Одесса көчөсүндөгү Зюзино шаарындагы, Нахимовский проспектинин метро станциясынын жана Котловка дарыясынын жанындагы Зюзино шаарындагы көп функционалдуу, негизинен кеңсе комплексинин долбоору жөнүндө айтып бергенбиз (жана долбоордун авторлору - Сергей Чобан, Сергей Кузнецов, Алексей Ильин, Сүйлөө). 2014-жылдын аягында, ал иш жүзүндө ишке ашырылып, боюна бүтүп, "Лотос" деген аталышка ээ болуп, көптөгөн белгилүү Россиянын архитектуралык сыйлыктарын карап чыгууга жетишти. Башкача айтканда, имарат белгилүү жана көрүнүктүү, жана башка нерселердин катарында, анткени бул 2008-жылдагы каржы кризисине чейин ойлоп табылган, бирок андан кийин ийгиликтүү ишке ашырылган долбоорлордун бири. Бирок, бул теориялык жактан гана байкалбайт: комплекс ар тараптан көрүнүп турат, алыстан көрүнөт жана албетте, Нахимовский проспектиси аркылуу өткөн адамдардын элестетүүсүн таң калтырат, чаңдуу ачык мейкиндиктердин, панелдүү үйлөрдүн жана беш кабаттуу имараттардын арасында, айрымдары түбөлүктүү жолдорду оңдоп-түзөө жана көп өсүп келе жаткан, бирок бир нече токтоп калган бактар - күтүлбөгөн жерден чоң, бирок бекем, жылтыр көлөм пайда болуп, тыгыз-тыкан жайгаштырылган жана ошол эле учурда, бир аз айланып тургандай, айнек торнадонун бир түрү.
Менин биринчи таасирим ушул имараттын башка дүйнөгө таандык экендиги болду. Беш кабаттуу имараттар менен панелдик кичи райондор жарым-жартылай ээн жаткан жерлер менен кесилишкен бош жана монотондуу "уктоочу" чөйрөдө - анын бийиктиги 85 метр болгон жылмакай, жалтырак, кочкул көк тулку же өскөн окшойт, же тескерисинче, асмандан түшпөсө, жерден бургуланган … Бул эң мыкты келгин, ал өзү да сезет - ал өзүнүн чөйрөсүндө тартынбастан, бирок ишенимдүү түрдө жабылат. Гректерде талаада өскөн ажыдаар тиштери жөнүндө жомок болгон - мындай сезилет: биздин алдыбызда күчтүү жана өзүнө өзү жетиштүү түзүлүш бар. Москванын контекстинде ал эмоционалдык үн менен жаңырат, сыягы, шаар менен гана, байкоочу башында адамгерчиликсиз масштабда жана беттердин сапатында ушундай суктануу сезимин туудурат. Ошол жерге тыгыз отургузулган асман тиреген бадал өсүмдүктөрдүн өсүшүн бергендей. Эң негизгиси, Федерация мунарасы менен окшоштуктар бар, анткени ал Петр Швегер менен Сергей Чобан тарабынан курулган, бирок бул окшоштук өтө маанилүү эмес, тескерисинче, Сити да, Лотос да бир жанрга таандык. Атайын маскировка жасабаган, айнек фасадды да, масштабды жана стереометриялык техногендик форманын бүтүндүгүн камтыган чынчыл кеңсе жамаатынын өкүлдөрү. Отуз жылдык постмодернизм мындай имараттарды тууроо үчүн "иштебей тургандыгын" көрсөттү жана ал иштебей жатат - мындай жанрдагы чынчылдык жана түздөн-түз көз-караш туура келет.
Бирок, азыр жерден "бургулоо" темасына кайтып келели. Биринчиден, спираль план үч винттен турат, бул кандайдыр бир винттин, балким авангардды издөө рухундагы вертолеттун, балким, башкасын билдирет. Экинчиден, эки жогорку ярустун кесилген жери, айрыкча, төмөндөн карасак, курч куралдын учтуу четине окшош. Албетте, классикалык чердактан шахтолор менен кезектешип туруучу тирөөчтөрдөн баштасак болот, бирок имараттын сүрөтү, жалпысынан, техногендик маанайда, чердак жөнүндө эмес, механизм жөнүндө көбүрөөк ойлонууга мажбур кылат. Үчүнчүсү: айнектин фасады жерден көтөрүлүп, эч кандай негизсиз, айрым жерлерде кире бериш жерин гана ачат. Ошол себептен бир топ маселе жер астында калат деп ойлогум келет.
