Рим - музейлер шаары жөнүндө кеңири тараган уламыш, чындыгында, грамматикалык уяттын кесепети гана болуп калды: шаар музейи - албетте, бирок ар дайым ушул сыяктуу маданий баалуулуктардын атайын кампалары жетишсиз болчу. Бардык белгилүү "искусство ибадатканалары" үй бүлөлүк палазцодо жайгашкан жеке коллекциялар, алардын көпчүлүгү буга чейин сатылып же мамлекетке жана шаардык коммунага өткөрүлүп берилген (көбүнчө салык карыздары үчүн, ал эми патриоттук себептерден улам). Мамлекет Корсини коллекциясын 1883-жылы палазцо менен, ал эми 1902-жылы Борхезе коллекциясын алган. Коллекциялар ошол сарайларда бөлүнбөй сакталып же кампаларга жөнөтүлүп турган. Дориа Памфили, Колонна жана Паллавицини дагы деле болсо үй-бүлөнүн менчиги болуп саналат, бул турист үчүн алардын иштөө ыкмасында өзгөчө байкалат: биринчиси - "дүйшөмбү" музейсиз, экинчиси - ишембиде жарым күн гана, жана үчүнчүсү - жалпысынан ар бир айдын биринчи күнү гана. Башкача айтканда, музейлер жөнүндө экспозициялык иш-чараларды жүргүзгөн кесиптик уюмдар катары айтуу кыйын, анткени алардын бардыгы кадимки европалык маанидеги көркөм музейлер эмес, "манор-музейлер".
Бирок музей бизнеси ушул жерде төрөлгөн: аны папалар көтөрүп, алар көзөмөлдөшкөн. Sixtus IV, Кайра жаралуу доорунда, дүйнөдөгү биринчи чыныгы коомдук музейдин пайдубалын түптөп, 1472-жылы Рим элине Систин көпүрөсү жана Чапелла менен кошо байыркы Рим скульптурасынын коллекциясын тартуулаган. Андан кийин Antics Лоджияга консерваторлордун Палазцосун сунуш кылды. Имарат өзү 1734-жылы Треви фонтанынын кардары болгон Папа Клемент XII тарабынан жана Константин Аркасынын биринчи калыбына келтирилиши үчүн ачылган. Кайрадан Римде, 1750-60-жылдары жана дагы папалык чөйрөдө Кардинал Албани коллекциясы менен Винкельманн көркөм өнөр тарыхын жана эстеликтердин сүрөттөлүшүн илимий деңгээлге көтөргөн. Бул жерде архитектура биринчи жолу музейдин чыныгы муктаждыктарына багытталды. Искусство чыгармаларын көргөзүүгө арналган жана эл үчүн ачык болгон биринчи адистештирилген имарат Ватикан Пио Клементино болгон, Пиус VI тарабынан 1771-жылы негизделген, ага 1817–1822-жылдары архитектор Рафаэль Стерн тарабынан Бракция Нуова залы кошулган. Бул комплекс узак убакыт бою Түбөлүктүү Шаардын чегинде атайын курулган музей бойдон кала берди, ошол эле учурда Винкелмандын иш ыкмаларын сактап, экспозициясын ушул күнгө чейин өзгөртпөй келген. Бирок 1870-жылы падыша Виктор Эммануил IIдин армиясы Римге киргенден кийин, Ватикан өзү менен Ватикан музейлери жаңы Италиянын Падышалыгынын жаңы борбору менен эч кандай байланышы болбой калган.
