Курулуш иштери башталганда, 2014-жылы Hals-Development компаниясынын Wine house турак жай комплексинин долбоору жөнүндө сүйлөштүк. Садовническая көчөсүндөгү турак жай комплекси TPO Reserve жана SPEECH кызматташтыгынын алгачкы мисалдарынын бири болуп саналат, ал ар кандай фасаддык чечимдер үчүн турак үйдүн бөлүктөрүн экиге бөлгөн: алардын бири, модернист Владимир Плоткинге таандык, экинчиси жашыруун декоративдик классика менен белгиленет, ошондуктан Сергей Тчобанды издөө мүнөздүү. Бул учурда ТПО "Резерв" башкы дизайнердин милдетин аткарган.
Эгер жер жөнүндө айта турган болсок, анда ал Москванын борбору үчүн укмуштай тынч, тынч. Бирок, Балчуг аралындагы Садовникиде, дээрлик бардык жерде тынч, кымбат баалуу турак жайлар жайгашкан. Батирлердин баасы бир чарчы метри үчүн 7 миңден 10 миң долларга чейин, алардын аянты көбүнчө 100 мден ашат, көбүнчө эки эсе көбөйүп кеткен, ал эми бөлүктөрдүн жарымы толугу менен сатылып бүткөн. Ал жер кызыктуу - ар тараптан аскер кафедрасынын имараттары менен курчалган. Түндүктө, Садовническая көчөсүнүн сол жагында, 1780-жылы Кэтриндин Москваны калыбына келтирүү планынын "автору" Николас Леграндын долбоору боюнча курулган мурдагы Кригскомиссариат жайгашкан. Азыр аны Москва аскер округунун штабы ээлеп алган, анын короосунда район көзөмөлгө алынган бункер бар, 1953-жылы Берия ошол жерде өлүм жазасына тартылган. Тескерисинче, ошол эле райондун Тергөө бөлүмү бар. Экинчи жагынан, Садовническая көчөсүнүн оң жагында 1740-жылдары курулган жапыз "эски Кригскомомиссариат" бар, азыр анын короосу аскер бөлүгүнүн паркы катары кызмат кылат.
Акыры, Шарап үйү 1940-1945-жылдар аралыгында, согуш мезгилинде курулган сталиндик турак жайлардын катарлары менен тосмолонгон. Аларды бактар тосуп турат жана өз кезегинде турак жай комплексин ишенимдүү жаап турат - жакынкы имаратта 8 кабат, ал эми жаңы комплекстин жанындагы участокторунда - 7. Имараттардын ортосунда, башкача айтканда, Вино үйүнүн арткы фасады, тосмо менен тосулган кичинекей короо пайда болду, андан тышкары, турак жай комплексине жанаша жайгашкан 24x73 м тик бурчтук ага таандык жана жакшы жабдылган.
Комплекс өзү Петр Смирновдун шарап заводунун аймагын ээлеп, андан оозеки сүйлөө ысымын - "Шарап үйү" мурастап алган жана кызыл кыштан курулган 1888-1889-жылдардагы имарат Садовническая көчөсүн бойлой созулган; 1940-жылдардан баштап, ал Корнет шампанын чыгарат. Сакталып калган имаратта 41 батирге орун бар болчу, анын фасады толугу менен боёктон тазаланып, турак жай комплексинин курамында Luxury loft деп аталып калган.
Шарап үйүнүн жаңы бөлүмдөрү кошунасы Леграндды чагылдырып, катуу тик бурчтукка курулган жана короонун айланасына тыгыз курчалган. Эгерде 19-кылымдын денеси ортосунда туруп, солго жылдырылбаса, анда ал толугу менен туура квадрат болуп чыкмак, антпесе ал бир аз асимметриялуу болмок.
Бирок, классикалык "хан сарай" симметриясынын принциби бул жерде кыйытма болсо дагы, бирок ишке ашты: борбордук бөлүк короонун кире беришин капталындагы эки тик бурч менен капталган кенен проекциянын чыгышы менен тосуп турат. Схема толугу менен сарайга окшош, борбордук рисалит "портиконун" ролун алат, бирок ал тартылган менен, тескерисинче: тирөөч-базанын ордуна, консолдун астында орун бар, анын ордуна Терезелердин ортосунда тирөөчтөр бар, алар кабаттан-кабатка оптикалык искусствонун рухуна айланат же дарактын бутактары сыяктуу асманда эрип кетүүгө умтулат.
