Акыркы эки он жылдыкта Россиядагы сталиндик архитектуранын тарыхында таң калыштуу метаморфоз болуп өттү. Субъекттин өзү күтүлбөгөн жерден эски атын жоготуп койду. Мунун ордуна, мурда 1925-жылы Париждеги эл аралык көргөзмөнүн стилине бекем байланып калган "Art Deco" термини пайда болуп, атайын адабиятта кыйла бекем орун алды. Бул классикалык декор элементтери менен шайыр кеч Art Nouveau версиясы болду. Ал 1920-1930-жылдары Батыш архитектурасында кыска убакыт ичинде популярдуу болуп, темир көшөгө менен сырткы дүйнөдөн толугу менен обочолонуп, өзүнүн мыйзамдарына ылайык өнүгүп жаткан сталиндик архитектура менен эч качан түздөн-түз байланышкан эмес. Бул эки кубулуштун формалдуу окшоштугу экөө тең эклектиканын варианттары болгон. Бирок түп-тамырынан бери калыптануу мыйзамдары, көркөм тамырлар жана эмоционалдык мазмун.
Бул айырмачылыктар архитектураны түшүнүү үчүн фасад жасалгалоо элементтеринин кокустан окшоштугуна караганда алда канча маанилүү. Алар сталиндик доордун имараттарын бир караганда жана батыш архитектурасынын эч кандай варианттары менен чаташтырбай таанууга мүмкүндүк берет.
Менин оюмча, ысымдарды мындай алмаштыруунун түшүндүрмөсү ачык-айкын. Бул Сталинди, анын режимин жана анын маданий саясатын калыбына келтирүүнүн бир бөлүгү. "Сталиндик архитектура" термини башында терс маанидеги түшүнүккө ээ. Ал эми Art Deco термини таза позитивдүү мааниге ээ. Бул 30-40-жылдардагы советтик мезгилден айырмаланып, эркин жашоо жана өнүгүп жаткан Батыш архитектурасы менен ассоциацияларды пайда кылат. "Сталиндик архитектуранын" мурасы менен сыймыктануу "Советтик Арт Деконун" мурасы менен сыймыктанганга караганда, психологиялык жактан анчалык ыңгайсыз. Жана советтик архитектуралык мурастар менен сыймыктануу каалоосу, анын шумдуктуу мазмунун, чыныгы көркөм деңгээлин жана стилистикалык таандыктыгын эске албай, акыркы мезгилде кесипкөй чөйрөдө өтө сезимтал түрдө байкалды.
Жашыруун ысымдын өзгөрүшүнүн аркасында архитекторлордун жана архитектуралык тарыхчылардын жаңы муундары сталиндик доордун архитектурасында эч нерсе жок деген ишеним менен чоңоюп жатышат. Темир көшөгөнүн эки тарабында (бирок көпчүлүк унутуп калган), болжол менен бир эле нерсе болуп, архитектурада эволюциялык процесстер кеңири тараган. Эмне үчүн бул таптакыр туура эмес экендигин түшүнүү үчүн, маселенин тарыхына тереңирээк киришүү керек.
***
Совет доорунда жазылган советтик архитектуранын тарыхында анын сталиндик доору эч кандай терминологиялык жактан айырмаланган эмес. "Сталиндик архитектура" сөз айкашы белгилүү себептерден улам болгон эмес. Сталиндин тушунда бардык архитектура бирдей "советтик" болгон, анын биринчи, конструктивдүү экендигине карабастан, 1930-жылдардын башында, расмий версиясы боюнча, ийгиликтүү жеңилген.
Хрущевдун убагында "сталиндик" деген сыпат терс мааниге ээ болгон, бирок Хрущев уюштурган стилистикалык революцияга карабастан, ал архитектурага колдонулган эмес. Архитектура биротоло "советтик" бойдон кала берди, жалаң гана "жасалгалоо" мезгилиндеги жаңылыштыктардан арылды.
