Станиславский атындагы электротеатрдын имараты - экспериментатор Борис Юханановдун жетекчилиги менен ремонттолгон бирдей аталыштагы драма театрдын заманбап версиясы - масштабы жагынан да, мааниси жагынан да Wowhaus бюросунун портфолиосунда маанилүү орунду ээлейт. Архитекторлор башкы имаратты реконструкциялоону 2014-жылы рекорддук мөөнөттө аяктаган. Бирок театр комплексиндеги иштер ар кандай себептерден улам болсо дагы, бир аз жай темпте жүрүп жатат. Ошентип, 2016-жылдын сентябрь айында театр Кичи Сахнаны ачты - режиссердук жана актердук дебют үчүн арналган чакан автономдуу имарат. 1915-жылы Тверьскайды караган имарат менен жаңы ачылган Кичи Сахнанын ортосунда жайгашкан короо кайрадан курула элек - ишке ашыруу Каржы каатчылыгынан жана шаардын жылуулук магистралын короого жылдыруу зарылчылыгынан улам - биз буга чейин айтып өткөндөй кечеңдеп калганбыз. Чакан этап, башында пландаштырылгандай, чарбанын реконструкцияланган имаратынын ордунда жайгашкан. короонун артындагы 1950-жылдар, ал имараттын башкы планга түшүшүнүн контурларын белгилеген.
Долбоордун иши 2014-жылы башталган. Андан бери Кичи Сахна концепциясы бир топ өзгөрдү деп айтууга болбойт, бирок баштапкы пландардын айрымдарын өзгөртүү керек болсо дагы, бир нерсе кошуш керек болчу. Ошентип, авариянын кесепетинен мурунку буу казанынын түтүгү демонтаждалган, ал алгач чакан баскычтын имараты аркылуу өткөн жана баштапкы вариантында ал аркылуу кирпичти бекемдөө менен өтмөктү иштеп чыгуу керек болгон. Подвалды колдонуу идеясынан баш тартууга аргасыз болдум - жер төлөнүн курулушу объектини ишке ашыруу боюнча ишти солгундатып, андан баш тартуу, башка нерселер менен катар, каржылык чыгымдарды азайтууга мүмкүндүк берди, кризис учурунда маанилүү. Короонун капталынан жылма дубал тургузуу жөнүндө кызыктуу идея ишке ашкан жок, бул аны Кичи Сахнадагы жайкы көрүүчүлөр залына айландырды. Натыйжада, ички трансформатордук бөлүктү гана калтыруу чечими кабыл алынды. "Жаңы шарттар жана маалыматтар пайда болуп, оңдоп-түзөө иштерин жүргүзүү керек болчу, бул реконструкциялоо үчүн сөзсүз болот", - дейт долбоордун башкы архитектору Дарья Ионова-Мельник, - андыктан Чакан сахнанын имаратын ишке ашыруу анын убактысына туура келбегендей убакытты талап кылды. көлөмү.”
Чындыгында, Кичи Сахнанын имараты көзкарандысыз театр мейкиндиги үчүн өтө эле кичинекей: анын эки ярустагы көмөкчү бөлмөлөрү менен жалпы аянты театрдын башкы сахнасынын бир гана кутусунун аянты менен салыштырууга болот: 460 м2 к 424. Кичи Этаптын имаратынын көлөмү - тышкы контур боюнча капталдары 30дан 10 мге чейинки параллелепипед, ал эми чындыгында анда автономдуу кичи театр жайгашкан. 70-120 көрүүчүгө ылайыкташтырылган залдан, балкондон жана буфети бар эки кабаттуу фойеден тышкары, ванна бөлмөлөрү, шкаф, көркөм өнөр бөлмөсү, костюмдар менен декорацияларды сактоочу жай, жарык берүүчү жана үн чыгаруучу шаймандар жана башка кеңсе бөлмөлөрү жайгашкан.. Демек, мурунку коммуналдык блоктун бийиктиги эки эсе көбөйтүлүп, ал ортоңку кабатты уюштуруп, сахнаны жогорку технологиялык шып менен камсыз кылды. ***
Сахна аранжировкасы
Чакан сахнанын имаратында, заманбап театр үчүн зарыл болгон ачыктыктын жана трансформациялуулуктун принциптеринин бардыгы Электротеатрдын чоң залындагыдай ишке ашырылат - көрүүчүлөргө орун жок, театрдын "кутусу" жок этап. Көрүүчүлөр бир дубалда узун дубалдын жанында жана актерлордун жанында отура алышат - бул үчүн алар биринчи кабаттагы фойенин эшиктеринен өтүшү керек болот; же фойенин экинчи катмары аркылуу залга кирип, бийик театрлардын трибуналарында, креслолор боюнча орнотулган креслолор менен отургула."Жана театр биринчи вариантты башкы вариант деп эсептесе дагы, бирок иштин биринчи жылынын жыйынтыгы боюнча, экинчиси сахнага жогору жактан караган суроо-талап көбүрөөк болуп чыкты", - дейт Дарья Мельник - албетте, бардык нерсе спектаклден жана режиссердун көрөгөчтүгүнөн көз каранды ».