Өлкөнүн биригиши менен алар улуттук идея жөнүндө сөз кыла башташты, анда искусство жана Улуу Римдин образы сөзсүз түрдө биринчи ролду алган. Бирок, аянычтуу Гарибалдия сүйлөгөн сөздөрүнө карабастан, бул идеяны ишке ашырууга шашылган жок. Рим Европадагы ири мамлекеттин жалгыз борбору, анда 19-кылымда - шаарды калыбына келтирүү жана аларды коомдук жана билим берүү уюмдарынын таасирдүү имараттары менен толтуруу - бир дагы ири сүрөт музейи курулган эмес. Palazzo degli Esposizioni (1876–1882), Рим триумфалдуу Барокконун айнек шыптын учурдагы жаңылыгы менен кечиккен версиясы, “азыркы Римдин биринчи көчөсүндө” Via Nazionale, Италияда толугу менен муктаждыктарга арналган биринчи имарат болгон. көркөм сүрөт, бирок туруктуу музей эмес.1911-жылы боло турган Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөгө жана Италиянын Биригишинин 50 жылдыгына байланыштуу көргөзмө жайларын жигердүү куруу программасынын жүрүшүндө, Чезаре Баззани Рим академиясынын ошол эле нео-барокко стилинде курган Заманбап искусство галереясы. Санкт-Луканын искусствосу, бирок Вена Секциясынын кылдат нотасы менен пайда болду. Андан кийин галереяда улуттук саясаттын алкагында кылым башындагы бардык регионалдык мектептер көрсөтүлдү. Эксподон кийин галерея ошол эле экспозиция менен заманбап искусствонун музейи катары иштей баштады, ал фонддор менен бирге келечектеги ири көргөзмөлөрдөн сатып алуулардын эсебинен кеңейтилиши керек болчу, мисалы, Венеция Биенналеси. Улуттук галереянын же Кунстисторисхемузейдин италиялык варианты жөнүндө сөз болгон жок, анда доор жана мектеп боюнча тутумдаштырылган көркөм чыгармалардын мамлекеттик коллекциясы жайгаштырылышы мүмкүн эле - бул коллекциянын жоктугунан.
Кырдаалды оңдоо максатында, ошол эле улуттук идеяны чыңдоонун алкагында, жаңы өкмөт музей уюмдарын жигердүү түзө баштады: Улуттук Рим Музейи (Музео Назионале Романо) - 1889-жылы, буга чейин айтылган 1911-жылдагы Дүйнөлүк көргөзмөгө ачылган. көргөзмө максатында даярдалган Диоклетиан мончолорунда, Вилья-Джулияда жайгашкан Этрускан искусствосунун Улуттук музейи (1889-жылы негизделген) жана эки сүрөт галереясы - Улуттук Байыркы (1893) жана Улуттук Модерн (1883) искусствосу. ХХ кылымдын ичинде, бул уюмдар өз карамагында кошумча имараттарды алып, өсүп. Ошентип, Улуттук Рим Музейинин юрисдикциясына бүгүн Термеден тышкары Палазцо Алтемпс, Бальбинин Крипти жана Палазцо Массимо alle Terme кирет. Байыркы Искусство Галереясында Палазцо Барберини жана Корсинидеги коллекциялар бар. Ошондой эле Spada Галереясы, 1927-жылы ошол эле аталыштагы кардиналдан палаззо, Палазцо Венезия коллекциясы, Музыкалык аспаптар музейи жана Рим музеизациясынын апотеозу менен чогулган коллекцияга кошулган. Пиазца дель Пополонун ансамблинен турган жана аны түзгөн бардык архитектуралык курулуштарды камтыган "Трайденттин музейи".