Совет мезгилинде советтик архитектуранын расмий тарыхы жалпысынан жалаң шарлатан болгон. Андан эч кандай катаклизмдер, курч жана катаал стилдеги реформалар табылган жок. Советтик архитекторлордун презентациясында советтик архитектуранын тарыхы табигый эволюциялык процесс болгон. Бардык советтик архитекторлордун көз караштары жана чыгармачылыгы партия менен өкмөттүн көрсөтмөлөрүнө ылайык болсо дагы, табигый себептерден улам бир калыпта жана органикалык түрдө өзгөрдү.
Бирок, расмий эмес түрдө “сталиндик архитектура” деген термин Совет бийлигинин тушунда дагы болгон. Кесиптик чөйрөдө "сталиндик империя", "сталиндик эклектика" жана андан да ачуулуу "вампир стили" менен катар оозеки тилде колдонулган.
90-жылдары Совет бийлиги кулагандан кийин, "сталиндик архитектура" термини профессионалдык адабиятта каалабаса дагы, мыйзамдуулукка ээ болду. Тескерисинче, бул Батыш архитектуралык изилдөөлөрүнүн таасири астында болгон.
Токсонунчу жылдары, биринчи кезекте, бул көрүнүштү терс бирикмелерден ажыратуу жана экинчиден, эл аралык контекстке киргизүү максатында "сталиндик архитектура" деген түшүнүктү жокко чыгарып, жаңы эвфемизмдер пайда боло баштады. Аны стихиялуу жана көркөм органикалык нерсе катары көрсөтүү советтик архитектура таануу салттарында бар. Маселе, бул эки милдет тең чечилбей жаткандыгында.
***
Сталиндин маданий (анын ичинде архитектуралык) реформалары 20-жылдардагы советтик архитектуралык жашоону, ансыз деле бир топ кемчиликтерди кесиптик көз караш менен элестете албай турган нерсеге айландырды.
1927-жылдан баштап кадимки кесипкөй ой жүгүртүү жана талкуулоо мүмкүнчүлүктөрү тездик менен жоголо баштады. 1920-жылдардын аягы жана 1930-жылдардын башындагы басылмаларда жана сүйлөгөн сөздөрдө ырым-жырымдар менен маанисиз марксисттик риториканын урандыларынын астынан акыл-эстин калдыктарын казып алуу керек. Сыртынан караганда, советтик архитекторлор күтүүсүздөн жинди болуп калышкандай сезилиши керек эле. Кандай болгон күндө дагы, болжол менен 1930-жылдан баштап, советтик жана батыштык кесиптештердин ортосундагы акысыз кесиптик байланыш токтоп калды.
Ошол эле мезгилде, СССРдеги архитектура акысыз кесип болбой калган. Буйрутмаларды, кардарларды жана өнөктөштөрдү эркин тандоо укугу жеке ишкердик укугунун ордуна мурунку нерсе. Өлкөнүн бардык архитекторлору жумушчуларга айландырылып, бөлүмдөрдүн жана элдик комиссариаттардын долбоорлоо бюролоруна бекитилген. Ал эми Батыш архитекторлору менен алардын советтик кесиптештеринин ортосунда туңгуюк бар болчу, алар дагы деле болсо бир аз убакыт бою алар менен байланышууга аракет кылышкан. Алардын маектештери таптакыр башка статуска ээ болушту - алар эми өз атынан сүйлөй алышкан жок жана өз чечимдерин айта алышкан жок, анткени алар саясий гана эмес, ведомстволук жетекчиликке да баш ийишти.
Эгерде 1932-жылы Совет өкмөтү Эл аралык Заманбап Архитектура Конгрессинен (SIAM) пландалган Москва конгрессин өткөрүүдөн баш тартпаса, анда бул өтө чиркин көрүнүш болмок. Бир жагынан, европалык архитекторлор, көзкарандысыз жана өзүнө жана өз сөзүнө гана жооптуу. Башка жагынан алганда, советтик аткаминерлер. Алардын ортосундагы диалог мүмкүн болбой калат. Чындыгында, 1937-жылы өткөн советтик архитекторлордун чет элдик коноктор менен болгон I конгресси ушундай болду.
