Материалды Лиа Иосифовна Павловага даярдоодо көрсөткөн жардамыңыз үчүн рахмат.
Москва областы, Горки Ленинский
Архитекторлор Л. Н. Павлов, Л. Ю. Поттер.
Дизайнерлер Л. А. Муромцев, Н. Архангельский.
Экспозициянын дизайны: Живопись жана дизайн искусствосу комбинатынын чыгармачыл тобу (Ленинград) В. И. Коротков жана В. Л. Rivina.
Дизайн: 1974-1980
Курулуш: 1980-1987
Леонид Павлов - авангард доорунан кийинки өзүнүн архитектуралык бирдиктүү теориясын иштеп чыккан бир нече советтик архитекторлордун бири. Иван Леонидовдун окуучусу кезинде ал форма менен мазмундун гармониясына жетишкен. Анын долбоорлору мүнөздүү автордук көз карашы жана жаркын формалдуу чечмелөөсү менен айырмаланат, анын стили лаконикалык жана биздин күндөрдүн минимализмине жакын. Карлов бою Павлов өзүнүн имараттарында жөнөкөй геометриялык фигураларды колдонгон, ал эми куб болсо анын сүйүктүүсү болгон. Буга Улуу Ата Мекендик согушта курман болгон архитекторлордун эстелигинин долбоору жана 1982-жылы Лесная көчөсүндө ишке ашырылбаган административдик комплекс, 1990-жылы Министрлер Кеңешинин компьютердик борборунун мунарасы жана башка эсептөө борборлорунун долбоорлору күбө. анын ичинде Новокировский проспектинде (азыркы академик Сахаров) жана Измайловодо курулган.
Бирок кубдардын темасы Павловдун "Лениниана" чыгармасында толук ачылган. Чындыгында, бул тема анын архитектуралык карьерасы башталаардан бир топ мурун, 1924-жылы 22-январда, Ильичтин элесин түбөлүккө калтыруу боюнча чукул пленумдарда чечимдер кабыл алынганда, Лениндин көзү өткөндөн кийин башталган. Мурунку күнү Алексей chусевге убактылуу күмбөздүн долбоорун иштеп чыгуу буйругу келип, өлкөдө "Россиянын Революциясынын Лидеринин" эстеликтеринин мүмкүн болгон формалары жөнүндө кеңири талкуу болду. Үч негизги багыт көрсөтүлгөн: көптөгөн ондогон жылдар бою советтик искусство кызматкерлеринин чыгармачылыгы үчүн кеңири материал берген портреттик скульптуралык эстеликтер, архитектуралык композициялар жана коомдук мемориалдык имараттар. Леонид Павлов үчүн бул жааттагы биринчи тажрыйба В. И. Москвадагы Ленин.
Волхонка менен Знаменканын кесилишиндеги курулуш долбоору ак мрамор менен капталган ар кандай бийиктиктеги 19 кубдан турган симметриялуу композиция болгон. Демек, аларда жайгашкан көргөзмө залдарынын аянты жана бийиктиги башкача болчу - алар сүйлөшүп жаткан Лениндин өмүр баскычтарынын мазмунуна жараша. Борбордо эң чоң көлөмдөгү киришүү залы бар, ал эми зал-кубалар ортосундагы меймандар эс алуучу жай болушу керек эле. Павлов имараттын мазмунун анын мейкиндикти пландаштыруу чечиминде чагылдырууга умтулган жана В. И. Борбордук музейинин долбоорунда. Ленин, бул техника айрыкча ылайыктуу.
Архитектор Евгений Розанов долбоор жөнүндө “Архитектура В. И. Ленин :
«Монументалдык формалар, авторлордун айтымында, биримдик жана коллективизм идеяларын чагылдырат. Ар кандай бийиктиктеги кубдар ак мрамор менен капталган. Жыгылып жаткан кара гранит плинтустары аларды стилобаттан так кесет. Стилобаттын биринчи кабаты имаратты Жерден көзгө илип салуу үчүн кара гранит менен капталган.
