“… Биз акырындык менен элүү кадам кеңдиктеги кичинекей аянтчанын жанынан өттүк, анын ортосунда мен өзөгүмдү солкулдаткан сүрөттү көрдүм. Аянтта чоң-кичине, кызыл, ак-кара иттердин көп тобу турушту. Иттер тынчсызданып, уялчаак болушту. Бир кичинекей сары ит кар алдында жатыптыр. Чоң кара ит капталына жулунуп, үрүп жатты, бирок ар дайым элдин жамынуусу астында. Ортосунда чоң, капалуу карышкыр турду. Карышкыр? Ал мага арстанга окшоп кетти. Ал жалгыз турду - чечкиндүү, токтоолуу, тырмактай жана буттарын бекем жайып, - бул жакка жана ар тарапка чабуул коюуга даяр карады.
Э. Сетон-Томпсон. Винипег карышкыры
Буржуазиялык урматтуу Карловы Варынын так борборунда бетон, айнек жана болот модернисттик колосс көтөрүлөт. Анын масштабы жана сырткы көрүнүшү түстүү бургердин айлана-чөйрөсүнө эч кандай тиешеси жок, бирок, алар аны чөктүрбөйт - ал жөн гана чоочун адам, мындайча айтканда "жашап турууга уруксаты бар чет өлкөлүк". Имараттын мүнөздүү көрүнүшү анын курулган убактысын так аныктоого мүмкүнчүлүк берет - алтымышынчы-жетимишинчи жылдар. Көпчүлүк курбулары сыяктуу эле, Термикалык конгресс борбору жана мейманкана комплекси коркунуч алдында турат - эгер бузулбаса, анда жок дегенде капиталдык оңдоп-түзөө иштери жүргүзүлүп, анын баштапкы көрүнүшү кескин бурмаланган. Термал курулуп, катаал архитектура архитектурасы курулган мезгил, жергиликтүү тургундар да, меймандар да жылуу сезимдерди ойготушкан.
Ал эми искусство сынчылары көркөм чыгармачылыгы көзгө урунарлык эмес, тажрыйбалуу көз менен окулган бул имаратты жогору баалашат. Термаль 1970-жылдардын ортосунда гана ачылгандыгына карабастан, ал өлкөнүн тарыхындагы эң жакшы жылдар эмес - бул чех изилдөөчүлөрү Чехословакия архитектурасынын "алтын кылымы" деп атаган дагы бир, эртерээк жана бактылуу мезгилдин жемиши. Сыртынан караганда, бул кандайдыр бир аша чапкандык катары каралат, муну Прага жазына болгон сагыныч менен түшүндүрсө болот. Ошол доордун биздин Күмүш кылымга окшош жактары бар - бул кырсык менен аяктаган маданий өнүгүү. Бирок, ХХ кылымдын алтымышынчы жылдары кандайдыр бир жол менен күмүшкө, тескерисинче, титанга байланыштуу эмес. Ошондуктан, бул убакытты Титан доору деп атаган туура болмок, айрыкча анын өзүнүн титандары да болгон.
Совет мезгилинде "Чехословакия" аббревиатурасы (өлкөнүн аталышы 1960-жылдан бери) кандайдыр бир деңгээлде адаштырган: Чехословакия дагы бир союздук республика болуп көрүнгөн. Жана бул таптакыр болбосо дагы (Стагнация жылдарында да, өлкөлөр ортосунда айрым социалдык жана андан дагы маданий айырмачылыктар сакталып калган), жалпы Чехословакия архитектурасынын өнүгүшү советтик курулуштун параллелдүү жолуна түштү. Согуш аралык жылдарда Чехословакия күчтүү модернисттик мектеп менен сыймыктана алат, бирок кыска мөөнөттүү "интермедиядан" кийин болгон согуш жана терең сталиндик "тоңдуруу" өлкөнү дүйнөлүк маданий контексттен чыгарып салды. Метрополиядан айырмаланып, Чехословакия моделиндеги сталинизм көркөм чыгармаларды жараткан эмес: Чехословакия Республикасында "социалисттик реализм" (же кыскартылып "Сорел") деп аталган "классикалык мурастарды өздөштүрүү" жанрындагы иш-аракет ачык эле мажбурланган. Демек, Москва тарабынан санкцияланган модернизмге өтүү СССРге караганда бир кыйла аз жана табигый мүнөздө өттү.
