Гданьск шаарындагы II Дүйнөлүк Музейдин имаратын куруу боюнча сынак 2010-жылдын башында жарыяланган; жыйынтыктары сентябрь айында чыгарылган (жыйынтыктар жөнүндө кененирээк бул жерде). Музейди шаардын туристтик борборунун түндүк чек арасына жакын жерде үч бурчтуу чоң аймакта жайгаштыруу пландаштырылууда: үч бурчтуктун курч "мурду" Мотлава дарыясынын ортосунда жайгашкан Оловианка аралын көрсөтүп, бир гана порт каналы келечектеги музейдин аймагын тарыхый кварталдардан кирпич чиркөөлөрдүн татаал чокойлору жана чатырлары курч үч бурчтуу Ганза доорундагы үйлөрдүн катарлары менен бөлүп турат.
Тарыхый борбордо чектөө жүктөлгөн жана ошондуктан заманбап имаратты жайгаштыруу кыйын болгон жерди тандап алуу кокусунан эмес: почтанын имараты андан алыс ыргытылган жерде жайгашкан, аны коргоо биринчи согуш деп эсептелет Экинчи Дүйнөлүк Согуш. 1939-жылдын 1-сентябрында бул почтанын кызматкерлери SS менен өз алдынча 15 саат согушушкан. Экинчи Дүйнөлүк Согуштун музейи чындыгында башталган жерде жана анын башталышынын расмий себеби болгон шаарда түзүлүшү толугу менен адилеттүү. Музейдин экспозициясынын концепциясы буга чейин иштелип чыккан жана имараттын дизайны боюнча калыстар тобунун өкүлдөрү менен эл аралык ачык конкурс өткөрүлгөн: польшалык эксперттерден тышкары музейлердин жылдыз куруучусу Даниэль Либескинд жана урбанист Ханс Стиман, башкы Берлиндин акыркы реконструкциясынын архитектору, анын ишине катышкан. Сынакка 240 архитектуралык бюро катышты, алардын бештен бир бөлүгү чет өлкөлүк (башкача айтканда, поляк эмес), ал эми бир гана бюро Россиядан - Алексей Бавыкиндин устаканасы. Долбоор жеңүүчүлөрдүн катарына кирген жок, бирок ачык эл аралык сынакка катышуу жана ушул класстагы музейдин имаратын долбоорлоо тажрыйбасы кызыктуу.
Бир караганда, Бавыкнанын долбоорундагы музей ансамблинин курамы Эл Лиссицкийдин "Актарды кызыл шынаа менен ур" аттуу белгилүү плакатына окшош. Ал жерде курч кызыл үч бурчтук ак тегеректи кесет; кичинекей үч бурчтуктар негизгисинен бөлүнүп, чачырап, ак тегеректи сыныктарга окшоп жарып жатышат. Бул жерде кызыл сындын ордуна, жез бычактын ири бычагы бар, ал жонокой кайчылаш токой менен, таажы сыяктуу таажы менен, металл манжасы менен жеңил таш кубун тешип өткөн.
Блэйд - музейдин тейлөө имараты, анда кызматкерлердин кеңселери, класстар жана кафелер жайгашкан. Анын көптөгөн терезелери бар жана алардын бардыгы алдыга эңкейип, жез плиталардын кыйшык сызыктарына оролуп, кыймылдын "түшүп жаткан" багытын баса белгилешет. Металл мээлейдеги тевтон колу, комиссар Маузер сыяктуу, жарылбай калган снаряд жана кеме мурду менен ак аскага урунган сыяктуу. Бул жерде эч кандай түз ишараттар жок болсо дагы, бул заманбап, динамикалуу, энергетиканын жамааттык образы. Долбоордун авторунун сыпаттамасында айтылгандай, жез корпустун формасы "агрессия күчтөрүн" билдирет.
Бирок негизги көлөмү бул жерде экинчи, ал агрессивдүү жез мурун менен сайылган таш куб. Архитекторлор ага "Ак дене" деп ат коюшкан; ал "Польша Республикасынын руху жана денеси" дегенди билдирет. Бул музейдин башкы имараты, анда бардык көргөзмө залдары жайгашкан. Бул чиркөөгө окшош (бул заманбап чиркөөнүн имараты болушу мүмкүн), көрүстөн (көптөгөн айкаш жыгачтардын айынан), готикалык таажы (мындан 200 жыл мурун Европа монархияларынын тукумдары аң уулап жүргөнүн кантип эстей албайсыз) поляк таажысы), ал эми чеп мунарасына - орто кылымдагы сепилди сактоо.