Бирок симметриялуу өкүлдүн "сарай" темасы - бул жерде, албетте, негизги маселе эмес. Эң маанилүүсү, тарыхый шаардын ажырагыс курулуш фронтунун алкагында ар кандай "колдорду" издөө менен ташылып кеткен бир белгилүү комплекске бириккен эки белгилүү орус архитекторунун - 2010-жылдардын эң популярдуу техникасы.. Фасаддардын мындай конгломераттары кээде түркүн түстө болот, бирок бул жерде андай эмес. Бардыгы үзгүлтүксүз жана урматтуу болуп турду, балким, жашыруун "сарай" темасы кандайдыр бир нерсени диктант кылышы мүмкүн, же, сыягы, эки автордун нерселерге болгон көз карашы ушунчалык күчтүү болгондуктан, коңшулук-салыштыруу фактысы эле мырзалардын үнүн тыйган.. Бирок, белгилүү болгондой, Сергей Чобан менен Владимир Плоткин көбүнчө ансамблдерде чогуу иштешет - мисалы, ВТБ Арена паркында же Западный Порт турак жай комплексинде. Бирок бул жерде имараттар эмес, фасаддар жана бөлүктөр бөлүнгөн.
Бүтүндүктү жалпы силуэт жана бийиктикке жакындоо камсыз кылат: үйдүн бийиктиги Садовническая көчөсүнө карай 4 кабатка чейин төмөндөп, керемет көз караштагы террасалардын тепкичтерин түзөт. Мындан кем эмес бириктирүүчү ролду материал - жеңил акиташ ойнойт, ал шаардын борборунда бир эле учурда кадырлуу жана тарыхый материал катары кабыл алынган, бирок биз эски Москвада таш имараттар дээрлик жок болгонун билебиз.
SPEECH фасаддарында акиташ бир аз "классикалык" саргыч түстө, ал эми "Резервдеги" ТПОдо заманбап түрдө кант-ак түстө. Бирок, долбоордо түстөрдүн айырмачылыгы көбүрөөк байкалды, чындыгында, биринчи түс бир аз көбүрөөк беж болуп саналат; байкабай туруп, сиз дароо байкабай калат. Айрым жерлерде таш "интерпенетраттар", бул да унисондуулукту камсыз кылат. Мындан тышкары, экинчи материал, кең көпүрөлөрдүн жана жука торчолордун кара металы да көп кездешет. Эки автор тең диалогдун кескин талашып-тартышып кетпеши үчүн этият болушкан. Ал эми талаш-тартыш үнүн көтөрбөй туруп, сенсациялар менен бир аз “кагазга окшош” графикалык мүнөздө болуп чыкты.
Сергей Чобандын фасаддары классикалык схемаларга жана пропорцияларга карай тартылат. Бул жерде биринчи катмардагы консолдардын ордуна таш мамылар көбүрөөк кездешет. Үчкө бириктирилген ичке тик терезелер жана рисалиттердин тегеректелген бурчтары эстүү Art Nouveau менен Art Deco эстетет. Бирок, бирөөсүнүн да, экинчисинин да таза цитаталарын табуу мүмкүн эмес: бардыгы белгилүү бир "метафизиканын" призмасы аркылуу өтөт, элементтер тааный тургандыгына карабастан, схемалаштырылат. Мисалы, түндүк имараттын түштүк фасадында, күн жакшы жарык кылып, жарым тегерек оюктарды - тескери рельефте мамылардын “көлөкөлөрүн” кездештиребиз. Тириктердеги көп жана жука тик оюктар флейтага окшош, бирок алар тегеректелген профильден тышкары, көптөгөн оюк-панельдер, ошондой эле негизинен жөнөкөй эмес, тик бурчтуу - мунун бардыгы жалпылануу жагынан Италиянын 1930-жылдарына таандык.
Имараттардын бетин татаалдаштыруу, декор жана текстура менен иштөө зарылдыгы жөнүндө "30:70" китебинде айтылган Сергей Тчобандын архитектурасынын лейтмотивине, өзүнүн концепциясына жооп берүүгө орнаменттик оймо-чийме өзгөчө көңүл бурат. Бул учурда, ал жиптин ачык мураскери болуп саналат.