1932-жылы жазында, 1931-жылы даярдалган стилдик реформа болуп өттү. Заманбап архитектурага толугу менен тыюу салынган. Эми дизайнда "тарыхый стилдерди" сөзсүз түрдө колдонуу сунушталды. Башкача айтканда, бардык советтик архитекторлор түн ичинде эклектикалык мүнөзгө ээ болуп, бекитилген долбоорлорго басым жасашкан. Бул ишти көзөмөлдөгөн цензура органы СССРдин архитекторлорунун Союзу болгон, анда 1932-жылы талкаланган көзкарандысыз көркөм сүрөт бирикмелеринин мүчөлөрү күч менен айдалган. Негизги долбоорлор түздөн-түз Сталин тарабынан бекитилген.
Ошол мезгилден бери СССРдеги бардык расмий чыгармачылык (архитектуралык гана эмес) милдеттүү болуп калды. Натыйжада, кесиптик маданияттын дээрлик бир заматта деградациясы болгон. Имараттардын сырткы жасалгалоо ыкмасы гана эмес, дизайндын маңызы да өзгөрдү. Азыркы архитектуранын жетишкендиктери - мейкиндик, функция жана структуралар менен иштей билүү, архитектуралык объектини ажырагыс мейкиндик структурасы катары түшүнүү. унутулган.
Жаңы доордун маңызын ушул мезгилде башкаларга караганда тезирээк жана ийгиликтүү болуп жаткан нерсенин маанисин түшүнгөн Алексей chусев билдирген: "Мамлекет шаан-шөкөттү талап кылат." [I] Башка нерселер жактырган бийлик үчүн кызыктуу болгон жок, ошондуктан ага да кызыкдар архитекторлор болбошу керек. Мозес Гинзбург 1934-жылы айткандай: “… бүгүн сиз курулуш планын асылган адамдын үйүндөгү аркан сыяктуу айта албайсыз”. фасаддарды жасалгалоо искусствосуна. Ошол кездеги архитектуранын жетекчилигин колуна алган жогорку бийлик органдарынын фасаддары гана кызыктуу болгондуктан.
Бул фасаддардын артында коомдук имараттардын жана турак жай участокторунун типтүү жана таптакыр кызыксыз пландаштыруу схемалары, алгачкы турак жайлардын пландары жашырылган. Түзүлүшү боюнча оригиналдуу сейрек кездешүүчү долбоорлор (мисалы, Совет Сарайы, Кызыл Армиянын театры же согуштан кийинки асман тиреген имараттар) алардын пайда болушуна партиялык жетекчиликтин адепсиз жана өтө профессионалдуу фантазиялары милдеттүү. Же болбосо - баштапкы этапта - жаңы эрежелер боюнча буга чейин долбоорлонгон же ал тургай курулган конструктивдик имараттардын фасаддарын кайрадан каптоо (мисалы, А. Власовдун Профсоюздардын Бүткүл Союздук Борбордук Кеңешинин имараты). Мындай мутант үйлөрдүн көпчүлүгү 30-жылдардын биринчи жарымында пайда болгон.
Буга Сталиндин тушундагы курулуштун феодалдык мүнөзүн дагы кошуу керек. Расмий архитектура советтик коомдун артыкчылыктуу катмарынын күнүмдүк муктаждыктарына жана режимдин идеологиялык муктаждыктарына гана кызмат кылган. 19-кылымда архитекторлордун алдына милдеттерди койгон, аларды чечүү заманбап архитектуранын пайда болушуна алып келген массалык турак жай жана шаар курулушу ошол мезгилде СССРде жоктой сезилген. Зарылчылыктан улам ири көлөмдө курулган жумушчуларга ылайыкташтырылган кечки барак шаарчалар авторитеттүү кызыкчылыктын чегинен тышкары, ошондуктан архитектуралык жамааттын кесиптик кызыкчылыгына киришти. Алар, албетте, иштелип чыккан, бирок эч кандай пиарсыз.
