- Октябрь айында Архитектура жана искусство номинациясы боюнча Кейп-Цирс эл аралык сыйлыгын алдыңыз. Бирок, Пушкин музейиндеги жеке көргөзмө. А. С. 17-декабрда ачылган Пушкиндин буга эч кандай тиешеси жокпу?
- Сыйлыкты алуу мен үчүн таптакыр күтүлбөгөн окуя болду - мен презентациядан бир жума мурун уюштуруучулардан билдим. Ал эми Пушкин музейиндеги көргөзмө алты ай даярданууну талап кылды. Демек, бул жөн гана кокустук, кубанычтуу болсо дагы.
Дегеле, бул сыйлыкты алганга чейин бул жөнүндө бир нерсе уктуңуз беле?
- Эми укканым эсимде, бирок саясатчыларга карата - бир жолу, мисалы, Владимир Владимирович жана Италиянын премьер-министри кабыл алышты. Бирок менде аларда көркөм жана маданий номинациялар бар деп эч ойлогон эмесмин.
Кызыгы, орус пресс-релиздеринде сиздин номинацияңыз “Архитектура жана искусство” деп аталса, италиялык версиясында “Заманбап архитектура жана байыркы тарых”
- Ооба, жеке мага эки версия тең жагат, экөө тең ылайыктуу.
Эмнеге ушул сыйлыкты алдыңыз деп ойлойсуз? Эмне түрткү болду?
- Айтуу кыйын - мен атайын иш-аракеттерди жасаган жокмун жана көрсөтүлгөн жокмун. Бирок мен үчүн бул, албетте, сыймык. Менин түшүнүгүм боюнча, Европа маданий мейкиндигинин биримдигин кармагандар сыйлыктын лауреаттары болушат. Мен мындай бийик сөздөрдү өзүмө таандык кыла албайм, бирок мен өмүр бою байыркы доорду изилдеп келем, мен бардык жагынан ага таянам. Биздин өлкө Европага гана таандык болбостон, анын географиялык жактан алганда, анын кыйла бөлүгүн түзөт - жана маданий жактан, албетте, ошондой эле. Ошентип менин "биримдикти сактоо" иш-аракетим бир топ ыңгайлуу экен.
Демек, италиялыктардын формулировкасы так жана жакыныраак экен да?
- Ооба балким.
"Кейп Circe" алган башка архитекторлорду билесизби?
- Мен архитекторлорду эстей албайм, бирок Вим Вендерс [Германиядан келген белгилүү кинорежиссер - болжол менен. ed.]. Биздин Россиянын Ватикандагы ыйгарым укуктуу элчиси болуп иштеп жаткан мурунку Маданият министри Александр Авдеев менен таанышуу абдан оң натыйжа болду. Ал ар дайым мага аябай боорукер болгон жана жеке көз карашында ал абдан жагымдуу, акылдуу адам болуп чыккан.
Эми сиздин көргөзмөгө кайтып келели. Мурункуларынан кандайча түп-тамырынан айырмаланат?
«Алардын саны анча деле көп эмес болчу. Мен 2013-жылы Третьяков галереясындагы "Бир гана Италия" көргөзмөсүнө жана 2016-жылы Улуттук Графика Музейиндеги Римдеги ушул эле аталыштагы көргөзмөгө катышкам. Жана жеке көргөзмөлөрдүн ичинен бирөө эле болгон окшойт, бирок абдан күчтүү - архитектура музейинде, ал тургай маркум Давид Саркисяндын тушунда 2008-ж. 60 сүрөт, 200гө жакын сүрөт - биз Анфиладды толугу менен ээлеп алдык. Ошол кезде, мен Түндүк Африкага жана Жакынкы Чыгышка - саясый кырдаалга байланыштуу көптөгөн жылдар бою жеткиликсиз болуп кала турган жерлерге бир нече жолу саякат жасадым. Пушкинде мен, мисалы, Ливиянын аймагындагы грек храмынын сүрөтүн көрсөтөм - аны азыр түз эфирде көрүү мүмкүн эмес. Баса, менин кийинки чоң көргөзмөм дагы 2017-жылдын аягында Римде болот.
Эмне үчүн Пушкиндеги көргөзмө - "Рим убактысы"? Өткөнгө болгон сагыныч, же "Рим убактысы" али өтө элек жана ушул күнгө чейин уланып келаткан кыйытмабы?
- Мен илгертен бери көп сүрөт тарткандыктан, көргөзмөдө негизинен Рим империясынын архитектурасына арналган ар кыл жылдардагы сүрөттөр коюлган. Туура, Греция дагы, ошондой эле айрым алыскы провинциялар, бирок мунун бардыгы, айталы, бизге чейин жеткен классикалык байыркы доордун имараттары жана сыныктары. География ар башка, бирок биздин түшүнүктөргө ылайык, доор бир - демек, "убакыт". Көргөзмөгө тандалган сүрөттөр бар, анткени андагы башкы каарман бүгүнкү Рим. Аларда, сиз болжолдогондой, илгерки доор гана эмес, алар мен үчүн ушул уникалдуу жана абдан сүйүктүү шаардын заманбап контекстин кыйла толук көрсөтүшөт. Ошентип, "Роман" сөзү эки формада кездешет.
