1917-жылдагы революцияга чейин chусев эң мыкты жана айырмаланган заманбап архитекторлордун бири болгон, бул анын чиркөөлөрдүн долбоорлорунан даана байкалат. 1920-жылдары chусев Россияда биринчилерден болуп, ошондой эле мыктылардын бири болгон конструктивистке айланган. 1931-жылы chусев жаңы сталиндик стилге өтүп, анын негиздөөчүлөрүнүн катарында болуп, эң биринчи жана, балким, эң сталиндик структуралардын автору болуп калган.
Анын бардык көптөгөн наамдары жана сыйлыктары, ошондой эле ири советтик архитекторлордун бири статусу chусев Сталиндин убагында эч кандай көркөм эмгеги жок, бирок мамлекеттик кардарлардын табитине эң ылайыктуу долбоорлору үчүн алган. Ошол эле учурда, анын чыныгы ийгиликтери - революцияга чейинки мезгилдер жана 20-жылдар - көмүскөдө калып, анализ жүргүзүлбөй, көпчүлүгү иш жүзүндө сөз жок. Совет мезгилиндеги революцияга чейинки чиркөө архитектурасы жөнүндө олуттуу сөз кылуу мүмкүн эмес эле. Бирок сталиндик эклектик usусев, Совет доорунун аягында эле, таланттуу жана эмоционалдык конструктивист completelyусевге толугу менен көлөкө түшүргөн.
-
чоңойтуу 1/3 Китепкананын конкурстук долбоору. Ленин. 2-тур, 1929-жыл. Перспективалык Булак: Улуу архитектуранын устасы. 1920-1950-жылдардагы советтик конкурстар. М., 2014, б. 115
-
чоңойтуу 2/3 Москвадагы Охотный Ряд, 1926-жылы Борбордук Телеграфтын имаратынын дизайны Булак: Заманбап архитектура, № 3, стр. 75
-
чоңойтуу Москва шаарындагы Мамлекеттик Банктын 3/3 долбоору, Неглинная, 1927 Маалымат булагы: МАОнун жылдык китеби, 1928, № 5, 1928, 93-бет
Сталиндик сыйлыктардын саны боюнча chусев бардык советтик архитекторлордон алдыда - анын төртөө бар. Сталиндик сыйлыктар 1941-жылы негизделген жана ошол эле учурда Shусев Тбилисидеги Маркс-Энгельс-Ленин институтунун имаратынын долбоору үчүн (1938-жылы курулган) биринчи даражадагы Сталиндик сыйлыкты алган.
1946-жылы - Лениндин мавзолейинин ички жасалгасы үчүн экинчи даражадагы Сталиндик сыйлык.
1948-жылы - Ташкенттеги А. Навои театрынын имаратынын долбоору үчүн биринчи даражадагы Сталиндик сыйлык.
1952-жылы chусев Москва метросунун Комсомольская-Кольцевая станциясынын долбоору үчүн экинчи даражадагы Сталиндик сыйлыкты алган.
Совет мезгилинде chусев жөнүндө башка советтик архитекторлорго караганда көп китептер басылып чыккан. Анын өмүр баяны жана чыгармаларынын тизмеси камтылган биринчи китепче 1947-жылы usусевдин 75 жылдыгына карата жарык көргөн. [I] 1952-жылы Н. Б. Соколов “А. В. Chусев.”[II] 1954-жылы“Академик А. В. chусевдин Сталиндик сыйлыкка татыктуу болгон чыгармалары”китеби жарык көргөн [iii]. 1955-жылы Э. В. Дружинина-Георгиевская жана Я. А. Корнфельд “Архитектор А. В. Chусев.”[Iv] Кийинки китеп, 1978-жылы К. Н. Афанасьев “А. В. Chусев "деген аталыштагы макаласында жазылган.
Постсоветтик биринчи басылма 2011-жылы жарык көргөн “Алексей chусев” китеби болгон. [V] Ал Алексей chусевдин бир тууганы, инженер Павел chусевдин 50-жылдарында Сталиндин эрежелери боюнча жазылган эскерүүлөрүнө негизделген.
2013-жылы Диана Кайпен-Вардицтин "pleусевдин храмдык архитектурасы" аттуу китеби жарык көрдү. [Vi] Жана, акыры, 2015-жылы ZhZL сериясында Александр Васкиндин byусевдин ойдон чыгарылган өмүр баяны пайда болду [vii].
Chусевдин чыгармачылыгына арналган монографиялардан тышкары, анын жеке имараттары жөнүндө бир нече китептер ар кайсы мезгилдерде басылып чыккан. Эң алгачкы (1951) - 1941-жылы Сталиндик сыйлыкты алган Тбилисидеги Маркс-Энгельс-Ленин институтунун имаратынын архитектурасы жөнүндө китеп. [Viii] 2013-жылы альбому чыккан - көргөзмөнүн каталогу chусев музейи Москвадагы Казань темир жол станциясынын дизайнына арналган. 2014-жылы Венециядагы орус павильону жөнүндө [ix], ал эми 2017-жылы Баридеги храм жөнүндө китеп басылып чыккан. [X]
Chусевдин чыгармачылыгына арналган бардык китептердин ичинен Диана Кейпен-Вардицтин "chусевдин храмынын архитектурасы" монографиясы гана илимий изилдөө критерийлерине жооп берет, бирок chусевдин революцияга чейинки чыгармасынын бир бөлүгүн гана камтыйт (бирок, эң маанилүүсү). Кейпин-Вардицтин китебинде chусевдин көркөм эволюциясы гана талданбастан, айрым имараттарды долбоорлоо жана куруу жагдайлары - буйрук алуунун жолдору, архитектордун кардарлар, кардарлар менен болгон мамилеси ар тараптуу талданат. өзүлөрү жана курулуш процесси баяндалган. Мындан тышкары, chусевдин ишмердүүлүгү жүрүп жаткан социалдык жана маданий тек-жайы кайрадан түзүлгөн. Chусевдин чыгармачылыгынын ушул бөлүмү толук кандуу изилденген деп эсептесе болот. Калган чыгармачыл өмүр таржымалы дагы деле болсо туманда.
