Кураторлор Ивон Фаррел жана Шелли Макнамара жарыялаган Биенналенин темасы, мурдагыдай эле, бүдөмүк, бирок өтө эле бүдөмүк эмес. FreeSpace же Free Space деген аталышта, биенналенин көп тилдүү скринсейверинде, орус тилиндеги бул сөздөр чоң көлөмдө берилген жана англис тилинен гана төмөн - сөз коомдук жайлар жөнүндө болуп жатканы айдан ачык. акыркы жылдары мээ кабыгында катышкандардын бардыгында шакек сымал жакшы оюк пайда болду. Ошентип, пресс-конференцияда кураторлор ооба, албетте, коомдук мейкиндиктер эмес, түздөн-түз алар жана алар гана эмес, бар мейкиндиктер сизди кандайча эркин сезүүгө мүмкүнчүлүк берет деп ойлонууга үндөп, бош мейкиндик жана ички эркиндик эмоцияларын эстешти., бул имараттардын ортосундагы мейкиндиктер гана эмес, ошондой эле алардын ортосундагы байланыштар жана өз ара байланыштар экендигин да тактоо. Кандайдыр бир жол менен кураторлор тарабынан чакырылган архитекторлордун долбоорлорун жана имараттарын жок дегенде көздүн кыры менен көрсөтүү керек - бул жылы алардын саны Арсеналда 65, мен жок деп дароо айтам. Орустар. Diller Scofidio + Renfro катышат, кире бериштин оң жагында, бирок алар Зарядьени көрсөтүшпөйт, бирок Нью-Йорктогу Колумбия университетинин Рой жана Диана Вагелос медициналык билим берүү борборунун 14 кабаттуу имараты: «… имарат команданы үйрөнүүгө түрткү берет, анын негизги кабыл алуусу - билим берүү Каскады, өз ара байланышкан мейкиндиктердин ырааттуулугу, абага каныккан. … Ар бир чарчы метрди оптимизациялоо башкы максат болгон кадимки медициналык борборлордон айырмаланып, ал ийкемдүү, адаптацияланган жана сенсацияларга көңүл бурган , - деп долбоордун өзү биенналенин темасын ушундайча ачып берет. Кубаныч угулду.
Бирок көргөзмөгө коомдук жайлардын темасы таасир эткен. Имараттар жөнүндө эмес, экөөнүн ортосундагы нерселер жөнүндө ойлонууга ар бир адам кайрадан чакырылды - ал жердеги Арон Бетскийдин табышмактуу жерин унутпаңыз - ошондуктан мейкиндик дагы бош болушу керек. Таң калыштуу эмес, дээрлик ар бир көргөзмө катышуучусу тигил же бул формада отургучтарды, жаздыктардан баштап, бир аз жата турган жерлерге чейин сунушташкан. Бул абдан жакшы жаңылык: биеннале буттар жөнүндө экени белгилүү, көргөзмө өтө чоң, жана ар бир карышкыр аягына чейин жетпейт. Быйыл ал кичине кичинекей көрүнгөнү менен, Джардино делле Вергининин капалуу камералары эч нерсе менен алек эмес. Болбосо, ар дайымкыдай эле, инсталляциялар оригиналдуулукка жана тереңдикке атаандашып, долбоорлордун презентациясы менен илимий изилдөөлөрдүн, тепкичтердин шыпка чейин көтөрүлүшүнүн ортосундагы жанрды тандашат, ал жерден Арсеналдын залдарын жогору жактан көрө аласыздар - булардын көпчүлүгү өзгөчө, ар бири жылдан жылга - медитациялуу жарык жана музыкалык шоу, архитектуралык пластик, минимализм өзүн-өзү тануудан ж.б.у.с.