Дагы бир маанилүү жагдай. Ар кандай сүрөтчүнүн (архитектордун, жазуучунун ж.б.) чыгармачылыгы анын көркөм көз карашы жана чыгармачылык милдеттери өзгөргөн сайын өзгөрүп, өнүгүп турат. Доордун айрым каармандарынын жеке чыгармачыл эволюциясынан анын көркөм эволюциясы калыптанат. Сталиндин цензурасы бардык советтик архитекторлордун жеке чыгармачыл эволюциясын токтотту. Алардын жеке мамилеси жана жеке көз караштары эч кандай роль ойнобой калган. Демек, советтик архитектурадагы стихиялуу профессионалдык эволюция да токтогон. Сүрөтчүлөрдүн жана жазуучулардын жеке чыгармачылыгы үчүн оюктары бар болчу - архитекторлор андай эмес.
Сталиндик архитектуранын тарыхы - айрым архитекторлор нөлгө ээ болгон цензура инсталляцияларынын өнүгүү тарыхы.
Ошентип, бир нече жыл аралыгында сталиндик архитектура калыптанды - ал кездеги тааныш эч нерсеге окшобогон уникалдуу көрүнүш. Анын сырткы дүйнөдөгү архитектуралык маданият менен иш жүзүндө эч кандай байланышы жок - анын багытына жана стилистикалык өзгөчөлүктөрүнө карабастан.
Чет элдик архитектуралык коомчулуктун көз карашы боюнча, советтик архитектура 1932-жылдан кийин дүйнөлүк маданий кыймылдын катарынан чыгып калган. Бул бөтөн, акылга сыйбаган жана эч кандай кесиптик критерийлерге жана баалоолорго туш болбой калган нерсе болуп калды.
Советтик архитекторлор каалаган нерсесин - башчыларынын көрсөтмөсүнө ылайык Байыркы Римди, Италиянын Ренессансын же 1920-1930-жылдардагы Америка эклектикасын стилдештире алышат. Мунун бардыгы Сталиндин «архитектурасынын» мазмунун эч кандай жол менен өзгөрткөн жок жана СССРдин чегинен тышкары жерде болуп жаткан окуяларга эч кандай окшош болгон жок.
***
Сталиндик архитектуранын үнөмдөөчү белгисин ойлоп табууга биринчи аракет 90-жылдары Селим Омарович Хан-Магомедов тарабынан жасалган. Ал сталиндик архитектуранын биринчи фазасына - 1932-1937-жылдарга карата "постструктивизм" деген терминди киргизген. Негизинен, тааныш кубулуштун жаңы аталышын ойлоп табуунун эч жаман жери жок, эмне үчүн болбосун. Бирок бул амалкөй термин атайылап башка көркөм доорлор менен табигый жана өз алдынча иштелип чыккан жалган бирикмелерди ойготот (постимпрессионизм, посткубизм ж.б.). Көрүнүп тургандай, алгачкы сталиндик архитектура конструктивизмден кийинки импрессионизмден кийинки табигый жол менен - кесиптик маселелердин чечилишинен жана көркөм ой жүгүртүүнүн эволюциясынан улам пайда болгон.
Бул жерде бизде мындай эч нерсе жок. Сталиндик архитектура көркөм чыгармачылыкка каршы зордук-зомбулуктун натыйжасында пайда болгон. Архитекторлорго конструктивизмде (башка стилде, бирок өз каалоосу боюнча жана өз табитине жараша) долбоорду жасоого тыюу салынган жана алардын башчыларына ылайыктуу архитектураны жасалгалоо жолдорун ойлоп табыш керек. Биринчиден, салыштырмалуу кенен алкакта, андан кийин бардыгы куушураак … Жыйынтыгы кээде күлкүлүү жана таң калыштуу, бирок ар дайым күлкүлүү болгон. Эң башкысы, бул процессте башынан эле эч кандай табигый нерсе болгон эмес. Андан сиз башчынын табитин конкреттештирүү жана өркүндөтүү кандайча болгонун оңой эле түшүнө аласыз. Цензуранын критерийлери иштелип чыгып, эң жогорку жактырылган үлгүлөр топтолгон (1930-жылдардын аягында), Сталиндин архитектурасынан кызыгуу, абсурд толкундануу жана айрым чечимдердин акыркы ишараттары жоголгон.
