СКА хоккей клубунун жаңы спорт комплекси Санкт-Петербургдун чыгыш четинде жайгашкан; азыр аталган клубдун "үй" аренасы катары кызмат кылган Муз Сарайынын эллипс түрүндөгү бөлүгүнөн, аны ушул жерде таптакыр паркка окшош көрүнүшкө ээ болгон Татьяна Толстая мактаган Оккервил дарыясы бөлүп турат. Муз сарайынан спорттук комплекске чейин жөө адамдар өтүүчү “Муз көпүрөсү” же грифон менен көпүрө аркылуу үч мүнөттүн ичинде басып өтүүгө болот - жаңы имарат комплекстин түздөн-түз уландысы, жаңы имараты болуп калды. Ал СКАнын хоккей командасынын машыгуусуна жана жергиликтүү мелдештерге арналган.
Алар Яблоновский бакчасынын чыгыш тарабына, ошол эле аталыштагы айылдан калган чакан шаар паркына спорт комплексин курушкан. Парк жашыл зоналардын реестрине киргизилген, бирок бардыгы эмес, тескерисинче, анын карама-каршы батыш бөлүгү гана, анткени 1970-жылдары кошуна микрорайондордун курулушунан чыккан таштандылар чыгыш тарапка ташылып, ал жерде дөңсөө пайда болгон. "курган" деген аталышты алды; кышында ал жерге ылдый түштүк. Ал эми таштандылардын арасында уулуу заттар болгондуктан, минип, сейилдөө кооптуу болгон, ал эми шаардын мындай эл жашаган аймагында таштанды төгүлсө дагы орунсуз. Спорттук комплекстин курулушу аймакты тазалоо менен коштолгон, ал жерден 150 000 м3 калдыктар. Анын өркүндөтүлүшү: спортчулар үчүн дагы, имараттан тышкары, ачык стадион, чуркоо жана велосипед жолдору жана шаардыктар үчүн дагы бар болчу. Долбоордун алкагында сейил бактын чыгыш тарабына балдар аянтчасы курулуп, отургучтар жана жарыктандыруу орнотулду. Башында курулушка нааразы болгон коңшу үйлөрдүн тургундары эми оңдолгон паркты өздөштүрүп жатышат.
Сергей Орешкин 2012-жылы күчтүү атаандаштар менен өкүл - СКА спорт комплексин долбоорлоо боюнча сынакта жеңишке жеткен. Анда А. Лендин ийилген горизонталдуу плитка түрүндөгү концепциясы, хоккейчинин кыймылынын, ылдамдыгынын жана турпатынын образын чечмелеп, клубдун жетекчилигине таасир калтырды. Бирок 2014-жылы экономикалык кризистин таасири менен клуб сметаны оптималдаштырып, баштапкы пландан баш тарткан. Экинчи вариант жаңы шарттарда калыптанган: алгачкы долбоордун тазаланган, пластикалык формасы курулуш жагынан эргономикалык параллелепипедге жол берген. Бирок, СКАнын калган жетекчилери функционалдык мазмунду жана акыркы бюджетти гана көзөмөлдөп, архитекторлорго эркиндик беришкен, ошондуктан кыскарган бюджеттин көлөмү - жана спорт менен машыгуу каалоосу, б.а. Коомдук курулуш көзгө урунат, кандайдыр бир жол менен "жылдыз" - команда үчүн кыйынчылыкка айланып, абдан татыктуу натыйжага алып келди. Имарат Муз сарайы комплексинин элеганттуу уландысы жана "Проспект Большевиков" метро станциясында толугу менен калыптанган шаардын "спорт" бөлүгүнө укмуштуудай кошумча гана болуп калган жок. Ишке ашыруунун жүрүшүндө, долбоор Санкт-Петербург сыйлыгынын үч "күмүш" дипломун алууга жетишти: эки "Алтын борбор" жана бир "Архитектор".
Күчтүү узарган - узундугу 200 м, бийиктиги 19 м - параллелепипед муздун блогун элестетүү үчүн иштелип чыккан. Окшоштуктарды окууга оңой, айрыкча, имараттын тик бурчтуу формасынын закон ченемдүүлүгүнөн: дубалдары табигый ак чоподон жасалган төрт түрдөгү керамикалык идиштер менен капталган - жалтырак, жалтырабаган жана гофрленген - алардын узун пропорциялары көлөмүнүн контурлары жана сырткы бетинде жакшы сетка түзөт. Плиталар Кытайда буйрутма менен кардардын катуу көзөмөлү астында жасалат, анын талаптарынын бири бетинин жөнөкөйлүгү жана бышыктыгы, көп тазалоону талап кылбайт. Бирок, акчаны үнөмдөө үчүн, айрым плиталар жылтыраксыз жасалган, бирок бул бирдей эмес жылтырак муздун сүрөтүнө аралашкан.
