Кутузовский проспектиндеги Океания соода жана көңүл ачуу борбору былтыр күздө ачылып, Славянский бульвар метро станциясынын жанындагы Кутузовский проспектинин бир бөлүгүн жандандырган. Эгерде буга чейин панелдүү көп кабаттуу үйлөрдүн фонунда өтүп бара жаткандар көп кабаттуу үйлөрдүн "Жаңы шакекчесинин" фрагментинин псевдо-готикалык мунараларына гана суктанууга аргасыз болушкан - "Эдельвейс" турак жай комплекси”, Эми анын жанына жаңы соода борборунун кеңейтилген имаратынын жанындагы тыгынга кептелип калуу анчалык деле жаман эмес. Металл "тараза" ташкындап, зор экрандар-аквариумдар, татаал пластикалык фасаддар - ушунун бардыгы кызыктуу визуалдык тартылууну, негизги өкмөттүк магистралда жаңы символдук объектти жаратат.
Москвада бирден ашык соода борбору бар, бирок бул дагы кызыктуу, анткени анын имараты шаардын архитектуралык кеңеши өткөргөн алгачкы сынактардын бирин жеңип алган долбоордун натыйжасы болгон. 2013-жылы кеңеш алгач ASP компаниялары сунуш кылган долбоорду четке кагып, тендер өткөргөн, анын жыйынтыгында А. Асадовдун бюросунун сунушу тандалып алынган, ага чейинки долбоордон көлөмдүү чечим жана өлчөмдөр, анын ичинде үч … ярустуу жер алдындагы унаа токтотуучу жай, ошондой эле атриумдардын бирине төрт кабаттуу элиталык цилиндр аквариумун жайгаштыруу идеясы. Идея кардарга таандык, соода борборунун "океандык" темасын аныктап, анын аталышын өзгөртүүгө салым кошкон: 2013-жылы комплекс кошуна бульвардын атынан "Славянка" деп аталып калган, азыр - Океания. "Шаар куруу пландары боюнча буга чейин эле макулдашылып, биздин милдетибиз ошол жерге жана айлана-чөйрөгө ылайыктуу кабык жасоо болчу" дейт Андрей Асадов. "Биз имараттын масштабдуу көлөмүнө таасир эте алган жокпуз, бирок аны мүмкүн болушунча нейтралдаштырып, аба жана жеңилдикти сездик".
Бул көйгөйдү чечүүнүн негизги куралы - бул фасад, бирок "жөн гана фасад эмес", бирок металл бекиткичтер тутумундагы көлөмдүү эки катмарлуу кабык, бир жарым тереңдикке чейинки жерлерде - онго чейин Имараттын "кутусунан" бир нече метр алыстыкта - өзүн курчап турган скульптура соода борбору, анын формасын айкелдеп, акценттерди орнотуп, жөө жүргүнчүлөрдүн дагы, айдоочулардын дагы сүрөттөрүн жана таасирлерин көзөмөлдөп турат.
Тешилген алюминийдин кең тилкеси үч жагынан үзгүлтүксүз, проспект тарабынан каралып турат. Трассага параллелдүү фасадга медиа экрандын кеңейтилген тилкеси жайгаштырылган; калган үчөө оюктарга жайгаштырылган жана аларды картиналарга же "телевизорлорго" айланткан перспективалык алкактар менен курчалган. Негизги кире бериштин алдындагы кичинекей үч бурчтуу аянттын жогору жагындагы эки экран шаарга саякаттап бараткан адамдарды карап, тик бурчтуу көз айнеги бар чоң көздөргө окшош. Бул жердеги беттер кенен бурчка бурулган, сызык аянтты "кучагына алган", оюк; жана ошол эле учурда, көздүн оң экраны, чоңураагы, метронун жер астынан өтүүчү жолунан чыгып бараткан адамдарга багытталат - аларды узун бойлуу айнек витринасы бар соода борборуна же жок дегенде кафеге алып кирип, "тосуп алат". үч бурчтуу консолдун астында жайгашкан.
Архитекторлор алюминий кабыктын жардамы менен аянтка жана Эдельвейсс турак жай комплексине караган арткы жүктөө фасадынын формасын оңдоп чыгышты: дал ушул жерде негизги көлөм менен тышкы панелдердин ортосундагы аралык 10 метрге жетет жана техникалык пломба. имараттын.
Бирок, алюминий бардык нерсени камтыбайт: Славянский бульварына караган арткы фасадда жана турак үйдүн 12 кабаттуу имараты менен, ал айнек фондук тегиздиктен чыгып турган төрт бурчтукка бөлүнгөн. Айнек таптакыр терезе эмес, техникалык аймактарды камтыган экран болсо дагы - биз Андрей Асадов айткандай, соода борбору, интроверт имарат менен иш алып барабыз. Фасаддын проспектистин жогору жагында, негизги эненин тактайынан "ажырап", эркин сүзүп кеткендей болуп, өзүнчө алюминий көлөмдөрү пайда болот.
