Архитектор Матвей Федорович Казаков 1812-жылы Москвадагы өрт жөнүндө кабардар болгондон кийин көз жумган. Ошол учурда ал курган буюмдардын көпчүлүгү жоголгон. Көптөгөн жана андан да көп имараттар курулган, алардын долбоорлоруна кол коюлган - Казаков Кремлдин имараттарынын экспедициясынын башчысы, чындыгында, Москванын башкы архитектору кылып бекиткен. Казаковдун Альбомдору деп аталган бардык имараттар толугу менен ал тарабынан иштелип чыккан эмес, бирок жетилген Москва классицизминин архитектурасы так Казаков эмес, анын устаты, француз классицизминин чебери жана татаал масондук псевдо-готика чеберчилиги Баженов эмес. Казаков 18-19-кылымдын баш чендеринде эски борбордун көптөгөн сарайларын жана сарайларын курган же бекиткен крепостнойдун небереси, Баженовдун чектен ашпаган ишенимдүү адиси. Мындай чеберлер өз таасирин бекем жана бирдей ишенимдүү бекемдеп, тандалган стилди бир-эки жолу бекемдеп, аны эреже жана мыйзам кылып, демек, доорду аныкташат. Казаков Кэтриндин түпкүлүгүндө француз, классицизм жана псевдо-готика чебери болгон. Москва үчүн ал 18-кылымдын аягындагы архитектуранын эки негизги багыттарынын жүзү. Мындай устатка китептерди (алардын бир нечеси бар) жана монографиялык көргөзмөлөрдү арноо керек.
Азыркы көргөзмө дал ушундай, чоң, бекем, 280 жылдык мааракеге карата "пландаштырылган". Музей негизделгенден бери, бул Казаковдун төртүнчү монографиялык көргөзмөсү, деп түшүндүрүшөт кураторлор. Ал Валзиндин башындагы архитектура музейинин башкы имараты - Казаковдун альбомдорунан алынган имарат Талызиндер үйүнүн люкс бөлмөсүндө жайгашкан. Үч куратор бар: архитектура тарыхчысы, узак жылдар бою музейдин кызматкери, Львов жана Баженов жөнүндө жарыялардын автору, Зоя Золотницкая, Татьяна Иванова, 18-19 кылымдардагы графика фондусунун куратору, алардын материалдары көпчүлүк бөлүгүн түзгөн экспозициясы жана Владимир Седов, Москва мамлекеттик университетинин үй искусствосу кафедрасынын башчысы.
Көргөзмө темага бөлүнөт, сюитада бир бөлмө - бир тема. Экспозициянын дизайнери Агния Стерлигова ар бир залга өзүнүн түсүн бөлүп, аны сол жагындагы дубалда дөңсөө структурасы менен белгилеп, аны бойлой энфилад тизилген жана түстүү кол тамгалар менен уланткан. Кошумча экспонаттарды көтөргөн залдардын мейкиндигиндеги аянтчалар бирдей түскө ээ - демек, жандандыруу, ар дайым Казаковго түздөн-түз тиешеси жок, бирок доорду чагылдырат. Биз өрттөн мурунку Москва жөнүндө сөз кылып жатабыз, андыктан музейдин фондусунан классикалык эмеректер, алтын жалатылган жыгач мамылардын сыныктары жана эмнегедир Антонио Кикинин баатыр менен түшүнүксүз байланышта болгон, бирок кызыгуусун көрсөткөн тыгындын эки-экиден үлгүлөрү келет. Антик үлгүлөрүн изилдөөдө Агартуу доорунун. Казаков өзү түз эле аларга миниатюралык овал портреттен классикалык жана жүзүм "Нарышкинский" жыгач иконостазалардын бөлүктөрү менен курчалган.