Коноктор кенен 18 метрлик тепкичтен экспозициянын негизги деңгээлине көтөрүлүп, саат жебеси боюнча жылып, залдарды ырааттуу карап чыгышты. Экспозиция келүүчүлөрдүн эс алышы үчүн өтүүчү бөлмөлөр менен курчалган. Проекциялык экрандардын тутуму көргөзмө залдарын кинотеатрдын панорамасына айландырып, Лениндин өмүрү жана иши жүрүп жаткан чөйрөнү жаңыртып турат.
Көмөкчү жайлар төмөнкү кабаттарда, ал эми сактоочу жайлар жердин деңгээлинен төмөн жайгашкан."
Павлов конкурстун үч этабына тең катышкан. Натыйжада үч долбоордун авторлорунан турган команда түзүлүп, алар имаратта дагы беш жыл өзүнчө иштешти. Үчүнчү турдан Михаил Посохин менен Леонид Павловдордун долбоорун эске салган "периптер" көптөгөн татыктуу жазуулардын фонунда абдан кызыксыз болуп чыкты. Акыры, долбоор бир дагы вариантта ишке ашкан жок, бирок окуя ушуну менен бүтпөдү …
"Өмүрүмдүн аягында мен Парфенонду курдум", - деп Павлов өзүнүн В. И.дин мемориалдык музейи жөнүндө айтты. Горкидеги Ленин
Горки мүлкүндө, революцияга чейин, Зинаида Григорьевна Морозова-Рейнбот, Савва Морозовдун жесири, Ленин акыркы эки жыл жашап, 1924-жылы январда ушул жерде көз жумган. Бул жердин тандоосуна жердин мыкты сакталышы таасир эткен үй, электр жана буу менен жылытуунун болушу, ошондой эле табигый чөйрө: токой, дарыя, көлмө. 1949-жылы манора үйүндө музей ачылып, 1974-жылы, жол башчынын өлүмүнүн 50 жылдыгында, Волхонкадагы ишке ашпай калган музейдин ордуна Лениндин мемориалдык музейин куруу чечими кабыл алынган. Ал тургай Кремлден Лениндин кеңсесин Горки шаарына жеткирүү пландаштырылган.
Ошол эле учурда, мүлктү толук масштабдуу реконструкциялоо Морозова-Рейнботтун астында болгон түрүндө ачылган, ошондой эле парктын аймагын жабдуу боюнча иштер жүрүп жаткан.
Горкидеги музейдин долбоорун иштеп чыгууга киришип, Павлов дароо эле "куб" чечимине келген жок. Алгачкы варианттардын биринде ал "Ленин - туу" образын сунуш кылган: толкундуу дубалдын фонунда скульптуралык портрет. Жогоруда сейрек жайгашкан мамычалар колдогон тик бурчтуу чатыры бар. Архитектор бул концепцияны буга чейин Ленин адырларындагы эстеликтин долбоорун түзүүдө жана Москванын борборундагы лидердин музейине сынактын бир турунда колдонгон. Кийинчерээк, ал буга карабастан Павелецкий темир жол станциясынын жанындагы "Жаназа поезди" павильонунда бул идеяны ишке ашырды.
Иш 1980-жылга чейин уланган. Волхонка музейинин долбоорлору боюнча сынактын биринчи айлампасындагы мульти-куб концепциясы негиз катары алынган, бирок кубдардын саны 19дан он бирге азайып, алардын көлөмү бирдей болуп калган. Массалык фундамент жок болуп кетти, андыктан имарат түзмө-түз талаанын ортосундагы дөбөдөн өсүп чыкты. Көлөмдөрдүн тыгыздалышынын натыйжасында андан да чоң монументалдуулукка жетишилди: ак мрамор менен капталган кубдар бири-биринен кызыл туфтан жасалган жука көшөгө дубалдары жана тар вертикалдуу айнек тилкелери менен гана бөлүнүп турат. Ошондой эле, Павлов кызыл кубиктер менен нускада иштеген, буга тирүү калган эскиз далил болгон.
Волхонкадагы музейдин долбоорунан айырмаланып, Горки Павлов борбордук залдын көлөмүн куб эмес, цилиндр түрүндө жасаган. Алгач аны борборго жайгаштырууну көздөгөн, бирок кийинчерээк архитектор аны курулуштун чегинен чыгып тургандай кылып, четине жылдырган. Музей жагынан алганда, ал курмандык чалынуучу жайды чиркөөгө окшоштура баштады. Эгерде сиз аны кыймылсыз мүлк тарабынан карасаңыз, анда мемориалдык залдын кызыл туфка кабылган цилиндри имаратты бөлүп-жарып, жарым тегерек апсид кырын түзгөндөй сезилет. Эки-экиден бириктирилген кубдар дубалдардан курулган жана толугу менен айнектелген, башка фасаддардан айырмаланып.
