"Арка Москва" мезгилдердин алмашышы сыяктуу болот - сөзсүз түрдө, көчүп келгенге чейинки куштар сыяктуу архитекторлор жана архитектурага жакын адамдар май айында ага даярдана башташат: көздөрдө өзгөчө жаркырап пайда болот, нерселер жылдырылат, убакыт " чейин”,“кийин”жана“Аркада Москвада”. Бул, албетте, архитектуралык жолугушуунун негизги иш-чарасы, жылдык кыскартуу жана кыскача баяндама: ушул жерде жарыяланууга тийиш болгон нерселердин бардыгы жарыяланат, жана бул жерде ар кандай сынактарда "жасалган иштер" жөнүндө отчеттор көрсөтүлүп, сыйлыктар тапшырылат. Ушундай толкундануу бир эле мезгилде тегерек столдордун, лекциялардын жана көргөзмө ачылыштарынын убагында болбой калууну бир аз тыгыздатат (текшерилген - бир эле учурда үч тегерек стол өткөрүлөт). Кечээ уюштуруучулар пресс-конференцияны көргөзмөгө коюлган ар кандай долбоорлорду тизмектөө менен аяктай алышкан жок. Кошумчалай кетсек, төрт жыл мурун Экспо-Парк Биенналедеги Arch Arch Москва коммерциялык эмес программасы деп атаган жана бул жоопкерчилик. Москва биенналеси, албетте, Роттердамга же Венецияга караганда кыска жана кичине, бирок ошого карабастан ал дээрлик бир айга созулуп, бардык "тирүү" архитектуралык жерлерди камтыйт (бул жылы Архитектура музейи, ВХУТЕМАС, Стрелка жана Арт-Плей катышууда). Бирок, негизги ызы-чуу үч-төрт күнгө туура келет, кечээ - бүгүн - эртең. Ушул күндөрү ЧАдан такыр чыкпаган жакшы, иш-чаралардын жок дегенде жарымын камтуунун бирден-бир жолу ушул.
Москвалык үч биениалдын туруктуу куратору Барт Голдхорн быйыл голландиялык дидактикадан алыстап, орусиялык ой жүгүртүүгө сүңгүп кирип, бүтүндөй тематикалык экспозиция үчүн "Идентификациянын" кооптуу темасын сунуш кылды. Бирок, куратор ушул теманын көптөгөн курч бурчтарынан көз артып турган тең салмактуулук менен качып кетүүгө үлгүрдү. Улуттук колоритти жана иденттүүлүктү издөө, албетте, болгон жок. Тескерисинче, орустар менен чет өлкөлүктөр биринчи жолу тенденцияларды изилдөө жана жан дүйнөсүн казуу ишараты менен логикалык программага биригишти (ансыз кайда). Бул көргөзмө 2008-жылдагыдай окуу куралы болбой калды; ал тургай, эл аралык контекстте орус архитектурасын изилдөө аракети катары аныкталышы мүмкүн.
Башында, Барт Голдхорн өзүнүн чыгармачыл илхамынын булактарын атоо үчүн көптөгөн белгилүү архитекторлорду алган. Башкача айтканда, өзүбүз жөнүндө ой жүгүртүү. Тапшырма анча деле маанилүү эмес, бизден булактары жана компоненттери жөнүндө сурап алуу адатка айланган эмес (бул мектептин алдап, көчүрүп алгандан коркуп калса керек). Бирок, архитекторлор кыйынчылыктарды жеңе алышты - бул аракет журналистердин стилиндеги чакан көргөзмөгө алып келип, сүрөтчүлөрдүн борбордук үйүнүн залында көрүүчүлөрдү тосуп алды: ар бири үч имараттан турган жупуну стенддер, экөө үчүнчүсүнө дем берүүчү булактар. Көргөзмө толугу менен Project Russia журналына жарыяланат.
Андан кийин өз үйү бар адамды идентификациялоо - “Үй. Экинчи кабаттын фойесиндеги автопортреттер: чындыгында эле кызыктуу үйлөр тандалып алынган, алардын жарымы архитекторлордун жеке үйлөрү, жана бул эки эселенип, жашоочуну автор катары жана ижарачы катары "аныктайт". Бул жерде тааныш турак жайлар бар - Владимир Плоткиндин ак-кара түстөгү үйү, жана так тааныш эмес: Юрий Григоряндын үйү, цилиндр формасында, Мельниковго караганда тегерек жана дубалдардын ордуна жыгач вертикалдардын тору менен курчалган.