Бул отургучтардын бардыгы, бир жагынан, көргөзмөгө түрдүүлүк кошуу үчүн керек - бир, жада калса мыкты, графикадан турган экспозицияны көрсөтүү оңой эмес; бирок алар Матвей Федоровичтин мезгилиндеги ички нерселер толтурулган мезгилдеги сууга чөмүлүү ролу менен күрөшүшөт. Трибуналардан өсүп жаткан түстүү столдордо же китептер бар (көргөзмөдөгү көргөзмөдө китепти көрсөтүүнүн бир кыйла өзгөчө, бирок кеңири тараган жолу, аны барактай албайсың, бирок ал бар экенине ынандырат жана аны эске салат), же гипстен же жыгачтан жасалган сыныктар архитектуранын маанилүүлүгүнүн далили катары көрүнөт, негизинен пландардын, фасаддардын графикасы, акварель боёктору менен көрсөтүлөт. Келгиле, сүрөттү абстракциялоодон деконтексттештирилген имараттын абстракциясына өтөлү жана витринанын деталын. Талызин үйүнүн анфиладынын ички жасалгаларын караңыз, ал ошондой эле бул жерде колонна, жасалма мрамор жана in situ рельефтер коюлган экспонат. Мурунку салтанаттуу төшөк бөлмөсүндө катар-катар колонналар боюнча бөлүнгөн зал, бурчтагы бурчта, алар Казаковдун аман калган жана укмуштуудай эмгектеринин бири болгон Гороховский тилкесиндеги Демидовдун үйүнүн "Алтын бөлмөлөрүнүн" ички жасалгаларын көрсөтүштү.
Көп түстүү стенддер көрүүчүнү жакшы абалда кармайт, анткени тигил же бул меймандын жоолугу жок, жок жана экспозиция оюнуна кошулуп, бир калыпта болот. Түстөр - классицизмдин фасаддарынын сүйүктүү көлөкөлөрүнөн, балким бир аз жаркыраган: алтын, көк, жашыл, кызгылт, псевдо-готикалык кызыл - залдардын ички бөлмөлөрүн биринчи катмардын бриллиант дат басканын эске салган көлөмдө басып алышат. Кремлдин Чоң сарайы. Эстейбиз: сүрөттөрдө тализиндердин үйү сары түстө, бирок ошол кездеги режиссер Дэвид Саркисяндын каалоосу менен акыркы оңдоп-түзөөдөн кийин ал боз бойдон калган, эми ичи ушул түстө: “мени боё”, түс схемасын тандаңыз.
Казаковго байланыштуу түздөн-түз жана түздөн-түз толуктоолор - Петровское-Княжишево кыймылсыз мүлкүнүн модели, Петровское-Алабино деген ат менен белгилүү, ал Москвадан кетсеңиз, Киевское автожолунун боюндагы Апрелевка аймагында жайгашкан. Анын негизги үйү палладиялык "Вилла Ротунда" төрт португалары, тегерек бурчтары жана борборунда куполдуу зал. Азыр үйдүн ортосунда чоң тешик бар, бир жолу бизге согуш учурунда куполго бомба тийди деп айтышкан, кийинчерээк ал жөн эле шалаакылыктан түшүп, жер төлөгө түшүп кеткен экен. Бирок үйдүн мамычалары дагы деле болсо өтө таасирдүү көрүнөт, Пирезанский, "Орус байыркы мезгилинин" үзүндүсүндөй, ага байланыштуу 1958-жылдын моделинин авторлору Пестумдагы храмга карата Антонио Кикинин ролун аткарышкан. Ал эми үйдү калыбына келтирүү же аны романтикалуу уранды катары калтыруу кайсынысы жакшы экендиги так белгисиз. Бирок ал кулайт.
Музейдин туруктуу экспозициясынын бир бөлүгү көргөзмөгө байланыштуу - Баженовдун Чоң Кремль Сарайынын макети, ал Казаков окуп жүргөндө эле иштеген. Көргөзмөдөн, ар дайым дагы бир жолу көрүүгө арзыган макет менен кокустан залга кирип кетсеңиз болот, эшик ачык жана макети ылайыктуу.