Чептин ишараты (жада калса чептүү аймак) - кире бериш порталдын жайылып ачылышы; окшоштугу музейдин кире беришиндеги жердин деңгээлинин түшүрүлүп, пейзажга көмүлүп калганы менен жакшырат. Демек, элестетилген мейман алгач кеңейтилген аянтчага ачык тепкич менен түшүшү керек. Ошол эле учурда, шаардын көрүнүштөрү топурактуу боорлордун артында жашырылган жана адам таш дубал жана жалгыз ачылышы менен өзүн жалгыз сезет - жез консоль жогору жактан, таш имаратты тешип өткөн жана коркунучтуу түрдө илинип турат, жана кире бериш жер музей жалгыз баш калкалоочу жай болуп калат (каймана мааниде).
Ичинде музей дагы сепилдей курулган: көргөзмө залдары борбордо жайгашкан атриумдун төрт бурчтуу кудугуна орнотулган. Бул жабык короонун мейкиндиги имараттын семантикалык мааниси, эгерде мен айта турган болсом, анда жарык таягы: сырткы дубалдарында терезелер жок (музей ишинде алар тоскоолдук кылышат), атриумдун вертикалы болуп калат жайылган күндүзгү жарык топтолгон жер. Короонун мейкиндигинин вертикалдуулугу ар тараптан бекемделет: мейман архитекторлордун планы боюнча, аянттын тереңдешинен атриумга кириши керек, бул анын полу минус биринчи деңгээлде. Атриумдун төбөсү, жантайыңкы шыпы менен жарыкты кармап, музей залдарынын чатырынан жогору көтөрүлүп турат (католик базиликасынын мунарасы же Византия чиркөөсүнүн башчысы сыяктуу), айкаш жыгачтардын четине жашынып. Ошентип, скват кубунун ичинде вертикалдык мейкиндик, жарык тилкеси пайда болот - үмүттүн символу (шыптын астындагы үч кран силуэтинде материалдаштырылган) жана "Ак Дененин" туруктуулугунун семантикалык кепилдиги.
Ичиндеги жеңил вертикал - ансамблдеги экинчи тема жана кыймылдын экинчи вектору. Жез табак таштан жасалган буюмду кесет, бирок объект периметрдин тегерегиндеги терезесиз дубалдар менен толук курчалган, корголгон; анын денеси соккуну ишенимдүү кармайт (бирок тангенс менен келип түштү), турат, ал тургай эңкейбейт. Ага жарылбай калган снаряд тыгылып калган үйдөй. Дүлөйлөрдүн көлөмү сырткы реакцияга кирбейт, ал башка тарапка ачык жана өзүнчө дагы бир кыймылды сактайт - түз сызык менен түз асманга (ачыктык атриумдун айнегинен эмес, укмуштуу жогорку сызыктан көрсөтүлгөн)). Сиз таш массивиндеги агрессияга жооп кылып, портал ачылып, ташты толугу менен кол тийгис кылып койду деп ойлошуңуз мүмкүн. Жарык нурлары жерден уруп турган кээ бир белгилүү кинокомпаниянын скринсейери окшойт. Бирок бул тема түбөлүктүү, бул табияттан тышкаркы туруктуулукта христиандардын ыйык Антонионун жиндер тарабынан кыйналган, бирок толугу менен баш ийбеген бир нерсеси бар; же күйүп жаткан шамдан.
Имараттын жарык таякчасы музейге кирген адам үчүн негизги таасир калтырышы керек - келген адам атриумга дароо кирет. Эгерде сырттан көрүнгөн негизги таасир эки массанын кагылышы, алптардын күрөшү жана кире бериштин алдындагы тешиктеги кичинекей эркектер үчүн ишенимсиз баш калкалоочу жай болсо, анда биз кирээр замат агрессия токтойт. Бекемдөө ишенимдүү, жаркыраган жана кандайдыр бир жол менен кубанычтуу; ибадатканадай, сойлоп жүрүүчү бомбанын баш калкалоочу жайындай эмес.