Бирок, ХХ кылымда Рим шаарында ири музей курулушу болгон эмес, ал эми Ватикан музейлери бир гана ири музей комплекси бойдон кала берген, буга чейин айтылгандай, Италия мамлекетине жана анын борбору Римге эч кандай тиешеси жок. Бирок музей чөйрөсүндө курулуш иштери дагы деле жүргүзүлүп келген: 1930-жылдары, кылымдын башында башталган Диоклетиан мончолору, Заманбап Искусство Галереясы жана Көргөзмөлөр Сарайы бүтүп, 1950-жылдары - башталышында 1930-жылдардагы: Рим цивилизациясынын музейи, Эрте Орто кылымдардагы жана Элдик Чыгармачылыктагы EUR, талкаланган фашисттик режимдин стилин сактап калган. Андан кийин, бир топ узакка созулган тыныгуудан кийин, 1990-жылдары деп аталган жерде жандануу болду. өнөр жай археологиясы. Монтемартини ТЭЦинин мисалы өтө кызыктуу. 1912-жылы аны шаардын биринчи либералдык мэри Эрнесто Натан ачкан, ал эркиндик жана прогресс үчүн күрөшкөн: ушул ТЭЦ менен Римди электрлештирүү башталган. 1960-жылдардын аягында ЖЭБ жабылып, 1990-жылдардын башында ал калыбына келтирилип, өзү музейге айланган. Кокустан, 1997-жылы оңдоп-түзөө үчүн жабылган Палаззо консерваторлорунун коллекциясы ушул жерге жайгаштырылган. 1910-1930-жылдар аралыгында орнотулган байыркы скульптурадан. убактылуу "Кудайлар жана машиналар" көргөзмөсүн түзүп, кийинчерээк археологиянын жана өнөр жайдын дүйнөдөгү жалгыз музейинин туруктуу көргөзмөсүнө айланган.
Ушул позитивдүү мисалды жетекчиликке алып, бир нече жылдан кийин, көркөм муктаждыктарга, азыркы учурда - MACRO музейинин заманбап искусствосун чогултууга - 19-кылымдын аягындагы дагы эки өнөр жай аянтын кайра иштеп чыгуу башталды. Биринчиси - 1880-жылдары Порта Пиа шаарынын жанындагы өнүгүп жаткан аймакта курулган "Перони" пиво заводу, андан кийин - шаардын аркы өйүзүндө, Тестаччо аймагында курулган ошол эле жылдардагы кыргын. Биринчиден, 2002-жылы мурдагы Перони имараттарында мейкиндик ачылган, анда көргөзмө залдарынан тышкары, заманбап музей комплексинин медиа китепканасы, жыйындар залы жана чыгармачыл лаборатория сыяктуу атрибуттары дагы болгон. Эки бөлмөдөн турган "Мурдагы касапкана" эки этапта ачылган: 2003-жылы - бир павильон, 2007-жылы - башка. 1888-1891-жылдары архитектор Джоакчино Эрзох тарабынан курулган бул комплекс шаардагы өнөр жай архитектурасынын эң кооз объектилеринин бири болуп саналат жана анын жаңы муктаждыктарга ылайыкташтырылышы дагы бир жолу Монтемартини музейи менен биргеликте кайрадан уюштуруудагы кадам болду. Римдин биринчи өнөр жай аймагы. Андан кийин бул мейкиндик MACRO Future деп аталып, көп өтпөй заманбап искусствонун мамлекеттик ири көргөзмө аянтчасы болуп калды: Пиво заводу дароо калыбына келтирүү үчүн жабылды (2004-жылы), ал француз архитектору Одил Деккке тапшырылды. Бирок кийинчерээк көбүрөөк.
Рим архитектурасынын "интернационалдашуусунун" башталышы жана Рим көркөм турмушуна "заманбаптын" киргизилиши 1997-жылы, Маданият министри, Демократиялык партиянын мүчөсү Вальтер Велтрони Коргоо министрлигинен кеңири аймакты кабыл алганда башталган. Тибр менен Фламиниянын аралыгында көптөн бери кароосуз калган Монтелло казармасы. Келечектеги объектинин максаты "италиялык коомдо заманбаптыкка кызыгууну ойготуу" деп жарыяланган. Шаар куруу планы дээрлик идеалдуу болчу: ири тарыхый эстеликтер жок, трамвайдын 4 аялдамасы Пиазца-дель-Пополо шаарында, "заманбап" аттракциондо жайгашкан - архитектор Ренцо Пианонун жакында эле ачылган Музыкалык Паркы, 10 мүнөттүк жөө алыс; Тандалган жердин бир тарабында - Париолинин буржуазиялык кварталы, экинчисинде, Тибердин аркы өйүзүндө - кедей Прати да эмес. Ошондой эле модернисттик дагы бир кооздук бар: Олимпиада-60ка арналып курулган темир-бетон конструкциялары боюнча советтик адабиятта кеңири белгилүү Пьер Луиджи Нервинин Кичи спорт сарайы.
