Archi.ru:
- "Шекспир үчүн үй" сынагына катышуу идеясын кантип ойлоп таптыңыз?
Олег Шапиро:
- Бул долбоор алгач Archstoyanie фестивалы үчүн жасалган. Быйылкы жылдын темасы "Баш калкалоочу жай" деп аталып, бизди катышууга чакырышты. Бюро жамаатынын биргелешкен аракеттери менен биз мунара түрүндө баш калкалоочу жай жасоону ойлоп таап, объектини “Перпендикуляр” деп атадык. Бул менин жетекчилигимде иштелип чыккан жалпы долбоор болчу, бирок Эсбергендин дароо эле өзүнүн конкреттүү варианты болгон, тилекке каршы, биздин команданын идеясына каршы келген. Мен ал тургай ассоциация түздүм - биздин мунара ыңгайсыз жерде, жантайыкта, ага перпендикулярдуу жерде кандайча орнотулушу керек, ошондуктан Эсберген жалпы идеядан "өтүп" кетким келди.
Archstoyanie үчүн анын нускасын кабыл ала алган жокпуз, бирок ал аны эң сонун колдонууну тапты - ал Шекспир үчүн House конкурсуна жиберип, жеңишке жетти! Мен дароо көрдүм, бул жакшы жумуш, жана жакшы жумушту жоготууга болбойт. Андан кийин быйыл Арчстояние концепциясы боюнча баш калкалоочу жай куруу идеясын таштап, Никола-Ленивец шаарындагы көпүрөнүн долбоорун колго алдык. Эсберген дагы буга толугу менен аралашып, чындыгында, анын аракети менен көпүрө ишке ашты. Ал ар дайымкыдай убакыттын жетишсиздигине, каражаттын жетишсиздигине жана жумушчу күчүнүн жетишсиздигине карабастан, долбоорду ишке ашырууга мүмкүнчүлүк берген көптөгөн тапкыч чечимдерди ойлоп тапты. Бирок Эсберген команда менен биргеликте биринчи этапты жеңди, демек, көпүрөнүн курулушунун экинчи этабында иш жүрөт.
Сиздин мунара жөнүндө көбүрөөк айтып берсеңиз "Арчстояния"
Эсберген Сабитов:
- Арчстояние мунарасы жөнүндө менин идеям Шелтер темасынын контекстинен чыккан жок. Мунара - бул асман менен жердин ортосундагы байланыш. Анын эки негизги бөлүгү бар: ачык жана жабык. Төмөндө, жер астында, мен жабык бөлүгүн - бункерди жасадым. Бул сөздүн чыныгы маанисиндеги башпаанек. Мунаранын өзү жана үстүңкү платформасы ачык, бул, тескерисинче, метафоралык "баш паанекти" чечмелөө - жалгыздык, интроверттерге орун, өз каалоосун ишке ашырып, жерден чыгып кетүү мүмкүнчүлүгү.
Арчстояниде бизге кырдаал түзүлгөн: мунара дарыяга жакын жерде, дөбөдө, көпүрөнүн огунун боюна жайгаштырылышы керек болчу. Мындай жеңилдик үчүн туура конструктивдүү чечимди тандоо керек болчу. Бул маселени 8 адамдан турган топту чогуу ойлондук. Натыйжада, биз эң жөнөкөй, бюджеттик вариантты - кадр алкагын тандадык. Бирок менин көз карашым техникалык жагынан дагы башкача: дизайнер менен бирдикте кылдуу, трусс мунарасын ойлоп таптык. Ошол эле принцип боюнча, мисалы, Останкино мунарасы - магистраль жана аны кармап турган аркан чогулган. Менин мунарамды жакшы кабыл алышты, бирок кийинчерээк бул өтө татаал жана кымбат чечим болду деп чечишти, бирок, чынын айтсам, мен буга дагы деле болсо макул эмесмин. Көпүрөдөгүдөй эле - эгер сиз алдыга максат койсоңуз, анда ар дайым оптималдуу чечим таба аласыз.
Бирок, Олег Аркадьевич айткандай, мунара долбоору столдун үстүндө жатты. Көпүрө менен алек болдук. Ал эми Archi.ru сайтындагы процессте "Шекспир үчүн үй" сынагынын кулактандыруусун көрдүм. Мен деталдары жана техникалык тапшырмасы жөнүндө уюштуруучулардан сурадым, бул түшүнүктөр жана идеялар үчүн гана сынак болгондуктан, ар кандай кырдаалды, объектини, презентациялоо жана сүрөттөө ыкмаларын тандап алса болот экен. Ошол себептен мен ошол кезде бир аз унутулуп калган Арчстояние мунарасынын долбоорун колдонууну чечтим.