Алюминий кабыгы Novalis деңиз деңгээлиндеги алюминий панелдеринен жасалган, алар дат баспаган жана сызыксыз жана үч түрдүү диаметрдеги тегерек тешиктер менен кесилген, толкундуу оюмду жараткан. Тешик көлөмдүү: оймо-чийме элементтери тешиктердин ичинде сакталат, бирок катуу перпендикулярдуу жайгаштырылат жана балыктын бырышкан кабыктарын элестетет. Металлдын бермет-эне жабуусу күндүз күндүн нурларынын түшкөн бурчуна жараша түсүн өзгөртөт - беж жана боз түстөн жашыл жана көккө чейин. Түн ичинде тешиктер жаркырап, ичинде жашырылган түстүү динамикалык диоддордун жардамы менен ар кандай түстө жылтылдашат.
Көнүлбөгөн көзгө көбүнчө ачык көккө айланган, чоң толкундуу сызыктарды пайда кылган оймо-чийме бар металл суу толкундарынын метафорасы сыяктуу сезилет. Ошол эле учурда, алардын океанга эч кандай тиешеси жок, бирок архитектор Андрей Асадовдун айтымында, "метафизикалык жыгач - эң славян материалы, СЭКтин [Славянка]" мурдагы аталышына таазим. Бул гипс масштабдагы чыныгы жыгач текстурасынын фрагманы, санариптештирилген жана бүтүндөй алюминий бетинде параметрдик моделдөө менен кошулган. Акыр-аягы, эки идея - жыгач жана "суу" - бири-бирине шайкеш келип, бири-бирине киришип, көрүүчүгө чечмелөөнүн эки вариантын сунуш кылды: бактын сүрөтүнөн тартып "балыктын таразасына" чейин. Эң башкысы, металлдын туруктуу өзгөрүлүп турган рельефтик текстурасы көрүнүүгө негиз берет, сырткы көрүнүшү үчүн "кармоо" милдетин аткарат.
Чечим негизинен коңшулаш Времена Года соода галереясы менен Владимир Плоткин тарабынан проспекстин карама-каршы тарабында, Океаниядан бир чакырым алыстыкта курулган диалогдон улам келип чыккан. Андрей Асадов аны "стилдүү эстетикалык архитектуранын эталону" деп атап, "бул объектке башка нерсе менен каршы турууну" көздөгөнүн моюнга алат. Ал канчалык акыл-эстүү болсо, биз акылга сыйбаган нерсени жаратууну кааладык. Канчалык ачык жана геометриялык болсо, биз ошончолук жумшак, пластикалык жана чексиз бир нерсеге жетишүүнү кааладык."
Ушундай эле тешикти Сан-Францискодогу Де Янг музейи үчүн Herzog & de Meuron колдонгон, бирок ал жерде ал жөнөкөй: көлөмдөн куру, ал эми панелдердин өзү жез. "Мен Herzog & de Meuron чыгармаларынан шыктандым" дейт Андрей Асадов. "Аларда ар бир буюм бирден жаркын ыкма менен жасалган."
Андрей Асадов соода борборунун кабыгын таамай атаган "интроверт үчүн кийимдин" тешилген алюминийинен кийинки экинчи элемент - бул айнек. Сырттан караганда, соода борборунун айнек негизиндеги көлөмү алюминий проекцияларын көтөрүп, өз кезегинде медиа экрандарын көтөрүп жүрөт окшойт. Чындыгында, албетте, андай эмес. Айнектин жогорку тилкеси ресторандардын панорамалык терезелерин түзөт, ал эми жогору жагында ижарачылардын логотиптери үчүн нейтралдуу фон иштейт. Эгерде жогору жагындагы айнектер структуралык болсо, анда биринчи кабатта, көрүүчүлөргө жакыныраак, бурчтарында ийри айнек менен жөргөмүш айнек бар. Алдыңкы эки бурчун кафе ээлейт - алардын бийик панорамалык терезелери табигый жарыктын көп бөлүгүн берет.
Болбосо, 2013-жылы Архиялык Кеңеш талап кылган Славянка-Океаниянын айланасындагы коомдук мейкиндиктерди өнүктүрүү бир топ татаал болуп калды. Архитекторлор соода борборун ичинде гана эмес, сыртында дагы мини шаарга айландырган бир катар сюжеттерди сунушташты, бирок алардын бардыгы эле ишке ашып, акча таба алышкан жок - соода-көңүл ачуу борборунун кызыкчылыктары ичинде сатып алуучу жана мүмкүн болсо, "чаташтырып", аларды терезелердин арасында тентип, күчтүү болуп чыкты. Бирок архитекторлор тарабынан салынган шаардык мейкиндиктердин издери сакталып кала берет жана теориялык жактан дагы иштей алат.
Океания жөө жүргүнчүлөр өтүүчү жолдо жайгашкандыктан - метродон чыкканда адамдар автобустарга өтүп же райондун ички аймагына кирип кетишет - архитекторлор алгач ар бир фасадды уруп, үч бийиктикте маршруттар менен чыгышкан, ошондой эле бир топ бийиктик айырмасы: рельеф бул жерде проспекти боюнча 8 м ылдый түшөт, биринчи жолу аркылуу соода борборун метро жанындагы үч бурчтук аянттан эспланад боюнча карама-каршы тараптагы аянтка, унаа токтотуучу жайдан чыгып жаткан автоунаалардын үстүнөн өтүүгө болот, ишке ашкан жок; парк жашылдандырылган болсо да.
