Музей Тюхолмендин жаңы районунда, жээк каптасынын аягында жайгашкан: ал шаардын порттун борбордук бөлүгүн жаап салат, андыктан бул долбоор шаар куруу ишинде олуттуу роль ойнойт. Имарат суунун так жанында жайгашкан жана анын негизги чатыры болгон чатыр болуп, сууга караган: бул парусту элестеткен ийри айнек шыптар. Ошентип Ренцо Пианино аймактын тарыхын эске салды: ал мурун кеме куруучу заводу бар өнөр жай зонасы болгон. Ошондой эле ушул мотивде Осло менен Норвегиянын деңиз менен байланышы бар: өзү үчүн яхталарды курган архитектор шаардын жана имараттардын табигый элемент катары суу менен өз ара аракетин өзгөчө баалайт.
Ошондуктан, музейдин жанына пляж жана айкел бакчасы уюштурулуп, ал көргөзмөлөргө барууну пландабагандарды да кызыктырат, бирок жөн гана эс алып, Ослофьорддун жана Норвегиянын борборунун борборунун көрүнүшүнө суктангысы келет. Пианино архитектордун милдети "сулуулук" чөйрөсүн түзүү деп эсептейт, анткени бул жаңы имаратка адамдарды кызыктыра турган кооздук. Анын ою боюнча, кооздуктун коом үчүн ролу бааланбашы керек жана архитектор функционалдуулукка берилип кеткен прагматик болбошу керек - анын иши гуманизмге негизделиши керек. Помпиду борборунун автору үчүн мындай "идиллик" көз караштар күтүлбөгөн нерсе, бирок ал өзүнүн өткөн жолун таштабайт, андан да радикалдуу идеялар: "Бөбүрг" көчөнүн үстүнөн салтанаттуу түрдө көтөрүлүп, салттуу музейди четке кагуу манифести катары маанилүү болгон. уялчаак мейманды басып, алдыңкы тепкич. "Искусство ибадатканасынын" жеткиликтүүлүгү идеясы архитекторлор жана музейдин адистери тарабынан кабыл алынганда, башка маселелерди чечүүгө мүмкүнчүлүк түзүлдү.
Алардын бири форма семантикасы. Алар үчүн жооптуу - бул салмаксыз көрүнгөн фасаддын "парусу", ал дагы бир ролду ойнойт - "жеңил кармоочу". Пианино музейлердеги табигый жарыкка көңүл бурганы менен белгилүү: ал электр энергиясы искусствону жана мейкиндикти "тегиздейт" деп эсептейт, ошондуктан аны мүмкүн болушунча аз колдонот. Бирок Ослодо ал адаттан тыш тапшырмага туш болгон: ал жерде экспонаттар үчүн кооптуу болгон күндүн жаркыраган нурларын чыпкалоо эмес, тескерисинче, залдарга мүмкүн болушунча күңүрт түндүктүн жарыгын киргизүү керек болгон.
Жаңы Astrup-Fearnleyдин үлгүсү - Луизианадагы Даниянын музейи, анын комплекси ондогон жылдар бою парктын ар тарабына чачырап салынган павильондор катары курулган. Пианино ушул "расмий эмес" нерсени кызыктырат: музей "бийликтин борбору" эмес, анын коомдук функциясы - бул жагымдуу коомдук мейкиндик. Демек, имарат монолиттүү көлөм катары эмес, канал менен бөлүнгөн үч имарат - Тюхолмендин өзү жана коңшулаш Акербрюггенин "суу" макетине таазим катары чечилген.
Убактылуу көргөзмөлөрдүн имараты портту, пляжды жана бакчаны карайт. Ал каналдын үстүндөгү көпүрө аркылуу дагы эки имаратка туташтырылган; Шаарга караган имарат кеңселерге арналган - бул курулушту жарым-жартылай кайтарып берет. Ал эми деңизди караган имарат туруктуу көргөзмө үчүн жана маданий борбор катары колдонулат. Функцияларынын айырмачылыгына карабастан, комплекстин бардык бөлүктөрүнүн фасаддары бирдей жол менен чечилген - алар жыгач менен капталган: бул жергиликтүү салтка болгон сый-урмат.
Пианино жаңы комплексте коноктор үчүн болжол менен 12 "тартылуу пункту" болоорун, анын ичинде, албетте, көргөзмөлөр болоорун белгилейт: Аструп-Фирнлиде заманбап искусствонун биринчи класстагы коллекциясы бар, анын ичинде Энди Уорхол, Фрэнсис Бэкон, Дэмиен Хирсттин чыгармалары бар., Jeff Koons. Музейдин жаңы имаратынын ачылышы 2012-жылдын күз айларына пландаштырылган, ал эми бул эмгектер Ослонун борборунда, Норвегиянын LPO бюросу 1993-жылы курган имаратта коюлган: андан бери музейдин коллекциясы ушунчалык көбөйгөндүктөн, көргөзмө мейкиндик эчак эле жетишсиз болуп калган.
Ошого карабастан, азыркы имарат, жарык залдары жана "орой" бетон дубалдары менен, өз ишин мыкты аткарып жатат. Бирок Ренцо Фортепианонун курулушунда шаар жана музей экспонаттар үчүн ыңгайлуу "кутудан" башка бир нерсени алышат: көп функционалдуу коомдук борбор - табигый шартта шаардык жашоонун борбору.