Бардык советтик басылмаларда, тактап айтканда, revolutionaryусевдин революцияга чейинки иши жанданды. Жана Совет кечирим сурап, советтик архитектуранын тарыхына байланыштуу мамлекеттик көрсөтмөлөргө толук ылайык келтирилген. Сталиндин мезгилиндеги орнотуулар Хрущев-Брежнев доорундагыдан такыр башкача болчу, бирок экөөнүн тең советтик архитектуранын чыныгы тарыхына эч кандай тиешеси жок болчу. Эки учурда тең 1930-жылдардын башында конструктивизмден сталиндик архитектурага өтүү табигый, эволюциялык жана ыктыярдуу болгон деп ырасташкан. Ошондой эле бардык советтик архитекторлор "Сталиндик империянын" рухуна чын ыкластан сугарылган жана анда иштөөгө кубанычта болушкан. 40-жылдардын аягы - 50-жылдардын башындагы расмий тезис Shусев өзүнүн бардык көрүнүштөрүндө мыкты архитектор болгон, бирок, айрыкча, Сталин доорунда ага бардык негизги сыйлыктар менен наамдарды алып келген. Бул тезис биздин заманга чейин бактылуу сакталып калган жана көптөгөн басылмаларда тынымсыз чыгарылып турат.
Селим Хан-Магомедовдун "Лениндин мавзолейи" (1972) китебинде ошол мезгилдер үчүн алдыңкы орунду ээлеген сөз айкашы бар: "chусевдин бардык эле чыгармалары көркөм жагынан бирдей эмес. Тандалган чыгармачыл багыттын тууралыгына чын жүрөктөн көзү жеткенде, ал өзүнүн чыгармачылык күчүнө көбүрөөк берилип иштеди. Демек, көркөм көз караштан алганда, эң чоң кызыгууну chусев байыркы орус архитектурасынын традицияларынын эклектизмине каршы турууга аракет кылган ХХ кылымдын башындагы жана анын экинчи жарымындагы чыгармалары чагылдырат деп бекеринен айтылган эмес. 1920-жылдары, ал ошол жылдардагы чыгармачыл багыттын негизги багытында дилгирлик менен иштеген. xi]
Сталиндин убагында chусев дагы, анын кесиптештери дагы жасаган иштеринин тууралыгына чын жүрөктөн ишенишкен эмес. Алар буга аргасыз болушкан. Жана чыгармачылыктагы чын ыкластуулук көркөм сапаттын маанилүү компоненти болуп саналат.
1972 - эрүү аяктаган. Ошол кезде, Брежневдин мезгилиндеги расмий советтик тарыхнаама али калыптана элек, ал советтик архитектуранын бардык доорлорун көркөм теңдештирип, айрым советтик архитекторлордун ишинин чын ыкластуулугун талкуулоого мүмкүн болбой калган. Партиянын көрсөтмөлөрүн чын жүрөктөн аткарышкандыктан, бардыгы чын жүрөктөн жана ар дайым демейки шартта иштешет деп ишенишкен.
Чындыгында, chусевдин 1930-1940-жылдардагы чыгармаларындагы мактоо сөздөр анын мурдагы доорлордогу чыныгы ийгиликтерин жокко чыгарат. Жана бул өтө өкүнүчтүү, анткени chусевдин чыгармачылыгы терең жана дифференциалдуу анализге татыктуу экендиги талашсыз. Ал Сталиндин тушунда дагы "советтик эң ири архитекторлордун" пантеонуна кирген себептерден улам таптакыр эмес.
***
Совет доорундагы chусевдин чыгармачыл өмүр баяны учурдагы билим деңгээлинде дээрлик чечилбеген сырларга, кара тактарга жана көйгөйлөргө толгон.
Биринчиден, timesусевдин Совет мезгилиндеги социалдык абалын жана ал иштеген жерлерди билүү көйгөйү бар.
Экинчиден, автордукту табуу көйгөйү - анын долбоорлорунун автору жана анын дизайн графикасынын авторлугу.
Үчүнчүдөн, кардарлардын көйгөйү жана алар менен болгон мамилелер.
Төртүнчүдөн, анын долбоорлорунда эмнени өз көз карашынан келип чыккандыгын, кардарлар, кожоюндар жана цензуралар тарабынан таңууланган нерселерди аныктоо өтө татаал маселе. Ушул эле нерсе анын сүйлөгөн сөздөрүнүн жана макалаларынын тексттерин талдоодо да колдонулат.
