Көчөдөгү үч кабаттуу тарыхый имарат. Макаренко, 4 үй, 1 авариялык абалда. Үстүбүздөгү жылдын февраль айында аны бекемдөө жана реконструкциялоо иштери башталды, курулуштун үстүнкү түзүлүшү менен кошо 2020-жылдын май айында аяктоо пландаштырылууда.
Алгач Москванын башкы архитектору Сергей Кузнецов бул театрдын долбоору узак тарыхты камтыгандыгын, театр башка жерде жана башка бюролордо пландаштырылгандыгын жана бардык сунуштар пол куруу идеясынын тегерегинде экендигин айткан. карама-каршы чечимдер, ал эми тарыхый шаардын окшоштугу эмес. Андан кийин сөздү авторлорго берди.
Kleinewelt Architekten бюросунун өнөктөшү Георгий Трофимов долбоордун негизги идеяларын белгиледи. Архитекторлор бул турак жай эмес, театр экендигин жана аны окуш керектигине негиздешкен. Революцияга чейин Макаренко көчөсүндөгү үч кабаттуу имарат аренда үйү болсо дагы, эми аны кайрадан карап чыгуу керек. Архитекторлор эки жолду сунушташты: бирөөсү шарттуу тарыхый жана эки карама-каршы вариант. Андан кийин Георгий Трофимов биринчи вариацияны коргоого өттү. Тарыхый көрүнүш элес болушу керек, деп баса белгиледи архитектор. Бир жагынан, фасад тарыхый деп кабыл алынышы керек, экинчи жагынан, адам бул жерде бир нерсе туура эмес болуп жаткандыгын сезиши керек. Курулуштун үстүнкү үч кабаты төмөнкү үчөөнүн сөзмө-сөз "күзгүсү", башкача айтканда, фасаддын жогору карай чагылышы. Настройкалардын чечилишинде байыркы грек театрында фондо жана актерлордун ачылышында, Шекспирдин Глобус театрында, Флудддун гравюрасында сүрөттөлгөндөй, терезе терезеси менен ишараттар бар. Kleinewelt Architekten технологиясы боюнча, алар булалуу темир-бетон деталдары бар гипстин фасадын - тарыхыйдан айырмаланып, кара боз түстөгү металлдаштырылган түстө, ачык пастел түстөрүндө жасашкан.
Театрдын экинчи варианты материалдары жана стили боюнча бири-бирине карама-каршы келет. Ал жалпак, бирок катмарлуу болгондуктан, окууга оңой. «Бул жылмаланган дат баспас болоттон жасалган фасаддын жана жезден жасалган шейшептин татаал көп катмарлуу түзүлүшү. Мындай чечим, бир жагынан, коомдук имараттын сезимин жаратса, экинчи жагынан, жылмаланган беттер асманды чагылдырып, фасаддын тарыхый бөлүгү менен жылмакай байланышат."
Үчүнчү вариант - муздак айнектен жасалган, артында терезелери бар, катаал жана тарыхый имаратты кеңейтүүдө кадимки мүнөздүү: асманда эриген айнек куту: “Ачылуучу бурчу бар айнек үстүнкү түзүлүш. Арткы имараттын тереңдигин көрө турган тунук бетибиз тарыхый фасаддын тыгыз жана тыгыз түзүлүшүнө карама-каршы келет."
Сергей Кузнецов акыркы эки жолду көп кездештирди, натыйжада Арх Кеңеши аларды иш жүзүндө карабады. Бирок биринчи идея көрүүчүлөрдүн жандуу реакциясын жаратты.
Бирок Сергей Скуратов жана Андрей Гнездилов фасаддарды талкуулоодон мурун жер тилкесин каттоо жана коопсуздук мыйзамдары боюнча толук эмес такталган кырдаалга көңүл бурушту. Чындыгында, театрдын короосунда башка уюмга таандык үйдүн жанында (тарыхта ал ошол эле көп кабаттуу үйдүн бир бөлүгү болгон), театрдын өзүнүн короосу жана өтүүчү өз аймагы жок. Москва маданий мурастар бөлүмүнүн өкүлү үй коргоого алынбайт деп күбөлүк берди. Айрым суроолорду театрдын директорунун орун басары Алексей Прудников өз сөзүндө алып салды. Ошондой эле ал театр эмне үчүн алдыңкы үч кабатка муктаж экендигин айтып берди. Алгач имаратта репетициялар жүрүп, андан кийин экинчи жана үчүнчү кабаттардын театр залы, биринчисинде фойе түзүлдү. Бош орун калбай, кеңейтүү талап кылынат. Kleinewelt Architecten бюросу так фасаддын чечимин иштеп чыгууга чакырылгандыктан, Сергей Кузнецов архитектуралык кеңешти фасад маселесин чечүүгө топтоого үндөдү.
Мындан ары артыкчылыктары боюнча сунуштар келип, вектор кыйла сын-пикирлерден кызыкдар жана жактыргандарга багытталды.
