31-май. Мен Красный Октябрьдагы биринчи лекциянын башталышына он беш мүнөт калганда келем - клубдун эшигинде желим баштыкка оролгон чоң кулпу илинип турат, анын жанында "Лекциялар" деген жазуусу бар ак жана көк түстөгү плакат бар. жагдайларды эске алуу менен, шылдыңдоо катары кабыл алынат … болгону ушул. Эмне кылыш керек? Мейли, менимче, лектор кечигип калса керек, бирок ал жакында келет. Мен беш мүнөт, он турдум … Бактысыз эшиктин жанында кулпусу бар он бештей адам чогулуп калышкан - бардыгы бири-биринен: "Бүгүн лекция жок дегенде кандайдыр бир формада болобу?" Көп өтпөй күтүүнүн эч кандай мааниси жок экендиги белгилүү болуп, элдер тарап кетишти.
Эртеси, А4 форматындагы кагазга басылган расмий программадан тышкары дагы бир "Москванын аркасы" деген программа бар экен, анда М. Девин менен Ч. Дзуккинин лекциялары 1-июнь, жума күнү болоорун көрсөткөн. Анан бул маалыматтын жарымы гана чындык болуп чыкты. Мишел Девинден кийин, Чино Джукки эч качан сүйлөгөн эмес - эртеси, 2-июнда, мен Г. Песчинин Борбордук сүрөтчүлөр үйүндө окуган лекциясында, бирөө мага Чино Джукки бүгүнкүгө жылдырылды деп шыбырады: айдагыла, алар айтсаңыз, кааласаңыз, саат тогузга чейин Кызыл Октябрь клубуна …
М. Девин жөнүндө айта турган болсок, мен анын карьерасында Ж. Нувель, Дж. Герцог жана П. де Меурон, Н. Фостер ж.б.у.с. менен кызматташкан жана атактуу пейзаж архитектору болгонунан баштайм. бир нече метрополия аймактарындагы парк ансамблдери (Лондон, Париж, Токио, Даллас). М. Девиндин чыгармачылыгын андан ары талдоого киришүүдөн мурун, мен ушул кезге чейин пейзаждык архитектура темасына өзгөчө кызыкдар эмес экенимди мойнума алам: үйлөргө көп көңүл бура берчүмүн, бирок бактар менен бадалдар жөнүндө ойлодум, дейт алар. Кимдир бирөө аларды сонун отургуза алат. Албетте, мен багбанчылык искусствосуна ар дайым таазим этем - айрыкча эски, эки жүз же үч жүз жыл мурун. Ооба, заманбап нерселерден улам менин башымда бир нерсе бар - жок дегенде Ла Вилетт Б. Чуми паркына барыңыз. Бирок бул маселени деталдарына чейин максаттуу изилдөө үчүн, мен эч качан андай нерсеге жакын болгон эмесмин. Мына, мына, эң кызыктуу материал! Бул лекция, аша чаппастан, менин жашылдандыруу сыяктуу архитектура бөлүмүнө болгон мамилемди түп-тамырынан бери өзгөрттү.
Мишель Девинье бир аз белгисиз болуп, өтө жай жана жай сүйлөп, сүрөттөрдү тез кыдырып чыкты - балким, өтө эле жөнөкөйлүктөн. Жалпысынан алганда, ал абдан боорукер жана токтоо адамдай таасир калтырды - аны угуу мен үчүн жагымдуу болду … Анан, англисче французча акцент менен сүйлөгөндө, ал иш алып барат - жок дегенде мен үчүн - кандайдыр бир жол менен " конверт "(француздар мен жек көргөндөй болгонуна карабастан). Чындыгында, М. Девиндин жылмакай, токтоо сүйлөгөн сөзү котормочунун кокуроктуу-чыңырган үнүнө - мезгил-мезгили менен болуп, болуп жаткан окуяга сезимтал диссонанс киргизген солгун жана астеникалык жаштыкка дуушар болду. Бирок эч нерсе. Бирок котормонун өзү сабаттуу жана түшүнүктүү болгон - лекциянын айрым үзүндүлөрүн түшүнүү таптакыр мүмкүн эмес эле. Ошентип, "күмүш каптама бар" …
М. Девин өзүнүн чыгармачыл кредосун төмөнкү тезисте билдирген:
«Ландшафт архитектору өзүнүн акыл эмгегинин« жасалмалуулугунан »уялбашы керек … Ал ар кандай жол менен көчөттөрдү долбоорлой алат - төрт бурчтуу модуль, үч бурчтук ж.б. колдонуу менен - бул учурда катуу геометрия душман болбойт. Жаратылыш баары бир өз ишин аткарат - анын ландшафттын калыптанышына бизден көз каранды эмес түзөтүүлөрдү киргизүүнүн өзүнүн жолдору бар."