Бешинчиден, анын жеке, адамдык жана чыгармачылык сапаттарын изилдөө маселеси.
Бул көйгөйлөрдү чечүүнүн татаалдыгы 1920-40-жылдардагы советтик маданияттын өзгөчөлүктөрү менен шартталган. Идеологиялык жана көркөм цензура, архитектураны эркин кесип катары жок кылуу, бардык архитекторлорду кызматчыларга айландыруу жана аларды Саясий бюрого толугу менен баш ийген ведомстволук иерархияга киргизүү, окуялар жөнүндө цензураланбаган маалымат булактарынын дээрлик жоктугу. Ошол мезгилде, цензураланган бардык маалымат булактарынын расмий расмий бир добуштан болушу - ушул мүнөздүү белгилердин бардыгы тең советтик диктатура болуп көрбөгөндөй болгон жана анын ички турмушун СССРдин чегинен тышкары жерде болуп жаткан окуялардан кескин айырмалап турган. Демек, башка доорлордон жана / же башка өлкөлөрдөн келген архитекторлордун эмгектерин изилдеп жатканда, ойго келбеген кыйынчылыктар пайда болот. Ошол эле учурда, ушул конкреттүү өзгөчөлүктү эске албастан жана андан келип чыккан көйгөйлөрдү чечүүгө аракет кылып, chусевдин гана эмес, анын ар кандай кесиптештеринин да чыгармачылыгын изилдөө ойго келбейт.
***
Революцияга чейин chусев штаттан тышкаркы архитектор болгон. Ал жеке жана мамлекеттик заказдарды алып, өзүнүн жеке мастерскойуна жумушчуларды жалдаган, бирок анын үстүнөн башчылар болгон эмес. Chусев кардарларды тандоодо да, көркөм чечимдерди тандоодо да эркин болгон. Chусев өзү 1938-жылдагы өмүр баянында төңкөрүшкө чейинки мезгил жөнүндө начар жашырылган сагыныч менен мындай деп жазган: “Негизги социалдык кардар Россиянын өкмөтү болгон. … Буйруктар "мамлекеттик" деп эсептелген, алар жаккан эмес. Ким кызматта болгон, ал иштеген. Негизги керектөөчү жеке кардар болгон - коммерциялык жана өнөр жай капиталы, акчасы көп банктар же камсыздандыруу компаниялары, шаардыктарды айтпаганда дагы, андан киреше алуу үчүн үйгө буйрук берген капиталисттер. Жаш архитекторлор көбүнчө буйруксуз калышчу, бирок алар искусствонун белгисин сактап калышкан жана бул аларга чоң канааттануу алып келген, анткени алар: “Келгиле, жаман жашайлы, бирок биз чеберчилигибизди төмөндөтпөйбүз, филистизмдин деңгээлине чөгүп кетпейбиз..”[Xii]
Совет мезгилинде, айрыкча Сталиндин убагында, мамлекеттик буйруктардан баш тартуу (жана жалпысынан кардарларды тандоо) архитекторлор үчүн таптакыр мүмкүн эмес болчу. Бардыгы кызматта болушкан.
Формалдуу түрдө, УЭП учурунда жеке ишкердикке, анын ичинде жеке архитектуралык иш-аракеттерге уруксат берилген. Чындыгында, 1920-жылдары СССРде жеке долбоорлоо бюролору иш жүзүндө болгон эмес. Же мамлекеттик (ар кандай ведомстволордун курамында) же мамлекеттик капиталы басымдуулук кылган акционердик коомдор болгон. [Xiii] 20-жылдардын аягында (индустриялаштыруу башталышы менен), экинчиси толугу менен мамлекеттин карамагына өткөн, ал эми архитекторлор жеке буйрутмаларды алууга тыюу салынган ("үй тапшырмасы") …
-
чоңойтуу 1/4 Жаңы Мацестадагы №7 санаторий. Перспективалык булак: Токарев. A. Түштүк Россиянын архитектурасы. Ростов-на-Дону, 2018, стр. 231. 1927_4a - CA, № 3, 1927, стр. 99
-
чоңойтуу 2/4 Александр Гринберг жана Алексей chусев. Москвадагы Коопстрахсоюз үйүнүн конкурстук долбоору, 1928-жыл. Перспективалык Маалымат булагы: ЛОООНдун жылдык китеби, 1928, 1928, стр. 22
-
чоңойтуу 3/4 Александр Гринберг жана Алексей chусев. Москвадагы Коопстрахсоюз үйүнүн конкурстук долбоору, 1928-жыл. 1-кабаттын планы Булак: Жылдык китеп LOAH No 13, 1928, стр. 22
-
чоңойтуу Бакудагы 4/4 Intourist мейманканасы. План. 1931 Булак: Соколов, Н. Б. А. В. Chусев. Москва, 1952, стр. элүү
Совет доорунун башынан эле chусев чоң башчы болгон, мамлекеттик уюмдарда иштеген жана маанилүү мамлекеттик заказдарды аткарган. Бирок ал иштеген белгилүү уюмдардын арасында (алар жөнүндө төмөндө), 20-30-жылдардагы эң ири, эң маанилүү жана көбүнчө жашыруун объектилердин долбоору иштелип чыкмак эмес. Булар - Лениндин күмбөзү, илимий институттар, Аскердик-транспорттук академия, Мацестадагы өкмөттүк санаторий, Бакудагы жана Батумидеги "Интурист" мейманканасы (ОГПУ), Жер боюнча Эл Комиссариатынын имараты жана башка көптөгөн белгилүү долбоорлор.
