Михаил Филиппов, "Римский" UP-кварталынын долбоорунун автору
Лара Копылова:
Демократиялык үйлөрдө мындай татаал, татаал классиктер канчалык орундуу?
Михаил Филиппов:
- Массалык турак жай шаардын көрүнүшүн аныктайт, ошондуктан ал замандаштары жана урпактары үчүн кооз болушу керек. Азыр массалык турак-жайларда эмне жасалып жатат - бул долбоордун бузулушу. Бул жерде кеп бул арзан курулуш эмес, архитектор интеллектуалдык күч-аракетти жумшоого милдеттүү экендигинде. Ал, мисалы, имараттын өзүнүн курулуш линияларына ылайык башкы план түзүүгө милдеттүү. Шаар куруу планын аткарганда, бөлмөнүн ичин кандайча жасаарыбыздан эч айырмасы жок. Сиздин шыптын планы менен полуңуздун ачылыштарына дал келишин каалайсыз. Палладионун вилласынын эң эскиздик версиясында анын терезелерди, сейфтерди, шыптарды кандайча жайгаштыргандыгын көрө аласыз. Чындыгында, ички жасалгалоо үйдүн эскизи менен бир убакта жасалат.
Менин оюмча, архитекторлор октук конструкция жана симметриялык композиция сыяктуу нерселерди унутуп калышкан окшойт …
- Архитекторлор кесибин унутуп калышты. Кандай гана болбосун, бизде бардык ички жасалгалар бар - классикада же модернизмде эркин, абстракттуу чыгармалар бузулган. Ошондуктан, ажаткананын ичиндеги плиткалар дагы начар жасалып, бурчтан башталып, каалаган жерине барып такалат. Буга чейин плиткалар борбордон, огунан башталып, алар туура бурчтарды алышкан. Плитка - хактын эң примитивдүү мисалы. Мен шаар куруу долбоорлору жөнүндө деле айткан жокмун. Биринчи кезекте классиктердин айырмасы эмнеде? Анын көлөмү бар. Эгерде карниз бир жерге жайгаштырылса, анда ал карниздин кандайча көрүнөөрүн, анын чекитинин учу кайсы жерде аяктаарын билишиңиз керек, ошондо ал терезеге да, ачылышка да туура келбейт, бирок зарыл болгон жерде симметриялуу отурат. Ал эми заманбап архитектура жасала баштаганда, ал өзүнөн-өзү иштеп калгандай сезилет. Фасад бийиктик деп аталат, ал жөн гана көтөрүлөт. План бар, андан кийин курулуштар жана көшөгө фасады жайгаштырылат. Анын жөнөкөй призмадан башка формасы жок.
Классиктер көбүнчө өлүмгө дуушар болгон бардык күнөөлөр үчүн жем болушат: Диснейлендге окшоштугу, тарыхый прототиптердин деңгээлине жетпей. Чыныгы классик деген эмне экендигин жана сиздин ыкмаңызды так айта аласызбы?
- Классиктердин туура колдонулушу - архитектор жайларды түзүүдө дагы, шаарларды долбоорлоодо дагы аткарууга милдеттүү болгон октук курулуш. Бул бир эле ыкма, мен аны роман тилинде колдоном. Бизге жаккан тарыхый шаарлардын түзүмү - тик бурчтуу координаттар системасы менен радиалдык координаттар тутумунун кесилиши. Мындай кесилиш чеберчилик менен чечилген - же анчалык деле жакшы эмес - көптөгөн көйгөйлөрдү жаратат. Бул туура архитектура, анткени бирдей короолордун квадрат-уя дизайны классикалык эмес, эң жакшы дегенде сталиндик архитектуранын жаман көчүрмөсү. Мени буга кызыктырбайт. Ватикандагы Брамантедеги залдар менен короолор кандайча кесилишкенин караңыз. Бул бурчтардын чечилиши, эки системанын кесилиши, буга чейин сарайлардын байыркы дубалдарын таңуулоо - бул чыныгы классика. Бул чеберчилик менен чечилген кыйынчылык. Анткени классика капас же сынган клеткалардын кесилиши эмес. Бул формалардын кесилиши. Чыныгы! Бул маселелерди чечүү архитектурада эң жооптуу нерсе.