Чыгармалар кайсы мезгилге чейин жазылган?
- Эң алгачкысы дээрлик 1991-жыл, ал эми соңкусу бир жума мурун аяктаган. Чейрек кылымга созулган кесүү болду - эгер кааласаңыз, менин сүрөтчү катары менин стилим жана идеяларым кандайча өзгөргөнүн байкап көрсөңүз болот, эгер кимдир бирөө буга кызыгып жатса. Же жөн гана атайын чыгарылган сонун каталогду карап көрсөңүз болот. Көргөзмөдөн тышкары дагы, ал абдан кызыктуу басылма болуп чыкты: анда үч олуттуу кириш текст жана илимий макала бар.
Автору ким болгон?
- Кириш тексттерди үч башка адам жазган. Биринчиси - Пушкин музейинин графика бөлүмүнүн башчысы жана менин көргөзмөмдүн куратору Наталья Веденеева. Менин тааныштыгымдан жана достук мамилемден пайдаланып, экинчи тексттен Эрмитаждын көркөм өнөр таануучусу жана куратору Аркадий Ипполитовго жазууну өтүндүм. Жана жылдай мурун, Facebook аркылуу мен Грециядан келген археолог Катерина Лиаку менен тааныштым. Андан кийин көзмө-көз жолуктук, ал таанышуу текстин да жазды. Жана - ошол илимий макала: архитектура илгерки заманда кандайча сүрөттөлгөндүгү жөнүндө - замандаштары көргөндөй. Бул абдан кызыктуу!
Сиз бош эмес болсоңуз - качан сүрөт тартканга убактыңыз болот? Сиз аны канча жолу жасайсыз?
- Айына жок дегенде бир жолу. Бул көбүнчө лекциялык саякат учурунда же илимий изилдөө учурунда болот. Мен дагы атайын барсам болот. Кудайга шүгүр, менин курагым боюнча мен иш-аракеттердин белгилүү бир эркиндигин таптым жана мезгил-мезгили менен учакка отуруп, Римге учуп барып, ал жерде үч күн бою сүрөт тартып келем.
Биринчи сүрөтүңүздү качан тарткансыз - эсиңиздеби?
- Мен бир жарым жылдай ойлойм - бардык балдар сыяктуу. Ар дайым сүрөт тартуу зарылдыгы келип чыккан. Кантсе да, сүрөт тартуу - адамдын иш-аракетинин синтетикалык синтетикалык түрү, ошол эле учурда көздү, колду жана башты жүктөп, айланадагы чындыкты өзгөчө интенсивдүү түрдө өздөштүрүүгө мүмкүнчүлүк берет. Мен ар дайым сүрөт тартып жүрөм жана мындай мүмкүнчүлүк болбосо кандайча жашайм деген түшүнүк начар. Көргөзмө учурунда деле сүрөт тартам - албетте, үч айдын бардыгы тең эмес, бирок “экспонат” болуп калам. Заманбап искусствонун мыкты салттары боюнча спектакль көрсөтүлөт - грек залында грек короосун тарткан сүрөтчү.
Алгач кандай архитектуралык курулушту тарткансыз?
- Кыязы, бул окуу процесси учурунда болгон окшойт. Өзүм туулуп өскөн Рязанда, мен балдар сүрөт мектебине кирип, биринчи жайда эле бизди 17-кылымдын Рязань Кремлинен акварель менен жаратылыштан сүрөт тартууга алып кетишти. Кереметтүү собор дагы бар.
Баса, эмне үчүн Искусство академиясынын архитектурасына кирдиңиз? Рязань Санкт-Петербургга караганда Москва жана Москва архитектура институтуна жакыныраак …
- Россиянын архитектуралык мектебинин эки негизги филиалы бар: бирөө Искусство академиясында "чоңойгон", экинчиси Баухаус жана ВХУТЕМАСтан чыккан - бул жөн гана Москва архитектура институту. Ал эми экинчи вариант, практика ырастагандай, мага жакын эмес. MARCHI эң сонун университет экендигине карабастан, мен ага чоң урмат менен мамиле кылам. Бирок Искусство академиясында окуунун пайдасына чечкиндүү чечим чыккан. Бирок биринчи жылы мен кирген жокмун: мен 17 жашта болчумун, начар даярдангам жана сүрөт тартуу боюнча экзамендердин бирине "эки" алгам. Ата-энелер: бир жылды текке кетирбегиле, LISIге баргыла - мурунку Ленинграддагы курулуш институту, азыр ал ГАСУ (Архитектура жана курулуш университети) деп аталат. Ал өз кезегинде Санкт-Петербургда өткөн кылымдын башында болгон Курулуш инженерлер институтунан түзүлгөн. Биринчи айда ал жактагы сабактарга да бардым - бирок натыйжа берген жок. Ушул жылды даярдыкка жумшап, дагы деле академияга кетсем жакшы болот деп чечтим. Ошентип болду. Ошентип, мен ал жерде 1983-жылдан бери жүрөм - ошондон бери чындыгында кеткен жокмун. Алгач ал узак убакыт, 11 жыл окуду (армия жана академиялык өргүүнү кошкондо), андан кийин сабак бере баштады.