Chусев 1927-жылы 30-ноябрда чыккан No5 "МАОнун жылдык китебине" жазган алгылыктуу сөзүндө: "Эми өндүрүш жана дизайн мамлекеттик мекемелерде чоң командаларга топтолгону …". [xiv]
1927-жыл - Сталиндик реформалардын башталышы, биринчи беш жылдыктын иштелип чыгышы жана бүтүндөй советтик экономиканы жана бүткүл совет коомун коллективдештирүү планы. Анын ичинде архитекторлор. Chусев ушул убакка чейин "мамлекеттик органдардагы" мындай "чоң команданы" жетектегени шексиз. Бирок анын аты жана ведомстволук таандыктыгы дагы деле табышмак бойдон калууда.
Павел chусевдин китебинде 3усев Моссовет мейманканасын кайрадан иштеп чыгууга мажбур болгон 1933-жылга байланыштуу бир эпизод бар: “Кечинде үйгө кайтып жатып, гитарасынын кылдарын манжалап жатып, кантип жок деп айткан. дагы бир цехти башкарууну колго алгысы келет жана курулуп жаткан имараттын конструктивдик формаларына негизделген жаңы типтеги советтик мейманкананы түзүү канчалык кыйынга турду”.[xv] Бул сөз айкашы, 1933-жылы chусев Москва шаардык Кеңешинин No2 жаңы түзүлгөн мастерскойун жетектегенден кийин, анын биринчи табышмактуу устаканасы иштей берген деп айтууга негиз берет. 1920-1930-жылдары onусевдин долбоорлордо иштеген кызматкерлеринин бардыгы эле No2 цехтин жумушчулары катары белгилүү эместиги дагы буга далил. Айрым жумуш орундары туманда калат.
Сыягы, chусевдин долбоорлорунун басымдуу бөлүгү жашыруун болуп, жабык уюмдарда иштелип чыккан. Ушул эле себептен chусевдин имараттарынын долбоордук документтери дээрлик белгисиз жана ал кайсы жерде экени белгисиз. Көптөгөн долбоорлор ошол кездеги аз гана басылмалардан белгилүү. Кээ бир имараттар үчүн, мисалы, Любянская аянтындагы НКВД-МГБ имараты сыяктуу эле, фасаддын сүрөттөрүнөн башка эч нерсе жок. 1999-жылы гана "Лубянка 2. Ата мекендик контрчалгындоо тарыхынан" китебинде Евгений Лансере тарабынан 1940-жылы жасалган негизги фасаддын түстүү перспективалары жарыяланган.
Мисалы, 1930-жылы курулган Лениндин күмбөзүнүн жер астындагы бөлүгүнүн пландары табышмак бойдон калууда, 1925-жылдагы жыгач күмбөзгө салыштырмалуу анын жер алдындагы көлөмү 12 эсе көбөйдү, бирок имарат жалпысынан кандай көрүнөт белгисиз. Chусевдин кемчиликтери менен жарыяланган көптөгөн долбоорлору бар, ошондуктан аларды соттош кыйын.
Chусевдин долбоорлорунун автордук маселеси өтө татаал. Ал эки эсе. Бир жагынан, көп учурларда chусевдин 1920-жылдардагы кээ бир имараттарды долбоорлоого катышкан кызматкерлеринин ысымдары белгилүү. Айрымдары анын эмгектеринин тизмелеринде авторлоштор же жардамчылар катары көрсөтүлгөн. Бирок алардын ишке кошкон салымын, ошондой эле долбоорлоо процессинин өзүн аныктоо мүмкүн эмес. Айрым учурларда, informationусевде жок же дээрлик жок болгон узак мөөнөттүү кызматкерлер жөнүндө сөз болуп жатат, расмий маалыматтарга караганда, көзкарандысыз долбоорлор (Андрей Снигирев, Никифор Тамонкин, Исидор Француз ж.б.). Бирок, айталы, chусевдин Москвадагы Жер боюнча Элдик Комиссариатынын имаратындагы автору, анын башка кызматкерлери арасында (Д. Булгаков, И. Французман, Г. Яковлев) өтө жаркын жана көзкарандысыз архитектор Александр Гринберг. Биргелешкен иш кандай жүрүп, ага жеке катышуучулардын салымы кандай болгонун болжолдоого болот.
Экинчи жагынан, 1933-жылдан кийин chусев башка архитекторлор тарабынан иштелип чыккан, ал тургай жарым-жартылай курулган конструктивдик имараттарды өзгөртүү менен алектениши керек болчу, мисалы, Моссовет мейманканасы (архитекторлор Савельев жана Стапран), Новосибирсктеги театр (архитектор А. Гринберг), Москвадагы Мейерхольд театры (архитекторлор Бархин жана Вахтангов). Андан тышкары, биргелешип иштөө жөнүндө сөз болгон жок, тескерисинче, chусев жогортон келген буйруктар боюнча, башкалардын долбоорлорун бурмалап, аларды Сталиндин табитине ылайыкташтырды.
