Архитектураны бак менен же бакча менен салыштыруу мага аябай таасир калтырды. Экономиканын таасири болобу же белгилүү мода болобу, архитектурада чирүү жана гүлдөп-өсүү циклдары бири-бирин алмаштырат. Жаратылышта крокус эрте жазда гүлдөсө, жайкысын ромашка, күздө хризантема гүлдөрү сыяктуу эле, архитектурада да стилдер жана артыкчылыктар өзгөрүлөт. Испаниялык архитектор Анхель Фернандес Альбанын чыгармаларынын ретроспективасы ушул жайда Мадриддеги Падышалык Ботаникалык бакчасында, 18-кылымдын күнөскана павильонунда болот деп бекеринен айтылбаса керек. Көрүнүктүү неоклассикалык архитектор Хуан де Вилланова курган бул экспрессивдүү курулуш, учурда гүлдөгөн бактын айланасына абдан органикалык түрдө шайкеш келген сүрөт көргөзмөлөрүндө колдонулат.
Бул ретроспектива Альбанын ийгиликтүү практик архитектор катары мансабын белгилейт. Бул жерден сиз ар кандай кылдаттык менен жасалган деталдары, көркөм сүрөттөрү, сүрөттөрү, видеотасмаларын, ошондой эле жаратылыштын ар түрдүүлүгүнөн шыктандырган жана Альбанын жубайы жана анын өнөктөшү Соледад дель Пинхо Иглесиас тарабынан ушул көргөзмө үчүн атайын жасалган бир катар полотнолорду көрө аласыз.
1970-жылы Мадриддеги Архитектура мектебин аяктагандан кийин, Анжел Фернандес Альба Лондондогу Барлетт архитектура мектебинде окуп, АКШда билим алган. 1976-жылы Испанияга кайтып келгенден кийин, Мадридде өзүнүн архитектуралык студиясын негиздеген. Альба Испаниянын Стокгольмдогу жана Хельсинкидеги элчиликтери, ири ооруканалар, университеттер шаарчалары, музейлер, маданий борборлор, театрлар, китепканалар, вино заводдору, күнөсканалар, социалдык турак жай массивдери жана бир үй-бүлөлүк үйлөр сыяктуу долбоорлору менен белгилүү. Альба ошондой эле көркөм сүрөт жана архитектура көргөзмөлөрүнө жетекчилик кылат. Алардын арасында заманбап архитектуранын көргөзмөлөрү жана Пабло Пикассо, Ле Корбюсье, Эрик Мендельсон, Константин Мельников, Алвар Аалто, Альвара Сиза жана Маримекконун чыгармаларынын көргөзмөлөрү бар. 2008-жылы Анжел менен Соледад 11-Венеция Эл аралык Архитектура Биенналесинде Испан павильонунун кураторлору жана дизайнерлери болушкан.
Мадриддеги архитектордун кеңсесинде болгон маегибиз башталаардан мурун, Рафаэль Монео тарабынан 2007-жылы оңдолгон Прадо музейине чогуу бардык. Бул тажрыйба мага Альбанын майда-чүйдөсүнө чейин кандайча кунт коюп карап жаткандыгын көрүүгө мүмкүндүк берди. Мен өзүм имараттарды караганды жакшы көрөм. Бирок мен көчөнүн ортосунда токтоп, түзмө-түз тоңуп калбай, бир материалдан экинчисине өткөндө белгилүү бир өткөөлдөргө көз чаптырып же терезелердин ортосундагы кыштарды санап, ар кандай чечмелөөлөрдү жана ниеттерди ачууга аракет кылдым. Анжелдин кылган иши, жана кандай гана кумарлануу менен!
Владимир Белоголовский: Сиздин көргөзмөңүз бакчада өтөт деп аябай кубанып жатсаңыз керек. Бул архитектуралык долбоордун эволюциясы үчүн чоң метафора. Сиз өзүңүздүн көргөзмөнү кандайча көрсөтөсүз?