"Шекспир үчүн үйгө" айландыруу боюнча долбоорго кандай өзгөртүүлөрдү киргиздиңиз?
E. S.:
- Конкурстун темасы андагы адамдын физикалык жашоосу үчүн үйдүн дизайнын камтыган эмес, аллюзия, Шекспир менен ассоциативдик массив жана мейкиндик менен. Бул үй ашкана, уктоочу бөлмө жана башка функционалдык бөлмөлөрү бар объект катары эмес, белгилүү бир адам бар дүйнө. Тапшырма ушундай деди - архитектура аркылуу тарых. Ошондуктан мунара "Шекспирдин мейкиндигине", эки тармактын - чыгармачылыктын жана коомдун байланышы үчүн абдан ылайыктуу деп ойлогом. Конкурста кырдаалды тандоо эркин болуп чыккандыктан, менин "Шекспир үчүн үйүм" өз чөйрөсүндө, Никола-Ленивец дөбөсүндө, театр сахнасында жүргөндөй. Мындай мунара ар кандай кырдаалда курулушу мүмкүн деп айтсам дагы, "бүт дүйнө - театр" деген сөздү тастыктайт.
Мунара Шекспирдин Глобус театры менен байланыштуу. Долбоорду түшүндүрүүдө мен Шекспирдин пьесаларынын бардык каармандары мунаранын тепкичтеринде туруш керек деп жаздым - алар актерлор гана эмес, ошондой эле көрүүчүлөрдүн ролун аткарышат, айлана-чөйрөнү, айлана-чөйрөнү карап, алардын ролдорун түшүнүшөт ичинде. Демек, "Шекспир үчүн үй" менен "Арчстояние" мунарасынын айырмасы техникалык жактан караганда идеологиялык жактан көбүрөөк.
Баш калкалоочу жайдын темасы, ачык жана жабык мейкиндик (тиешелүүлүгүнө жараша мунара жана бункер), мен айткандай, ушул күнгө чейин бар. Ушул бөлүктөрдүн байланышына таянып, мен фильмди жараттым, ал менин долбоорумду сынакка тапшыруу формасы болуп калды. Мен аны пьесанын сюжетин иштеп чыгуунун бардык канондоруна ылайык жасадым, долбоордун сахналаштырылышын түздүм - мунарага жакындоо, анын тоо тараптан көрүнүшү сюжеттин сюжетине айланат; көтөрүлүү ритмдин, күрөштүн, драманын көтөрүлүшүн билдирет; жерге түшүп, бункерге кирүү трагедия, андан жарыкка чыгуу - бул денуация, финал жана жыйынтык.
Эмне үчүн конкурстук долбоорду сунуштоо үчүн форма катары тасманы тандадыңыз?
E. S.:
- Мен долбоорду кантип тапшырууну уюштуруучулардан сурадым, алар мага форма толугу менен акысыз экендигин айтышты. Менде бир модель даяр болчу, анимацияны жасоону чечтим. Сүрөттөрдү сунуштап, альбом чогултуу мага кызыксыздай сезилди. Мен тасманы эс алуу үчүн, көпүрөдө иштөөдөн алаксытуу үчүн көбүрөөк тарттым. Видеонун өзүндө реализм метафорага айланып, драмага айланып, кайрадан чындыкка кайтат. Бүтүндөй бир чыгарманы тасмага топтоо мен үчүн кызыктуу окуя болду.
Эмне үчүн мунаранын долбоорун сынактын темасына ылайыктуу деп таптыңыз?
E. S.:
- Мен Шекспирдин өмүр баянын изилдеп, анын үй-бүлөлүк гербинде найза (англисче найза - "найза") сүрөттөлгөнүн билдим. Ал эми адырга перпендикуляр орнотулган мунара жерге найза сымал "тыгылып" турат. Бул мени кызыктуу параллел катары таң калтырды.
Бункер жайынын функцияларын белгилеп алдыңызбы?