Ошол эле учурда, 1940-1950-жылдары алдыңкы архитекторлордун мууну дээрлик толугу менен өзгөрүүгө жетишти. Дипломду же согуштан бир аз мурун же андан кийин алган адамдар алдыңкы планга чыгышты. Демек, Москвадагы шамал алып келип, аягында Советтер Союзундагыдай Прага жазында аяктаган "эритүү" согушка чейинки модернизмдин кайра жаралуу мезгили эмес, көбүнчөсүнө негизделген жаңысын жаратуу эле. идеялардын "импорту" ошол кездеги архитектуралык агымдан (маркум Ле Корбюзерден жана Мис ван дер Роходон руталист эмес, метаболизмге ж.б.).
Тарыхый жагдайларга байланыштуу (биздин эсибизде, Прага жазы ушунчалык терең эмес болсо дагы, бирок "нормалдашуу" деп аталган узакка созулган тоңдурма менен коштолгон) дал ушул муундун өкүлдөрү эң байкаларлык из калтырышкан социалисттик Чехословакиянын архитектурасы.
1960-жылдардын башында режимдин либералдашуусу көптөгөн адистерге ири мамлекеттик долбоорлоо институттарынан кетүүгө жана жеке бюролорду ийгиликтүү атаандашууга мүмкүнчүлүк берди. Мамлекеттин диктатурасынан кутулуу жана өнүккөн атаандаштык тажрыйбасы көптөгөн дүйнөлүк деңгээлдеги объектилер болгон оригиналдуу имараттардын пайда болушуна шарт түздү. Алардын көпчүлүгүн 40 жаштагы муун жараткан, алардын эң көрүнүктүү өкүлдөрү Карел Прагер, Владимир Дедечек, Карел Филсак, Шрамеки жубайлары жана башкалар болушкан). Ошол эле учурда, архитектуралык борборлор Прага, Брно жана Братислава эле эмес, мисалы, Карел Губачек жана SIAL тобу иштеген чакан Либерек, Чехословакия архитектурасынын эң көрүнүктүү чыгармаларынын бири - Эстед тоосундагы мунара.
Бул муунга Карловы Вары жылуулуктун авторлору болгон жубайлар Владимир (1920–1990) жана Вера (1927-жылы туулган) махониндер кирген. Бул жубайлар Чехословакияга арналган советтик архитекторлор деп жаңылышат, бирок алардын СССР менен эч кандай байланышы болгон эмес. Прагада жарандык согуштун кызуу мезгилинде Орусиядан качып кеткен экономист Константин Махониндин үй-бүлөсүндө туулган Владимирдин фамилиясы адаштырат.
Архитекторлордун карьерасындагы алгачкы кадамдар "Сорела" менен байланышкан (Прагадагы Армиянын Борбордук үйүнүн сталиндик асман тиреген имараттын долбоору, 1953-1954), андан кийин неоклассикизмден модернизмге өтүү иши башталган. (Жихлавадагы Маданият сарайы, 1956-жылкы долбоор, 1961-жыл ишке ашыруу). Алтымышынчы жылдар махониндиктердин ишиндеги эң ийгиликтүү жылдар. Алар ири коомдук имараттар үчүн бир нече сынактарда жеңишке жетишкен (Карловы Варыдагы комплекс (1964), Турмуш Маданият Үйү (1968) жана Котва дүкөнү (1970), Прага, Чехословакиянын Берлиндеги Элчилиги (1970)). кийинки он жылдыкта ишке ашырылды. Дал 1960-жылдары Махониндер оригиналдуу жеке стилди иштеп чыгышкан: эгер Танг жана Смитсондордун (жана алар аркылуу Мисанын) белгилүү таасири Жылуулук долбоорунда сезилсе, анда Жашоо Маданият Үйү жана Котва толугу менен көзкарандысыз чыгармалар.
Чыгармачыл көтөрүлүш Прага жазынын чачырап кетиши жана "нормалдашуу" менен аяктайт. Чехословакияда жеке практика эми мүмкүн эмес, архитекторлор мамлекеттик долбоорлоо институттарына кайтып келиши керек. Аскерлерди киргизүүнү жактырган катка кол коюудан баш тартуу махониндиктерди сынактарга катышуу укугунан ажыратат, алардын ишмердүүлүгүнүн чөйрөсүн кыскартып, өзүлөрүнүн, мурда башталган долбоорлорун аяктаганга чейин жана институт "күнүмдүк" турмушка ашырат. Алардын чыгармалары жарыяланбайт, эгерде кандайдыр бир нерсе басылып чыкса (мисалы, "Архитектуранын жалпы тарыхынын" 12-томунда), анда автору жөнүндө сөз кылбастан.
