Менен маек караңыз
Михаил Филиппов, 29.08.2017
Масштабы жагынан алганда, "Римский" төрттөн бир бөлүгү эмес, Европанын салттуу бир нече кварталдары бар шаарчасы. Планда шаар Л тамгасына окшош, азыр курулуп жаткан бир бөлүгүндө жарым тегерек короосу бар он жети секциядан турган үй бар, ал эми футбол аянтчасынын каршысында мектеп - пропила бар үч бурчтук бар. Биринчи этап 2018-жылдын 4-чейрегинде, ал эми жети баскычтуу долбоор 2023-жылы пайдаланууга берилет. "Римский" көчөлөр менен байланышкан, бир огунда беш аянттан турган ансамбль болот. Борбордук тегерек аянтта кафелер, дүкөндөр, ал эми Жаңы жыл алдында - балаты, Гармония аянтында - спорттун инфраструктурасы, Сулуулук аянтында - салондор жана курорттор, Искусство аянтында - чоңдор жана балдар үчүн чыгармачыл иш-чаралар өткөрүлө турган жайлар, Жарманке аянтында - азыркы базардагы мода болуп саналган азык-түлүк. Кабаттардын саны 3 кабаттан 12 кабатка чейин. Комплексте бир нече бала бакчалардын курулушу пландаштырылган, ошондой эле жашоочулар коңшу конуштардын бай инфраструктурасын колдоно алышат. Биринчи кабаттар жалпыга ачык. Квартиралар ар кандай типте болот: бир бөлмөлүү батирден баштап, террасасы бар пентхауска чейин, эки деңгээлдүү, мезонин, ваннадагы терезеси бар ж.б.у.с. Архитектурасы классикалык, филиппиндики.
1-контекст: массалык курулуш. Сонун доордун башталышы
Михаил Филипповдун көп сандаган ойлоп табуулары жөнүндө сөз кылаардан мурун, массалык турак жай ушундай болуп турган доордо жашап жатканыбызга таң калыш керек. Эгер мен социолог жана урбанист болсом, анда бул кубулушту изилдей баштамакмын. Панелдин кетиши - бул өнөр жай доорунун аяктагандыгынын ачык-айкын белгиси, ал аны чагылдырган жана чыгармачыл жаңы экономикалар үчүн ар кыл жана гумандуу архитектура ылайыктуу, анын темасы баш тамга менен жазылган шаар. Панелде башка альтернатива жоктой сезилген, бирок акыркы жети жылдын ичинде кээ бир архитекторлор жана агартуучулар тарабынан турак жай концепциясы жетиштүү арзан, бирок салттуу архитектуранын гумандуу элеси берилген - Россияда мындай көрүнүш дээрлик 1955-жылы Никита Хрущевдун ашыкча нерселер жөнүндө унутулгус токтомунан бери биринчи жолу … Бул контекстке Москванын айланасында курулган Максим Атаянц шаарлары, ошондой эле Пиеркарло Бонтемпи тарабынан Парижге жакын Валь-де-Марне шаары кирет (бирок ал жакта масштаб аз). Ушул эле багытта Улуу Британиядагы Паундбери же АКШдагы Деңиз жээгинде жана Маараке сыяктуу Жаңы Урбанизмдин салттуу шаарлары бар, бирок алар бийиктиги кичинекей жана түрү боюнча айылга жакыныраак.
2-контекст: Михаил Филипповдун башка кварталдары жана шаарлары
"Римский" - Филипповдун дагы бир классикалык шаары. 1984-жылкы манифесттен баштап, Филиппов акварелдик боёкторду тартуулап, анда панелдик аймак акырындык менен салттуу архитектура менен алмаштырылып, алар менен 2001-жылдагы Жапон стилиндеги конкурста жеңишке жеткенден кийин, архитектор бул идеяны ырааттуу ишке ашырып келет. 2000-жылдары Рим үйү Казачыда, Долгоруковскаядагы италиялык квартал жана Октябрь уюлундагы Маршал турак жай комплекси пайда болуп, 2014-жылкы Олимпиада үчүн Сочиде Горки-Город курулган. Эми Москванын жанында дагы бир Рим шаары пайда болот.