Көлөмү айсбергге окшобой, тескерисинче, муз айкелине даярдалган жасалма муздун боштугуна окшоп ак түстө. Даниел Либескинддин имараттарын, айрыкча анын Еврейлер Музейин дароо козгоп турган ичке айнек тилкелеринин нервдик диагоналдык соккулары менен эффект күчөйт. Бирок, бул учурда, терезелердин соккулары бүтүн нерсени бузбай, анын контурун гана белгилеп, бурчтарына карабастан, көлөмдүн үстүнө салынган абстрактуу сүрөт сыяктуу динамиканы кошот. Бул сүрөт Либескиндге окшоп, Малевичтин жетилген революциялык авангардынын абстракцияларынын учкан соккуларына окшошуп кетет - алар жакындашкан терезе жылдызы аркылуу дагы бир жолу ынандырылат, же кесилген жерлер кесилишет, кечинде сызыктуу жана ачык жарык. Беш бурчтуу жылдыз 1940-жылдардан бери армиянын спорт клубу катары иштеп келген клубдун эмблемасында дагы деле болсо желбирейт. Эмблема-жылдыз фасадды толугу менен өзүнө баш ийдирип, сүйлөөгө ыңгайлуу кылып, күрөштүн романтикасына чейин көтөрүлүп, учуунун динамикасы менен негизинен тынч көлөмдү камсыз кылган ("актарды кызыл шынаа менен уруп", жана ар кандай беттешүү - күрөш), жана муз үстүндөгү конькилерди кесип өткөн гүлдөгөн жолдун сүрөтүнө, ал тургай, хоккей таякчасынын кыйшайышына. Ошол эле учурда, чиймелер ортогоналдуу, бардык терезелер жука тиликтер эмес; ичинде жарык жетиштүү.
Сырткы форманын белгилүү бир чектөөсү - архитекторлордун атайылап чечими, айрыкча жарнама жана плакаттардын мүмкүнчүлүгү менен негизделген, бул Сергей Орешкиндин сөзү "жашоо" деп атаган. Фасаддар мындай толуктоолорду кабыл алууга жөндөмдүү жана булганган эмес. Бирок имарат айлана-чөйрө менен айкалышпайт: ак монолит көңүлдү өзүнө бурат, сызыктардын динамикасы аны стандарттуу эмес пейзаж объектисине айландырат, бирок көлөмү боюнча да, пропорциясы боюнча да, сырткы формасында да үстөмдүк кылбайт. кошуна Андрей Боков, Дмитрий Буш жана Сергей Соколовдун Муз сарайы.
Вестибюль интерьеринин пластикасы келген адамды көбүрөөк таасирлентет: аша чаппастан, ал имараттын эмоционалдык өзөгү катары кызмат кылат; Либескинд менен дагы окшош окшоштуктар бар. Интерьер катуу, лаконикалык, бирок экспрессивдүү жана ички символикага толгон. Дубалдардын жасалгасы - айырмаланбаска чейин жогорку сапаттагы бетонду туурап, асма шыптын каштарындагы кашыктай ийилген жерлерде боз чаар ленталар менен көмкөрүлгөн жана узун пропорциядагы фарфор таштан жасалган буюмдар менен капталган ак пол., фасаддардын жука торун эске салат. Тегерек тилкелердин кара түсү айнектелген байлактардын тонуна дал келет, ошондуктан каймана мааниде ак имарат кара алкактын үстүнө жайылып, боз бетон блокторун көтөрүп турат. Лифтке кетүүчү илгич темир кармагычтары бар муздак жашыл айнек баллондор төмөндө полдун айнек "музуна" өтүп, "карлуу" жибек экрандын басылышынын градиентин алат. Ичкери киргенде, биз муздун мейкиндигинде, түзмө-түз тоңдурулган блокко киргенибизде, анын сүрөтү фасаддарда көрсөтүлгөндүгүбүздү көрсөткөн көптөгөн белгилер бар. Бирок баса белгилей кетели: тема сизди жомоктогудай нерсеге түртүшү мүмкүн, бирок бул жерде кар ханышасынын үңкүрү жок. Бул салкын, катаал жана күчтүү образ, тайманбас спорт менен үндөш: “…
алардын тиштерин музга түкүрүшкөнүнө маани бербеңиз …”©.