Анжел Фернандес Альба: Ботаникалык бакка менин долбоорлорумдун коюлганы чындыгында абдан жагымдуу, анткени мен кичинекей кезимде Саламанканын четиндеги сонун үйдө жашачумун. Үйдүн айланасын апам сүйүү менен караган чоң бак курчап турган. Багбанчылык жумуш аркылуу үйрөнүлөт. Бул көргөзмө менин карьерамдын толук ретроспективасы эмес окшойт. Ар бир долбоорумдан жаңы нерселерди үйрөнүүгө аракет кылам, бирок кээде өз ишим менен ыракаттануу үчүн убактым жетишпей калат. Бул көргөзмө мага айрым долбоорлорума кайтып келип, ырахаттанууга мүмкүнчүлүк берет.
VB: Көргөзмөгө келгендердин көпчүлүгүн заманбап архитектуранын билермандарынын катарына кошууга болбойт. Карапайым элге архитектураңызды кандай түшүндүрөт элеңиз?
AFA: Мен материалдардын жана геометриянын маанилүүлүгүн баса белгилеп кетмекмин. Муну баары түшүнөт. Мен өзүмдүн долбоорлорумда жыгач же болот сыяктуу чийки заттарды колдонгонду жакшы көрөм. Мындай материалдардын жардамы менен имарат кандайча курулгандыгын көрсөтө аласыз. Кылымдар өттү, бирок архитекторлор дагы эле бир эле элементтерди маанилүү деп эсептешет - алар ар кандай курулуш материалдарын колдонуп, идеяларын билдиргиси келет. Кээде, биз, архитекторлор, тарыхыбызды илгертен бери келип чыккан ыкмаларды колдонуп айтып бере алабыз, кээде заманбап жана жогорку технологиялуу тилге өтүп жатабыз. Менин архитектурамда мен тааныш ыкмаларды жана таптакыр жаңыларын колдонгум келет.
В. Б.: Бирок сиз имараттарды гана эмес, ошондой эле көргөзмөлөрдү да долбоорлойсуз. Бул хобби кандайча башталды?
АФА: Баары ушул жерден башталды. Менин биринчи көргөзмөм ушул жерде Мадридде болуп, 19-кылымда жашаган англис архитектору, эмерек жана текстиль дизайнери, сүрөтчү жана жазуучу Уильям Морристин өмүрүнө жана чыгармачылыгына арналган. Көргөзмө өтө жөнөкөй каражатка жасалган, бирок ал абдан ийгиликтүү болуп, дагы эки жыл ар кайсы шаарларды кыдырган.
VB: Келгиле, үй-бүлөңөр жөнүндө - атаңар - куруучу жана агасы Антонио, белгилүү архитектор.
AFA: Менин атам Антонио Фернандес Альба куруучу болгон. Бүгүн ал иштеп чыгуучу деп аталмак. Анын ири курулуш компаниясы болгон. Менин атам абдан күчтүү адам болчу. Архитектура мен үчүн оор тандоо болуп калды, анткени атам кесибин жана өнөр жайын ичинен жакшы билген. Ал Саламанкада жана Мадридде көптөгөн турак жайларды курган. Менин бир тууганым, ошондой эле Антонио Фернандес Альба менден 18 жаш улуу. Ал Мадриддеги эң маанилүү архитекторлордун жана тарбиячылардын бири. Мен кичинекей кезимде ал буга чейин белгилүү архитектор жана Мадрид архитектура мектебинин профессору болгон. Антонио үй-бүлөдөгү биринчи архитектор болуп, мен үчүн үлгү болду, анткени мен кичинекей кезимден эле архитектор болууну кыялданчумун. Бир жагынан, мындай үй-бүлөдө жашагандыктан, менде чоң артыкчылык бар эле. Экинчи жагынан, мен үчүн өз профессионалдык үнүмдү табуу өтө кыйын болду, анткени мен кайда жүрбөсөм дагы, кандай гана иш кылбасын, мен ар дайым атамдын жана инимдин катышуусун сезип турдум. Ошондуктан, университетти аяктагандан кийин, мен өлкөдөн чыгып кетүүнү чечтим. Алты жыл ичинде мен Улуу Британияда жана АКШда саякаттап, окуп, иштеп келгем.