Алар ХХ кылымдын башынан бери Фламиния дарбазасы менен Милвиан көпүрөсүнүн ортосундагы бул аймакты урбанизациялоого аракет кылышкан: алар Көркөм Академиясын, Аскер-Деңиз Министрлигин, архитектура факультетинин имаратын курушкан, отургучтары бар бульвар жасалган. Фламиниянын борбордук бөлүгүнөн. Бирок, ушул сыяктуу бардык аракеттерге карабастан, ал аймак уктап жаткан адам менен министрдин ортосунда эч ким жашабаган жана конок үчүн кызыксыз болгон. Римдиктер жана борбордун меймандары бул жерде эч нерсе кыла алышкан жок. Андан кийин алар ал жакка италиялык улуттун эки идентификациялык компонентин алып келүүнү чечишти - музыка жана визуалдык искусство. Музыка менен жергиликтүү "Пианино" жылдызы алектенсе, музей чет элдик Заха Хадидге таандык. Маданият министри Велтрони үч жылдан кийин Римдин мэри болгон.
Бул жерде "Велтрони доорунда" жүзөгө ашырылган, бирок бир кыйла чоң резонанс жараткан дагы бир "жылдыз" чет элдик музей долбоорун сөз кылуу керек. Бул жолу, заманбап архитектура археологияга кызмат кылуу салттуу Рим милдетин жүктөлгөн жана тарыхый борборуна жайгаштырылган. Архитектор Ричард Майердин Тынчтык курмандык чалынуучу жайынын музейи дагы бир римдик узак мөөнөттүү курулуш болуп калды: аны курууга 6 жыл убакыт кетти жана 2006-жылы ачылыш аземи болуп, ошол замат шаар куруу жаңжалдарынын чордонуна айланды. Майердин имараты 1930-жылдардын аягындагы эски чатырды архитектор Витторио Морпургонун ордуна алмаштырган, ал Августтун күмбөзү Ренцо Пианонун Музыкалык академиясынын концерт залынан "бошонгондон" кийин анын жанындагы бүт кварталын реконструкциялаган. Ошентип, Майер 1946-жылы тарыхый борбордо иштөө боюнча фашисттик өкмөттүн бардык токтомдору жокко чыгарылгандан кийин Аурелия дубалынын чегинде курулуш долбоорун иштеп чыккан биринчи архитектор болуп калды. Римдин борборундагы, америкалыктын Муссолининин доорундагы тарыхый имараттын ичиндеги эң дымактуу ансамблдин ичиндеги имараты кандайдыр бир манифестке окшош. Ачуу көркөм сынчы Витторио Сгарби анын макетин өрттөдү, Римдин жаңы "оңчул" мэри Джанни Аллемано аны чет жакасына алып чыгып, башка максаттарга ылайыкташтырууну сунуш кылды. Жана анын айланасындагы талаш-тартыштар басылбайт. Натыйжада, Майер долбоорду кайрадан жасоого аргасыз болду, ал эми консервативдик коомчулук модернизм менен тил табышууга аргасыз болду.