Бирок модернисттердин арасында да форма көбүнчө көлөмдүн кесилишинде курулат …
- Көлөмдөрдүн кесилиши жетишсиз. Эски фасад деген эмне? Бул мамычалардын саны эмес. Анын ар дайым өзүнүн кичинекей курамы бар. Жана бул композиция микро-композициялардан турат. Каалаган сарайды караңыз - бир чоңду түзгөн үч же төрт туура композицияны көрө аласыз. Мисалы, туура сарайдын ички калыбына келтирилишин курсак, анда бардык терезелер жана эшиктер керек болгон жерге кулап түшөт, мамылар терезелердин ортосунда бирдей аралыкта турушат, ал эми эшик башка залга ачылып, жана ар кандай композициялар, экөө тең туура бойдон калууда. Шаардын ар бир элементи бирдей жол менен, башкача айтканда, фасад менен иштелип чыккан. Ал кооз болушу керек, ал өтө узун, кыска же узун эмес, же майда-чүйдө нерселер менен толтурулбашы керек. Жана ал сөздүн салттуу маанисинде жөн гана кооз болушу керек. Сулуулук - бул өтө суук, катаал түшүнүк. Алгебралык эмес, геометриялык аң-сезимдин, Пифагордун жардамы менен, тактык катары жаратылган. Эч нерсе эсептөөнүн кажети жок. Илгеркидей эле компас жана эки квадрат менен сүрөт тартам. Андан кийин жакшы жана тез чыгат.
Бирок пропорционалдык коэффициенттерди билиш керек го?
- Болбогон алтын катыш менен делирий кылбай, Браманте сыяктуу, компастын жардамы менен жөнөкөй жана так пропорциялардын негизинде курган жакшы. Бул мыйзамдарды бир күнү кечинде изилдеп, Михайловскийдин окуу китебин алсаңыз болот, бардыгы бар, бирок ондогон жылдар бою адамдар иштеп келишкен жана аркалардын үлүшү бар экендигин билишпейт (эки тегерек, же бир жарым, же бирөө аркага туура келиши керек)). Бул пропорцияларды окуй же жаза албаган, квадрат тамырды билбеген жана аларга кереги жок адамдар ойлоп тапкан. Пантеон же Колизей кантип пайда болгон? Алар жөнүндө келгиндер жараткан деп болжолдонгон табышмактуу тасмаларды тартууну жактырышат. А сиз аянтты гана алышыңыз керек.
Шаар куруунун өзгөчөлүктөрү кандай? UP- "Римский" кварталы? Жана эмне үчүн мындай деп аталат?
- "Римскийдин" макети тик бурчтуу жана нурлуу координаттар системасынын суперпозициясына негизделген. Бул кооз пландар менен ойноо үчүн эмес, ар бир короонун ар бир бурчунан микро-ансамбль алуу үчүн жасалууда. Координаттар тутумдарынын кесилишинде гана эмес, аларга күтүлбөгөн, татаал толуктукту берүү. Мен Римде бул жипти карап чыктым. Римде бир кызыктуу көрүнүш бар. Байыркы сарайдын жана Диоклетиан мончолорунун салтанаттуу курамы болгон. Андан байыркы урандылар тутуму боюнча төрт чиркөө, короолор жана жарым тегерек Республика аянты алынган. Ал Рим шаарынын шаар куруу планын аныктады. Эгерде ал жерде модернист Термини бекети ширетилбесе, анда баары жакшы болмок.
Же Марс Шампынын курамы. Булар Помпей театрынын айланасындагы ансамблге айланган Пантеон храмынын комплекси сыяктуу күчтүү өнүккөн ансамблдер болгон. Ренессанс мезгилине чейинки Рим шаарын пландаштыруу көбүнчө туш келди. Бирок андан кийин, 16-кылымда, жаңы Римдин шаар куруу боюнча күчтүү курамы - Пиазца-дель-Попполодон башталган үч нурлуу система жасалды. Жана айлана-чөйрөлөр жана үйлөр пайда болот, алар кооз жол менен Марстын Талаадагы байыркы курулуштардын, композициялардын жана фундаменттердин калдыктарына салынган. Жана бул күтүлбөгөн жерден көптөгөн кызыктуу бурчтарды жаратат, айрыкча Ларго Аргентинонун айланасында. Помпей театры Кайра жаралуу доорунан, Виа Юлиядан келип чыккан шаар куруу системасын байкабай калат. Тик бурчтуу система Помпейдин театрынын эбегейсиз чоң жарым тегерекчесине жайгаштырылган. Кампо-дель-Фьореден көрө турган эффектти сиз аласыз. Жарым тегерек көлөмү тик бурчтуу кадимки чарчыга кирип, ага ири палаззо күтүлбөгөн кооз системада бекитилген. Эгерде сиз торчолорду каптоо тутуму жөнүндө ойлонсоңуз, анда Римге караганда андан да кызыктуусун ойлоп таба аласыз. Жок, мындан ары кызыктуу болбойт, Рим дагы деле жакшы курулган.