Көрүүчүлөрдүн фойесинин сырткы дубалы айнектен жасалган, андыктан көрүүчүлөрдүн мезонинге экинчи деңгээлде отурган спектаклдери үчүн атайын караңгылыкты жана жакындыкты камсыз кылган көшөгө ойлоп табылган. Фойенин жогорку деңгээли спектаклге катышпаганда, залдын алты метрлик ачылышына жогорку акустикалык касиетке ээ атайын трансформациялануучу мобилдик бөлүк түртүлүп, дубал түзүлөт. Вохауз көрүүчүлөрдү жайгаштыруунун ар бир сценарийи үчүн актерлордун сахнага чыгуусуна бир нече мүмкүнчүлүктөрдү берди - жетинчи эшик, анын ичинде экинчи кабаттагы жашыруун эшик бар. Актёрлордун сахнага чыгышын күтүп жаткан бөлмө да үстүңкү кабатта, темир жол системасынын жардамы менен компакттуу кийинүү бөлмөсү катары кызмат кылат.
Эгерде жасалгаларды жайгаштыруунун чексиз ар кандай варианттары болбосо, залды толугу менен өзгөртүү мүмкүн эмес эле. Ал үчүн, негизги сахнадан айырмаланып, көрүүчүлөр үчүн ачык эмес, бирок сахнанын дубалдарынын боз панелдеринин артына жашырылган атайын функционалдык кадр керек болгон. “Бул жасалгаларды жана жарыктарды каалаган жерге орнотууга мүмкүнчүлүк берген метр-метрдик уячалары бар тор - бул кутучада каалаган нерсеңизди жасай аласыз. Сыртынан кичинекей тешиктер гана көрүнүп турат, алар да дизайн элементтери катары иштешет. Бирок чындыгында алардын артында темир текчелер жана атайын втулкалар турат. Бул тиркеме театрдын сүрөтчүлөрү менен биргеликте алардын керектөөлөрүнө ылайыкташтырылып иштелип чыккан жана эгерде колдонууга жараксыз болуп калса, оңой эле алмаштырылышы мүмкүн. Ага ар кандай жабдууларды бурап койсо болот, ал эми бөлүгү 200 килограммга чейинки салмакка туруштук бере алат”, - деп түшүндүрөт долбоордун башкы архитектору.
Ачык шып, анда жыгач устундардын конструкциялары металлдык технологиялык тосмолор тутуму менен чырмалышкан - жарык берүүчү жабдууларды илип коюуга арналган түтүктөр - театр залы үчүн сейрек көрүнүш. Жыгачтан жасалган структуралык шып декоративдик элемент катары да кызмат кылат: спектакль башталганга чейин, көрүүчүлөр креслодо отурушса, шыптын түзүлүшү жумшак светодиоддук жарык менен баса белгиленет. Металл рельстер метр-метр өсүш менен бирдей торчону пайда кылат, бул сахнанын жарыгын өзгөртүүнү жеңилдетет. Ошол эле учурда өрт коопсуздугунун стандарттары сакталды - электр шаймандары бардык жерде жыгач конструкциялардан белгиленген 50 сантиметрге четтеп кетишти.
Мейкиндикти максималдуу трансформациялоо идеясынын үстүндө шыптуу дубалдар гана эмес, пол дагы иштейт. Анын астында түтүкчөлөрү менен жарым метрлик орун бар, ал эми дубалдардын периметри боюнча технологиялык люктар каптоо тегиздигине шайкеш келет. ***
Театр бетон
"Электротеатрдын" жандуу спектаклдери имараттын элестүү чечилишине белгилүү бир чектөөлөрдү киргизет - сахнада болуп жаткан окуялар менен карама-каршы келбеш үчүн, ал көзгө бейтарап, бирок инсансыз болбошу керек. Мындан тышкары, кутучанын кичинекей аянты эң аз элементтерди, анын ичинде кооздук элементтерин колдонууну талап кылган.
Ошентип, Кичинекей Сахнанын кийиз жасалгасы Тадао Андонун Шанхай Поли чоң театрынын рухуна шайкеш келгендей, унчукпаган боз түстө. Бюро Андонун таасирин четке какпайт, бирок алар театрдан эмес, галереядан дем алышкан деп айтышат.