Чындыгында, ал чын жүрөктөн чын жүрөктөн - белгилүү болгондой, анын сөздөрү иш жүзүндө туура келген.
Ал көрсөткөн алгачкы долбоорлордун бирин - Антверпендеги жээкти өркүндөтүүнү карап көрөлү: анын дарактары жээкти бойлой сызгыч менен эмес отургузушат - менин оюмча, бул көнүмүш адатка айланган - бирок 4-6 метрлик төрт бурчтуктар менен Баардыгы ушунчалык жыш болгондуктан, өсүмдүктөр архитектуранын элесин берет (баары бир алыстан) … Бул төрт бурчтуу аралчалар М. Девин боорукердик менен “пикселдерди” атайт. Чындыгында, мындай аралчалар анын көптөгөн чыгармаларында кездешет - жана лекцияда алардын ар бирин узак убакытка чейин карап, пирсинг менен карап, анан угуучуларга кайрылып, назиктик менен бир аз уялчаактык менен мындай деди: "Булар пикселдер.. … жакшы, дээрлик алар. "Парк үчүн бөлүнгөн аймакты бирдей эмес торчого бөлүп, пайда болгон тик бурчтуктардын жарымын жашыл бактарга, калган жарымын асфальт же плиткалар менен толтуруу идеясы оригиналдуу окшойт. План боюнча, ал растрдык сүрөттөлүшкө окшош (бул учурда сүрөт көптөгөн микро-бар элементтерине ажырайт - мисалы, чекиттер) - демек, пикселдер менен салыштыруу. "Пиксел" деген сөздүн өзү эле искусствого байланыштуу ушунчалык эскирип бүткөндүктөн, аны чындыгында бир нерсе менен алмаштыргысы келет … Растрдык графиканын кандай аналогдорун жогорку көркөм чыгармалардан тапса болот? Эң биринчи эсибизге 19-кылымдын аягындагы П. Сигнактын, Ж. Сеураттын жана башкалардын жикчил (же пуинтиллист, нео-импрессионисттик) сүрөтү түшөт. Менин оюмча, мындай адамдардын эмгектери менен салыштыруу пикселге салыштырганда алда канча асыл сезилет … туурабы? Жогоруда айтылгандардын негизинде М. Девиндин стилин “пейзаждык дивизионизм” деп атоого мүмкүнчүлүк берем.
Анын дагы бир долбоорун Парижге алып көрөлү: Сена дарыясында Квай-де-Сталинград (Сталинград жээги) менен Хемин-де-Хелаждын ортосунда банан түрүндөгү Иле Сегуин аралы бар, ал мурун өнөр жай имараттары менен курулган - ошол жерде болгон шаар бийлиги бакчаларды өстүрүүнү чечти. Аралдын дээрлик бардык аймагын толтурган ар кандай өткөөлдөрдүн жана караңгы бурчтардын бир тобу бар күчтүү бетон (же темир бетон, мен так билбейм) пайдубалы суудан калган. М. Девин суук жана жансыз бул "бетон аралды" көргөндө ушунчалык сүйүнгөндүктөн, ал бардыгын ушул бойдон калтырууну чечти жана кээ бир жерлерде гана бозомук боз массивди жашылдандырууга аракет кылды. Төмөнкүдөй болуп чыкты: фундаменттин тешиктеринен бак-дарактар чыгып, калың, тыгыз, калгандары бетон плиталар менен капталган сейилдөөчү жай. Ошол замат суроо туулат: эгер балдар ойношуп, ушул жашыл тешиктердин бирине түшүп калса, анда эмне болот? Макул, бирок ал үчүн ар дайым бийик тосмолор жана ата-энелер болот. Бирок мындай окуянын болушу ыктымалдыгы дагы деле болсо мүмкүн …
Долбоор али жүзөгө ашырыла элек, жана, сыягы, автордун айтымында, ал жакынкы отуз-кырк жыл ичинде кагаз жүзүндө кала берет - бул биринчи кезекте каржылоонун үзгүлтүккө учурашына байланыштуу.