Экинчи маршрут шарттуу - проспект боюнча биринчи денгээлдеги псевдо-витриналардын катарлары көчөнүн фасадын шаар катары уюштурууга кызмат кылат; дүкөндөр бул терезелерди колдонушпайт, бирок проспекти менен жүрүү анчалык деле ыңгайлуу эмес - бул ызы-чуу, ошондуктан чоң алкактуу терезелердин катарлары, медиа экрандарынын алкактарын чагылдырып, пластикалык жана композициялык маанисин гана сактайт.
Славянский бульвары боюнча үчүнчү каттам аяктады. Эсибизде калгандай, метронун жүргүнчүлөрү чыккан башкы фасад, архитекторлор үч бурчтук аянттын айланасында гана топтолбостон, анын оң жагына да басым жасашкан - бул шаарга чыгуунун жолунун көрүнбөгөн көрсөткүчү болуп саналат. ". Эгерде соода борборуна кирбей туруп, аны оң жакта айланып өтсөк, анда 3,5 метр кеңдиктеги галереяга туш болобуз - бул жердеги көчө акырын жантайыңкы, галерея горизонталдуу жана балконго айланып, жерден акырындап көтөрүлүп турат. Ал өзүнүн туурасынын үчтөн эки бөлүгү менен фасадды бойлой өтүп, анын астындагы жер алдындагы унаа токтотуучу жайга кирүүгө мүмкүндүк берет жана ошону менен жөө жүргүнчүлөргө трафик менен кесилишпеген жолду сунуштайт. Ошентсе да, төмөнкүнү карасаңыз болот - башкаларга окшобогон, бирок алюминийдин "рустикалык" кабыргалуу үч бурчтуу панелдеринен турган фасаддын жер төлөдөгү бөлүгү боюнча. Галерея салыштырмалуу тынч Славянский бульварынын үстүндө сейилдеп, кафенин террасалары жайгашкан жер катары ойлоп табылган - ал үчүн кеңдиги 3,5 м болгон, ал үчүн кеңдиги 3,5 м; бирок кафе пайда болгон жок. Биринчи кабаттын аянты эң кымбат, ал жакта дүкөндөрдү жайгаштыруу пайдалуу; бирок, галерея дагы эле жөө жүргүнчүлөрдүн жолу катары кызмат кылып, көчө эки катмарлуу болуп, соода борбору шаарга бир аз ачык, бирок бир аз гана.
Соода борборунун айланасындагы бардык мейкиндиктер көрктөндүрүү менен бириктирилген - фонтандарсыз, тескерисинче, тротуардын бетон плиткалары фасаддын негизги темасын кайталап турат. «Биз фасаддын тешилиши темасын курчап турган мейкиндикке жайылтууга аракет жасадык - асфальт төшөө үчүн эки плиткадан турган бетон плиткаларын колдондук: ачык квадрат жана караңгы өзөк. Алар ошондой эле үч диаметрден турат жана фасаддагы жыгач тилкелеринин сүрөтүн кайталашат, бирок бир аз чоңураак масштабда », - дейт Андрей Асадов.
Көрүнүп тургандай, долбоордун авторлорунун алдына коюлган тапшырма, биринчи кезекте, Арх кеңешинин мүчөлөрү - эки антагонистти: ири соода борборун жана шаардык коомдук мейкиндикти элдештирүү - оңой болгон жок. Мындай диалогдо эң күчтүүсү жеңишке жетет, мындай учурда соода борбору, ал маркетингдин мыйзамдарына ылайык, шаарды айланып, мейкиндикти ичине бүктөп, өзүн өзү жаап алат. Аны ачуу өтө кыйын. Ошого карабастан, долбоор, албетте, шаардык мейкиндикке гана арналган эмес; ар кандай соода борборлорунун долбоорунун негизги милдети - имаратты жаркыраган, кызыктуу, чыгармачыл сиңирүү, жарнамалык супер тапшырманы ылайыктуу жана анча тажатпаган көрүнүшү үчүн чечмелөө, же айлана-чөйрөгө кандайдыр бир нерсе кошуп берүү - бул милдет чечилди. Жада калса, Асадовдун бюросу белгилүү "Груендин трансферин" колдонууга жетишти окшойт - соода борборлорунун ичиндеги базарчылар сатып алуучулардын арасында азгырууга аракет кылып жаткан мейкиндиктеги бир аз дезориентация абалын - ага жетүү жолунда дагы. Имарат экспрессивдүү болуп чыкты, ал эмоционалдык реакцияны жаратат, суу менен байланышкан же суу менен байланышпаган ассоциациялардын тизмегин баштайт, элестетүүнү толкундатат, ошол эле учурда ылайыктуудан дагы көрүнөт.
