- Сиздин долбоор эмнеден башталды - Константин Мельниковдун бардык имараттарын атууга?
- Ушул кышта мен анын "Интурист" гараждарын жана Мамлекеттик пландоо комиссиясын, "Свобода" фабрикасынын клубун, аларды клубга ижарага алдым. Фрунзе - айтмакчы, бүткүл тизмеден сүрөткө тартуу эң татаал маселелердин бири, анткени айланасында бош мейкиндик аз, оор өнөр жай зонасы бар - жана мен калган имараттарга жетүүнү ойлодум, мисалы, мен алар үчүн клуб ижарага алгысы келген. Русаков калыбына келтирилгенден кийин. Бирок расмий себеби, мага Архитектура музейинин кызматкерлери байланышкан. А. В. Константин Мельниковдун мааракесине карата 2015-жылдын 3-августуна даярданып жаткан chусев, көргөзмө, китеп жана бир катар иш-чаралар. Алар менден бул китеп үчүн сүрөттөрүн берүүнү суранышты, ошондуктан мен дагы көптөгөн имараттарды сүрөткө тартууга болот деп ойлодум, анткени мындай сонун учур өзүн өзү көрсөттү. Баары тез эле чыгып кетти. Музей мага июнь айынын аягында чалды, менде сегиз буюмду атууга бир жарым жума гана убакыт болду.
Ошол эле учурда, мен Дулевге чейин бардым. Укмуштуудай жер: имараттын айланасында эч кандай тосмолор жок - сейрек көрүнүш. Дулево фарфор заводунун Мельниковский клубу анчалык деле начар сакталган эмес, бирок, албетте, алар ал жакта көп өзгөрүшкөн: борбордогу кире бериштеги жыгач фасад кирпичке окшош болуп сырдалган темир шейшептер менен алмаштырылган, мунун баары көңүлдү чөгөрөт. Чатыр толугу менен жаңы. Бирок имараттын өзү жакшы сакталып калган, ал эми Маданият сарайынын кызматкери мага ал жерде 35 жылдан бери иштеп келе жаткандыгын, бул клуб эч качан иштебей токтоп калгандыгын, ал жерде жашоо кызуу жүрүп жаткандыгын айтты. Болгону, мен муну саясий кырдаал жана кийинки шайлоо менен түшүндүрүп, ичине ок атууга тыюу салынган.
Серияда канча объект бар?
- Он эки. Башкача айтканда, калган Константин Мельниковдун дээрлик бардык имараттары.
Бул эми имаратты да, алардын ички имараттарын да атып жатат?
- Жок, көпчүлүк учурда - сыртта гана, анткени булардын бардыгы азыр соода объектилери, атып салууга тыюу салынат деген күзөтчү ар дайым бар. Бул адамдар жардам берген учурлар сейрек кездешет. Менин Мельников тизмемдеги акыркы пункт - бул Ново-Сухаревский базарынын кеңсеси жана ал жерде кандайдыр бир керемет болгон, анткени мен ушул объекттин айланасында кезиккен күзөтчүлөрдүн бардыгы мага жардам беришкен. Кеңсенин өзүн кайтарган күзөтчү, коңшу имараттардын күзөтчүлөрү - турак жай, бизнес борбору, байланыш компаниясы - алар мени чатырга киргизишти, мен бул Мельников имаратын жогору жактан ар тараптан алып салдым. Бир гана нерсе, ал үчүн азыр мезгил эмес, албетте: ал жашыл менен капталган. Күзөтчүлөрдүн бири мага базар кеңсесинин чатырына чейин сейилдөө жайлары болгонун, бул принцип боюнча авангарддык рухка дал келерин айтты, бирок мен бул фактыны текшере элекмин.
Менде күзөтчүлөр менен ушундай эле диалог болгон
Юрий Платонов курган Палеонтологиялык музей. Мен аны январь айында, айдын эң суук күнү сүрөткө тарткам. Менин башым араң бурула тургандыгын байкадым, анткени шарф менин сакалыма катып калды, ичкери кирсем, жок дегенде короону атмакчы болуп, баш тартканда, мен кызматкерден чай сурадым. Биз аны менен сүйлөшүүгө кириштик, андан кийин ал мени жогору жактагылардан сурады, натыйжада мен короонун терезесинен чыкылдатууга уруксат алдым.