Ушундай эле ийгилик менен нацисттик архитектураны "Баухастан кийинки" деп атоого болот - эгер кимдир бирөөнү адаштыруу. Хан-Магомедов өзү алгачкы сталиндик архитектураны көзкарандысыз конструктивизмдин сөөктөрүндө бийлебей, көзкарандысыз жана пайдалуу нерсе катары караганы таң калыштуу.
"Пост-конструктивизм" термини орус архитектуралык изилдөөлөрүндө жайылып, 30-жылдардагы советтик архитектуралык турмуштагы окуялардын чыныгы картинасын бурмалоо жана бурмалоо ролун ийгиликтүү ойнойт.
***
1990-жылдардын аягынан бери дагы жаман жана четке кагуучу илимге каршы тенденция пайда болду. Сталиндик эклектизм европалык архитектуралык эволюциянын бир бутагы катары кесипкөй коомчулукта туруктуу көрсөтүлөт. Ушул максатта ага "Арт Деко" келгин термини илинген. Арткы бетинен такыр башка маска сыяктуу.
Заманбаптыктын Европалык эклектикалык версиясы көңүлдүү, эркин көрүнүш болгон жана эч кандай милдеттүү эрежелерге баш ийген эмес. Жана түздөн-түз заманбап архитектурага өтүү тенденциясы болгон.
Индивидуалдуулуктан толугу менен айрылган, өкүнүчтүү помпалуу же истерикалык толкунданган сталиндик эклектизм - бул таптакыр башкача көрүнүш. Такыр башка коомдун жана таптакыр башка маданияттын - социалдык жана көркөм муун. Мындан тышкары, жогоруда айтылгандай, тышкы дүйнөдөн толугу менен обочолонгон.
Ооба, кээ бир чет элдик архитектуралык басма сөз Советтер Союзуна кирген. Бирок цензура уруксат берген гана. Ошондой эле, ал толугу менен архитектуралык коомчулукка жеткиликтүү болгон эмес. Эң негизгиси, анда илхам булактарын акысыз издөө - 1920-жылдары болгондой - толугу менен алынып салынган.
Кокустан жасалгалоо техникасынын формалдуу окшоштугу бул жерде эч нерсени өзгөртпөйт. Стиль жана стиль синонимдер эмес. Бул учурда калыптандыруу принциптери ар башка болушу маанилүү.
Сталиндик эклектика бир караганда гана Art Deco архитекторлорунукундай эле нерсе жасаган - алар имараттарынын фасаддарын неоклассикалык элементтер менен кооздогон. Ушул жерде окшоштуктар аяктады. Western Art Deco архитектурасы толук кандуу көрүнүш болгон. Анын артында эркин мейкиндик ой жүгүртүүсү, функционалдык жана конструктивдүү милдеттерди чечүү эркиндиги жана декор тандоо эркиндиги турган. Жалпысынан эркиндик. Сталиндик архитектуранын артында мындай эч нерсе турган жок. Цензураланган бирдиктүү схемалар жана композициялык ыкмалар гана. Айрым учурларда, Art Deco архитектурасы деп эсептелген батыш имараттары стилдештирүүгө уруксат берилген объект болуп калган.
Сүрөтчү Евгений Лансерайдын күндөлүктөрү "алгачкы Сталин" стили кандайча түптөлгөндүгүн чагылдырат. Ал chусев менен дос болгон, Жолтовскийге көп барган жана күндөлүккө сталиндик архитектуралык реформанын эки негизги аткаруучусун да окуялардан алган таасирлерин жазып калтырган.