Махонин имараттарынын тагдыры салыштырмалуу жакшы болуп чыкты. Алардын бардыгы сакталып калган, автордун ички жасалгалары жарым-жартылай жоголгонуна карабастан, өз максатына ылайык колдонулган. Жылуулук архитектуралык эстелик статусуна ээ болбогон эң чоң тобокелдик зонасында, ошондуктан аны баштапкы көрүнүшүн жана ички жасалгасын сактабастан бөлүп-бөлүп сатууга болот. Мындан тышкары, бул шаардагы эң сүйүктүү имарат эмес: шаардыктардын көпчүлүгү аны маданий баалуулук катары кабыл алышпайт. Ошого карабастан, комплекс маанилүү функцияны аткарат - бул чоң мейманкана гана киреше алып келбестен, абройлуу кинофестивалдын башкы сайты болуп саналат, ал үчүн ал чындыгында курулган.
Бул структураны куруу идеясы прагматикалык ойлор менен гана эмес (көптөгөн фестивалдык конокторду жайгаштыруу зарылдыгы) - Карловы Варынын жаңы символын түзүү талап кылынган. Шаардын өзгөчөлүгү анын курорттук функциясы жана кооз жаратылыш чөйрөсү болгонун жана сакталып калгандыгын эске алганда, бир караганда, күтүлбөгөн нерсе. Чындыгында, 1945-жылга чейин, этникалык курамы боюнча, ал дүйнөдө Карлсбад деп аталган Чехиянын отурукташкан жерине караганда көбүрөөк немис болгон. Чехиялык аталыш расмий гана болгон, андан кийин гана 1918-жылдан бери. Адатта, ал судет немистерин сүргүнгө алып, алардын ордуна чехтер менен словактарды бөтөн шаарга отурукташууга аргасыз болгон соң гана колдонула баштаган. Бул шаарга жаңы символ керек болчу. Демек, Карловы Варынын борборунда пландаштырылып жаткан ири курулуш үч эсе маанилик жүктү көтөрүп, Чехословакия, заманбап (технологиялык жактан өнүккөн) жана социалисттик мүнөзгө ээ.
Карловы Варынын эски бөлүгү, согуш учурунда иш жүзүндө бузулбаган, абдан тыгыз курулган. Бул Тепла дарыясынын капчыгайын толтуруп, курчап турган тоолорго чыккан имараттардын оролгон узун тилкеси. Ага ылайык, борбордо ири комплекс куруу үчүн бекер жер тилкелери болгон эмес жана анын сыртында куруу объектинин кадыр-баркын төмөндөтүүгө алып келет. Ошондуктан, курорттук аймак менен соода жана ишкер аймактын чегинде жайгашкан Чебская көчөсүнүн тарыхый имараттарынын төрттөн бир бөлүгү курмандыкка чалынган.
Карловы Вары өзүнүн тарыхын XIV кылымдан баштаса да, тарыхый борбордун азыркы формасындагы ансамбли XIX-XX кылымдардын баш ченинде түзүлгөн. Анын архитектурасына каустикалык болсо дагы, бир топ так баа берди, шаар курулушун дүкөндүн терезесиндеги торттордун "парады" менен салыштырып, Le Corbusier. Окшоштукту улантуу үчүн Thermal - бул канноли, меренге жана динге мүнөздүү кофе машинасы.
Курулуш үчүн тазаланган жер, дарыянын жээги менен тоонун тикесинен түшкөн, эңкейиш аралыгындагы чоң терраса болчу. Долбоору конкурста жеңип чыккан махониндер аны оригиналдуу ыкма менен жеңип, комплексти эки бөлүккө (чоң жана кичине) бөлүп, аларды мейкиндикке жайылтышты. Төмөндө алар мейманкананын жана ири конгресстин чоң бөлүгүн, тоодо - анын "бутагын" кафе, ачык бассейн жана шаардын панорамалык көз караштагы террасасы бар үч кабаттуу павильон түрүндө белгилешти. Фасад беттеринин көпчүлүгүнүн түзүлүшүнүн жана «көзөнөктүүлүгүнүн» ушул майдаланышынын аркасында, Thermal, кичинекей масштабы боюнча, айлана-чөйрөгө толугу менен шайкеш келет. "Имплантация" жаратылыш чөйрөсү тарабынан кыйла жумшарып, ал шаарда гана эмес, үстөмдүк кылат.