Заханын бул багыттагы иши карама-каршы мисал болуп, чындыгында, өз максатына жетти - акыры, римдиктердеги "замандашка" болгон кызыгууну арттырды. Жакынкы мезгилге чейин маданияттуу Рим маектешинин кызыкчылыктары чөйрөсү - "заманбап архитектура" жөнүндө билгенден кийин: "Ара Пасис жөнүндө эмне деп ойлойсуң?" - деп сурап, ушундай жагымсыз жагымдуу үмүттү күтүп жатса, эми жандуу эмоция менен.: "Сиз буга чейин MAXXIде болгонсузбу?" Эгер сиз мындай боорукерликтин себептерин түшүнсөңүз, алардын көпчүлүгү бар: италиялыктардын аялдар жынысына болгон камкордугунан тартып, саркеч кызыгууларга болгон сүйүүгө чейин. MAXXI алыстан көрүнбөйт, Рим калкы ушунчалык жогору баалаган шаардын бир дагы панорамасына кошулган эмес жана кызматтын кире бериш тарабы гана аймакка жогорку көргөзмө залынын "көз-перископ" айнегин орнотот сюрприз болуп калат, бирок ошол эле учурда аймактын жашоо бөлмөсүн тажатма анимацияга алып келет. Катуу, дээрлик тартиптүү Майер травертинди көп колдонгонуна карабастан, сотко келген жок, ал эми бетон-айнек Хадид болсо италиялыктардын форма сезимине жана туура бурчту жек көргөнүнө толук кайдыгер карабастан, өз ордун тапты Рим жүрөгүндө.
MAXXI эки жолу ачылган, бул кыйла симптоматикалык. Өткөн жылдын ноябрь айында биринчи ачылышында архитектуранын өзү, экинчисинде - ушул жылдын май айында ачылган, музейдин бардык катарларында туруктуу көргөзмө жана ири жеке көргөзмөлөр менен, Рим сүрөт көргөзмөсү менен бир эле мезгилде “Roma”. Заманбап искусствого жол. Ошол эле учурда, жогоруда буга чейин талкууланган дагы бир көптөн бери күтүлүп келе жаткан музейдин дагы бир чуулгандуу ачылышы болуп өттү, бул MACRO Odile Decck. Май айында лентаны кесүү бул жерде биринчи жолу болгон жок (биринчи ачылгандан кийин, ал эки жылдан кийин калыбына келтирүү үчүн жабык болгонун эсиңизге салалы), бирок бул дагы акыркы эмес. Музейге адамдар көргөзмө учурунда бир нече күн гана киргизилген, андан кийин ал күзгө чейин иштебей калган, бул жайкы каникул жакындап калгандыгын эске алганда, жалпысынан түшүнүктүү.
Бул иш MAXXIден, бери дегенде эле, мурунтан эле ачык турган музейди кайра уюштуруу менен, ошондой эле архитектордун шаардын ландшафтына кирип кетишинин мүмкүн эместиги менен түп-тамырынан айырмаланды: сыра заводунун дубалдары бузулбашы үчүн сакталышы керек эле. "өнөр жай археологиясынын" принциптери, ошондой эле ландшафттын жаратылышы. Порта Пиа кварталынын өнүгүшү италиялык стандарттар боюнча тарыхый деп эсептелгенден алыс: министрликтердин жана алардын кызматкерлери үчүн турак жай имараттарынын кадимки эклектикасы, бул жерде ар кандай имарат короосу бар көп кабаттуу палазцонун бир түрү. Одил Дек ушул короолордун биринде иштеген (ал тургай пиво заводу да макетинин түрү боюнча өзгөчө болгон эмес), аны жашыл айнек шыптар менен жабдып, ошондой эле француз модернизминин салты боюнча, жылаңач коммуникация жана бакча-терраса менен, натыйжада 10000 м2 көргөзмө аянтын түзүү. Ошентип, иш жүзүндөгү "өнөр жай археологиясы" да чыныгы архитектура менен айкалышкан.