Бул жерде биргелешкен иштин жыты болгон эмес, ошондуктан chусевди Новосибирсктеги театрда Гринбергдин же Сосельевди Моссовет мейманканасында Стапран менен биргелешип жазган деп айтуу кыйын. Акыркы учурда, Савельев менен Стапран өзүлөрү chусевдин расмий жетекчилиги астында баштапкы долбоорду кайра карап чыгуу менен алектенишкен.
-
Image 
чоңойтуу 1/3 Mossovet Hotel, 1933. Перспектива (вариант) Булак: Соколов, Н. Б. А. В. Chусев. Москва, 1952, стр. 160
-
чоңойтуу 2/3 Mossovet Hotel, 1933. Каптал фасады Булак: Соколов, Н. Б. А. В. Chусев. Москва, 1952, стр. 160
-
чоңойтуу 3/3 Алексей chусев жана башкалар. Новосибирск шаарындагы Опера театры, 1934. Модель Булагы: Ложкин, А. Опера. Долбоор Сибирь, 2005, стр. 26
Мындан тышкары, автордук көйгөй ведомстволук баш ийүү көйгөйү менен түздөн-түз байланышкан. Архитектурада (жана жалпы эле искусстводо) сөздүн түз маанисиндеги чыгарманын автору - көркөм чечимдерди кабыл алуучу. Аларды гана аткарган адам - аткаруучу. Эгерде архитектор баш ийген адам болсо (административдик жана цензуралык мааниде), анда ал өз алдынча көркөм чечимдерди кабыл ала албайт. Бул учурда, анын чыгармаларынын чыныгы автору анын түздөн-түз башчылары же цензура бөлүмүнүн кызмат адамдары болушу мүмкүн.
Chусев, бардык башка советтик архитекторлор сыяктуу эле, ведомстволук жана цензуралык баш ийүү тутумуна кирген. Демек, анын ишин талдоо сөзсүз түрдө анын ишинин көркөм натыйжасы канчалык деңгээлде жеке өзүнө, ал эми канчалык деңгээлде - жогору жакка жана цензурага байланыштуу болгонун талдоо болушу керек.
Кардарлардын көйгөйү дал ушул жерде жаралат. Көпчүлүк учурда, Совет мезгилинде, архитектордун кардары анын жетекчиси болгон, анткени бардык долбоорлоо институттары ведомстволук болгон. Бирок кардар башка бөлүмдүн өкүлү болсо дагы, эң маанилүү башчы алардын баарына мүнөздүү болчу. Демек, архитектор менен кардардын ортосундагы революцияга чейинки мезгилге жана жарым-жартылай НЭП дооруна мүнөздүү болгон бирдей келишимдик мамилелер Сталиндин убагында эч мүмкүн эмес болчу. Кардар дагы, архитектор дагы көзкарандысыз болушкан жана өз ойлору менен ойлорун айта алышкан эмес. Алар чечим чыгаруу эркиндиги жана эркиндиги жок чиновниктер болчу. Бул табигый түрдө дизайн процессинде жана анын натыйжаларында күчтүү из калтырган.
Chусевдин дизайн графикасынын автордук маселеси дагы бар. Chусев мыкты сүрөтчү жана акварель болгон. Анын революцияга чейинки мезгилдеги архитектуралык чиймелери жана чиймелери жакшы таанымал. Бирок, бери дегенде эле, 1914-жылдан бери, Казан станциясынын дизайны башталгандан бери, chусев аткаруучулардын жардамчылар тобун жетектеген, алардын арасында мыкты архитектуралык графика болгон, мисалы, Никифор Тамонкин. Совет мезгилинде chусев башынан эле чоң башчы болгон, ага көптөгөн архитекторлор жана график сүрөтчүлөр баш ийген. Жогорку бийлик органдарынын бекитүүсүнө арналган сүрөттөргө, анын ичинде чоң түстүү каналдарга, адатта, "Академик wereусев" кол койгон, бирок бул аны өзү жасады дегенди билдирбейт.
Kусевдин ВХУТЕМАСтагы шакирти, андан кийин анын Москва шаардык кеңешинин No2 цехинин кызматкери жана цехтин башчысы катары chусевдин ордун баскан Дмитрий Чечулин «Shусев ушундай иштеген» деген макаласында: «Ал ар дайым бир гана сүрөт тартчу - мен бербейм аны сүрөт столунда эстей албайм. Chусев өзүнүн милдетин идеяны, жалпы, келечектүү структуранын идеясын, тактап айтканда, багытын аныктоодон көрдү. Бул көркөм образдын данегин ачып берүүнү көздөгөн. Чиймелер, эреже катары, анын жардамчылары тарабынан иштелип чыккан. " [xvi] Chусевдин 1920 - 40-жылдардагы долбоорлорунун түстүү жана ак-кара берүүлөрү басылмалардан белгилүү болгон, алардын стилдери өтө ар түрдүү болгон, анын жардамчылары тарабынан жасалган жана ага гана кол коюлган. Айрымдарынын авторлору белгилүү, мисалы, Евгений Лансерей, Исидор Француз. Калгандары аты аталбайт. Бул абдан өкүнүчтүү, анткени алардын арасында графикалык эмгектер абдан кызыктуу.