Кайсы бир бөлүгү чын: төмөндө унаа токтотуучу жайдын төрт кабаты бар. Анын борборунда атриум бар, ал купол менен капталган, ичинде долбоорго ылайык, бак-дарак өстүрүү пландаштырылган - бул жөнүндө биз
буга чейин айткан. Ошол эле учурда, курулуш механизминин так ортосуна отургузулган тирүү дарак идеясынан баштап, логикалык бир структура пайда болду: имарат айнектүү жана асман тиреген имарат, бирок бак аны бир аз козгоп, жандандыра алды.
Ал ушундай. Алгач карасаңыз, албетте, эбегейсиз жаратылышка таасирленесиз. Бирок кылдаттык менен карап көрсөк, адамга окшобогон масштабдын чегинде ачылган тымызын пластикалык оюндун бир нече белгилерин байкайсыз, бирок бул өз күчүн жоготпостон, тескерисинче, ага ээ болот.
Биринчиден, ар бир корпустун формасы - жана алар жалпысынан бири-бирине абдан окшош - цилиндрди конус менен бириктирип, ушул эки окшош, бирок ар кандай формалардын ортосунда пайда болгон чыңалууда ойноп жатышат. Ар бир денени цилиндрдин үчтөн бири деп түшүнсө болот, бирок ал ушуну менен эле бүтпөйт. Эгерде алардын учтарын карай турган болсок, анда алардын трапеция түрүндө экендигин, ал эми бири өйдө карай тарылса, экинчиси кеңейип баратканын көрөбүз. Белгилүү бир универсалдуу толкун, бир жагынан, жарык толкундарынын же электр талааларынын термелишине окшош көлөмдөн өтөт. Экинчи жагынан, азыркы архитектуранын Эйнштейнден кийинки тилине которулган классикалык колоннадагы кыйшыктарды эске салат.
Ар бир имараттын көлөмүн өзүнүн ичиндеги кадимки трапециядан тескери бурулушка сейрек өтүүгө мажбур кылган геометриядан улам, сырткы дубалдары бүт бойдон вертикалдуу эмес. Бул сүрөттөрдө жана бөлүмдөрдө ачык байкалат. Айланып жүрсөңүз, көз назиктикти дароо эле түшүнө бербейт жана бул алптын имманенттүү татаалдыгы жөнүндөгү белги аң-сезимден келип чыккан окшойт. Бир маалда чоң, күчтүү жана жөнөкөй болгон имараттын жаны бар экендигин, ал жөн гана тура бербестен, ошондой эле шамалдан эмес, ички обондун кагышында термелип тургандыгын түшүнөсүң.
Бул жетишсиз. Бардык айнек полдор экиге бириктирилип, кең айнек тилкелердин сырткы айнеги асманга ооп жатат; архитекторлор баса белгилегендей, төмөнкү жагы консоль катары чыгып, ар бир кийинки эки кабатты күндүн нурунан коргой турган түрдөгү визорду пайда кылат. Жантайыңкы беттер асманды жакшыраак чагылдырып турат, ошондуктан имарат ушунчалык көгүш көрүнөт, азыркы учурда белгилүү болгон кош ритм масштабды "жегенге" жардам берет. Консолдардын кара көлөкөлөрү көлөмдөрдү кооз, щеткага окшогон кара сыя менен тартат. Келечекте "штрихтердин" контурлары бир калыпта өзгөрүлүп, жука, курчуп, кытай жибегине чебер тартылган сызык сыяктуу (жибек сыяктуу - өзгөчө күн баткандай) жана анын өзгөчөлүктөрүн баса белгилеген графика көлөмдө пайда болот. Жана өзгөчөлүктөрү ушундай, "соккулардын" чиймесин карап жатып, консольдар бирдей чыгып турабы же оюнга киргизилгенби деп күмөн санай баштайсыз. Бирок жок, алар бирдей пайда болот, бир гана көлөкөлөрдүн графикасы көздү алдайт, алып барат. Элес калем менен тартылган акварельге окшош: кадимки жука муунак тор менен капталган фасаддар боюнча консольдардын кең "соккулары" бар, жана бир жерде тегерек, ийилген беттерден түз, тегиз учтар менен жолугушат - ушундай көлөмдөрдүн энергетикалык пластикасы өзгөчө сезилет. Цилиндрге көлөкө түшүргөн адам мени түшүнөт. Жарыкта көрүнүп турган бурчтардын тунуктугу, ошондой эле денелердин бири-бирине чагылышып турушу, татаалдыкты жана кооздукту, бүктөмдөрдө талкаланган муздак палитранын тактарынын ар кандай интенсивдүүлүгүн кошот.