Баса, дарактар бетондун калыңдыгы аркылуу өткөндө, башкача айтканда, сейилдөө аймагынын бийиктигине байланыштуу тереңде - бир таажы бетине чыгып кетиши үчүн, аны колдонушкан. М. Девин башка бир нече долбоорлордо, мисалы: Вудленд Роджерс Фви менен N Борбордук Экспи ортосунда, Даллас шаарынын борборун жашылдандыруу; ошондой эле Франциянын Страсбург шаарында. Биринчисинде, ал муну өзгөчө тапкычтык менен жасаган: аянттын астында жер астындагы гараж катылган; жана ушул бак-дарактар коюлган көрүстөндөр аркылуу ар кандай деңгээлдеги пандустар бар. Ошентип, сиз бош мейкиндикти издеп же гараждан чыксаңыз, бактын сөңгөктөрү мезгил-мезгили менен унаанын терезесинде жаркырап турат - жана токой аралап бараткан элес пайда болот.
Лекцияда көрсөтүлгөн акыркы эки долбоордо мейкиндик жана көп текстура менен ойноо азыраак болду. Биринчиси, Токиодогу Кейо университетиндеги бала бакча. Бардыгы бетон плиталар менен төшөлгөн - болжол менен жарым метрден жарым метрге чейин - алардын айрымдарынын тегерек тешиктери кесилген, кээ бирлеринин диаметри чоңураак, кээ бирлеринде азыраак. Диаметри эң чоң тешиктери бар плиталардын астынан, араң сезилүүчү тешиктери бар тешиктердин түбүнөн жаш бактар чыгып турат - чөптөрдүн бычагы. Кээ бир жерлерде, плиталардагы чоң тешиктердин ордуна, бирдей диаметрдеги бетон кендирдин түрү чыгарылып салынат … Мында, сиз пантиллизм менен ассоциацияларды унутсаңыз болот - бул таза архитектуралык опт-арт, Виктор Васарели таш менен. Албетте, op-art дээрлик бирдей нео-импрессионизм деп айта аласың, анын айырмачылыгы, анда чоң чекиттер бар. Бирок ал примитивдүү жана тайыз болот. Бирок сен терең …
Экинчи долбоор - Американын Миннеаполис шаарында жайгашкан Walker Art Centerге таандык сейил бак. Биринчи М. Девинье Американын шаарды пландоо тутумуна суктангандыгы жөнүндө өтө салтанаттуу түрдө айтып берди (бул чындыгында түпкүлүгүндө америкалык эмес, байыркы грекче - гипподамус тармагы). Андан кийин, аба ырайындагы жаңылыктардагы циклон сүрөттөлүштөрүнө окшогон тор сыяктуу катуу курулуштун үстүнө ийри нерсени койсоңуз, кандай сонун болоорун кошумчалады. Ал ноутбугунан пультту чыкылдатып, экранда төмөнкүдөй сүрөт пайда болду: кызыл сызыктар менен кара фондо, төрт бурчтуу тор тартылды, анын уячаларына кем эмес төрт бурчтуу - контур сызыктарга - үйлөр жазылган; жана бул үйлөрдүн оң жагында булут же кол жоолук түрүндө бак-дарактардын убадаланган ийри көчөлөрү жана паркы жайгашкан. Башкы пландан кийин, ал жөө жүргүнчүлөр көчөлөрүн каптаган бетон плиталардын сүрөттөрүн көрсөттү - алардын ар биринде ар кандай формадагы жана көлөмдөгү тешиктер жасалган (кайрадан op-art). Мындай тешиктерди жасоонун технологиясы кызыктуу: биринчиден, атайын трафарет жасалат (алардын мисалында, жез табактай болгон окшойт), андан кийин ал катып бүтө элек бетонго колдонулат жана атайын анын үстүнө тоголоктолгон шайман, ал курсактан өтө күчтүү басым менен чыгат - жана чекиттердин, ромбдардын жана үтүрлөрдүн үлгүсү.
Бир айым мындай сурады: таза аялдыкы, - "ушул тешиктерге такалар тыгылып калсачы?" Мишель Девинье тез билип калды: "Андыктан аларды кийбегиле".