Рим мага күчтүү жана деконструкция стилине окшош, бирок классикалык материалга негизделгендей сезилди. Деконструктивист Питер Айзенман студенттерге Марстын талаасын анализдөөгө уруксат бергени кокусунан болгон эмес
- Корбюсье Римге келгенде, ал жерде Виктор Эммануэлдин эстелиги жаңы эле курулуп бүткөн. Корбюсье абдан туура айтты: Рим күчтүү куб көлөмүнүн айкалышы. Ошондой эле ал чынчыл адам Витторио Эммануэленин эстелигин көрсө, өмүрүндө эч качан колонна жана ордер колдонбойт деди. Бул жагынан алганда, мен Корбюсье менен макулмун, анткени ал азыркыга чейин пайда болгон эң коркунучтуу имарат. Менин жасап жаткан ишим негизинен Витторио Эммануэленин эстелигине каршы, сталиндик архитектурага каршы, классиктердин акылсыз каралоосуна каршы багытталган. Бирок Корбюсьердин «бурулган жок». Корбюсердин пайгамбарлыгы массалык курулушта кубизм деп аталган нерсени пайда кылган - бул Орехово-Борисово. Бул томдордун кесилишинин бардык эркиндиги, ар бир томдун өзүнүн курамы, өзү жасаган фасады болгондо жакшы болот. Анда бул кызыктуу. Же Венецияда акылга сыйбаган макети бар, бирок ар бир үй бири-биринин жанына орнотулуп, өзүнүн курамына ээ болгондуктан, кээде Лонгена Палаззо сыяктуу укмуштуудай кооз болсо, анда ал иштейт. Ушул эле терезелер, бирдей көлөмдөгү кесилиштер болгондо, башаламандык орун алат. Биздин шаар куруу бизге төмөнкүлөрдү эсиме салат: бирөө столдун үстүнө кубиктерди чачып салгандай, аларды дин кызматчысына коюп, аны эркин композиция деп атаган. Андан кийин ал укмуштуудай композициялык идеяларды майдалай баштайт. Өзүн Чандигардан таптакыр жаманатты кылган Корбюсье сыяктуу улуу талант дагы, бул шаар куруу менен күрөшө албайт.
Корбюзье Витторио Эммануэлени көргөн адам эч качан классикалык чыгармаларды аткарбайт деди. Бирок, көйгөй бардык заманбап классиктердин көпчүлүк архитекторлору Витторио Эмануэлени көрөт
- Мен эч качан Парфенондорду же сарайларды туураган эмесмин. Мага шаар жагат, шаар болсо, тилекке каршы модернисттер үчүн кооз имараттардан турат … Эгерде алар мага жок дегенде сен басканга модернисттик имараттардан турган бир шаарды көрсөтсө, анда ал мени ынандырат. Бирок ал эмес.
Айрымдар Тель-Авив дешет
- 1960-1970-жылдардагы мейманканалары бар деңизге көз чаптырып, борборду, деңиз жээгиндеги шаарлардан айырмаланып, кандайдыр бир провинциялык курортко айланткан жагымсыз шаар. Тель-Авивде Европадан качып кеткен конструктивисттер курган жагымдуулук бар, бирок андан башка эч нерсе жок.
Римский UP кварталына кайтып келели. Анын ичинде пландаштырууда дагы, майда-чүйдөсүндө дагы, материалдарда дагы көп нерселер ойлоп табылган, бирок эң адаттан тыш ойлоп табуу бул эки деңгээлдүү шаар. Албетте, эки жана төрт деңгээлдүү шаарлар (Парижде Ла Коргоо), ал тургай сегиз деңгээлдүү шаарлар (Японияда) бар. Бирок "Римскийде" ал таптакыр башкача. Уникалдуулугу эмнеде?