Гранатный Лейндеги үйлөр, ошондой эле айнекке декоративдүү жибек экранда басып чыгаруу менен колдоого алынган. Бирок, чынында эле, көптөгөн жасалгалар бар, алар негизинен Византиянын прототиптерине негизделген жана көптөгөн материалдарда бар. Гранатноедеги таштан оюу башкача: стилдештирилген, бирок толук моделденген, жалпак жалпак, эки беттин ортосунда так жайгашкан, мисалы, резина штамп же линолеумга чегилген оюу, бул рельеф катары көрүнбөйт. Бул текстура ыкмасы менен жасалган эң акыркы ыкма Шарап үйүнүн фасадындагы негизги ыкма болуп калды. Жалпылануунун жогорку деңгээлинен улам, бул жерде прототиптер дээрлик окулбайт, оюк чексиз, азыр тыгыз, азыраак болуп, кээде гана гүлдүн контурларын, эми хоп конусун таанууга мүмкүнчүлүк берет. Анын максаты - кружев менен бетин "жумшартуу" - ишке ашты, жана тегиздик, балким, диалогдогу назиктикке таазим.
Жыйынтыгын долбоор менен салыштырып көрүп, биз көптөгөн деталдары, мисалы, "Византия үйүнө" окшош декоративдик торлорду жок кылып, оюп жукарып, "Коруктун" фасадындагы рельефтик элементтерди короо тарап көздөн кайым болду.
Владимир Плоткиндин фасаддарына токтолсок, алар, эсибизде болгондой, бирдей аралыкта, чындыгында таптакыр башкача, анткени аларда көбүнчө горизонталдуу басымдуулук кылат жана терезелери байкалбай ассиметриялуу болот. жана субъективдүү мобилдик, айрыкча Садовническаяга караган төрт кабаттуу үйлөрдүн фасадында. Бул турак жай комплексинин негизги фасады, анын шаардагы өкүлчүлүгү жана анда, балким, чечимдердин ар түрдүүлүгү өзгөчө байкалат. Бул жерде төрт башка имарат катары менен тизилген, сол жагынан экинчиси - 19-кылымдын кыш имараты, жанында Сергей Чобандын "флют" бөлүмү, баарынан эң "классикалык".
Четтеринде Владимир Плоткиндин эки бөлүмү бар, алар эки тарыхизмдин диалогун түзүшөт, демек, алар фреймдин темасына баш ийишет - бирок жөнөкөй эмес, бирок Пьет Мондриандын композициясынын монохромдук версиясына окшош: терезелердин тору фасадды толугу менен ээлеп, ага "тег" сыяктуу … Фасаддары жылмакай, алардын үстүндөгү актар агарып, каралар кара түстө, ал эми айнек жумшартылбастан өзгөчө кара көрүнөт. Бул Владимир Плоткиндин сүйүктүү каршылаштарынын бири: ак жана кара.
Ошол эле учурда, көчө тараптан курулган жаңы имараттар дагы бир добуштан иштешет: үч заманбап фасад тең тротуардын үстүндө терең консольдар менен илинип турат, ал эми чокусунда үч тепкич пайда болот, Москвадагы сейрек кездешүүчү көрүнүш. Көрсө, жаңы комплекс көчөгө "көз чаптырган" кызыктуу "мурундардын" окшоштугу - кыштан курулган имараттан айырмаланып, эски, өзүн-өзү камсыз кылган, согушту да, революцияны да көргөн. Владимир Плоткин комплекстин бул бөлүгүн - террасалуу төрт кабаттуу бөлүгүн эң көркөмдүү деп эсептейт.
Резервдин сырткы фасаддарында тирөөчтөр бир аз чоңойот, бирок терезелери - кээде тик, кээде горизонталдык, кээде бурчтуу - "конструктивист" - асимметриялык жандуулук менен кезектешип турат. Бул жерде, сырткы контурда, бардык тешиктер кара алкакка ээ болушкан жана алардын ортосунда электр өчүргүчтөрдүн ачкычтарына окшош рельефтик таштуу учтар, үч бурчтуу көлөкөлөрдү түшүрүп, үй механизминин сүрөттөлүштөрү менен иштөө болгон.