Мельниковго кайтып келсек: анын имараттары сизге чейин кандайча тартылганын, тагыраак айтканда, Игорь Палминдин эмгегин көрдүңүз беле? Бул сизге кандайдыр бир таасир эттиби? Же таптакыр башка нерсе жасагыңыз келдиби?
- Кайсы гана объект болбосун, мен аны атканга чейин, кандайча атылгандыгын жана контекстти түшүнүү үчүн алар эмне деп жазышкандыгын изилдөөгө аракет кылам. Мен ар дайым башка авторлордун сүрөттөрүнө салыштырмалуу принципиалдуу башкача мамилени табууга аракет кылам.
Абалы жакшы эмес объектилерди атуу кыйынбы, ушуну атайлы? Авангарддын жана согуштан кийинки модернизмдин көптөгөн имараттары кээде калыбына келтирилип же эскилиги жеткен. Сиз ондогон жылдар бою сырткы көрүнүшүн өзгөрткөн имараттан “оригиналын” табуу милдетин койдуңуз беле? Же анын азыркы абалын жеткирүүгө аракет кылып жатасызбы?
- Мен, тескерисинче, жасалгалоодон алыс болуп, анын азыркы абалын кармоого аракет кылам. Архитектуралык сүрөткө тартуунун табиятында "жасалгалоо" жатат да. Мен INION сүрөтү астында социалдык тармакта ушул тема боюнча мүнөздүү диалог жүргүздүм, ал
Мен өрттөн эки жума мурун атууга жетиштим - жөн эле болду. Сүрөттүн астына алар төмөндөгүдөй мазмундагы комментарий калтырышты: "Мен 20 жылдан бери ушул INIONдон өтүп, метрого барам, өз ишим менен алектенем, ал ар дайым ушунчалык коркунучтуу көрүнчү, бирок сүрөттө ал эч нерсе эмес - ал тургай таптакыр сулуу. " Менин оюмча, сүрөткө имарат толугу менен көрсөтүлүшү мүмкүн. Адамдын көрүүсүнүн бирдей касиети - анын багыты өтө тар жана жалпы сүрөттү топтоо үчүн, окуучу катуу «секирип», ушул маалыматты чогултуп, торчого өткөрүп берет, андан кийин бул сүрөт мээде пайда болот, бирок баары бир: имарат курч, тунук жана фокуста биз сүрөттө гана көрө алабыз. Жабыңыз, айрым бөлүктөрү гана көрүнүп турат, алыстан эле ансыз деле жакшы көрүнбөйт жана сүрөт бизге имаратты биринчи жолу карап чыгууга мүмкүнчүлүк берет. Ошол эле INION ушунчалык узун, узун жана бир учурда биз анын бир гана бөлүгүн көрөбүз, жана бул бөлүк эскилиги жеткен, демек, жалпы жагымсыз таасир.
Чыгармачылыгыңызга эң чоң таасир калтырган нерсе эмне?
- Жарык. Кыш мезгилинде, ак же көбүнчө боз, кар түшкөндө, кир көчөлөрдө жана иш жүзүндө эч кандай жарык болбогондо жана ушул сыяктуу шарттарда архитектураны чыныгы тасмага түшүрсө болот деген ой бар, анткени бирдей жарык берүү имараттын табигый түсүн көрсөтөт ак түсүн бузбай ж.б.у.с. Бирок, менин оюмча, жарык болбосо, имарат өзүнүн адамдык тарабын жоготуп, тутумдагы "кирпичтердин" бирине айланат. Бул тутумду түшүнгөндөр үчүн бул маанилүү болушу мүмкүн, бирок башкалар үчүн бул имарат чындыгында боз эскилиги жеткен кыштарга айланат жана алардын терс мааниси бар: Совет доорундагы боз, түссүз массалык имараттар - жана бул имарат, ал экинчиси жана башка идеяларды камтыган бул боз үйлөрдүн катардагы катардагы көрүүчүнү билдирет. Бирок, бир жагы бар: чындыгында боз, түссүз, эч нерсеге маани бербеген имарат күн ачык аба ырайында, көк асманга каршы атылса, “алдыңкы планга чыгат”.