Филиппов өзүнүн архитектурасын ар дайым компромисс деп эсептеген сталиндик советтик классицизмди аттап өтүп, күмүш доорундагы неоклассикизмдин мураскери деп эсептеген. Көптөгөн чыгармаларынын типологиясы Каменноостровский проспектиндеги Бенуа үйү сыяктуу күмүш доордун үйүнөн чыккан. Күмүш доорундагы неоклассиктер көчө фасадына ээ болушкан, ал эми короо өзгөчө колонна менен кооздолгон, калган короолор утилитардык мүнөзгө ээ. Филипповдо бардык короо-сарайлар салтанаттуу мүнөздө болуп, фасаддары кооздолуп, колонна жана аркад системасы орнотулган. Бул "Италиялык кварталда" жана "Маршалда" жасалат. Ушул эле принцип Римский UP кварталында, үй кварталы гана шаардын үйүнө чейин өскөн. Бирок Римскийдеги эң негизгиси типология эмес.
3-контекст: тарыхый шаар
Туристтик агымга караганда, көпчүлүктүн көңүлүнө жаккан тарыхый шаардын кубулушун сүрөттөө анчалык оңой эмес, ал эми структуралык жактан түшүнүү жана көчүрбөй көбөйтүү кыйыныраак. Филиппов өмүр бою шаарды акварель боёкунун жардамы менен изилдеп келген. Колдонулган ыкма, атап айтканда, Горки-Городдо, эми "Римский" UP кварталында төмөнкүчө. Тарыхый шаарлардын кооздугу, мисалы, Париж, Филипповдун айтымында, эки координат системасынын суперпозициясы менен түшүндүрүлөт: радиалдык-нурлуу жана тик бурчтуу Ипподамус торчолору. Ушул кабатташуудан, кесилиштерде көз жоосун алган кооз кесилиштер пайда болуп, шаарды көз жоосун алган ырахатка бөлөйт. Филиппов бул катмарды Сочидеги Горки-Городдо кайрадан жараткан жана ал жердеги көрүүчүлөрдүн саны таң калыштуу. Ушул эле принцип Рим тилинде да колдонулат. Тегерек чарчыдан нур чачкан көчөлөр тик бурчтуу координаттар тутуму менен кесилишет, ал эми башка торчосу бар ж.б.
Бирок сүрөт планын түзүү жетиштүү эмес, сизге жагымдуу көрүнүшү үчүн фасаддуу көрүнүштөр керек - жана "Римде" үйлөр тарыхый шаардагыдай 20-30 метр узундуктагы фасаддары менен бөлүктөргө бөлүнгөн жана Филиппов фасаддарды тартуу ар дайым жаңылышпайт; тар көчөлөр жана анчалык деле бийик эмес үйлөр талап кылынат - жана "Римскийдеги" бийиктиктеги үйлөрдө чатырлардын кооз ландшафты түзүлгөн; Бизге фасаддардын линиясын үзгүлтүккө учураткан аллеяларда ачылуучу жолчолор керек - ал эми "Римскийде" мольберт сураган адамдардын саны абдан көп. Филиппов өзү айткандай, симфониянын формасын обондор менен толтуруу керек (PR72 караңыз). Ал өзүнүн "обондуу белеги" менен жакшы иштеп жатат. Мисалы, Горки-Городдо фасаддардын чиймеси өзгөчө жакшы - акыркы терезе тирегине чейин жана гипстин, таштын жана кыштын тазаланган түстөрү (биз, албетте, куруучулар бузбаган имараттар жөнүндө сөз кылабыз)). UP-кварталда "Римский", атап айтканда, курулуштун биринчи этабындагы үйлөрдө, принцип бир аз башкача - Альбертиге ылайык туура пропорциялардагы терезелери бар классикалык массив эмес, ири айнек терезелер, чындыгында, Алгач күмүш доорунда колдонулган, мисалы, Невскийдеги Мертенс соода үйүндө, буйрутманы кооздогон айнек экрандар. Айнек менен тартиптин айкалышы классиканын өнүгүшүнүн абдан келечектүү жолу.
Кантсе да, эстетикалык аргументтер ынанымдуу болбосо, экономикалык жүйөөлөр бар. Шаардыктар бизге түшүндүргөндөй, көздү басуу деңгээли (караңыз).
Алексей Новиков менен маектешүү) укмуштай маанилүү. Эгерде жөө жүргүнчү көздүн деңгээлинде асыл материалдардан жасалган кооз фасаддарды, эшиктерди кирүүгө чакырганын, алардын артында жашоону күбөлөгөн суу өткөрүүчү терезелерди көрсө, анда адам ошол жерде баскысы келет, чакан бизнес гүлдөп-өсөт жана адамдар басуу учурунда ар кандай жана керектүү функцияларды алышат аралык.