***
Совет доорундагы расмий басылмаларга караганда (жана башкалар болгон эмес), chусев өзүнүн бардык көрүнүштөрүндө гана улуу архитектор эмес, анын табигый чыгармачыл эволюциясы бүтүндөй советтик архитектуранын өнүгүшүнүн бардык кыял-жоруктары менен дал келген. Ал ошондой эле Совет бийлигинин туулгандан баштап, чындыгында, совет адамын түпкүлүгүнө чейин чын ыкластан колдоп келет. Муну chусевдин өмүрүнүн акыркы 30 жылындагы өзүнүн макалалары жана сүйлөгөн сөздөрү тастыктайт.
Чындыгында, абал таптакыр башкача болчу.
Негизинен, Совет доорундагы цензурага алынган басылмалар алардын расмий авторлорунун көз караштары жана ойлору жөнүндө түз маалымат булагы катары каралышы мүмкүн эмес. Бул жагынан алганда, алар ар дайым алдамчы болушат. Маселе, советтик тарыхта (айрыкча сталиндик) цензураланбаган маалымат булактары - каттар, күндөлүктөр, жеке документтер жокко эсе.
1920-1930-жылдардагы күндөлүк жана эскерүүлөр (цензураны эске албаганда) эмигранттар тарабынан көп жазылып, басылып чыккан. Бирок алардын жеке тажрыйбасы, эреже боюнча, революцияга чейинки доордо жана эң жакшы дегенде, 20-жылдардын биринчи жарымында гана чектелген.
1920-жылдардын аягында (жана андан кийин) СССРде калгандар үчүн мындай иш-аракеттер кооптуу болуп калды. Чет өлкөлөр менен кат алышуулар (жана ички каттар) каралып, камакка алынган күндөлүк күндөлүк жазуулар ыктымалдыгы күтүүсүз болуп, адамдардын өмүрүнө зыян келтириши мүмкүн.
1930-40-жылдары СССРде чынчыл күндөлүктөрдү же режимге толук берилген адамдар, же өтө эр жүрөк, же өтө эле жеңил ойлуу адамдар жүргүзүшкөн. Бүгүнкү күнгө чейин алардын өтө эле азы жарыяланган. Сүрөтчү Евгений Лансере ушунчалык эр жүрөк же жеңил ойлуу адам болгон. Анын 2009-жылы жарык көргөн күндөлүктөрү Алексей chусев жөнүндө жеке маалыматтардын ишенимдүү жана оппортунисттик эмес булагы болуп саналат. [Xvii]
Евгений Лансере chусевдин эски досу жана кесиптеши болгон; төңкөрүшкө чейин деле аны менен Казан станциясынын долбоорун иштеп чыккан.
Лансерай эмиграцияга кеткен эмес, агасы Александр Бенуа жана эжеси Зинаида Серебряковадан айырмаланып, ал СССРде карьера жасаган. 1920-жылдары Лансерай Тбилисидеги Көркөм Академиясынын профессору болуп, 1933-жылдан бери Москвада жашап келет. Ал наамдарды жана сыйлыктарды алат жана советтик көркөм иерархияда маанилүү орунду ээлейт, бирок chусевдей бийик болбосо дагы. Лансерайда экинчи даражадагы бир гана Сталин сыйлыгы болгон (1943). Ал Казанский темир жол станциясынын жана chусев курган Москва мейманканасынын фрескаларын тартат, Shусевдин башка буйруктарын аткарат, мисалы, Лубянск аянтындагы НКВД имаратынын, Лениндин саркофагынын эскиздеринин жана chусевдин калыбына келтирүү долбоорунун графикасынын келечегин түзөт. Истра. Лансерай чоң гонорарларды алат жана чоң батирде жашайт (бул чоң сыймык болгон), ошол мезгилдин түшүнүктөрү боюнча элиталык жашоо.
Ошол эле учурда, күндөлүктөн көрүнүп тургандай, Ленсерай Совет бийлигин да, өзүнүн ишмердүүлүгүн да терең жана чын ыкластуу жийиркенич менен кызмат кылуу үчүн башынан өткөрдү. Жана анын бир тууганы, архитектор Николай Лансерайдын эки жолу камакка алынып, 1942-жылы түрмөдө каза болгондугу үчүн гана эмес. Советтик режимдеги Лансерайдын мамилеси, аны менен кандай кесипте иштегенине карабастан, анын курагына жана тарбиясына ээ адамдарга мүнөздүү. Бир гана айырмачылыгы цинизм даражасында жана коомдук мамилелердин жаңы тутумуна акыл-эс менен сиңүүгө даярдыкта. Бул жагынан алганда, Лансерейдин күндөлүктөрү Корней Чуковскийдин күндөлүктөрүнүн жанында турат. Ооба, адамгерчилик жагынан алар окшош болушкан.
1932-жылы 22-мартта анын бир тууганына берилген өкүмдүн жазуусу төмөнкү сөздөр менен коштолот: “Сволочтор. Биз элдин, боорлордун калдыктары менен кул болуп жатабыз деген аң-сезимге тереңирээк кирип кеттим; башка режимдерде таптакыр элестете албаган оройлук, менменсинүү, түшүнбөстүк жана ар-намыс”. [xviii]
1934-жылы 10-майда Лансерай мындай деп жазат: «… Алар Сухарев мунарасын талкалап салышты. Бул адамдар үчүн иштөө жийиркеничтүү - алар ушунчалык чоочун, ал эми жийиркеничтүү адамдар интеллектуалдык топтомду билбегендердин айланасына жабышат … ". [xix]
Күндөлүккө эң катаал жазуулардын бири 1944-жылдын 28-июлунда берилген: "Акмактардын режимине, анча-мынча тойгон адамдарга гана ыңгайлуу, ал эми биздин жарым-жартылай бир тууган" көңүл ачуучуга. Ошондуктан, биз даярдуулук менен аракет кылып жатабыз …”. [xx] Chусев "көңүл ачуучулардын" коомчулугуна таандык экендиги талашсыз.