Римге алгач кандайча келип калдыңыз? Албетте, сизде бул иш сапар жөнүндө элестер эсиңизде
- Анан кандай! Бул Академияны аяктагандан кийин, мен 29 жаштамын жана учурдагы ректор Семен Михайловскийдин (андан кийин жаш мугалимдин) аракети менен Принц Чарльз жайкы архитектура мектебине жөнөтүлдү. Биринчи бөлүгү Италияда, экинчиси Франциядагы Биаррицте өтөт. Жана элестетип көрсөңүз: 1995-жылы адам - мен сыяктуу таасирдүү нерселерди жакшы кабыл алган жана ач көз - Россияда учакка отургузулган (андан кийин жашоо европалыкынан такыр башкача болчу) - жана Римге келип конгон. Элестетүү керемет!
Мен сизге ошол сапарымдан Ипполитовго айтып берген окуяны айтып берем, ал менин көргөзмөмдүн каталогунда көрсөткөн. Англис архитектурасынын эң сонун тарыхчысы Марк Уилсон Джонс бизди Римди айланып чыгып, ушул Барокко сарайларынын бардыгын көрсөттү. Күтүлбөгөн жерден - биз тар аллеялардан аянтка өтүп жатабыз, мен дароо түшүнүп турам, бир нерсе туура эмес болгон имаратты көрүп жатам. Менин алдымда дубалдан жарым-жартылай чыгып турган килейген коринфтик колонна турат. Ал буга чейин көргөндөрүмө окшош окшойт, бирок таштын үстүндө геологиялык процесстердин издери пайда болгонун байкайм. Толугу менен сөз жеткис нерсе!
Бул мен тирүү кезинде көргөн биринчи байыркы имарат болчу - мен билгендей, 2-кылымда курулган, Кудайдын Падышачылыгы салтынын дубалына курулган Андриян храмынын каптал фасады. Быйыл акыры аны тарттым жана бул сүрөт көргөзмөдө сыймыктанат.
Римге, Римдин байыркылыгына болгон сүйүүңүз архитектураңызда чагылдырылабы?
- Ооба дешет. Ошондой эле мага илгерки замандын таасири деле жок - мен бул тилди жана экспрессивдүү каражаттарды таптакыр башка, заманбап маселелерди чечүү үчүн колдоном. Көбүнчө бири-биринин үстүнө бири-бирине туура келет. Мен эч качан кандайдыр бир "байыркы" структураны түзүүгө аракет кылган эмесмин - бул туюк жол. Бирок байыркы мезгилдеги кожоюндардай композициялык ой жүгүртүү - алардын материалдары жана тапшырмалары менен - бул мен үчүн кызыктай сезилет, мен ушинтип аракет кылам.
Андай болсо, жок дегенде бир жолу өзүңүздүн архитектураңызды жараттыңыз беле? "Чокулар шаары", "Күн системасы"?
- Комплекстер жок, бирок мен абдан жакшы досум үчүн Феодосияда үй салдым. Күндөрдүн биринде конокто отуруп, аны чиймелеп койду. Чынын айтканда, бул таң калыштуу окуя болду. Жыйынтыгы кадимкидей, бирок сезимдин өзүн сүрөтчүнүн автопортретин кандайча тартканына салыштырса болот.
Кантип аныктайсыз - карандашка эмне татыктуу, ал эми камеранын линзасына эмне жетиштүү?
- Мен дагы атканымдан (айрымдар муну орто эмес деп эсептешет), менде иерархияны курууга эч кандай аракет жок. Камеранын линзасы менен карандаш таптакыр башка маселелерди чечет. Сүрөттү башыңыздын үстүнөн кагазга өткөрүп жатканда, сүрөт тартуу көп изилдөө иштерин жүргүзөт. Ал эми тартыла турган нерсеге алдын-ала баа берүү мүмкүн эмес. Тескерисинче, алар кандайдыр бир мотивди, же жалпы көрүнүштү же бурчту тарта баштоого аргасыз болушат. Анын үстүнө, эгерде архитектуралык сүрөттөргө адамдар көп кийлигишип кетишсе, мен алардын кадрда жок кезин колго алгым келсе (а түгүл мен илинип калгам), анда, мен, тескерисинче, адамдарды сюжеттерге активдүү киргизем чиймелер. Толугу менен заманбап жана бир топ заманбап иштер менен алектенишет - мисалы, "селфи" таяктарын булгалап. Мен үчүн бул "убакыт лентасынын" кыймылынын ар кандай ылдамдыгын көрсөтүүнүн жолу. Байыркы имарат акырындап өзгөрүп турат. Айланадагы үйлөр ылдамыраак өсүп, кулап жатат. Ооба, бул фонго каршы адамдар жинди болгонго чейин тез жашашат. Бул дагы "Рим убактысы" жөнүндө.