Атриумдун асманды караган айнек шыбынан тышкары дагы бир кичинекей терезе бар. Ал экинчи жез консоль менен (карама-каршы жактан ак көлөмдөн чыккан кичинекей фрагмент), эски Гданьскти көздөй карап, демекчи, согуш башталган почта бөлүмүнө барып такалат. Шаардын көрүнүшү экинчи позитивдүү эмоцияга айланат, масштабдуу жана айбаттуу эмес, бирок короонун башындагы асман көрүнгөндөй абстрактуу эмес. Көбүрөөк жердеги жана адамдык. Каналдын үстүндөгү таш түтүктө абада илинип турган Гданьскке көз чаптырган аянтча, экинчи жагынан атриумду караган ачык балкон менен бүтөт - ушундан улам эки тема, асман көрүнүшү жана шаар көрүнүшү бири-бирине байланыштуу.
Бул таза, кооз жана кооздолгон долбоор. Бавыкин Можайск шоссесиндеги арка үйүндө баштаган кагылышуунун темасы ушул жерде толугу менен ачылып, ылайыктуу тема жана ой жүгүртүүгө негиз табылды. Бирок кеп өзү үчүн форма тапкан кийинки пластикалык сюжетте гана эмес, бул дагы маанилүү. Бул жерден биз күтүлбөгөн жерден күтүлбөгөн согуш образын алдык. Согуш жөнүндө көп нерсе тартылып, калыпка салынган, курулган, бул бизге эң жакын глобалдык трагедия. Көптөн бери тааныш жана таанымал тил иштелип чыккан - анын белгилери дагы ушул долбоордо, снаряддын формасы, блиндаждын кире бериши; акыры, шыптын астындагы турналар. Бирок трагедия-үмүттүн бул белгилеринен тышкары, дагы бир нерсе бар, ал баш калкалоочу жайдын образын түзгөн бир катар маанилер менен кесепеттер бар, бул дагы Польшанын образы. Алексей Бавыкиндин долбоорунда ушундай образды табуу, аны бир катар тарыхый бирикмелерден тигүү милдети коюлган жана чечилген. Көрсө, Бавыкин менен көп кездешкендей эле, бул сүрөттөлүш сүрөттүн босогосунан өтүп кетпестен, тең салмактайт. Башкача айтканда, биз атаган көптөгөн ассоциациялардын бири дагы башкаларынан ашып түшпөйт, бирок алар биригип, жаңы бир нерсе түзүшөт. Бул кызыктуу, окуяларга негизделген, контексттүү, бирок азыр анчалык популярдуу эмес архитектура; эми көбүрөөк абстракттуу нерселер актуалдуу, түздөн-түз жана сезимдерге гана таасир этет. Ушунчалык татаал жана дагы деле болсо жарадар болуп жаткан нерсе үчүн. Снаряддын жолунан жерден өсүп чыккан жеңил ибадаткана сепили жакшы, бирок саясий жактан анчалык деле туура эмес.
Дагы бир өзгөчөлүгү бар: бул абдан позитивдүү, оптимисттик музей. Согуш жөнүндө башка долбоорлордо, анын ичинде бул мелдеште көп болгон, албетте, аскердик иш-чаралардын жаман түшүн чагылдырган үрөй учурарлык эч нерсе жок. Сынакта жеңишке жетишкен долбоор бардык төмөнкү катмарды, сайттын аймагына жайылып, согуштун үрөй учурган музейине айландырды; ошондой эле конкурсанттардын арасында (эч нерсе алган жок) түтүн бөлүп чыгарган кара мамылардан турган "Кара токой" долбоору бар. Архитекторлор үрөй учурган нерсени болушунча күчөтүп, элди коркутуп, мындан ары батына албай калгысы келген окшойт. Бул, балким, чын, билим берүү деген нерсе, сен коркпой эле койбойсуң. Бавыкиндин долбоору - коркутуу идеясына карама-каршы. Биринчиден, ал согуштун биринчи көз ирмемин, Гданьск шаарында болгон биринчи соккуну тартат деп айта алабыз. Экинчиден, андагы эң башкысы коркунуч эмес, куткарылуу. Бул маанилүү болсо керек.