Архитектуралык сүрөткө кандайча аралаштыңыз, буга эмне түрткү болду?
- Мен геометриялык абстракцияларды атчумун, кылдым
көркөм сүрөт.
Ал эми архитектура алгач көркөм чыгармалар үчүн материал болгонбу?
- Ооба, дал ушул Мелников сыяктуу архитекторлор көптөгөн кызыктуу детальдарды жасашкан жана бул максатта имаратты бөлүп-бөлүп алып салса болот, бирок мындай учурда ал өздүгүн жоготот. Эгерде сиз имаратты имарат катары атсаңыз, анда сүрөттө менден көз каранды болбогон контекст болот. Ал тургай композиция кээде менден көз каранды эмес, бул мени бир аз капалантат, анткени архитектор композицияны ойлоп тапты, менин милдетим жөн эле бул композицияга ашыкча эч нерсе кошпоо, бул көркөм фотографияга караганда бир нече эсе жеңилирээк, бул жерде композицияны өзүңүз түзүшүңүз керек, айрыкча ал абстрактуу сүрөт болсо.
Мен Владимир Фридкес менен таанышканга чейин мен абстракция жанрында тарттым, ал менин эмгегимди жогору баалады, бирок мен бул дүйнөдө обочолонуп калдым деп ойлогом, бул мен үчүн ыңгайлуу шарт, ошондуктан мен башка эч нерсе атпайм. Мен, чындыгында, адамды кантип сүрөткө тартуу керек экендигин таптакыр түшүнбөйм жана аны тартканда өзүмдү ыңгайсыз сезем. Владимир менен сүйлөшкөндөн кийин, мен башка нерсени байкап көрүүнү чечтим, ал эми эң биринчи эсиме архитектуралык сүрөткө түшүү келди. Ошондой эле мен аны жасаганды жактырдым: имарат менен жолугушуу күн сыяктуу эле, анткени ал романтикалуу күндүн чыгышында, күндүн чыгышында же күндүн батышына жакын жерде болот, анткени бул атуу үчүн эң жакшы саат - күндүн борбордук соккусуз жумшак жарык менен. Жана жанында эч ким жок, анткени таң эрте: айтмакчы, Москвада эч ким жок, Санкт-Петербургда таңкы саат 4тө элдер көчөдө футбол ойношот да. Менин жана имараттын ортосунда жеке баарлашуу өнүгүп жатат, аны так сүрөттөөнү билбейм, бирок бул жерде белгилүү бир интимдик учур бар.
- Сенде барбы
портфолиосу - жалаң гана ХХ кылым, авангард жана согуштан кийинки модернизм: ал эмнеге байланыштуу?
- Мага авангарддын айрым идеялары, ошол эле коммуналдык үйлөр жашоо образы катары жакпаса дагы, мага ошол мезгилдеги архитекторлордун формалар менен иштөө ыкмасы абдан жагат. Алар симметриядан чыгып, борбордук генератрикадан, буйруктардан, классиктерден түртүп жатканда, Лос сыяктуу дээрлик декорду кылмыштуулуктун деңгээлине койгондо ушундай революция болгон. Менде ушул принцип ар дайым "башкача жол менен" бар болчу, жана менин айлана-чөйрөмдөгү адамдардын көпчүлүгү кичинекей кезинен классикалык архитектураны эң мыкты деп эсептешкенде, фасаддагы бурмалоолор жана скульптуралар канчалык кооз болсо, ошончолук кооз, анткени баарына жаккандыктан, мен дагы бир нерсе жакты. Бул түшүнүксүз принцип экендигин түшүнөм, бирок ал мен үчүн иштейт.
