Аптекарский Приказ залынын кире беришинде бизди бутубуздагы чоң "аккордеон" камерасы тосуп алат, биз мындай деп окуйбуз: универсалдуу жол, павильон жана жол үчүн, McKelen системасы, "Acme" деп аталат, окшош Николай Гумилёвдун поэзия ийрими. Анын артында 1900-жылдагы Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөнүн адамдыкындай көлөмдөгү сүрөттөрү тизилген, Эйфел мунарасы келечекке көз чаптырат, чатыр менен картон айым жана мырза басып баратышат - мисалы, алар коноктордун фотостудияларында болуп, тирүү коноктор менен аралашкан. көргөзмө - өтө эле обессивдүү болбосо дагы, театралдаштырылган эффект каралган. Биз ак-кара сүрөттөрдүн пейзажына чөмүлүп, бир кылымдан ашык мурунку спектаклдин бир бөлүгү, империализмдин гүлдөп өнүгүшү, дүйнөлүк соода, экономикалык өсүш, иллюзия жана үмүт.
Кандайдыр бир глобалдык көргөзмө, Нижний Новгород жарманкеси болобу, 1900-жылдагы Париж жарманкеси, эң салтанаттуу деп табылган, мисалы, жакында ачылган биеннале ар дайым театр жана манифест болуп саналат, стилдер жана тенденциялар ушул жерде жаралып, күчөтүлөт, апыртып айтат алардын учурдагы тенденциялары. Жомок, майрам. Хронологиялык жактан алганда, көргөзмө Пакстондун Хрусталдык сарайынан башталат, анткени музей өзүнүн сүрөтү менен стереоаппаратты сактайт.
Хрусталь сарай көргөзмөнүн эң байыркы каарманы, ал 1851-жылы курулган. Андан ары, дагы бир нече көргөзмөлөрдөн кийин - мисалы, 1878-жылы Ропеттин жана Хартмандын псевдо-орусиялык павильондору коюлган, ага орустун кепе жөнүндө көптөгөн заманбап идеялар артка кайткан, же 1889-жылы, Эйфел мунарасы курулганда, каарман 1900-жылдын ошол эле "башкы" көргөзмөсү, ал бизге бардык дубалдардан карайт.
Кайсы бир мезгилде Ропеттин «кепелеринен» тышкары, Париждин эс тутумунан орус улуттук стилинин тарыхы өнүп чыгат. Мисалы, 1900-жылы өткөн көргөзмөдө архитектор Цейдлер орус алкоголуна павильон кургандыгын билип, теманын актуалдуулугуна кубанабыз. Же болбосо, ошол эле көргөзмөдө архитектор Мельцердин Россия-Азия павильонун Измайловский аралында жакында эле жакшы адамдар курганга окшош экенине күбө болобуз. Баса, павильон иштелип чыккан орус стилинин көчүрмөсү 1900-жылга чейин анахронизм болгон.
Бир сөз менен айтканда, Аптекарский Приказындагы көргөзмө - стереофотография технологиясынын көрсөтмөсү, атуу жана көрүү үчүн эски машиналар, ошондой эле дүйнөлүк көргөзмөлөрдүн архитектурасынын тарыхын изилдөө куралы, мисалы: "Россиянын Ропеттин Павильону Дүйнөдө 1878-жылдагы көргөзмө 19-кылымдын экинчи жарымындагы орус архитекторлору үчүн кандайдыр бир стандарт болуп калды. ", - деп уламыштардан окуйбуз. Анын үстүнө, Россиянын жана Европанын архитектурасынын сызыгы, анын ичинде "колониялык" бөлүгү, Кытайдын павильону ж.б. Албетте, көргөзмөнү кеңейтип, музейдеги дүйнөлүк көргөзмөлөрдүн бардык материалдарын кезек-кезеги менен карап чыгып, улуттук стилдин өнүгүү баскычтарына экскурсиялар жасаса болот эле.
Бирок ошондой болсо дагы - жакшы. Айрыкча, кээ бир сүрөттөрү менен ал кызыксыз - окуя стереопариттерди жана башка анаглифтерди, кызыл-көк, көз айнектерди көрүүнүн чыныгы механизмдери менен коштолот жана мунун бардыгы качантан бери ойлоп табылып, популярдуу болуп кеткендигин, жүз жылдан ашык убакыт өткөнүн түшүнөсүң өтүп кетти, ошондон бери адамзат, чындыгында, 3D жаатында анчалык алдыга жылган жок. Снекка үчүн бизге эки окулярды санариптелген стерео жуптарга карап, алтын жалтыраган голограммага окшогон сүрөттүн таасиринен ырахат алыңыз. Ал эми музей дүкөнүнөн стереопариттерди планшетте көрүү үчүн заманбап шайман сатып алсаңыз болот. Кыскача айтканда, бардык steampunk сүйүүчүлөрү үчүн - муз.