Тематикалык экспозициянын негизги бөлүгү, адаттагыдай эле, үчүнчү кабатта жайгашкан жана куратордун каалоосу боюнча заманбап архитектуранын популярдуу тенденцияларын белгилеген үч бөлүккө бөлүнөт: "историзм", "татаалдык" жана "жөнөкөйлүк".. Ар бир көргөзмөдө бир орус архитектору, тенденциянын өкүлү, пикирлештердин эмгектерин көрсөттү. Бирок биздин заманда тренддерге ат коюу илхам булактарын санап берүүнү өтүнгөндөн да чоң ыраазычылык эмес экендиги дароо эле айкын болду."Историзмдин" куратору Максим Атаянц бул агымдын архитектурасын историзм эмес, салттуулук деп атоо керек деп эсептейт. Ал эми "Кыйынчылыктын" куратору Левон Айрапетов өзүнүн экспозициясынын атын "Комплекстүүлүк" деп өзгөрттү: "англисче татаал деген сөз жакшы угулат, бирок орусча" татаал "ашыкча керексиз ассоциацияларды жаратат" - ал өзүнүн чечимин ушундайча түшүндүрдү.
"Кыйынчылык" учурдагы "Москва Аркасынын" эң жаркын көргөзмөсү болуп чыккандыгын моюнга алуу керек. Биринчиден, ага Питер Айзенмандан Куп Химмелбге чейинки эң белгилүү жылдыздар, орустар менен бирдей катышат (эч кимиси ооруп, баш тарткан эмес). Экинчиден, көрүүчүнүн экспозициясы өзү түзмө-түз көз жоосун алат. Жаркыраган сүрөттөрдүн тилкелерин карап, жантайыңкы кызыл полдун боюндагы сынган мейкиндикте жылдырууга түрткү берет. Ошондой эле ар бир автордун чыгармачылык жараянын изилдөө үчүн - кара томдордун ичине сүңгүңүз, ал жердеги видеолорду жана башка сүрөттөрдү көрүңүз - эскиздер жана башка форма берүүнүн прототиптери. Мунун баары кыйын, бирок толкундандырат.
Максим Атаянцтын "Историзм" чегинен ашып кетти. Ал салтанаттуу түрдө жаркын, урматтуу коло моделдери, бир катар борборлору бар жана катышуучулардын саны бирдей: беш орус жана беш чет элдик. Чет элдиктердин "татаалдыгы" жана "жөнөкөйлүгү" көбүрөөк, мындай катыш бир нерсени билдирет. Баса, - Арх Москвада азыркыдай классикалык архитектуранын тутумдаштырылган жана өнүккөн көргөзмөсү боло элек окшойт, бул жерде классиктер анчалык деле жаккан жок, бирок кандайдыр бир жол менен алардан бир аз качып кутулушту, ал тургай азыр гана, Журналисттер менен биргеликте колонналары бар зал, Барт Голдхорн эскертүү жасады: бул классик колонкалардын көрүнүшүн актагандай, белгилүү орус кагаз архитектурасынан чыккан.
Татаалдык менен классиканын ортосунда - Кирилл Асса курган "Жөнөкөйлүк", минималисттик архитектуранын чакан көргөзмөсү, анда бирден-бир орус долбоору Евгений Ассанын "Биздин сүрөтчүлөр" галереясы. Бул көргөзмөдөгү эң кызыктуу долбоор - Антон Гарсия-Аврилдин трюфели, дээрлик механикалык кийлигишүүсүз курулган, одоно бетон кесиндисинин түрүндөгү деңиз жээгиндеги мейманкана: жер үстүнөн тешик казылып, анын сыртынан жер, ичине саман коюлду, бетон менен куюлду. Саманды алып салышты - бул Кавказ дельмендерине окшогон өтө ырайымсыз ички мейкиндик болуп чыкты.