"Модернизацияга" ушунча көп инвестициядан кийин, шаар жана Маданият министрлиги ал жердин имиджине мүнөздүү болгон нерселерге: хан сарайларга жана эски чеберлерге урмат көрсөтүүдөн баш тартышкан жок. Ошентип, Улуттук Галереянын жаңы көргөзмө залдары Палазцо Барбериниде дагы бир топ жылдардан берки бурулуштардан кийин ачылды. "Акыры, 140 жыл күткөндөн кийин, Римде бул тарыхый боштук толтурулду … эми Италиянын борбору, ошондой эле дүйнөнүн башка борборлору өзүнүн кичинекей Луврына ээ болушат", - деп ачты Франческо Мария Жиро, Маданий баалуулуктар боюнча Маданият министрлигинин катчысы. Маданият министри Сандро Бонди Колизейдин жана Каравагджо көргөзмөсүнө келгендер өлкөнүн бюджетине киргизген суммалардан алган таасирлери менен бөлүшүп, оңдолгон Палазцо Барбериниге үмүт артып, Рафаэлдин Форнаринасына суктанып, анын демилгеси менен, Чоң залына алып келинди, ал жерде пресс-конференция өткөрүлдү.
Бул "күтүүнүн 140 жылы" толук аракетсиздик менен өттү деп айтууга болбойт. Улуттук искусствонун чоң галереясын түзүү аракеттери Италия бириккенден кийин дароо башталган, бирок ар кандай ийгиликтер менен жана италиялык темп менен. 1893-жылы "Улуттук Байыркы Искусство Галереясы" (Galleria Nazionale dell'Arte Antica) мекемеси түптөлүп, Палаззо Корсиниге жайгаштырылып, 10 жыл мурун Torlonia, Chigi, Hertz коллекцияларын кошуп, мамлекетке берилген., Монте ди Пиета жана башкалар Рим патрицийлери. Палазцо Корсини улуттук көркөм сүрөт музейинин имаратынын көлөмүнө, же жайгашкан жерине ылайык ылайыксыз экендиги дароо эле белгилүү болду: Trastevere районундагы Лунгара көчөсүнө жетүү дагы деле кыйын жана жабык Вилла Фарнесинанын бийик тосмосу менен улуттук идеяны чагылдырган мыкты жер эмес.
Палазцо Барберини узак мезгилдерге чейин коомдук максаттарга ылайыкташтырылууну көздөгөн. Палазцо шаардык доминантта маанилүү ролду ойногон Римдин жаңы шаар тарыхы дал ушул аймакта ачылган. Бирок, алар аны Улуттук Галереянын коллекциясын 1949-жылы гана сактоого сатып алышкан, буга чейин банкрот болуп, коллекцияларын саткан Барберини княздарынан. Андан кийин бүт имарат мамлекеттин менчигине өткөн эмес, экинчи кабат гана болгон, ошол мезгилде ал үчүнчү кабаттын бөлмөлөрүнө көчүп келип, 1964-жылга чейин ошол жерде жашап турган княздарга таандык болгон. Бул жерде, он залда, 15-17-кылымдагы италиялык искусствонун коллекциясы жайгаштырылган. Калган бөлүгү, Римдин Италиянын Падышачылыгына кошулушунун биринчи күндөрүнөн тартып 2006-жылга чейин Офицерлердин Ассамблеясын өткөргөн. Палазцонун бир нече имаратын ээлеп турган дагы бир мекеме - Нумизматика Институту бүгүн тагдырынын чечимин күтүп жатат.