Вестибюлдун борбору жана эң укмуштуу бөлүгү кичинекей атриум, башкы аренага кире бериштеги экинчи тепкичке көтөрүлгөн чатырдын астындагы тепкич. Анын пластикасы, Сергей Орешкиндин айтымында, хоккей шаймандарынын тегеректелген, ийилген кабыгына кайтып келет. Бетондон жасалган "калкан" ак тепкичтин айланасын курчап турат, ал чырактардын татаал системасы менен жаркырап жарыктандырылган - жөө жүргүнчүнүн башынан өйдө кар сөөктөрүнүн айлануусун пайда кылган жука соккулары, орбиталардын айнегине чагылдырылган. Көпчүлүк башка лампалар, дээрлик көрүнбөгөн жука кабелдерге илинген жана жука - үшүк сыяктуу, борбордук огдун кар бүртүкчөлөрүнөн чачырап кеткен муз кристаллдарынын бөлүктөрү, бирок алар дубалдардагы диагоналдык жарык уячалары менен да резонанс жаратат. Сюжеттер бири-бирине байланыштуу жана фасад жылдызынан баштап, башкы тепкичтин үстүндөгү кар «жылдыздарынын» агымына чейин ырааттуу өнүгүшөт, кульминация, скульптура, анын пластикасы, жалпысынан алганда, дүйнөгө белгилүү мисалдардан эч кандай кемибейт. "жылдыз" архитектурасы.
Атриумдун жантайыңкы дубалдарын куюу үчүн "А. Лендин" архитекторлору чийки бетондун салмагын бир бурчта көтөрө алган кабыргалуу көлөмдүү калыпты жасашкан. Атриум айкел менен кооздолгон - азыркы орус архитектурасында коомдук мейкиндиктин акцентине мындай көркөм мамилени сиз сейрек кездештиресиз, айрыкча, эсибизде калгандай, кыскартылган бюджет менен. Кыскартылган бюджет бул интерьерде таптакыр сезилбейт.
Хоккей талаасынын өзү, фойесинен айырмаланып - Станиславскийдин айтымында, театр башталган шарттуу пальто текчеси - өтө жөнөкөй, техногендик көрүнөт: тор, боз-көк дубалдар, кызыл-көк отургучтар, фирмалык түстөр. 1000 орунга ылайыкталган башкы хоккей аянтчасынан, VIP кутучалардан жана үн жабдууларынан тышкары, ичинде экинчи машыгуу муз аянтчасы бар. Негизги инженердик блок эки муз "коробканын" ортосунда жайгашкан, бул тармактардын узундугун кыскартууга мүмкүндүк берген. Мындан тышкары, имаратта бир нече спорт залдар, бассейн, медициналык калыбына келтирүү борбору, спортчулар үчүн мейманкана жана кафе жайгашкан. Интерьерди жана инженердик "пломбаларды" негизинен Россиянын подрядчиктери Россиянын өндүрүш ишканаларында жасашкан.
Мындан тышкары, комплекс ыңгайлуу жана функционалдуу, атүгүл көп функционалдуу: шаардыктар үчүн спорттук иш-чаралар үчүн ачык аймакты жашылдандыруудан тышкары, ичинде балдар спорт мектеби ачылат, баардыгы үчүн муз аянтчасы, концерттер, ал тургай балдардын балатылары өткөрүлөт.
Ири - кийин, дээрлик 35000 м2 7 гектар жерде - натыйжалуу жана үнөмдүү хоккей спорттук комплекси, шаардыктар үчүн ачык - бул Санкт-Петербургдун спорттук инфраструктурасында жаңы сөз, бул жерде күндөн-күнгө типтүү спорттук комплекстер үстөмдүк кылып келген жана узак убакыт бою ушул деңгээлдеги спорттук имараттар болгон эмес курулган. Буга дагы кошумчалай кетели - биздин алдыбызда өзгөрүүлөргө карабастан, аяктаган, конкурстун жеңүүчүсү, сыртынан туура келген жана ичиндеги театр фойесине дал келген укмуштуудай көрүнүш бар - бул имарат Сергей Орешкиндин портфолиосунда сөзсүз ийгилик. Баарынан таң калыштуусу, бюджетке ылайыкташуу менен бир кыйла ынанымдуу коомдук имаратка ээ боло аласыз.