ВБ: Сиз Луи Кан менен жумуш издеп Америкага баргансыз, бирок анын мезгилсиз дүйнөдөн кайтканынан бир нече ай өткөндөн кийин Филадельфияга келдиңиз. Анын архитектурасында эмнени баалайсыз?
АФА: Менин оюмча, ошол жылдары студенттердин бардыгы Кандын жолдоочулары болушкан. Ал 1970-жылдары абдан популярдуу болгон. Кандайдыр бир мааниде, Кан мен үчүн экинчи ата болгон. Мен анын чечимине жана архитектурасына сөзсүз ишендим. Ал абдан ынанымдуу жана тили табигый мүнөздө болчу. Кан имараттары мистикалык күчкө жана бейпилдикке ээ. Бул чыгармаларды көрүү мүмкүнчүлүгүнө ээ болгондо, аны ого бетер жакшы көрчүмүн. Ушундай эле көрүнүш менин жеке имараттарымда дагы болот. Айтайын дегеним, чындык фотосүрөттөр жеткире албаган тажрыйбалык өлчөмдү кошот. Кан имараттарын көргөндө, ал кандайча иштегенин жана материал менен кандайча ойногонун, татаал мейкиндик композицияларын, катуу көлөмдөрүн жана алардын ортосундагы боштуктарды элестетүүгө аракет кылам. Мен боштуктар менен ар дайым өзгөчө иштейм. Программанын бардыгы толугу менен имараттарга бөлүштүрүлгөнү айдан ачык. Бирок имараттардын ортосундагы боштуктар болушу мүмкүн же жок болушу мүмкүн. Бирок, дал ушул нерсе архитектураны күчтүү кылып, анын ишинде мыкты кылат.
VB: Сиз боштук менен ойногонуңузга мисал келтириңиз.
АФА: Мен дагы бир долбоорду түзө баштаганда, сайттын формасы мен үчүн негизги нерсе эмес. Айрым архитекторлор өз долбоорлорун сайттын формасына баш ийдиришет. Мен өзүмө мындай милдет койгон эмесмин. Мен эмнени каалап жатканымды билем. Эгер белгилүү бир геометрия бар болсо, мен аны колдоном. Бирок конкреттүү формалар мени тынчсыздандырбайт.
VB: Кан менен жолугушууга жетише алган жоксуз, бирок модернизмге кол салуусу менен белгилүү Роберт Вентури менен жолугуштуңуз. Ал Канга абдан жакын болчу жана ошондой эле мастерскойдо жана Пенсильвания университетинде анын жардамчысы болгон. Аны менен жолугушууңуз жөнүндө айтып бериңиз.
АФА: Кан өзү менен иштеше албагандыктан, аны жакшы билген адамдар менен жолугушууга аракет кылдым. Айрым учурларда Кан өзү кандай тандоо жасаарын элестетип, кээде анын шакирттери менен кеңешип жаттым. Мен Вентуриге Кан менен көп барган ошол эле ресторанда бир нече жолу жолуктум. Вентуринин “Архитектуранын татаалдыгы жана карама-каршылыктары” аттуу эң сонун китебин жакшы көрчүмүн. Мен анын долбоорлорун жана тексттерин тапкандан бери, мен аны жакындан байкоо жүргүзүүнү токтоткон жокмун. Көзкарандысыз архитектор катары деле мен ар дайым анын сынчыл ойлору жөнүндө ой жүгүрттүм. Мен Вентурини өз имараттары аркылуу өзүнүн идеялары жөнүндө айткан сүрөтчү жана тарыхчы катары эсептейм. Анын чыгармалары мени ар дайым шыктандырып келген - анын түзмө-түз формалары эмес, алардын резонансы жана катаалдыгы. Тилекке каршы, анын чыгармачылыгы бүгүнкү сынчылар тарабынан жетиштүү көңүл бурбай жатат. Бирок, мен буга татыктуу деп эсептейм.
VB: Испания жөнүндө сүйлөшөлү. Сиздин оюңузча, испан архитектурасы сыяктуу нерсе барбы?