Бул семантикалык өзөктөн тышкары, сүрөтчүлөрдүн борбордук үйүндө жана анын айланасында бир нече ири көргөзмөлөр бар. Жакында түзүлгөн Зарядье достору уюму чоң масштабдуу презентациясын жасады (ошондой эле үчүнчү кабатта), анда "Москва адамдар үчүн шаар" деген ураан астында шаардык көйгөйлөр боюнча лекциялар жана талкуулар өткөрүлүп турат. үч күн. Анын өзүнүн конференц-залы, Зарядье шаарындагы сейил бактын ачык конкурсунун жеңүүчү долбоорлорунун көргөзмөсү бар (ошол эле жерде), балдар аянтчасы, жасалма чөптөр, бир сөз менен айтканда, жашоо үчүн керектүү нерселердин бардыгы колдоого алынган Мамлекеттик Өнүгүү ак жана үлпүлдөп калат. Башы айланып жатат).
Борбордук сүрөтчүлөр үйүнүн жертөлөсүндө ДНК залын Сколково сынагынын долбоорлорунун экспозициясы ээлейт - планшеттерде (негизинен, архитекторлор калыстар тобуна сунушташкан) экинчи турдун долбоорлору көрсөтүлгөн, дубалдагы проекциялардын формасы - сынактын биринчи туру белгиленди. Барт Холхорн өзүнүн "иденттүүлүк" ураанын мүмкүн болушунча натыйжалуу колдонуп, өткөн жылдын эң чоң темаларын, "мамлекеттин инсандыгын" чагылдырган ушул эки көргөзмөнү аныктады. Кандай болсо дагы, бирөө эмне дей алат же бир кабаттан экинчи кабатка чуркай берет, бирок мамлекетти аныктоо мүмкүн эмес. Бирок, сиз муну түшүнө аласыз, мисалы: эгер 2008-жылы сүрөтчүлөрдүн борбордук үйү ири өнүгүү долбоорлоруна толуп, кире бериште биз жолукканыбыз эсимде болсо, "Mirax Group", эми чоң демилгелер барган сайын күчөп баратат таандык. Бир гана Сочидеги долбоорлор сүрөттү толуктоо үчүн жетишсиз. Ооба, эч нерсени унутпаңыз, биз аларды сөзсүз Зодчестводон көрөбүз.
Кичинекей долбоорлордун ичинен Юрий Палмин жасаган ВДНХ павильондорун бузууга соттолгондордун (азырынча толук соттолгон жок, бирок дээрлик) эң сонун сүрөттөрүн белгилеп кетүү керек, ал боз көк түстөгү дубалда жакшы көрүнбөйт сүрөтчүлөрдүн борбордук үйүнүн кире беришинде калган. Харьков архитектору Олег Дроздовдун ойлонгон романтикалуу долбоору ("… балким, бул мурдагы СССРдин таланттуу архитекторлорунун бири" деген этикеткасындагы куратордук аныктамага ылайык). Юрий Пальмин тарабынан көргөзмө үчүн атайын тартылып алынган, бирок эч качан көрсөтүлбөгөн Готфрид Боэмдин чиркөөлөрүнүн сүрөттөрү жок болуп жатат, бул ДНК залында өкүнүчтүү.
Буга чейин Москва шаарында салтка айланган эки сыйлыкты айтпай кетүү мүмкүн эмес. Жылдын үйү экинчи кабаттын узун коридорунда жыл номинанттарын, ал эми 20 жылдык юбилейлик сыйлыкка талапкерлерди мезонинде көрсөтөт.
Ал эми кире бериштин сол жагында, буга чейин тааныш жерде, ArchiWOODдун мыкты жыгач имараты үчүн сыйлыкка талапкерлердин экспозициясы коюлган. Бул жолу көргөзмөнүн жасалгасы боюнча өзүнчө сынак өткөрүлдү, анда
Сергей Гикалонун жана Александр Купцовдун "Периптер" долбоорун жеңип алган. Классикалык алкак өтө катуу көрүнөт, айрыкча мурунку күлкүлүү стенддерди эстесеңиз; бирок ал CHA колоннасы үчүн абдан ылайыктуу.
Бул жылы Arch Moscow менен байланышкан долбоорлордун эң маанилүүсү - Музейон паркында Евгений Асса жана Никита Токарев атындагы жаңы MARSH архитектура мектеби тарабынан курулган Мектеп павильону. Павильон кечээ ачылды, бүгүн жайкы пландарын жарыялайт. Пландар кеңири, ал эми бул павильондун, албетте, Москванын архитектуралык билим берүү жаатындагы жаңы элементинин пайда болушу түп-тамырынан берки кадам болуп саналат. Билим өзгөрсө, архитектура дагы өзгөрөт. Балким, он жылдан кийин идентификациялоо үчүн дагы материалдар болушу мүмкүн.