Музейдин кире бериш жери имараттын алдыңкы четинен үч мрамор кубунан турган, бирок аларга кичинекей дубал менен туташтырылган портико менен кооздолгон. Биздин замандын I кылымындагы Император Траяндын "киоскасын" эске салган курулуш. Египеттин түштүгүндөгү Фила аралында да кубдун силуети бар, бирок дүлөй эмес, бирок ачык, музейге кирүүгө чакырат. Ички бөлмөгө кирип, конок жез кубиктерден жасалган эзүүчү жапыз шып менен залдын караңгылыгына кирип кетет. Ошол эле учурда, анын алдында кызыл килем менен капталган жана факел шамдары менен жарыктандырылган тепкичтин келечеги ачылат. Сиз көтөрүлүп бара жатып, көрүүчү тегерек залдын көрүнүшүн борборунда Лениндин сүрөтү менен ачат. Айкелдин артындагы шыптан кызыл баннер илинип турат: майрамдарда жана делегациялардын келиши үчүн желбиретүүчү күйгүзүлүп, аны желбиретет. Скульптуранын артындагы жарым тегерек мрамор дубалда революциянын негизги учурлары алтын менен белгиленген: Лениндин цитаталары, анын алтын табакчалардагы беш негизги жарлыгы, "Совет бийлигинин салтанаттуу жүрүшүнүн" картасы.
Горкидеги музей "башкага" айланбашы керек эле: ага өлкөдөгү башкы мемориалдык борбордун ролу жүктөлгөн, ошондуктан сүрөтчү Владимир Коротков коноктордун маанайын чындап чагылдырышы керек болгон интерактивдүү жана мультимедиялык компоненттерди иштеп чыккан. Негизги көргөзмө Лениндин жашоосунун ар кандай баскычтарына арналган беш бөлүктөн турат жана ар бир залдын ортосунда кара айнек куб. Гид кубдун ичиндеги пульттун баскычын басканда, жарык күйөт, кыймыл башталат, сүйлөөчүлөрдөн сүйлөйт … Адаттан тыш чечимдер колдонулган, ошондуктан СССР кулагандан кийин деле адамдар келе беришкен Горки технологиялык "шоуну" көрүү үчүн. Мультимедия тутумун Macintosh компьютери башкарат. Apple аны 1984-жылы киргизген, ал эми 1985-жылы Стив Джобс СССРге келип, компьютерлерин Советтик Илимдер Академиясына саткан, кийин АКШ өкмөтү тарабынан тыюу салынган. Музей 1987-жылы ачылган.
Музейдин сырткы көрүнүшүнө караганда ички жасалгасы бир кыйла караңгы көрүнөт: салтанаттуу эзүүчү атмосфера, байыркы Египеттин архитектурасына шилтемелер, кызыл килем менен кара пол - аза күтүү ийин тобунун түстөрүнүн айкалышы.
Экспозиция бул имарат биринчи кезекте музей эмес, ыйык мааниге толгон мемориалдык чиркөө деген ойду тастыктайт. "Ыйык жердин" темасын Павлов өзү тастыктады: "Мен өмүрүмдүн акырында Парфенонду курдум". Ал эми Кызыл аянтта күмбөздүн имараты архитектуралык шартта Советтер Союзунун доору ачылган болсо, анда Горкидеги музей ушул тарыхый мезгил үчүн мүрзөгө айланган.
Павловдун имараттары ар дайым өзүнүн стили менен айырмаланып келген, бул курчап турган тенденциялардан көп көз каранды эмес. Ошондуктан, В. И. Борбордук музейинин модернисттик долбоорун адаптациялоо процессинде ушунчалык байкалбай калган. Горький комплексинин контекстине Волхонкадагы Ленин, постмодернизмге өтүү, СССРдин аягында бул стилдин популярдуулукка жеткендигин белгилеген.