Ушул жылдын сентябрь айында ачылган залдар офицерлерден бошотулган жайлар. Биринчи кабатта 12-15-кылымдын коллекциясы жайгашкан, экинчи кабаттагы бөлмөлөргө беш жаңы үй кошулган. Калыбына келтирүү жогорку сапатта, профессионалдуу болгондуктан, визуалдык эффекттер менен чектелген. Чыгарманын лидерлеринин арасында архитектор - Лаура Катерина Шерубини болгон деген маанилүү роль ойногон. Дагы бир жолу ал сакталбай, дубалдардын каптоо булактарынан белгилүү болгон ойлоп табууну эмес, караңгылатуунун жардамы менен кымбат баалуу кездемелердин жасалгаларын эске салууну ойлоп тапкан. Ошол эле нерсе шып сүрөттөрүнө жана карниздин шыбактарына да тиешелүү - максималдуу аныктыгына көңүл буруңуз. Эң көрүнүктүү иш-чара - Пиетро да Кортонанын белгилүү "Триумфу Кудайлыктын Триумфу" менен чоң залдын калыбына келтирилиши жана дубалдардын жабууларын алмаштыруу. Эң жаңычылдыгы архитектураны жана экспонаттарды бирдей жагымдуу шартта көрсөтүү максатында архитектор Адриано Капута (Studioillumina) тарабынан иштелип чыккан жарык орнотуусу.
Жаңы залдардын ачылышынын максаты кампалардан шедеврлерди алуу жана тарыхый принципке ылайык курулган экспозицияны түзүү болгон. Бул Римдеги музей иши үчүн олуттуу жаңылык болду. Коллекциянын бүтүндүгүн сактоо принциби бул жерде ар дайым абсолюттук деңгээлге көтөрүлүп келген, коллекцияны толугу менен сатууга гана уруксат берилген, ал эми айрым буюмдарды сатууга уруксат берген 1934-жылкы мыйзам кылмыштардын катарына кирет фашисттик өкмөт. Ошентип, маданият коомчулугу үчүн маанилүү окуя болуп 1984-жылы Корсининин коллекциясынын Барберини палазцосунан ошол эле аталыштагы палазцого көчүрүлүшү жана анын бүтүндүгүнүн ага кайтарылышы болду. Мисалы, Спада галереясында Кардинал мезгилдеринин программалык түрдө сакталып калган илиниши бар, аны көрүүчүлөр начар кабыл алышат. Кантсе да, жеке коллекция, өзүңүздөр билгендей, чеберлердин жана сейрек кездешүүлөрдүн колунда баалуу жана илимий тутумдаштырууга жакын эмес.
Бирок, Палазцо Барберининин жаңы көргөзмөсүндө, акыры, “искусствонун аталышсыз тарыхын” чагылдырууга аракет жасалды. Бирок, ошого карабастан, чыгармаларды системалуу топтоштуруу дээрлик оңой эмес жана чыгармалар италиялык көркөм сүрөт тарыхынын панорамасы катары эмес, "музей-мүлк" экспонаттарына окшошуп кетет. Карло Скарпанын Верондагы Кастелвеккио музейинин экспозициялары жана Поссагно шаарындагы көргөзмөлөрдүн дизайны окулган Канова гипс китепканасы сыяктуу көрүнүктүү эмгектери бар өлкөдө мындай "интерьердин" илинип турганы таң калыштуу. архитектура факультетинде лекциялардын өзүнчө курсу катары.
Ошого карабастан, азыр Римде мезгилдин байланышы калыбына келтирилди деп айта алабыз: хронологиялык регистр "көрүшү керек" биздин күндөргө жетти жана классикалык искусствого илгертен бери келе жаткан милдет жүктөлдү. Бирок, бардыгы бир маалда эмес. Palazzo Barberiniдин экинчи (!) Ачылышы жаз айына пландаштырылган, бул жолу үчүнчү кабаттын бет ачары болуп, Тынчтык Алтарь музейинин реконструкциясы башталды. Качандыр бир кезде Императордук форумдун аймагы унаалар үчүн жабылып, Тибрдин ылдый жагында Илим шаары жаңы илим музейи менен курулат, албетте, белгилүү архитектордун катышуусу менен, ал тургай, бирөөсү дагы курулбайт. Ошентип, бир күнү Рим кайрадан таанылгыс болуп калат. Panta rei - ал тургай Түбөлүк Шаарда.