Тескерисинче, абдан заманбап толуктоолор - Кремль менен Тверь көчөсүнүн реконструкциясы бар эки экран, алар Казаковдун көзөмөлү астында толугу менен калыбына келтирилген. Үч өлчөмдүү реконструкциялоо моделдерин Юлия Клименконун жетекчилиги астында Москва архитектура институтунун студенттери жүргүзүштү Моделдерде калкып чыкма кол тамгалар, стенограммалар жана жалпысынан жетишпейт, бирок экрандардагы видеолор сыяктуу ойнолуп, заманбап адамга сенсордук аянтчаны бергендиктен, биздин мезгил, интерактивдүүлүк. Кремль кандайдыр бир деңгээлде өзүм билемдик менен болуп чыкты, бирок Тверь көчөсүн реконструкциялоо кызыктуу жана үйрөтүүчү көрүнөт, кыскасы, шаардагы эң кымбат сарайлардын сызыгы азыркы Тверьскаяга такыр окшошпойт, б.а. Мурунку Революция Музейи, мурдагы Асыл Ассамблея, бере турган нерсени биз азыр кандайдыр бир ойдо калдык. Карама-каршы - Казакстандын Альбомдорунун негизинде Тверь көчөсүнүн чиймеленген реконструкциясы, В. В. Кузнецов Е. А.нын материалдарынын негизинде. Белецкая, 1952-1953. Мына ошондо биз Казаковдун чыгармачылыгын дагы бир жолу изилдөө үчүн гана эмес, ал иштеген шаарды көрүү үчүн, эмне болгонун, бул шаарда эмне өзгөргөнүн, жүздөгөн монастырлар арасында канчалаган сарайлар өнүп чыккандыгын түшүнүү үчүн келгенибизди түшүнөбүз. жана коңгуроо мунаралары. Шаар ошондой эле акыркы акцент болуп калат - бир түрдөгү апотеоз: акыркы зал овал формасында, аягында Москванын картасы, дубалдардын бою Куаренги менен Казаковдун акварелдери бар.
Ошол эле учурда, көргөзмөдөгү эң негизгиси, бул отургучтар менен моделдердин айлана-чөйрөсү эмес, керек болсо дагы, архитектура музейинин сактаган эң негизгиси - бул музей фондунан алынган Казаковдун жана анын замандаштарынын чыныгы графикасы. Аны текшерип, ага "чөмүлтүп" коюу керек: көптөгөн деталдары бар, аткарылышы эң сонун, атүгүл куратордук комментарийлердин өзүнчө блогу Казаковдун сүрөтүн тартууга арналган: "… эң кызыгы - чыгармалар жаркын сызык стилинде - карандаш жана сыя менен. "Чындыгында эле, кээ бир жерлерде чиймелер жезге чегилген сүрөттөргө ушунчалык окшош болгондуктан, аны кескич эмес, калем деп айтуу кыйын. Бирок калем өндүрүү эмес, уникалдуу нерсени билдирсе. Бул жерде оймо-чиймелер бар болсо дагы, атап айтканда, Ходынка талаасынын долбооруна ылайык. Аларды калем тартуудан айырмалоо оңой эмес.
Компьютердик жана кол графикасынын ортосундагы карама-каршылыктар курчуп турган учурда, мыкты сүрөтчүнүн түпнускалары менен толтурулган көргөзмө, бул Казаков болбосо дагы, өзүнчө эле окуя. Бирок ошентип - сиз сөзсүз түрдө угулуп жаткан агайдын ысымын (жана аны ким тааныбайт) кандайдыр бир жаңы индивидуалдык, мурун байкалбай калган деталдар менен байланыштыра аласыз.
Ошентип, көргөзмөгө барышың керек: Казаков менен тааныш, эсиңде болсун: Сенат, Петровский кире бериш сарайы, Демидовдун үйү, Петровское-Алабино, Царицыно, Францияда болбогон архитектордон француз классицизм, нео-готикалык стиль экинчи ишке ашпаган долбоорго ылайык четке кагылган жана жарым-жартылай реконструкцияланган (эки долбоор тең көрсөтүлгөн). Андан бери Москва бир топ өзгөрдү, анын Казаковдон кийинки алтынчы же жетинчи жаңылануу мезгили бар - жана ошончолук жоголгон катмарга көз чаптырып, балким, процессти бир аз тереңирээк кароого мүмкүнчүлүк берет. Же болбосо мүмкүн.
Азырынча көргөзмөнүн каталогу жок, бирок музей аны чыгарууну убада кылууда.
Көргөзмө 10-мартка чейин уланат.