Анын байланыштарынын бүт чөйрөсү - бул Сталиндин Москвадагы архитектуралык жана көркөм элитасы - Лансерайды татыктуу жана абийирсиз адамдарга бөлөт. Chусев, ал татыктуу деп сөзсүз түрдө айтат. Бул болсо usусевдин турмушка жана Совет бийлигине болгон көз карашы Лансерайдыкынан анчалык айырмаланган эмес деп айтууга негиз берет.
Лансерай chусев көпчүлүккө караганда татыктуу деп көп эскерет. Мисалы, 1932-жылы, Москвага келгенден көп өтпөй: “Грабари, Кончаловский, Жолтовский - бул саясат үчүн. Мен ушул компаниядан usусевди бөлүп көрсөтөм - ал абдан "сүрөтчү" (вокзал абдан таланттуу) жана аларга караганда достук мамиледе … ". [xxi]
Chусевге караганда архитекторлордун ичинен Ланцер Виктор Веснин жөнүндө гана жазат. 1939-жылдын 20-июлунда, камакка алынган бир тууган Николай Лансер жөнүндө сөз болот жана буга байланыштуу "анын чөйрөсүнүн" тааныштарына адамдык баа берилет: "Кечээ мен В. А. Веснин, өз кезегинде, чыныгы адамдык, чынчыл жана жылуу мамилени билдирет. Мен аны chусев менен Жолтовскийден жакшы деп эсептейм, андан да chукадан; Мен Фоминди билбейм; ошол эле чыныгы адам Таманов болгон.”[xxii]
Chусев Лансерай менен ачык сүйлөшкөн. Буга 1943-жылдын 20-февралындагы күндөлүктөгү жазуу далил: ““А. Б. мындан ары амбициясы жок экендигин - биздин режим аны дат басып калгандыгын айтты. Бирок Нестеров болгон - ал Грабарды жек көрөт; Жолтовскиде, кимдир бирөө анын астын казып жатат деп …”. [xxiii]
Бул жерде chусевдин кесипкөй дымагы, сүрөтчүнүн өз ишинде ийгиликке жетишине болгон табигый умтулуусу жөнүндө сөз болуп жатат. Ушул тапта chусев турган чөйрө ага иерархиялык артыкчылыктардан пайдаланууга мүмкүнчүлүк берет, бирок чыгармачыл канааттанууну четке кагат. Лансерай шылдыңдап белгилеген Нестеров менен Жолтовскийдин дымагы таптакыр башка мүнөздө. Албетте, chусевдин сөз айкашы Лансеранын ойлоруна да жооп берген, ошондуктан ал күндөлүккө чыккан.
Regimeусевдин Совет бийлиги тушундагы дымактын жоголушу жөнүндө айткан сөздөрүн анын 1938-жылы жазылган өзүнүн өмүр баянынан алган фразасы жакшы чагылдырат. Chусев Жолтовскийдин жетекчилиги астында архитектуралык топтун 1918-жылы өзү "башкы кожоюн" болгон Москва Кеңешиндеги ишмердүүлүгүн сүрөттөйт. Бул топ Москваны калыбына келтирүү жана көрктөндүрүү боюнча долбоорлор менен алектенишкен: “Мунун бардыгы ыңкылаптын лидерлери жана лидерлери бере турган көрсөтмөлөрсүз эле, кол өнөрчүлүк менен жасалган. Биз, архитекторлор, муну өзүбүз түшүнгөндөй кылып жасадык.”[Xxiv]
Мындай өзүн-өзү сыйлоо өзүн сыйлаган жана чындыгында абдан таланттуу адамга кымбатка турбашы мүмкүн. Dutyусев, дежур, 1920-жылдардын башталышынан бери эле мындай кызматтык тексттерди үзгүлтүксүз айтып келген. Бул анын Совет мезгилиндеги кесиптик ишмердигинин ажырагыс бөлүгү болгон.