Жогоруда айтылган "бургулоодон" тышкары, комплекс коллет карандашынын механизмине окшош: үч-төрт темир лап менен коргошун кармаган карандаштар бар. Ошентип, коргошунду алып салсаңыз, баскычты басып, механизмди ачыңыз - ал желекчелер менен ачылат - ал абдан окшош болуп чыгат. Эми Москванын башкы архитектору боло элек кезинде ушул долбоордо иштеген Сергей Тчобан менен Сергей Кузнецов экөө тең чебер чеберлер экендигин эстейли, окшоштук анчалык деле күмөн эмес окшойт.
Айнек - бир аз караңгылатылган: 45% көрүнүүчү жарыкты жана 30% жылуулукту гана өткөрөт. Ал тунуктугун сактайт, ар бир кабаттын шыпындагы люминесценттик лампалардын жарык линияларын көрүүгө мүмкүнчүлүк берет: айрыкча, кечинде жана булуттуу күнү байкалып, алар консольдордун дизайнын жандандырган лаконикалык үлгүгө кошулат. Түнкүсүн, имарат ичинен чымын-чиркейлердин кумурскасы сыяктуу жаркырайт - демекчи, бул шаарды да элестетет. Ичинен көрүнгөн жарык сызыктары ачыктыкты кошот: жашоодо, кечинде көчөдө кетип бара жаткан адам үчүн, люстралар менен жарыктандырылган, башка адамдар жашаган батирлердин шыптары маанилүү; Башка бирөөнүн жашоосуна көз чаптырбастан, биз ага бир аз аралашып калгандыгыбызды байкайбыз жана жалгыз эмеспиз - кеңсе комплексинин шыпындагы ак түстөгү нурлар дал ушул сезимди ойноп турат, бул аны ушунчалык зор жана стереометриялык, алда канча жакын жана дагы жандуу.
Биздин мезгилде жана биздин мамлекетте (биз башка өлкөлөрдү албайбыз), кандайдыр бир жол менен архитектураны карап чыгууга даяр адамдар өтө эле аз. Бирок көпчүлүгү ага штамптарды карабастан коюуга даяр. Office - жаман, чекит, мөөр басуу - жалпысынан коркунучтуу. "Айнектен жана бетондон курулган имарат" жана жалпысынан сексенчи жылдардан бери ушул сапатта тамыр жайып, кеңири жайылган каргыш бойдон калууда. Ушундай кырдаалда кеңселер дагы, мунаралар дагы жашырынууга умтулушуп, сөзсүз түрдө көмүскөдө калышат, бул биздин эсибизде болгондой, аларга дал келбейт: алар дагы деле жашыра алышпайт, ал эми маскировкага болгон ыңгайсыз аракеттер бузулат. Мына таптакыр башка иш: "Лотос" өзүн чоң, айнек, кеңсе деп жарыялайт - бул айдан ачык. Бирок ал тынчсызданууга, атүгүл өзүнүн архитектуралык жанры жөнүндө ой жүгүртүп, ой-пикирлерди жана карама-каршылыктарды заматта байкалбай калган пластикалык эритмелердин кылдаттыгына чагылдырууга укуктуу. Дөөнүн жаны бар; талапка ылайык. Бул жанрда так ошондой иш алып барышы керек экендиги көп жолу далилденген.