- Бул жерде, төмөнкү деңгээлде, башкы квартал отургузулган, анда квартал ичиндеги унаа жолдору, үйлөрдүн кире бериштери ж.б.у.с. Ал эми жогорку деңгээлге атайын унаалар гана кире алат. Эки деңгээлдеги башкы план эч качан аткарылган эмес. Бул укмуштай дизайн кыйынчылыктарын жараткан. Толук кандуу төмөнкү деңгээлди түзүү үчүн, аны жеңилдетүүгө көп күч жумшалды, анын ичинде көптөгөн тешиктер жана көтөрүлүштөр бар. Мен айткан аянттар менен көчөлөрдүн октук тутуму төмөндө дагы бар. Багыттоону жүргүзүүнүн кажети жок, кире бериш тарапка жебелерди тартыңыз, анткени баары бир көрүнүп турат. Жаратылыш жарыгы кирген тешиктердин жардамы менен шаар куруу тутумун шыптын үстүндө окуй аласыз. Бул ошондой эле табигый желдетүүнү берет. Ал жакта тумшук болбошу керек, тескерисинче, долбоор болушу мүмкүн.
Менин билишимче, биринчи жолу кош генералдык план идеясын Леонардо да Винчи идеалдуу шаарга арналган сүрөттөрдө сунуш кылган. Таң калыштуусу, Шамборд тепкичинин идеясын Леонардо ойлоп тапкан, бирок ал өзү иштеп чыккан эмес. Ал Шамборд сепилинде жашап, көз жумган. Леонардо менен болгон байланыш жөнүндө кандай ойдосуз?
- Леонардо кош шаарды кооздук үчүн эмес, коомдук түзүлүш үчүн сүрөттөгөн - ошондуктан шаардын кызматы адамдар баскан деңгээлден башка деңгээлде болчу. Ал мейкиндикте ат минген транспорт, канализация жана алдыңкы деңгээл менен ажырашкан. Шамборд тунук "айнек" катары иштелип чыккан, ал эки тараптан жарыктандырылып, тыгыз бөлүмдү түзөт. Биринин астына бири спираль тепкичтер, алар кесилишпейт, ички жана тышкы терезелери бар. Мен буга чейин бир турак үйгө бир Чамборд курган элем - бирок ал жакта бир тараптуу, төрт кабаттан турат (Казачий тилкесиндеги "Роман үйү" жөнүндө сөз болуп жатат, - ред.).
Жаңы салттуу архитектура курулушта жана кол өнөрчүлүк ишинде сапаттын жоктугу үчүн көп сындалат. Тарыхый фасаддык материалдар менен дал келбегендиги үчүн. Римский UP кварталында бул маселе кандайча чечилди?
- Бул жерде бир компания менен фантастикалык материал ойлоп таптык. Рим кышынын толук иллюзиясы бар ташка окшогон гипс. Нымдуу шыбактын жардамы менен биз Римдин таш дубалынын астында абсолюттук стилизация жасайбыз. Кантип - мен айтпайм. Бул сыр, ноу-хау. Жана анын баасы нымдуу гипстей эле - бир тыйын.
Аны уста көтөрө алабы?
- Албетте, ал мүмкүн. Бул чоң философиялык мааниде биздин теманын уландысы. Фасаддар техногендик технологияларга кайтып келе тургандыгына толук ишенем. Курама үйгө сыйынуу - Европанын жана Американын ар кайсы жерлеринен алынып келинген ар кандай материалдардан - бул таптакыр туура эмес. Үй - бул алып келген элементтерден куралбай турган организм, ал тамыр жайбайт, анткени бул элементтердин ар бири ар башкача түзүлүштө жасалган. Алардын айкалышында тарыхый текшерүү жок. Жада калса темир-бетонго жүз гана жыл болду. Анын кылымдар бою өзүн кандай алып жүрөрү белгисиз. Таш жана кыш кандайча өзүн алып жүрөрү белгилүү. Биз фасаддарды эски технологияларды колдонуп жасайбыз. Фасад үчүн буюмдарды бир жерден жасабайбыз, кандай болгон күндө дагы минимумга чейин түшүрөбүз. Кээ бир адамдар буюм үчүн, ал эми башкалары анын фасаддагы абалы үчүн жооптуу болушу мүмкүн эмес. Карама-каршылыктар бар. Бардыгы илгеркидей жасалат: гипс ыргытылат, профилдер созулат. Алар муну кантип Сталиндин убагында билишкен. Менин апам кыла алат. Ал устунга чыгып, профилдерди тартты.
Сиз сулуулуктун кайдан жараларын билесизби? Менин бир жерде италиялык башчы бар. Бактыга жараша, ал архитектор эмес, ошондуктан ал Палладионун Quattro либрисин изилдеп, бардык подрядчиктерине жөнөткөн. Анткени сулуулук, Мандельштам айткандай, "жарым кудайдын капырчылыгы эмес, жөнөкөй жыгачтын жырткыч көзү".
