Третьяков галереясы комплексине кирген Анна Семёновна Голубкина музейи Эски Арбаттан анча алыс эмес жерде Левшинский көчөсүндө жайгашкан. Кире бериш короодо, оор эшиктин артында - күмүш доорундагы көркөм студиянын буюмдары; Фойеде 20-кылымдын башындагы Москва жана Париж хроникасынын кадрлары, Огюст Родин, мугалим Голубкина көрсөтүлөт. Кирүүчү Голубкинанын курбусуна анын кызыктуу жерлери жөнүндө жазылган катка негизделген күлкүлүү колдонмо тапшырылат - ал жерден Родиндин устаканасы кайда жайгашкандыгын (азыр музей дагы бар), ошондой эле Анна Семёновна зоопаркка барууга кеңеш бербегенин билебиз.
Скульптордун эң белгилүү жана экспрессивдүү чыгармаларын камтыган экспозиция эки кабатты ээлейт. Биринчиси салттуу көргөзмө мейкиндигине көбүрөөк окшойт: эки кенен зал, жумшак жарык, тегиз жайылган сейилдөөчү скульптуралар, жада калса музейдин кызматкерлери тартипти жана жымжырттыкты сактоону байкап, бардык жерде бирдей. Бирок экспонаттарга кол тийгизүүгө таптакыр тыюу салынган кадимки көргөзмөдөн айырмаланып, келүүчүлөр көркөм чыгарма жана скульптордун техникасы менен тийүү мүмкүнчүлүгүн алышат. Бул үчүн Голубкинанын эки чыгармасынын фрагменттери үч өлчөмдүү басуунун заманбап технологиясынын жардамы менен чыгарылды.
Эң көрүнүктүү чыгармалардын бири - Туман вазасынын жанында - скульптуранын сыныктары так кайталанган тактикалык панель орнотулган. Идеянын автору жана көргөзмөнүн ко-куратору, "Мезонпроект" архитектуралык бюросунун башчысы Илья Машков деталдарга тийип, сүрөтчүнүн кандайча иштегенин, ал жөнүндө эмнени ойлогонун тереңирээк түшүнүүгө болот. анын чыгармаларын жаратуу учурунда. Экинчи тийүү панели жазуучу Алексей Ремизовдун бюстунун жанына коюлган жана скульптордун техникасын көрсөтөт. Ачылыш күнү, жогору көтөрүлүп, алардын ар бирине тийүү оңой болгон жок: идеядан шыктанып, көрүүчүлөр тизилип, колун тийгизип, ойлонуп, четке чыгып, кайра кайтып келишти.
Музейдин экинчи кабатында чоң дубалы терезеси бар устакана жана мемориалдык бөлмөсү тар, көргөзмөнүн уюштуруучулары ошол мезгилдин атмосферасын так чагылдырып берүүгө аракет кылышкан. Бул бөлмө өтө тынч, айкел жок жерде гана. Негизги иш-чара семинарда өтөт. Бул бөлмөнүн өзү, жөнөкөй көлөмүнө карабастан, сыйкырдуу таасир калтырат - дубалдардагы карарган обои, бийик шып, мезгил-мезгили менен жарылып, төрт бурчтуу жарык фонарь менен тешилип, бардык жерде - скульптордун эмгеги. Таштан, мрамордон, жыгачтан ар кандай техникада жасалган, алар дубалдардын, терезелердин, отургучтардын жанындагы бардык текчелерди жана столдорду ээлеп, бөлмөнүн так ортосунда өсүп, конокторду кыймылга тар лабиринттер менен таштап кетишет.
Атайын жарык чаташтырбоого жана ушул ар түрдүүлүктө маанилүү нерсени өткөрүп жибербөөгө жардам берет. Шыптын астына орнотулган прожекторлор кезектешип күчтүү свет нурун тигил же бул скульптурага буруп, конокту бурууга аргасыз кылышат. Дагы бир атайын долбоордун бети ачылат - "Карагыла". Көрүүчүнүн чыгармачылык процесске чексиз чөмүлүшү жана катышуусу - көргөзмөнүн уюштуруучулары дал ушул нерсени издешкен - түшүндүрмө үн ырааттуулугу менен шартталган. Анна Голубкинанын каттарынан үзүндүлөр, анын тарыхчы-орто кылым, лектор Наталья Ивановна Басовская окуган кесиптештери жана достору менен диалогдору тынымсыз угулуп турат. Атайын долбоордун дагы башка аспектилери ушундайча ачылат: "Көрүү" жана "Угуу".
Көргөзмөнүн ачылыш күнү биз анын куратору, "Мезонпроект" цехинин башчысы Илья Машков менен маектештик:
«Бардыгы ArchMoscow-2015 көргөзмөсүнө катышуудан башталды, ал жерде биздин семинар адаттан тыш стендди сунуш кылды: биз конокторду архитектураны бардык сезимдер аркылуу кабыл алууга чакырдык. Биз аны таптакыр материалдык эмес нерсеге - чыгармачыл идеяга тийип, угуп жана көрө алгыдай кылып жасадык. Андан кийин биздин стенд экспериментке катышкан меймандарга абдан жакты. Анна Голубкина музейинин кызматкерлери биздин ишибизге кызыгып, Татьяна Галина менен биргеликте “Тийиш + Көрүү + Угуу = Сезүү” атайын долбоорунун куратору болуп иштөөнү сунуш кылышты.