Кураторлордун комментарийи лаконикалык мүнөздө жана эки залга бөлүштүрүлгөн - кире бериште, Кордеринин баштапкы максатын эске салган аркан менен жасалган көшөгө: анда аркан жасалып, “ал жумушчу мейкиндик болчу, эми байланыш үчүн мейкиндик болду””. Биринчи сапта кураторлор имаратты көргөзмөнүн активдүү катышуучусу деп атап, анын 317 м узундугуна суктанып, тактап беришет - алар жерге чиймелешкен эски венециялык буттарды, пьедийлерди жана метрикалык бирдиктерди салыштырат. Кордиянын бүткүл узундугу боюнча шыпта азыркы Биенналенин эмблемасы түшүрүлгөн тамгалар чагылдырылган - алар шаардагы шыпта көп байкалган суудан күндүн жаркыраганын билдирет. Бардык экспонаттар "өз авторлорунун чыгармачылыгынын аспектилерин чагылдырат" жана Манифесттин ар кайсы бөлүктөрүнө жооп берет, Фарел жана Макнамара такташат. Маанилери: маданият, материалдуулук, мүмкүнчүлүктөр мейкиндиги, кыймыл, убакыт, эс тутум жана Жаратылыштын белектери.
Кире бериштеги алгачкы катышуучулар өз долбоорлорун сунушташат: британиялык Маклафлин - айланасында жыгач стол түрүндө, Леонардонун моделдеринин духунда, үстөлдүн үстүндө жылдыздуу асман бар; ачылыш күнү өзү столду тегеретти, бул бир топ кыйын.
Жакын жердеги Такахара Тезука өзүнүн Фужи аттуу сүйрү бала бакчасын көрсөтөт: анимациялык проекциянын модели балдардын короону айланып гана эмес, чатырда дагы чуркаганын көрсөтөт жана коноктор алардын кулап кетпөөсү үчүн тынчсызданышат.
Архитекторлор өз иштерин көрсөтүшөт, бирок көбүнчө биенналенин темасын издөөгө умтулушуп, "бош мейкиндикти" издеп, тарыхтын мисалдарына кайрылышат - мисалы, Словениядан келген Arrea Architecture: "… биздин долбоор төрт бурчтук жана бак ». Аянттардын бири - собор.
Дагы бир вариант - Вейсс / Манфреди, парктарды жана коомдук имараттарды курууга чебер автор катары чакырылган, алардын чыгармаларынын 2/3 бөлүгүн жана тарыхый окшоштуктардын болжол менен үчтөн бир бөлүгүн, Исфахандагы Шах Аббас көпүрөсүн жана Сидней операсын көрсөтүшөт., өздөрүн контекстке коюу.
Гумужан бюросу Биенналеде англиялыктар деп аталып, Норвегиянын туристтик жолунун аналогу болгон Закавказье Маршрутунун долбоорлорун көрсөтөт: 750 чакырымга созулган мейкиндик интервенциялары. Ыктыярчылардын катышуусу менен 10 жылдын ичинде курула турган көпүрөлөр, бастырмалар, тирөөчтөр жана башка ландшафттык камтылгалар. Маршрут "өнөр жайлык туризм" үчүн иштелип чыккан эмес - деп түшүндүрүшөт авторлор, бирок көргөзмөнүн темасына толук ылайык келет жана жалпысынан жаратылыш менен иштөөнүн масштабы жана назиктиги менен таң калтырат. Алтын чачырап кооздолгон гофр картон тоолору абдан кооз.
ДНКнын Кытай бюросунун экспозициясы өзүнүн мааниси боюнча армяндыкына байланыштуу жана ошондой эле аймакты жандандыруу долбоорунун бир бөлүгү болгон Сонян кантонундагы амфитеатрлар менен көпүрөлөрдүн ландшафттык кошулмаларын көрсөтөт. "Архитектуралык акупунктура" деп аталат. Жергиликтүү материалдар жана курулуш технологиялары колдонулат.
Испаниялыктар Флорес жана Пратс 1924-жылы Барселонада курулган жумушчулар кооперативинин кароосуз калган имаратын театр мейкиндигине айлантып, анын фрагментин толук көлөмдө куруу долбоорун кеңири масштабда көрсөтүштү, ошондо алдыда белгилүү отургучтар бар, арткы бөлүгүндө деталдаштырылган, ар кандай макеттерде, долбоор жөнүндө сюжет бар.