4-контекст: Рим
Михаил Филиппов Рим менен өзгөчө мамиледе. Ал өзүнүн чыгармаларында Түбөлүк Шаардын улуу архитектурасы менен диалог жүргүзүп келет. Ыйык Петр соборунун колоннасы Казачыдагы үйдүн тегерек короосун кучактап турган канаттарында чагылдырылган, андан кийинки кылымдарда курулган Марцеллус театры Долгоруковскаядагы италиялык кварталдын формасында. Маршалда (кыйраган кыйраган дубал) жана Горки-Городдо Рим мотивдери бар. Бирок UP-кварталда "Римский" бул өзүнчө имараттар гана эмес, андан дагы көп нерселер. Мен эмнени так түзгөнгө аракет кылам.
Чындыгында, Рим авангарддан мурун ушундай авангард. Анын шаар куруунун өтө авангарддык формасы бар. Бул жер рельефтүү шаар. Адырлардан улам, ал жерде архитектуранын вертикалдык "регистрлери" түзүлөт. Сиз өйдө карап, имараттын үстүндө, бир аз аралыкта, дагы бир имарат бар, ал эми жогору жакта - кийинки, асманга кетет. Жана сиз акыл-эсиңиз менен ушул тепкичтерге секирип өтөсүз. Менин оюмча, Филиптин атактуу "асманга көтөрүлүүчү тепкичи" дал ушул жерден чыккан. Ошол эле учурда, бул тоодо жайгашкан Жер ортолук деңизинин террасалуу шаары эмес, ошондуктан жогору карай жылышын алдын-ала айтуу мүмкүн эмес. Тик бурчтуу жана нурлуу торчолорду киргизүү жөнүндө буга чейин эле сөз болгон. Бул Римге, бардык тарыхый шаарлардай эле, көчөлөрдүн жана аянттардын так түзүлүшүнө тоскоол болбойт. Бирок эң кызыгы, Римдин фасаддарынын сызыгы үзүлүп калганда, ал боштукта туура формадагы короо эмес, көчөгө же башка бурчтагы композицияга бурч менен турган үй көрүнөт. Бул "клин" абдан көп кездешет. Динамика ушундай, авангарддын "кызыл шынаасы" эс алат. Филиппов бул техниканы түзмө-түз Римскийде чыгарат.
Мен Римде 200 жыл мурунку байыркы дубалдардын же имараттардын аркаларынын бири-бири менен кесилишкендиги жөнүндө деле айткан жокмун. Экинчиси, XIX кылымга таандык. Байыркы дубалдын же арканын туура эмес формасындагы бөлүгү туура классикалык фасаддан чыгып турат жана Филиппов да ушул ыкманы көп колдонот. Кыскача айтканда, Рим - бул укмуштуу күчтүн архитектуралык формасы. Анын үстүнө классикалык гармониянын байлыгы, күчү жана сулуулугу, энергиясы жана татаалдыгы. Ушундан улам, модернисттик архитектура акырындык менен солгундап, Римде орунсуз көрүнөт. Классикалык Римдин бул авангардын архитекторлордун эч кимиси байкабаганы таң калыштуу. Ал эми Филиппов аны өзүнүн ишинин темасына айландырган. Логиканы таңуулоо жана доорлордун катмарланышы жана кооздук - бул заманбап шаар жана Филиппин архитектурасы жөнүндө.
асманга тепкич
Асманга кетчү тепкич - бул бөлүктөн-бөлүккө тентип жүргөн менчик Филиппов техникасы. UP-кварталда "Римский" ал эки формада чагылдырылган: же фасаддагы аркаддардын тепкичи (porticos), же үйлөрдүн террасалуу курамы. Ар бир адам өзү үчүн метафизикалык маани жөнүндө ойлоно алат: Лед Зеппелиндин ырынан баштап Асман Шатысына чейин. Аркаддык баскычтардын аранжировкасы тарыхый Римде да кездешет. Көрүнүп тургандай: башкы имараттын жанында жанаша, кечигип кеңейтилген, андагы аркад негизги үйгө караганда бир аз төмөн жайгашкан, бирок аны менен пропорционалдуу байланышкан. Филиппов бул ыкманы мыкты деңгээлде өркүндөтүп, бардык үйлөрүндө бар. "Римде" фасаддар, мисалы, No5 бөлүм ушундай тепкичтүү аркада менен кооздолгон. Көрүнүп тургандай, бир жагынан, имарат оюн аянтчаларынын так төмөнкү деңгээлин камтыйт - жана жалпысынан үйдүн асты, ортосу жана кооздолгон чокусу бар, бул адамдын кабылдоосу үчүн маанилүү: көз монотондуулуктан тажады, караңгы фасаддар. Башка жагынан алганда, бул аркада бийиктиги боюнча ар кандай жана кыймылдуу окшойт, кинетикалык эффект пайда болот. Эгерде архитектор тепкичти портикодон жасаса, ал алардын пропорциясын бузбайт. Классикалык канонду иштеп чыгуу менен, ал маанилүү нерселерге кол салбайт жана бул жагынан ал постмодернисттерден айырмаланып турат.