Менин оюмча, бардык сезимдерди тартуу ыкмасы ушундай көркөм экспрессивдүү көркөм чыгармаларга абдан ылайыктуу. Көпчүлүк адамдарга алардын көрүнүшүн башка жол менен жеткирүү өтө кыйын. Коноктор келишет, бирок көргөндөрүн ар дайым эле толук түшүнө бербейт жана тез эле кетишет, Голубкинанын чыгармачылыгынын дүйнөдө теңдеши жок генийи менен толтурууга убакыт жок. Ал Родиндин окуучусу, бирок ошол эле учурда ал таптакыр башка, эч кимге окшобойт. Ал укмуштуудай иштеп, бардык ички тажрыйбаларын чопо менен жаратты. Анын тажрыйбасы - жаратуучу, гений, өз мезгилинин адамы, мыкты чебер катары - музейдин экспозициясынан көргөзүүгө аракет кылдык. Бул абдан кыйын болду, анткени Анна Семёновна адаттан тыш адам болчу - абдан шайыр, жигердүү, түз, оригиналдуу адам. Ал өзүнө чындыгында кызыктуу болгон сүрөттөрдүн үстүндө гана иштеди. Мисалы, ал кубаныч менен Андрей Белинин айкелин жасады, бирок Сергей Есениндин образы менен иштөөдөн таптакыр баш тартты. Ал дүйнөнү жана айланадагы адамдарды өз жолу менен көрүп, сезип турду. Анын устаканасынын кичинекей бөлмөсүндө дал ушул нерсени ачып берүү кыйынга турду. Менин алдымда, архитектор катары, көптөгөн айкелдерге карабастан мейкиндикти кеңейткендей таасир калтыруу жана алардын эч бири башкалардын фонунда жоголуп кетпешин камсыз кылуу милдети турган.
Эң сезимтал чыгармалар көргөзмөнүн ичине коюлган. Мисалы, Ремизовдун бюсту, анын таптакыр тирүү териси, чыныгы муруту жана ал дээрлик сезилгендей жумшак пальто кийип алгандыгын түшүнөсүз. Сиз аны айланып өтүп, скульптуранын жардамы менен жансыз материалдарды кантип жандандырууга болот деп ойлойсуз? Бул суроого жооп алуу үчүн биз анын бюстунун жанына тактилдик панелди коюп, эң кызыктуу фрагменттерди тандап алдык, анын кандайча жасалгандыгын түшүнө баштайсыз. Ремизовдун үч манжасынын бир кыймылы менен айкелделген кулагынын сыныгы бар. Голубкина чопону алып, үч манжасы менен басканда, ал кулак болуп чыкты, колун жана чапанынын жакасы мойнуна оролуп, бир нече жолу так кыймылдап, жазуучунун жүзү жанданды. Мунун бардыгын колго тийгизбей түшүнүү мүмкүн эмес. Демек, көргөзмөгө келгенде сөзсүз түрдө бардык сыныктарга колуңуз менен тийип, сезимдериңизди оңдошуңуз керек, кандайдыр бир деңгээлде скульптордун ордун сезип, көз менен көрүнүп турган техниканын кандайча болгонун түшүнүү үчүн, ишке ашырылат. Сенсордук элемент көркөм кабылдоонун жаңы, кошумча тарабын ачат.
Мындан тышкары, биз ар бир скульптурага жарыктын жардамы менен басым жасап, коноктордун көңүлүн белгилүү бир экспонатка такай топтодук. Жарыктан тышкары, үн дагы катышат. Наталья Басовская Голубкинага кат жолдоого макул болду. Жана, менин оюмча, ал абдан жакшы иштеди. Эркек менен аялдын үнүн уккан көптөгөн актёрлор, бирок ылайыктуусун таба алган жокмун. Анна Семёновнанын үнүнүн артында укмуштай тереңдик бар эле. Голубкинанын бардык саптарын сөзмө-сөз бир дем менен окуган Наталья Ивановнанын үнүнөн ушундай тереңдикти уктум. Үн жазуулары көргөзмөнүн бардык күндөрү үзгүлтүксүз ийримде көрсөтүлөт. Голубкинанын жаш кодун атайын киргиздик, ошондо конок кайсы учурда болбосун, мастерскойго кирсе дагы, эмне коркунучта экендигин дароо түшүнүп, бардык жазууларды аягына чейин уга алат. Голубкина айткан тажрыйбалар менен белгилүү бир курактагы өз сезимдериңизди жана кабылдоолоруңузду салыштырсаңыз болот. Мисалы, ал 40 жашында мрамор жумушчуларына суктанат жана алардан бир нерсе үйрөнүүнү кыялданат. 30 жашында ал мугалимдеринин сөзүн укпайт жана өз жолу менен иштейм деп талап кылат. Ал эми 60 жашында Лев Толстойдун скульптурасы тынчсызданат, ал эч кандай жол менен чыкпайт, анткени жазуучунун көздөрү «аңчылык кылган карышкырга» окшош. Ал абдан шайыр жана энергиялуу адам бойдон калса, жашы өткөн сайын өзгөрбөйт.
Менин оюмча, биз жөнөкөй техникалык каражаттар менен чакан цехтин аянтын кеңейтип, коноктордун толук катышуусунун натыйжасына жетиштик."
Көргөзмө 31-январды кошо алганда ачык. 2017-жылга чейин музейдин имаратын толугу менен оңдоп-түзөөдөн өткөрүү пландаштырылууда, демек, бул көргөзмө өзгөчө скульптордун студиясын дээрлик бүтүн бойдон көрүү мүмкүнчүлүгү болуп саналат.