Инсталляциялардын арасында - микро-коомдук мейкиндиктер, биринчиси, балким, Элисон Брукстун фанера корпусун-аттракциону таң калтырат. Ал төрт павильонду, экөөсүн багытын бузган күзгүлөр менен, бирөөсүн аркалардын көтөрүлүп чыгуу перспективасы менен айкалыштырды, аларды байкап, сүрөткө тартып алууга болот, албетте, бардыгы кылып жатышкан нерсе. Албетте, амфитеатр болгон. Бюронун иши жупуну кичинекей китептерде. Биз амфитеатрда отурабыз, карап турабыз. Орнотуунун бардык бөлүктөрү тигил же бул жол менен Брукстун архитектуралык чечимдерине шайкеш келет.
Бирок, буга чейин айтылгандай, быйыл шыптын тепкичтери көп.
Golden Lion
Кеннет Фрамптонго барды, Кордиде болсо Рафаэль Монео, балким, билдирүү менен "корифейлердин" ролун ойнойт,
Ал эми фанер банкасында мүчүлүштүктөрдү жана классикалык фасаддарды чогулткан Марио Ботта. Жана мунун бардыгы 1-курстун студенттеринин бир нече топторунун иши. Бир топтун темасы - архитектуралык долбоор менен тааныштыруу, экинчиси - көрүү, көрүү, байкоо, элестетүү. "Архитектура баарынан мурда адамдын жашоосунун кеңдигин изилдейт жана аны өзгөртүп, жаңы мейкиндик байланыштарын орнотот" деп айтылат сүрөттөөдө. “… Демек, архитекторлор биринчи кезекте жоопкерчилик жөнүндө унутпашы керек жана жамааттын эс тутумунун тарыхынын котормочусунун ролун аркалап жатып, алар ойлоп табуучулук эмес, байыркы“актыны”жазып жаткандыгына бекем ишениши керек. курулуштун »заманбап ыкмасында.
Алехандро Аравена өзүнүн принциптерин кагазга жана дубалга тез жазды.
Жаздыкчаларга орун бар болчу - Бенедетта Таглиабенин "Токулган архитектура" деп аталган инсталляциясында. "Бош мейкиндик таандык болуу сезимин жана кандайдыр бир бактылуулукту берет" дейт архитектор.
… жана "Ренессанс" сепиясы үчүн - испандыктардан De Blacam & Meagher; долбоордун көрсөтүүсү көз каранды болуп стилдештирилген.
Австралиялык Джон Уардлдын архитекторлору камера обскурасына окшош түтүк куруп, андан драп алынып салынган жана аны табышмактуу түрдө "Башка жерде" деп аташкан.
Толкундуу чатырлуу узун металл конструкциясы норвегиялыктар Дженсен жана Скодвин тарабынан Моя булагынын үстүнөн курулган чатырды билдирет. Ичкери кирсеңиз болот.
Италиялыктар Лаура Перетти архитекторлору Корвиалени калыбына келтирүү долбоорун көрсөтүштү, атактуу абдан узун модернисттик үй, же шаардын үрөйүн учурат, же согуштан кийинки архитектуранын тажрыйбасына арналган эстелик.
Акыры, 317 метрдин аягында Кордерери Кадзуо Шодзима / Рюэ Нишизаванын тунуктугу жана материалдандырылышы боюнча өз ара талашып-тартышкан, ал 10 жыл мурун Джунио Ишигаминин балык уулоо линияларын элестеткен. жана Рикардо Блумер "Бош мейкиндиктин экстремалдык жагдайларын" чагылдырган, татаал автоматика менен башкарылуучу самын көбүкчөлөрүнүн полотнолору менен, ошондой эле автордун эксперименталдык билим берүү практикасын чагылдырган. Материалдаштыруу маанисинде, экинчиси жеңишке жетиши мүмкүн, бирок самындын көбүктөрү ашып-ташып, сүрөткө түшүү дээрлик мүмкүн эмес.
Кордеринин акыркы объектиси - "Spatial Experience", Валерио Олгиатинин гипостили, талашка чекит койду.