Тепкичтин дагы бир версиясы "Римде" пайда болгон - Леонардо да Винчинин кош спиралы, Шамборд сепилинен чыккан тепкич (караңыз).
Михаил Филиппов менен маектешүү). Бул тепкичтер бир нече үйлөрдө, турак жай бөлүктөрүн бириктирген мунараларда жайгашкан. Бир спираль боюнча оңго, экинчиси - солго көтөрүлсө болот. Эң чоң терезелери бар тепкич мунаралары күн менен кошо жаркырап турат. Байкоо аянтчалары жогору жакка пландаштырылган. Долбоорго ылайык, Шамборддун тепкичтери менен төмөнкү жана жогорку шаарлардын тегерек аянттарын бириктирет деп болжолдонгон ("Римскийдин" биринчи жана экинчи, курула элек бөлүгү), бирок чечим али чыга элек.
Антикалык театр
Филиппов Марселлус театры сыяктуу кийинки кылымдарда курулган эбегейсиз зор уранды - байыркы амфитеатр темасы менен кызыккандыгын бир нече жолу айткан. Архитектор заманбап динамиканы жана жашоону тастыктаган маанини ушул темадан көрүп, италиялык кварталда жана башка нерселерде сынап көрдү. "Римскийде" бул эми амфитеатр эмес, беш аянттан турган ансамбль турган комплекстин оң эки деңгээлдеги бөлүгүндөгү тегерек театр. Коллизейге окшогон байыркы театр борбордук аянтты курчап турат. Үйлөр ушул аянтка чейин тектирленген. Бул Рим Колизейинин ири структураларындагы оюн жана ошол эле учурда ар кандай фасаддар менен ар кандай имараттарды бириктирген динамикалык заманбап форма сыяктуу.
Материалдар (оңдоо)
"Римскийдин" Чейрек чейреги үчүн Филиппов материалдар жаатында ноу-хау ойлоп тапкан (кара).
маек). Классикалык архитектурада кол өнөрчүлөрдүн сапаты көйгөйү өтө курч. 1955-жылы бул тармак талкаланган, кол өнөрчүлөрдү үйрөтө турган эч жерде жок, бирок бул алардын жок экендигин же эгерде алар муну жасаса тез үйрөнбөйт дегенди билдирбейт. Мисалы, Берлиндеги Шлютер сарайы мыкты чеберчилик менен калыбына келтирилген. Азыр классикалык декор жаатындагы кырдаал өнүгүп жатат.
Жер астындагы шаар жана Асмандагы шаар
Шамборд тепкичтери сыяктуу эки деңгээлдүү мейкиндик идеясы Леонардо да Винчи тарабынан чыккан. UP-квартал "Римский" Россиянын биринчи кичи шаарларынын бири болуп калды, анда эки деңгээлдүү концепция ишке ашырылып, жогорку, турак жай жана жөө жүргүнчүлөр зонасын төмөнкү деңгээлден бөлүп, инфраструктуралык объектилер, кафелер жана ресторандар жайгашкан. унаалар айдайт, жана парковка астында. Бул жердеги төмөнкү деңгээл активдүү коомдук жашоосу бар, атүгүл өзүнүн аянттарынын тутуму менен толук кандуу шаар. Учурдагы "автоунаасыз шаар" принцибине баш ийген жогорку деңгээл - тынч жана коопсуз, бул жерде скверлер, спорт жана оюн аянтчалары басымдуулук кылат - ал Аркадия түрүнө айланат, Асмандагы Шаар. Эгерде бардыгы курулуп бүтсө, анда UP-квартал заманбап классиктердин образдары боюнча гана эмес, шаар куруу пландары боюнча да туристтик жайга айланууга мүмкүнчүлүгү бар.