AFA: Мен буга так ишене албайм. Бул жерде бир нерсени куруу башка жерлерге караганда оңой болушу мүмкүн. Испан архитекторлору курулушта чоң көзөмөлгө ээ болушкан. Испания бардык жаңы нерселерге ачык жана мүмкүн болушунча кеңири мүмкүнчүлүктөрдү берет. Мурда жакшы архитектураны көрүү үчүн саякаттоого туура келген. Азыр бизге адамдар ушул үчүн кайрылышат. Бул биздин талантыбыздын чыгышына өбөлгө түзөт. Көптөгөн жылдардан бери биз Түндүктөн илхам издеп келебиз. Көптөгөн архитекторлор, мен дагы, Түндүк өлкөлөрүнө поэтикалык жана минималисттик органикалык архитектурасын издешет. Менин иним Антонио Финляндияга өзү да, студенттери менен да көп барган. Ал биринчилерден болуп Түндүк менен тыгыз байланыш түзүүгө аракет кылган жана, албетте, Испанияга Фин архитектурасынын маңызын алып келген, айрыкча Алвар Аалтонун чыгармачылыгында ачык-айкын чагылдырылган.
VB: Сиз былтыркы Венециялык биенналеде Испаниянын павильонун жетектегенсиз жана сиз эч кимге окшобой, бүгүнкү күндө испан архитекторлорунун эмне менен алектенип жаткандыгын билбейсиз. Испан архитектурасынын абалын жана андагы акыркы өзгөрүүлөрдү кандай баалайсыз?
AFA: Биздин Венециядагы павильон эки негизги бөлүктөн турду. Биринчиден, көптөгөн жылдар бою кооз архитектураны жаратып келе жатышкан, бирок эл аралык аренада чыгармачылыгы көмүскөдө калган архитекторлордун долбоорлору. Мен Хуан Наварро Балдавег, Виктор Лопес Котело, Джозеф Линас, Луис Клотет ж.б.у.с. жөнүндө айтып жатам. Соледад экөөбүз ушул сонун кол өнөрчүлөргө таазим эткибиз келди. Көргөзмөнүн экинчи бөлүгүндө испаниялык жаш архитекторлордун эксперименталдык долбоорлору камтылды.
VB: Бул тажрыйбалуу архитекторлор Испаниядан тышкары жерде бир нерсе курушканбы?
AFA: Хуан Наварро курган, ал эми башкалар жок. Ал он жылдай мурун Принстон университетинин кампусуна музыкалык театр курган.
VB: Ал укмуштуудай архитектор. Көлөмдөрдү, кадр мейкиндиктерин калыптандыруу жана имараттарга жарыктын киришин чеберчилик менен башкаруу жөндөмдүүлүгү кубандырат. Ал чыныгы сүрөтчү жана жакында эле Мадридде бүткөн Театр дель каналы мунун эң сонун ырастоосу. Жаш архитекторлор жөнүндө кандай ойдосуз? Алар дагы Түндүккө теңби же аларды дагы бир нерсе өзүнө тартып жатабы?
AFA: Алар жаңы нерсени таап жатышат. Менин оюмча, алар ийкемдүү формаларды эксперименталдык издөөнүн кеңири чөйрөсүн көрсөтүшөт. Менин муунума салыштырмалуу, келечекте дүйнөнүн ар кайсы мектептеринин айырмасы азыраак сезилет деп ойлойм. Адамдар көбүнчө сүрөттөрдүн таасиринде болушат жана сүрөттөр бүгүнкү күндө бардык жерде жеткиликтүү.
VB: Сиздин чыгармачылыгыңызга таасир эткен дагы кандай архитекторлорду атай аласыз? Эмнеден баштадыңыз? Альвар Аалто, Альваро Сиза, Рафаэль Монео сыяктуу архитекторлор сизге рух жагынан жакын … Сизди бул чеберлердин эмгектери эмнеге кызыктырат жана алардын табылгаларын өзүңүздүн чыгармачылыгыңызга кантип өзгөртөсүз?
