19-кылымдын аягына чейин Крестовский аралы төмөнкү катмардын эс алуучу жайы деп эсептелгени белгилүү; жергиликтүү саздар таза элди өзүнө тарта алган эмес. Бүгүнкү күндө петербургдуктар бул фактыны тарыхый анекдот катары кабыл алышты: аралда биринин артынан бири премиум-класстагы турак жай комплекстери курулуп жатат, анын квадрат метринин баасы шаардагы эң жогору деп табылды. Евгений Герасимов - бул процесстин пионери, анын "Жашыл арал" комплекси 2000-жылы пайдаланууга берилген, кийинки он жылдын ичинде цех Крестовскийде дагы бир нече укмуштуудай долбоорлорду ишке ашырган. Бүгүн, "Санкт-Петербургдун жашыл берметин" статусу бар кыймылсыз мүлк менен куруу процесси солгундады, ылайыктуу жер тилкелери калган жок, ошондуктан Герасимов тарабынан долбоорлонгон Верона үйү, азыр курулушу Морской проспектинде башталууда. акыркы жергиликтүү элиталык жаңы имараттардын бири болуп калуу мүмкүнчүлүгү, ошентип тарыхты кооздоп турат …
Үй Морской проспектиси 29 дарегинде, жакында бузулган конструктивдик имараттын ордуна курулат,
Крестовский турак-жай массивинин он эки имаратынын акыркысы. Сайтты Санкт-Петербургдун Ренессанс корпорациясы башкарат, ал жаңы курулган "Венеция" үйүнүн ийгилигине таянып, "Евгений Герасимов жана Партнерлор" мастерскойу менен кызматташтыгын уланткан. Үзгүлтүксүздүгү ушул факт менен гана чектелип калган жок: италиялык Ренессанс палазцосунун образы кайрадан стилдик басымдуулук кылуучу катары тандалып, кыймылсыз мүлк аталышын издөө менен алар Венето аймагынын чегинен чыгып кетишкен жок - келечектеги үй деп аталды Верона. Баса, үй Евгений Герасимовдун портфолиосундагы үчүнчү "палаззо" болуп калат: биринчи жана эң катуу үн - Александринканын жанындагы Островский аянтындагы мейманкана долбоору. Италиянын архитектурасы менен байланышы эч кандай далилдерди талап кылбаган Санкт-Петербург шаары үчүн толугу менен органикалык архетип.
Ошентип, Ренессанс палаззо деген эмне, бул учурда Рим тилиндеги версиясында? Биринчиден, бул жабык периметр, анын фасаддары катаалдыгы жана лаконизми менен айырмаланып, чыныгы жашоо короодо топтолгон. Бүгүнкү күндө, мындай жакындык, балким, жанаша турган үйлөрдүн катарында капаланып көрүнөт, бирок Крестовский аралынын сейил бактары жана аянттары менен курчалган - кварталдын 60% аянты жашыл аймактар - өзүнчө имарат бир аз башкача көрүнөт, мисалы, форпост шаар. Аралдын негизги магистралына - Морской проспектисине караган фасаддын чечими ушул максатта иштейт. Классикалык архитектуралык лексиканын жардамы менен курулган негизги жана каптал фасаддарынын айкын иерархиясы материалдарды тандоо менен баса белгиленет - ушунчалык таасирдүү болгондуктан, бул жерде ким жооптуу экендигин көрсөтүү үчүн жетиштүү болмок. Морскаяны караган фасад толугу менен ачык түстөгү бежевый акиташ менен капталган, ал эми имараттын капталдары күңүрт кирпич менен бүткөн, бул салтанаттан укмуштуудай кооз жана өтө көп эмес деталдары: тактайчалар, педименттер, пол чиймелери алынган. Кызыл күрөң кыш менен ачык табигый таштын айкалышы кайрадан Ренессанс Италияга, тактап айтканда, Венециандык Сан-Джорджио Маггиор чиркөөсүнүн коңгуроо мунарасына, аны Герасимов өзү ушул долбоордун илхам булагы деп атаган.
Нюанстар ушул жерден башталат. Үй, айрыкча, алыстан караганда, коңгуроо мунарасына эмес, Сан-Джорджонун чиркөөсүнө окшош: тез карасаң, масштабды, кирпич менен таштын карама-каршылыгын чагылдырат - жана чоң портико, анын чыңалган Коринф жарым колонналары төртөөнү бириктирип турат кабаттар. Алыстан алган таасир Венецияга, ал тургай палладиялыктарга таандык, бул башкаларга окшоп Андреа Палладионун чиркөөлөрдүн таш колосуна жабыштырылган жеңил таш таштуу пластиктен жасалган таштары. Айтмакчы, анын фасаддары гана эмес: дээрлик кооздолбогон же бир аз кооздолгон эмес, канаттарда күтүп турган кирпичтин көлөмүнө карата колдонулган өкүлчүлүк пластикалык жасалгалоо - көптөгөн италиялык чиркөөлөрдүн көп таасир калтырган таасири. Жана чиркөөлөр гана эмес, бир аз инерттик кирпичтин окшош айкалышы жана башкача айтканда, буйрукка баш ийген таш шаар дарбазаларында көп кездешет, 16-кылымда жана кийинчерээк шаарлардын кыш дубалдарына жабыштырылган. Эгерде риэлтордун ысымынын каалоосун аткарып, Веронаны карасак, ал жерден Палладионун замандашы Микеле Санмичеле курган эки окшош дарбазаны табабыз.