Заманбап архитектурага тыюу салынгандан алты ай өткөндөн кийин, 1932-жылы 31-августта жазылган нота:
Ивде. V. Жолтовский, аркылуу. боорукер. I. Vl.дин кызыктуу окуялары (карикатура менен эмес?) классицизмге кайрылуу жөнүндө.
Каганович: “Мен пролетарий, өтүкчү, Венада жашадым, искусствону сүйөм; искусство кубанычтуу, сулуу болушу керек деди. Молотов - кооз нерселерди сүйгөн, Италия, коллекционер. Абдан жакшы окулган.
Гинзбургду, Лаховскийди (?) Профессорлуктан четтетүү жөнүндө, алардын иши - үкүлөрдү шылдыңдоо. күч. Гинзбург курган үй жөнүндө тамаша. "Алар дагы деле арзан түштү деп." Br. Веснинс - акыркы жолу катышууга уруксат алышты. Жолтовский жана коммунист архитектор Иофан жолугушууга чакырылат. Chусевдин ролу жөнүндө; Луначарскийдин ролу жөнүндө - ага Дж.нын долбоору боюнча ой-пикирин билдирүү буйрулгандыктан: ал 2 саат туруп, бекитилген; андан кийин ал клетканы, мышыкты чакырды. vs; Ж.га каршы тезистерди жазган; "ооруп калгыла" деп буйрук берди. Al. Толстой макала жазууга буйрук берди [iii] ("биздин диктанттын" астында) классицизм үчүн (chусев: "бул жерде шылуун, бирок кечээ ал мага классиктерди урушту"); Дж.: "Кезек болорун билчүмүн." [iv]
Лансерейдин 1935-жылы 9-сентябрда, мурункусунан үч жылдан кийин жазган жазуусу:
“… Кечки 8де мен Жолтовскийдикинде болдум; архитектурада гений башаламандык бар. Иш өтө оор; бардыгы нервде болушат; К [аганович] менен түнкү саат 1ден 3кө чейин мушташтык. Ал бардыгын четке кагат, дээрлик көрүнбөйт. "Советтик" стилди издеп, ал эми өкмөттүн башка мүчөлөрү классикалык ыкманы каалашат; барокко каршы куугунтуктоо. " [v]
Бул Art Deco толугу менен …
Алыстан жана көзүн кысып, эклектиканын ар кандай варианттарын бири-бири менен чаташтыра аласыз, айрыкча, кээде деталдары окшош болсо. Совет мезгилинде гана калыптанып, стилдерди фасад декорунун өзгөчөлүктөрү боюнча гана аныктоо салты түшүнүктөрдүн мындай алмаштырылышына өбөлгө түзөт.
Так ушундай эле ийгилик менен, сиз тышкы окшоштукка, буттардын санына жана көбөйүү жолуна таянып, мүйүзсүз уйду ат деп атасаңыз болот. Бирок муну жасабаган жакшы.
Сталиндик архитектура - сталиндик архитектура. Өзүнүн уникалдуу генезиси жана өзүнүн кайталангыс физиогномиясы менен. Эч бир пластикалык операция бул жүздү өзгөртө албайт. Барщ, Михаил. Эскерүүлөр. In: MARKHI, I том, M., 2006, s. 113. [ii] Май архитектуралык көргөзмөсүнөн алынган сабактар. СССР архитектурасы. 1934, № 6, стр. 12. [iii] Алексей Толстой "Эстеликти издөө", Известия, 27-февраль 1932-жыл. Макала Советтер Дворецинин Бүткүл Союздук Конкурсунун жыйынтыгы чыгарылаардан бир күн мурун жарыяланган (28-февраль). [iv] Лансерай, Евгений. Diaries. Экинчи китеп. М., 2008, 625-626 б. [v] Лансерай, Евгений. Diaries. Үчүнчү китеп. М., 2009, 189-190-бб.