"Резерв" төрт бурчтук бөлүктү тең алгандыктан, анын архитекторлору тышкы, сырткы караган фасаддарды көбүрөөк алышкан: короодогу тар тилке сырттын кең маңдайына дал келет. Бирок ошол эле учурда Владимир Плоткин борбордук бөлүктүн чоң фасадына ээлик кылат, эми эми үйдү бир аз кылдаттык менен карап чыккандан кийин, борбордук проекциянын ролу айкыныраак болуп калды: бул эки теманы бириктирип турган байланыш.: 1930-жылдарга таандык, оюктары, паннолору жана скульптуралары менен кооздолгон мета-классик - жана модернисттик, карама-каршы динамикалуу, 1970-жылдардагы идеяларга кызыктуу. Эгерде биз Мондриан жөнүндө айта турган болсок, анда 1920-жылдар. 20-кылымдын эки негизги темасынын ортосундагы пластикалык карама-каршылык, чындыгында, борбордук проекциянын «ак дарагына» айланат. Бул негизги аккорд, классикалык жана модернизм темаларын бириктирүү аракети, ал диалогду жалпылайт жана бекеринен эмес, негизги орунду ээлейт.
Бардык кире бериштер короонун капталынан жайгаштырылып, биринчи кабаттардагы батирлерге түз эле көчөдөн кире бериштер каралган; биринчи кабаттарында коомдук жайлар үчүн орун, курулган бала бакча жана көчө тарабында соода аянты болгон. Короосу эки деңгээлдүү, Садовническаяга жакын унаа токтоочу жайга кирүү үчүн пандус бар, андан бир аз ары - анын чатырындагы ички аянт; өркүндөтүү "Резерв" ТПО тарабынан жүргүзүлдү. Паркта - жердин деңгээлинен жогору көтөрүлгөн он бурчтуу гүлзарлардан бир аз көбүрөөк; алардын айрымдары бак-дарактардын устундары катары кызмат кылат: клендер, линдендер жана алчалар. Короонун ортосуна жакын жайгашкан тик бурчтуктардын биринде фонтан бар чакан бассейн жайгашкан. Бардык гүлзарлардын жыгач отургучтары жана кыш капталдары бар. Тротуар текстураланган килемди түзөт: жеңил таш плиталар, кыштар, чөптөрдүн тактары жана жыгач беттеринин тактары бириктирилип, короо өзүнчө терраса, үй жана ыңгайлуу мейкиндикке айланган.
Ошентип, тарыхый кызыл кыш менен заманбап ак таш кескин түрдө ажырашып кеткен фасаддарда жок, короодо текстуралардын тыгыз өз ара аракети бар."Бут астында" кыш бар, ал ошондой эле лобби мейкиндигинде кездешет, анда негизги скрипка алдыңкы ташка окшош таш ойнолот, бирок жыгач менен кыштын чачырап кетиши менен жандандырылат.
Кортеж болотунун ачык сеткасы менен жашырылган желдетүү камерасынын параллелепипеди абстрактуу скульптуранын ролун ээлеп, аянтты унаа токтотуучу жайга кире бериштен бөлүп, аны кызыл так менен жандандырып, ошондой эле кыштын фасадын жаңыртып турат. чатыр имараты.
Жашылдандыруу, унаа токтотуучу жайлар, таштан жасалган фасаддар, орточо бийиктик - мунун бардыгы "Кремлден бир светофор" сайтынын кымбаттыгы жана турак жайдын чектен чыккан классы менен аныкталат. Бирок, Москва үчүн мындай комплекстердин архитектурасы, эреже боюнча, "колонкалар менен консервативдүү стилдештирүүнүн" ортосунда маневр жасайт, ал дагы деле көп кездешет - жана азыраак кездешкен "заманбап", бирок ошондой эле болот. Тандоо жөнөкөй, бир же эки. Мына, таптакыр башка окуя - Тхобандын декоративдик архитектурасы стилдештирүү гана эмес, кардардын каалоосу боюнча имараттын участокторунун бири болуп, ар кандай стилистикалык парадигмаларды колдогон эки адамдын диалогу болуп калды. Талкуу назик болуп өттү - бул эки башка автордун дагы башкача болушу мүмкүн эместигин түшүнүү үчүн жетиштүү элестетүү жетиштүү, бирок көйгөйдүн баяндалышы кызыктуу.