Ошентип, имаратка колдонулган Ренессанс фасадынын таасири бул жерде так сакталган. Бирок, ошондо биз пропорциялардын узарып кеткенин, борбор менен федменттин ортосундагы фриздин бүтүндөй бир кабатка чейин өскөнүн жана дат баскан плинтус эки кабатты ээлегенин байкайбыз. Колонналардын ортосунда жарым тегерек "жылуулук терезеси" пайда болду, бул Наполеон согуштары мезгилиндеги жана андан кийинки мезгилдеги архитектуранын белгиси, - жана мамычалардын фустуктары чубалган, бул Палладиодо болгон эмес, бул дагы кийинкилердин белгиси архитектура: бир жагынан, ал байыркы үлгүлөргө дагы жакыныраак багытталган, экинчи жагынан, жаңы масштабга жүгүнгөн … Андан тышкары, фасадда дагы бир тема бар экендигин байкайбыз: тегизделген Петербург темасы өбөлгө - ал аркылуу көлөмдүү портико өсүп, алдыга чыгып турат. Үчүнчү жана төртүнчү кабаттарды бириктирген Дат - Ренессанс эмес, тескерисинче, Петриндик, сызыктуу жана "Он эки Коллегияны" элестетет (бирок аны италиялыктардан кем кылбайт, архитектору Трезцини). Жогоруда жалпак пилястрлар төрт эмес, үч кабатты бириктирип, айырмачылыкты, базанын жана борбордун өз ара жылышын баса белгилегенден көрө, ритмди бузушат. Акыры, Тоскан орденинин тыкыс кесилген мамычалары менен кооздолгон жапыз кире бериш лоджиялар түндүк Санкт-Петербургдагы Арт Нувону эске салат: бул жерде анын үстүнөн курулган үч терезенин вертикалдык курамы күмүш дооруна гана таандык экендигин байкайбыз. ал жана Empire жылуулук терезеси, өз кезегинде, 20-кылымдын башындагы пассеизмге шыктанган. Бул контекстке таазим: мыктылар эмес, Каменный аралындагыдай эмес, бирок түндүк Art Nouveau Крестовскийде кездешет. Ошентип, фасад жөнөкөй эмес, жок дегенде үч тема геометриялык жактан дагы, мейкиндиктен дагы бири-бирине жупташкан; жаратуунун чет жакаларында, кандайдыр бир себептерден улам, Цельс станокторунун китепканасынын бүдөмүк эс тутуму жана сталиндик архитектуранын көлөкөсү, орус классиктери менен болгон ар кандай заманбап эксперименттердин дээрлик сөзсүз шериги, бизди дагы калтырбайт, бирок бул долбоордо дагы ал күчтүү эмес - болгону Муссолининин эксперименттеринин кандайдыр бир таасирин каптал жагында байкаса болот, бирок, "орто кылымдагы" бифория жумшарткан.
Үйгө ошондой эле өтө чоң көлөмдөгү гана эмес, архитектуралык жана шаар куруунун кызыктуу ролу дагы жүктөлгөн. Крестовский аралынын тегерегиндеги имараттар негизинен кеңири жайгаштырылган жана, сыягы, өзүм билемдик менен орнотулган "Лужков стилинин" үлгүлөрүнөн турат. Евгений Герасимовдун эки үйү: "Венеция" жана "Верона" - бул эркин адамдардын катарына алар ак сөөктөргө окшош. "Биз башкы трассаны трассанын кызыл сызыгына параллель жайгаштырдык: мунун аркасында имарат көчөлөрдүн пландоо структурасын баса турган чакан блок-үйгө айланды" дейт долбоордун башкы архитектору Олег Каверин. Чындыгында, эки үй тең курулуп жатат - бири жээгинде, экинчиси проспектте, көчөлөрдүн сызыктарын белгилеп жатышат. Айланадагы башка үйлөр сейилдеп жүргөндө алардын ылайыктуулугун көрүү кызыктуу. Мындан тышкары, жогоруда белгиленген бир нече семантикалык жана пластикалык катмарлардын бар экендигине карабастан, эки үй тең композициянын сезилерлик шайкештиги, катуу жана ишенимдүү пропорциялар менен айырмаланат - бул классикалык архитектуранын формаларын чечмелөөдө таптакыр башкача, олуттуу деңгээл. Эки үй бири-бирин рифмага келтирип, бири-бирин кайталап, ал тургай, аларды элиталык Крестовскийдин шаар четиндеги жаңы сапаттагы шаар маданиятынын таасиринин агенттери катары көрүшөт.
Короону плитка менен төшөө, газон жана кичинекей архитектуралык формаларга орун табуу пландаштырылууда, короонун фасаддары негизги фасаддын караган ташына окшогон ачык беж көлөкөсүндөгү чоң көлөмдөгү керамикалык гранит плиталары менен бүткөрүлөт. Италиянын классикасынын темасы вестибюлдун дизайны менен колдоого алынат: кире бериштеги эле мамычаларды орнотуу пландаштырылууда, ал имараттын негизги огунун багытына басым жасайт. Түстөр схемасында негизги скрипка ошол эле ак түстөгү ак акиташтын көлөкөсүндө ойнолот (бардык полдору жана дубалдары табигый таш менен гана бүткөн).
Евгений Герасимов өтө ар тараптуу архитектор. Бир стилдин алкагында ал "тар жана зериккен", эң мыкты архитектурага жана классикалык салттарды жаңыча чечмелөөгө бирдей кызыкдар. Герасимов архитектуралык историзмге фанатизмсиз мамиле кылат, бирок урмат-сый менен мамиле кылат: "Тарыхый темалардагы тамашалардын убактысы өттү" деди ал. Морской проспектисиндеги үйдүн түшүнүктүү, лаконикалык, логикалык дизайны - классикалык салтты заманбап кайра карап чыгуунун эң сонун мисалы. Ирония жок. Олуттуу.