Тимур Башкаев биринчи версиянын оригиналдуу идеясын чагылдырылган театрлаштырылган фасад менен белгиледи. Ал түстөрдү гана өзгөртүүнү сунуш кылды: имараттын үстүнкү бөлүгү жеңилирээк көрүнүшү үчүн "ачык асты - караңгы үстү" дегендин ордуна "караңгы түбү - ачык үстү" кылып. Тимур Башкаев металл каркастардагы айнек шейшептердин үчүнчү версиясын аябады деп атады, бирок “биз аны ондогон жолу көрдүк, тарыхый фасаддын контурларын стаканга светодиоддук жарыктын жардамы менен же башкача жол менен коюу оригиналдуу болмок”.
Сергей Скуратов, кайра куруу жөнүндө сөз кылганда, анализ методологиясын сактоого үндөдү: 1) айлана-чөйрөнүн көз карашынан; 2) стили жагынан фасаддын өзү; 3) жалпы маданий тил менен айтканда ("азыр кандай стилди кийүү модалуу"). Жалпысынан кожоюн катуу болчу. Анын айтымында, варианттар аз, ага эч кимиси туура келбейт: тескери бурулган фасад - бул жетимишинчи жылдар, постмодернизм, айнек жана темир фасаддар тарыхый көчө менен такыр дал келбейт. «Биз Лубянкада отуз жыл мурун муляждарды урушканбыз. Имаратты реконструкциялоонун бир нече жолу бар: Герцог жана де Меурондун джокерлери, айнек кыштан жасалган фасад (MVRDV (Амстердамдагы Chanel бутиги)) жана Тверь шаарына Москва мэриясынын үстүнкү структурасы сыяктуу тарыхый ыкма менен аяктайт (Губернатор- 1945-жылы генералдын эки кабаттагы Казаковдор үйү - Л. Т..).
Александр Цимайло мастерден кийин сүйлөп жатып, тескери фасад жакшы экен, үч кабатта астыңкы бөлүктүн түсүн сактап калуу керек деп каршы болду. Үч кабаттан турган жогорку бөлүгү күңүрт боз түстөн улам оорлошту, чагылуунун нюанстарын сактап, оордугун нейтралдаштыруу керек. Жалпысынан алганда, Александр Цимайло бул ойду келечектүү деп эсептеген.
Андрей Гнездилов дагы ушундай маанайда сүйлөдү. Жаңы фасад театр үчүн ар дайым маанилүү. Teatro Olimpico Palladio - бул кооптуу эксперимент, бүтүндөй бир шаардын келечеги. Бул реквизит, фасад оюну, жана бул учурда, концепцияга ылайык, оюн болуп чыкты, бирок анын ишке ашырылышы боюнча, ал олуттуу жана кыйын болду. Эгерде чагылдыруу голографиялык болсо, анда максат жакыныраак болмок. "Сиз издөөгө жакынсыз, бирок бул акыркы версия эмес", - деди архитектор.
Андан кийин талкуу кресцендо менен уланды. Владимир Плоткин коомдук жайдагы жеке тамаша жөнүндө англисче макал-лакап келтирди. "Менин оюмча, тамаша ылайыктуу", - деди ал театр долбоору жөнүндө кыскача. - Мага бул сунуш жагат. «Тамаша эмес, метрополия метрополия эмес. Бир-эки жолу тамашаласаңыз болот, айрыкча театр менен. Мен аны жактайм », - деди Владимир Плоткин.
Вадим Греков фасаддын үстүнкү бөлүгүн жарыктандыруу вариантын конкрет кылып, ойдуңдуу рельефти сунуш кылды.
Николай Шумаков авторлор тапкыч чечимди табышкан, бирок аны аягына чейин ишке ашыруудан коркушкан деп божомолдошкон: төмөнкү фасаддын чагылышы бар, бирок чагылдырууда негиз жок. Авторлор туура сөздөрдү тандашкан - “театр”, “көшөгө”. Биз бул идеяларды негиз катары алышыбыз керек, бирок жеңилирээк материалдарды табышыбыз керек.
Юлия Бурдова кыскача: "Архитектурадагы ирония ар дайым кыйын, мен биринчи вариантты иштеп чыгууну жактайм".
Жыйынтыгын Сергей Кузнецов жыйынтыктады: "Биринчи нускасын өркүндөтөлү, идеясы жакшы, бирок комментарийлер бар, авторлор аларды иштеп чыгып, долбоорду дагы көрсөтүшү керек" деди башкы архитектор. Кийинчерээк, пресс-ыкма учурунда, Сергей Кузнецов Каменноостровский проспектисиндеги SPEECH жана Tchoban Voss Architekten тажрыйбасын эске алууну сунуш кылды, ал жерде Лангенсиепен үйү 2006-жылы курулганына 13 жыл өткөндөн кийин айнек фасадга айкелдин издери менен курулган. Бул тарыхый чөйрөдө иштөөнүн келечектүү ыкмасы дейт башкы архитектор.