Комплекстин дарыя бөлүгүнүн көлөмдүк-мейкиндик конфигурациясы согуштан кийинки модернизмдин эң популярдуу архетипине негизделген - Г. Баншафт / СОМдун "Боор үй", "стилобаттагы мунара". Тик көлөмдө мейманканалардын бөлмөлөрү, стилобатта коомдук иш-чаралар (зал, конференц-залдар, дүкөндөр, кафелер, фойе ж.б.) жана жер астындагы унаа токтоочу жайы бар. Ошол эле учурда, имараттын сырткы көрүнүшү "Leaver House" дан айырмаланган башка прототиптерге ээ: биринчи кезекте, 1950-жылдардагы Смитсониялыктардын жана Тангенин имараттарынын алгачкы "Мисов" мыкаачылыгы. Структуралык структура - темир каркас, айнектен жана темир-бетон панелдеринен жасалган фасаддар. Термалдын дизайны учурунда, 1950-жылдардагы айнек призмалардын абстрактуу архитектурасы. (Leaver House, Якобсендин SAS мейманканасы же кичүү Сааринендин General Motors техникалык борбору) буга чейин Чехословакиядагы этаптан өткөн (ушул темадагы эң таң калыштуу билдирүү - 1962-жылы Прагадагы Молекулярдык химия институту Карел Прагерге таандык). Имараттар курамы жагынан татаалдашып, структуралык-экспрессивдүү мүнөзгө ээ болду. Thermal компаниясында курулуштар дагы, материалдар дагы руталисттердин эмес жана Мис ван дер Рохенин (Чикагодогу Иллинойс Технологиялык Институтунун) принциптерине ылайык "чынчылдык менен ачылып" гана калбастан, ошондой эле эстетикалык жактан да ачык айтылган. Crown Hall жана Mees's Seagram сыяктуу эле, болот каркас утилитардык гана эмес, бирдей эстетикалык ролду ойнойт. Бетон каптоочу материал катары колдонулат - анын пластикалык сапаттарынан баш тартып, авторлор архитектурасынын өндүрүмдүүлүгүн көрсөтүшөт, б.а. улуттук курулуш маданиятынын жогорку деңгээли.
Стилобат эки бөлүктөн турган ачык-айкын түзүлүшкө ээ: табигый жарыкты талап кылбаган конференц-залдар жайгашкан укмуштай спиралдуу тепкич менен баса турган ачык террасалар, курорттун аймагына каратылган жана дүлөй цилиндр түрүндөгү көлөмдөр. Стилобаттын "курорттук" бөлүгү, бийик бийиктиги жана бассейни бар бийик тоолуу "бутагы" Кагава префектурасы Кензо Тангенин (1955–58) имараты менен Эгон Эйерманндын (айрыкча, ФРГ менен) имараттарын кайталап турат. Брюсселдеги Экспо-58деги павильон). Ал эми бетон цилиндрлери басым кылган стилобаттын карама-каршы бөлүгүнүн конфигурациясында Райттын кийинки чыгармаларынын таасири байкалбайт (Гуггенхайм музейи, Джонсондун момдун штабы).
Махониндер архитектуралык долбоорду иштеп чыгуу менен гана чектелип калышпастан, бардык интерьерди, анын ичинде эмерек дизайнын, б.а. 100 пайыз Gesamtkunstwerk түздү. Учурда Карловы Вары муниципалитети маданий эстелик статусун алууга арыз берип жатат жана оң чечим кабыл алуу мүмкүнчүлүгү бир топ жогору. Бул Термализмден качат деген үмүт берет
анын "эжесинин" тагдыры - Тбилисидеги "Иверия" мейманканасы, ошол эле жылдары курулган жана архитектурасы жагынан абдан окшош. Кийинки кадам мурунку жылтырагын жоготкон комплексти калыбына келтирүү жана аны курчап турган ачык мейкиндиктерди калыбына келтирүү болушу керек.