AFA: Биз, архитекторлор, буга чейин жасалып келген нерселерди көп жасайбыз. Мен үчүн башкы суроо - башка архитекторлордун ишинен өзүнө жаккан нерсени кантип трансформациялоо керек. Кээде эч нерсени көчүрбөй же кайталабастан, ошол эле багытта иштеп, ой жүгүртө турган белгилүү бир маанайга чөмүлүү керек. Мага конкреттүү долбоорлор эмес, идеялары менен таасир эткен архитекторлор көп. Албетте, мен Алвар Аалтого, Сверре Фенге, Эрик Гуннар Аспландга, Джеймс Стерлингге жакынмын. Ошондой эле шаарлардан жана пейзаждардан көп нерселерди үйрөнөм. Баарынан да, көргөзмөлөрүн уюштуруп, дизайнын жактырган сүрөтчүлөргө таазим кылганды жакшы көрөм. Ушул сыяктуу долбоорлор мыкты изилдөө мүмкүнчүлүктөрүн камсыз кылат.
ВБ: Финляндиялык сынчы жана архитектор Жухани Палласмаа сиз жөнүндө: "Периштенин долбоорлору финляндиялык архитектордун эмгеги деп жаңылышып кетиши мүмкүн жана абдан жакшы" деп жазган. Финляндия менен мамилеңиз жөнүндө айтып бериңиз.
AFA: Финляндия менин экинчи үйүм. Студент кезимде биринчи жолу ошол жакта болдум. Аалтонун архитектурасы мени түзмө-түз таң калтырды. Экинчи сапарым биринчисинен таптакыр башкача, үчүнчүсү экинчисинен айырмаланды. Ошентип, мен ал жакка кайра-кайра бара бердим. Мен Аалтонун архитектурасын ачтым. Мен анын архитектурасынын сезимталдыгын жана имараттарынын аурасын жакшы көрөм. Алар айлана-чөйрө менен абдан жакшы айкалышкан. Анын архитектурасы ар дайым жаңы жана турмуштук мааниге ээ. Албетте, ал менин эң чоң илхамым. Мен андан ар дайым үйрөнө берем. Анын деталдары абдан табигый нерсе. Эч нерсе тартынгандай таасир калтырбайт. Баардыгы абдан так, салмактуу, мен идеалдуу деп айтат элем. Аалто чыныгы ойлоп табуучу болгон. Ал пландаштырууда же майда-чүйдөсүндө ката кетиргенде дагы, ушунчалык кооз болгондуктан, алардын аң-сезимдүү экенинен эч ким шек санаган эмес.
VB: Архитектура кээ бир семантикалык билдирүүлөрдү камтышы керек деп ойлойсузбу? Сиз мындай идеяларды Роберт Вентуриден алдыңыз деп ойлойм. Формаларда маани болушу мүмкүн дегенге сиздин көз карашыңыз кандай? Мисалы, бут кийимдин сүрөтү сиздин ар кандай долбоорлоруңузда көп кездешет, же үйүңүздүн биринде адамдын жүзү мүнөздүү - ал мордун ар кайсы тарабында боорукер же ачууланган. Албетте, атактуу Вентури пляж үйүнүн кире беришинде боёлгон килейген тогуз, ал сыйкырдуу түрдө, кичинекей түрүндө, Мадриддеги кеңсеңиздин маңдайына көчүрүлгөн …
АФА: (Күлүп) Билесиңби, мага Алвар Аалто айткандай сезилет, биз инстинкт менен көп нерсе жасайбыз, андан кийин бул боюнча түшүндүрмө табууга аракет кылабыз. Биз кеңсебизде ушул сыяктуу нерселер менен ойнойбуз, мен аны жакшы көрөм. Эгер сиз жасап жаткан ишиңизден ыракат албасаңыз, анда бул өтө коркунучтуу деп ойлойм. Вентури жаңы бир нерсе ойлоп табыш үчүн, архитектура жөнүндө билген нерселердин бардыгын унутушуң керек деди. Мен да ошондой деп ойлойм. Мөөнөтү бүтүп калгандыктан, долбоордун үстүнөн иштөөнү токтотобуз. Болбосо, биз архитекторлор чексиз уланта алмакпыз. Долбоорлорумда мааниси менен ойногонду жакшы көрөм. Venturi жээгиндеги үйдүн жээгинен көрүнүп тургандай чоң 9 болгон. Менин кеңсемде ал көбүрөөк символдор, кыйытма түрлөрү бар.