Пунта Догана. Мейерхольд театрынын каймана маанидеги бейтараптыгынан жана "каймана маанидеги көрүнүштү жок кылган" буйруктардан тышкары, архитекторлор театралдык мейкиндикке колдонууда парадоксалдык "монастырь" түшүнүгүн жетекчиликке алышкан - бул сөз семантикасы актёрлуктан өтө алыс болгон сөз капыстан пайда болду. талкуулоо жүргүзүлүп, консолидацияланып, каймана маанидеги серия түзүлүп, анын маңызы Кичи Сахна интерьеринин кандайдыр бир ырайымсыз минимализминин ишке ашышы катары аскетизмге айланган.
Аскетизм, биринчи кезекте, жасалгалоочу материалдардын минималдуу көлөмүндө көрүнөт. Негизги тонду залдын "бетон" дубалдары орнотот. Мүнөздүү тегерекчелери бар боз түстөгү панелдер сахна кутучасын толугу менен курчап турат. Бир гана айырмачылыгы, алар бетонду гана туурашат: панелдер фанера, ал эми оюк дөңгөлөктөр калыптардын издери эмес, алар жогоруда айтылган жасалгалар үчүн бекиткичтердин чыгуучу жерлерин жашырышат.
Бул тууроо сайттын акустикалык талаптары менен шартталган. Резонанс жараткан псевдо-бетон каптоочунун артында рамка базальт талчасы менен толтурулган, техникалык шыптын үстүнө экофон панелдери орнотулган, эшиктери тыгыз беш миллиметрлик кийиз менен капталган, бирок дубалдардын алдында экөөнү тең эске алып, керектүү ийри сызыктар берилген. аудиторияны жайгаштыруунун варианттары. Натыйжада, мурунку чарбанын имаратындагы жаңы театр мейкиндиги акустика жагынан музыкалык спектаклдерге ылайыктуу болуп калды.
Фойенин дубалдарында декоративдик гипс беттердин "бетон" түзүлүшүнө жооп берет. "Бетон" темир конструкциялардын кара түсү менен толукталат: залда бул шып, прожекторлор, эшиктер жана көрүүчүлөр отургучтары, ал эми фойеде тегерек тирөөчү мамыча, витраждык байлап койгучтар, эшиктин бети, гардероб бөлмөсү, эмерек алкагы. Кара чиймелери бар боз түс катаал жана муздак, бирок алардын айкалышы бал эмендин жылуу жыгачын орнотот: сахна коробкасынын полу жана устун ошол жерден жасалган.
Бирок мейкиндиктин негизги жыгач элементи фойенин тепкичи болуп саналат. Ал мейкиндиктин үчтөн биринен көбүн ээлеген боз "бетон" беттеринен өсүп, эки ярусту бириктирип, ошентип интерьердин борбордук элементи болуп калат. Тепкич короодон вестибюлдун айнеги аркылуу даана көрүнүп турат; ал Corbusse архитектурасынын эрежелерине ылайык, кызыктуу жана уюштуруучу элементке айланат. Формасы жөнөкөй: спираль үч түз сегментке айырмаланат, бурчтары, сейрек учурларда, түз, калюстралар сокур. Сейрек кездешүүчү деталдар - мисалы, жыгач дубалга тереңдеп кеткен туткунун жарыгы оюгу - тийүү деңгээлинде биздин "аскеталык" жаштар театрында экенибизди, бирок баары бир театрда экенибизди эсибизге салат.
Ушундай эле семантикалык тийүү - бул гардероб терезесинин жыгач каркасы: ал кичинекей провинциялык театрлардын жана кинотеатрлардын консерватизмин жана кадрдагы шкаф-гардероб мейкиндигиндеги тымызын метафизикалык иронияны чагылдырат. Көрүүчүнүн пальтосун которуп, аны башка бир кичинекей космос мейкиндигине өткөрүп берип, ошону менен өзүн сырткы дүйнөдөн коргоп, театрга кирип кетти. Бирок алкактуу бул бөлүгү тилмечтин бул жерде иш жүзүндө көрө турган жалгыз гана нерсеси.
Болбосо, Кичинекей сахна керексиз нерселердин салмагын жок кылып, негизги элементтерге чейин тазаланган окшойт. Бул учурда, мыкаачылык театрлаштырылган, ал өзү жасалгалоо, бир жагынан архитектуралык "спектаклдин" бир бөлүгү, ал жок кылынган, актерлор менен көрүүчүлөрдүн тынчын албаш үчүн өчүрүлөт, жана Башка жагынан алганда, ал Кичи Сахнанын жаркыраган магистралга карата баш ийүүчү мүнөзүн жана анын студенттердин спектаклдери менен дебюттарына арналгандыгын баса белгилейт. Аскетизм руханий эмес жана жок дегенде эч качан чиркөөдө эмес, жөнөкөй жана жакыныраак болуп чыгат - студенттердин өзгөчө жакырчылыгы, атайылап чыдап келе жаткан кесипкөй адис: чыгармачылык эркиндиги үчүн жана өзүнүн өнүгүшү үчүн.