E. S.:
- Жок, бункер, тескерисинче, жөн гана театрлаштырылган спектаклдин канондоруна ылайык архитектуралык форманы иштеп чыгуу идеясын улантууда. Деңгээлдер жер астында акырындап тереңдеп, мейкиндик тар болуп, адам аларда өзүн жалгыз сезип баратат. Башкача айтканда, сюжеттин бардыгын төмөнкүчө сүрөттөөгө болот - жер бетиндеги коом менен биригүү, анын үстүнөн көтөрүлүп чыгуу жана жыйынтык чыгарууга аргасыз кылган жалгыздыктын трагедиясы.
Бункердин ичи ар башка болобу? Алардын ар бири сюжеттин өзүнчө бөлүгү болуп калабы?
E. S.:
- Ооба, бункер үч бөлмөгө бөлүнгөн. Биринчиси - кире бериш - терезелери бар, башкача айтканда, тышкы дүйнө менен байланышкан, жердин бетине жакын жайгашкан. Өзүңүздү туюкка кептөө үчүн дагы эки деңгээлге түшсөңүз болот. Экинчи бөлмө сиз отура турган коридор, токтоо - өткөөл. Акыркы орун жабык, туюк. Алар чогуу биоформанын түрүнө окшош - көзкарандысыз, экинчи жагынан, бири-бирин улантышат.
Эгерде Шекспир үчүн үйдүн мунарасы функционалдык эмес, идеологиялык жактан көбүрөөк болсо, анда Арчстояние мунарасы жөнүндө ушуну айта аласызбы?
E. S.:
- Жок, Никола-Ленивецке арналган мунара бир кыйла конкреттүү функцияны аткарат. Ал байкоочу палубага айланып калышы мүмкүн, анткени аймактын бул тарабында азыр байкоо мүмкүн болбогон көптөгөн пункттар бар. Дарыянын аркы өйүзүндө Николино Ухо бар, бирок бул жерде эч нерсе жок, өкүнүчтүү, анткени бул жерлер да абдан кооз. Мунара ошондой эле биздин көпүрөнүн огундагы жана Меандр өрөөнүндөгү Полисский табуреткасы менен кошумча туташтыруучу звено болуп калышы мүмкүн. Анын үстүнө, Версаль талаасы иштелип чыккан, анда көптөгөн объектилер бар, ал эми Меандр эми гана толо баштайт.
Биз аны мезгилге ылайык көрөбүз, бирок мунаранын темасы ушул жерде актуалдуу окшойт, ошондуктан мен аны ишке ашыргым келет.
Шекспир үйү долбоору кайда баратат? Сынактын жыйынтыгы боюнча көргөзмө болобу?
E. S.:
- Тилекке каршы, ал белгисиз. Алгач, бул мелдеш акысыз, ыктыярдуу негизде уюштурулуп, сыйлыксыз жана акысыз. Бирок мындан ары дагы кызматташууну жана уюштуруучулар менен байланышууну пландап жатам. Бул сыйлык үчүн эмес, кызыктуу байланыштар үчүн.
Бул сынактагы жеңиш мага өзүмдүн чыгармачылыгымды улантууга түрткү берди, анткени мен дизайндан тышкары сүрөт тартып, ыр жазам. Никола-Ленивецте көпүрөнүн курулушу жүрүп жатканда, мен бул жөнүндө жылдын ар кайсы мезгилинде жазгым келээрин түшүндүм. Artplayдеги жеке көргөзмөм дагы ушул күзгө пландаштырылган. Бул жерде мен Artplay аймагынын шаардык пейзаждарын жана мурунку фабриканын имараттарын тартуулайм. Алар ачык эмес картон коробкаларга боз фон менен боёлуп, театр декорациясы үчүн эскиздерге окшош. Мен аларга ыр жаздым. Ошентип, мен кайрадан архитектурадагы театр темасына кайрылам, ал буга чейин "Шекспир үчүн үй" сынагынын долбоорунда иштелип чыккан.
"Шекспир үчүн үй" сынагынын уюштуруучулары башка жазуучулардын жана акындардын "ааламдары" менен байланышкан идеялар боюнча ушундай сынактарды сунушташат. Аларга катышууну пландап жатасызбы?
E. S.:
- Ооба, ал тургай мага чакыруулар келип түшөт, мисалы, "Цветаевага үй" сынагына катышуу үчүн. Менин оюмча, Никола-Ленивецтеги биздин көпүрөбүздү чыгармачылык менен чындыктын байланышы катары элестетсек болот. Бирок бул жөнүндө дагы деле ойлонуш керек.