VB: 9-үй, бул сиздин кеңсеңиздин дареги. Атайын ушундай даректи райондон издедиңиз го?
AFA: Ооба, мен ар дайым 9 номерин жактырчумун, бир нече жыл мурун кеңсе мейкиндигин издеп жүргөндө, чындыгында бул жөнүндө ойлондум. Бирок, билесизби, эгер коңшу бөлмө - жана бул 11 номери - бекер болсо, биз аны тандап алган болор элек, анткени бул аймакта 9 номери бар даректер анчалык деле көп эмес болчу, бул бактыга жараша болду. Бул жер мага жакты. Бул акысыз жана жөн гана сонун болду.
VB: Сиздин карьераңыздагы кайсы долбоор сизге көбүрөөк ырахат тартуулады?
АФА: Мага Алькала шаарындагы Юридикалык факультеттин имараты окшойт. Бул жаңы жана эски нерселерди бир долбоордо бириктирүү керек болгондуктан, күрөш болгон. Менин агам мурунку имаратты оңдоонун үстүндө иштеп жатса, мен жаңы имараттын долбоорун иштеп чыгып жаткам. Натыйжада, биз жакшы долбоор менен, балким менин тажрыйбамдагы эң мыкты долбоор менен аяктадык.
VB: Сиз көп жылдар бою түзгөн долбоорлоруңуз кандайдыр бир жол менен бири-бирине байланыштуу деп ойлойсузбу?
АФА: Алардын бардыгы ар кандай, бирок биз, архитекторлор, карьерабыздын аралыгында бир долбоордун үстүндө иштеп жатабыз окшойт, анткени конкреттүү шарттардын ар кандай деталдарынын фонунда көп нерсе кайталанат. Мисалы, ооруканаларда эң негизгиси кан айлануу. Андан кийин курулуш, формалар ж.б.у.с. Функциясы, дизайны, материалдары, булар ар бир долбоордун мүнөзүн аныктайт, бирок ошол эле нерсе ар кандай долбоордо болот. Мен ар дайым бир эле долбоордо иштейм дегенимде ушуну айткым келет. Бир долбоор аяктайт, экинчиси башталат, бирок биз ошол эле көйгөйлөрдү чече беребиз - ар бир жолу өз чечимдерибизди өркүндөтүүгө аракет кылабыз. Сиз эч качан мурунку көйгөйдүн чечилишине толук ишене албайсыз, андыктан биз чечимдерибизди кайрадан карап чыгып, жаңыларына келебиз.
В. Б.: Сүйлөшүүбүздү сиз ушул жылдар аралыгында бир катар долбоорлорду жараткан Ботаникалык Падышалык бакчасынан баштадык. Бул жерди кандай элестетесиз?
AFA: Жакшы суроо. Бул кооз бак уникалдуу эс алууну камсыз кылат. Эртең менен же түштөн кийин ырахат алуу үчүн бул жерге гезит же китеп алып келсеңиз болот. Ошентсе да шаардыктар үчүн бул бакчаны ачуу жана аны жакын жерде жайгашкан укмуштай Retiro City паркынын уландысына айландыруу үчүн жаңы мүмкүнчүлүктөр жөнүндө ойлонуп жатам. Баса, Ретиро "жагымдуу бейиш" дегенди билдирет. Архитектурасы жакшы болуш керек. Мен айтаар элем - сейил бакта сейилдөө сыяктуу.
---
Архитекторлор менен ушунча баарлашуудан кийин, акыры, архитектура жакшы болуш керек деп уктум! Көзүбүздү бурбоо, адаттан тыш нерселерге көңүл бурбоо, философиялык жана риторикалык эмес, жөн гана жагымдуу. Бул чындыгында эле адамдарга, архитекторлорго, сынчыларга жетиштүү боло алабы?.. Бирок биз жашоодон алууга умтулгандыгыбыз ырахат эмеспи? Эмне үчүн архитектура муну маанилүү максат кылбайт? Жалгыз эмес, негизги эмес, баары бирдей болсун.
