Эки миң жыл мурун, ал кезде Лугдун деп аталган Лион Роман Галлиянын ири шаары жана административдик борбору болгон. Бул жерде жергиликтүү галлдарга Рим жарандыгын берген императорлор Клавдий жана аны бүткүл империяга жайган Каракалла төрөлгөн. Римдин аскердик шаарчанын туура жайгаштырылган көптөгөн жаңы шаарларынан айырмаланып, Лугдун жердин рельефинин татаалдыгына байланыштуу алган эмес. Шаар Римдиктер тарабынан эки дарыянын - Сона менен Роненин кошулган жеринде негизделген. Ар кайсы жээктерде жайгашкан үч бөлүктүн ичинен эң эски бөлүгү Эски, орто кылымдагы Лион шаарынан жогору турган Фурвиере платосун ээлеген (Вепус форуму). Ар кандай булактарга ылайык, Лугдун калкынын саны 80-100 миңге жетип, шаарда мончолор, цирк, арена, ал тургай бир эмес, эки театр сыяктуу бир нече коомдук имараттар болгон.
Ушул архитектуралык байлыктын баарынан өкүнүчтүүсү, бүгүнкү күнгө чейин көп нерсе сакталып калган жок, анткени илгерки замандын аягында шаардын борбору Фурвьердин этегиндеги Саондун жээгине өтүп, жергиликтүү тургундар курулуш материалдары салынган байыркы имараттарды акырындап уурдап кетишкен. Рим театрлары дубалдарын жоготуп, жантайыңкы бөлүгүндө жана структуралардын бир бөлүгүндө кесилген үңкүрлөрдү гана сактап калышкан, ошондуктан тажрыйбасыз көрүүчүлөр аларды грек деп эсептеши мүмкүн.
Дал ушул жерде, театрлардын жанында, 1975-жылы ачылган музей курууну чечишкен. Долбоорду иштеп чыгуу тапшырылган архитектор Бернард Зерфус жаңы имараттын жайгашкан жерин тандоо эркиндигине ээ болгон. Алгач аны театр экрандарынын артындагы бош жерге жайгаштыруу пландаштырылган. Бирок, бул учурда музей шаардын кооз көрүнүшүн тоодон жаап салмак. Анын үстүнө, заманбап имараттын чоң көлөмүн байыркы ансамблге батыруу кыйынга турмак. Ошондуктан, Зерфус башка, алда канча кылдат чечимди - музейди жерге көмүү үчүн - тагыраак айтканда, дөңдүн капталында, терраса менен бир гана жогорку деңгээлди алып чыккан. Негизги "драма" интерьерде ойнолуп, күтүлбөгөн жерден күчтүү таасир калтырат.
Зерфус (1911-1996) Даңазалуу Отуз жыл ичинде (1945-1975) Франциянын алдыңкы архитекторлорунун бири болгон, бирок жетимишинчи жылдары акырындык менен экинчи планга өтүп кеткен. Мамлекеттик кызматта иштеп, Жарандык Имараттарды жана Улуттук Сарайларды Дизайн Бюросун жетектеп турганда, Ал Бешинчи Республиканын расмий архитектуралык стилин аныктагандардын бири болгон. Анын эң белгилүү чыгармалары - Ла-Дефенстеги Илим жана Технология Борбору (CNIT) жана Париждеги ЮНЕСКОнун башкы кеңсеси. Зерфус, анын кесиптештери Роберт Камелот жана Жан де Мэй менен бирге Ла Коргоо районунун "аталары" деп эсептесе болот - алар 1950-жылдары башталып, 1960-жылдар бою ушул ири долбоорду жетектешкен.
Объекттердин статусуна карабастан (же ушул себептен улам), ошондой эле Зерфус аларды башка белгилүү чеберлер менен биргеликте жараткандыктан, анын жеке стилин кармоо кыйынга турат. Анын имараттарынын стили, мен Де Голлдун Франциядагы ийгилигин билдирүү үчүн эң ылайыктуу көрүнгөн, катаал, технологиялык модернизм катары мүнөздөмөкмүн. ЮНЕСКОнун имаратында дагы (1952-1978), айрыкча CNITте (1953-1958) инженердин эмгеги аябай сезилет, архитектор болсо экинчи планга түшүп калган окшойт. Биринчи учурда, Зерфус жана анын автору Марсель Брюэр улуу Пьер Луиджи Нерви менен иштешсе, экинчисинде, Зерфус Николас Эскиян менен кызматташкан, ал 218 метр аралыкты камтыган үч тирөөч бетон кабыгын иштеп чыккан жана Жан Пров, тышкы айнек үчүн жооптуу болгон.
Лион музейинде, Зерфус тарабынан белгилүү кесиптештери жок түзүлгөн, бул технологиялык чектөө бетон мыкаачылыктын чечен эстетикасына жол ачат. Фасаддын көпчүлүк бөлүгү бадалдар өскөн эңкейиш жана анын "табигый мүнөзүн" ошол мезгилге мүнөздүү бурчтары тегерек болгон бир нече чарчы терезелер гана бузат. Музейдин ички мейкиндиги кеңейтилген пандус түрүндө жасалгаланып, бир нече жолу оролгон, анын кең террасаларына экспонаттар коюлган. Сиз чокусуна кирип, анан акырындап театр сахнасынын деңгээлинде чыгуу үчүн түшөсүз. Бул конфигурация көп деңгээлдүү унаа токтотуучу жайга мүнөздүү, бирок ички жасалгасы ар кандай божомолдорду пайда кылат. Музей ичинен, байыркы цистерналарга жана күтүлбөгөн жерден Жерге байыркы убакта келип, экипаж таштап, аборигендер жашаган фантастикалык космос кемесине окшош. Эки сүрөт тең өтө ылайыктуу окшойт, аны имараттын сызыктуу түзүмү жөнүндө айтуу мүмкүн эмес, ал коноктордун кыймылын катаал жол менен белгилейт. Алар эми мындай кылышпайт. Бирок Райттын Гуггенхаймында ушундай эле көйгөйлөр бар.
Долбоордун дагы бир алсыз жери - бул табигый жарыктын жоктугу, бирок бул жетишсиздик циклопеялык бетон конструкцияларынын ырайымсыз экспрессивдүүлүгү менен ордун толтурат. Мамычалар вертикалдуу эмес, алардын октору жантайыңкы жолду жөнөшөт жана пандустардын ийри сызыктары менен айкалышканда, бул ортогоналдык эмес ички мейкиндикке динамизм берет.
Албетте, бүгүнкү стандарттарга ылайык, экспозиция архаикалык окшойт, бирок кеп архитектурада эмес, көргөзмөнүн жасалгаланышында.