Ошол эле учурда, chусев өзүн Лансерайга караганда кыйла ишенимдүү жана табигый айланып жүргөн чөйрөсүндө сезип турду, бул кийинчерээк жарым-жартылай да күлкү келтирет. 1943-жылдын 8-октябрындагы жазуу: "… Алексей Викторовичте - бактылуу (жана ошондой эле) жакшы адам болгон - анын социалдык сапаттары (албетте, акыл, талант жана эс тутумдан тышкары) ушул жөнөкөй, жада калса таттуу жайбаракаттыктан келип чыгат: ал жасай алат ага келген ойлорду, алардын баалуулугунан күмөн санабай айтып жана толук ишеним менен бөлүшүү …”. [xxv]
Лансер мындай жайбаракаттыкка таптакыр жат. Ал chусевдин өзүнүн иерархиялык абалынан жана административдик ишмердүүлүгүнөн жана чыгармачылыкка мүмкүнчүлүктөрдүн жетишсиздигинен гана эмес, ошондой эле үй-бүлөлүк оор кырдаалдан улам да өзүн бактылуу сезүү жөндөмү таң калыштуу нерсе деп белгилейт. 1944-жылдын 9-январындагы жазуу: "Дагы айтайын: Ш [отурган], анын ишмердүүлүгүнө (көркөм [кудайга таандык] архитектуралык] жана коомго да) дайыма ыраазы болгонуна, бирок унчукпаган аялдын арасында жашагандыгына кубанып жана тар коридордогу кызы, күңү жана уулунун жийиркеничтүү аялы болуп жинди болуп калды!..”[xxvi]
Лансерей өзү дээрлик ар дайым анын ишине нааразы болуп, ал үчүн акча жана сыйлыктарды алган. Мына, 1938-жылдын 12-августундагы жазуу (1939-жылы Нью-Йорктогу көргөзмөдөгү советтик павильондун эскиздери жөнүндө): “Көз караштан алганда, бул мен үчүн аябай кызыксыз. … Ушул шыктануудан - жылмайган жүздөр, сунулган колдор артка бурулат! А бирок, бул бир гана нерсе - Советтер Дворецинде ». 1943-жылдын 26-июнундагы жазуу: "Менин дубалымда Dv үчүн эскиздер бар. Сов. Жана мен "бардык өлкөлөрдүн кубанычтуу пролетарийлеринен" ооруп жатам. [xxvii]
Chусев ушул тапта бардык расмий иш-чараларда жасаган, жазган жана сүйлөгөн нерселери менен ооруп калган деп божомолдоого болот. 50-жылдары, архитектуралык чөйрөдө chусевдин жалган билдирүүлөрү көп тараган.
Мисалы, Лубянская аянтындагы НКВДнын имараты жөнүндө: “Алар менден кыйноо камерасын курууну суранышты, ошондуктан мен аларга кызыктуу кыйноо камерасын курдум”.
Же 1932-жылы бардык советтик архитекторлордун бирден-бир чыгармачыл ыкмасы деп расмий жарыялаган "социалисттик реализм" жөнүндө: "Мен архитектурада социалисттик реализм эмне экендигин түшүндүрүп берген адамга айлык маянамды берүүгө даярмын". Chусевдин ач көздүгү.
Chусевдин дагы бир алдыңкы билдирүүсүн С. О. Хан-Магомедов: "Эгерде мен ыйык кызмат кылуучулар менен сүйлөшүүлөрдү жүргүзүүнү билсем, анда мен кандайдыр бир жол менен большевиктер менен тил табышам". [xxix]
Кыязы, бул Sovietусев чындыгында эле өз чыгармаларынын көркөмдүк деңгээлин аябастан, советтик иерархиядагы эң бийик орундардын бирин ээлей алган 1920-жылдардагы алгачкы Совет дооруна тиешелүү. Бирок 1929-жылы Сталин бийликти жалгыз тартып алгандан кийин, абал өзгөрдү. Жаңы башчылар менен алардын шарттары боюнча гана сүйлөшүүлөрдү жүргүзүү мүмкүн болду. Эч кандай компромисске барууга мүмкүнчүлүк болгон жок. Chусев муну башкаларга караганда тезирээк жана жакшыраак түшүнгөн.
Демек, 1920-жылдардын аягында өкмөткө жакын биринчи деңгээлдеги архитекторлор тобунан chусев эски принциптерди сактап калууга аракет кылбастан, жаңы стилге өткөн дээрлик жалгыз адам болгон. Ал башынан эле сталиндик жетекчиликтин баркын билип, карьерасын тобокелге салып, аны менен күрөшүүнү зарыл деп эсептебеген.
Chусев 1932-жылдагы сталиндик көркөм реформанын маанисин замандаштарынын эсинде сакталып калган бир ачык сөз менен жеткирген: “Мамлекет шаан-шөкөттү талап кылат.” [Xxx]
Бирок, мурунку кесиптик ынанымын сактап калууга же жок дегенде аларды жаңы талаптар менен айкалыштырууга аракет кылгандар (бир тууган Весниндер, Моисей Гинзбург, Константин Мельников, Иван Фомин) дагы ийгиликке жетише алышкан жок. Бир нече жылга созулган аларды кайра тарбиялоо процесси уят болду, натыйжасы каргашалуу болду.
Chусевдин чыгармачылыгында мындай өткөөл мезгил болгон эмес. Ал токтоосуз түрдө жаңы инсталляцияларды аткарууга өттү, бул 30-жылдардын башында мансаптагы ийгиликтерин камсыз кылды окшойт. Chусев төңкөрүшкө чейин дин кызматкерлери менен сүйлөшүүлөрдү жүргүзүп жатканда, ал сүйкүмдүү чиркөөлөрдү курган. Кесиптик ишмердүүлүктүн бардык сезимдерин жоготуу менен гана Сталин менен тил табышууга мүмкүн болгон.
Chусевдин каарманында ийгиликтүү (мансабы үчүн дагы, ошол эле учурда - татыктуу адамдардын арасындагы кадыр-баркы үчүн) бийликти, чоң командаларды жетектөөгө, мамлекеттик чоң тапшырмаларды аткарууга, номенклатуралык артыкчылыктарды колдонууга умтулуу - жана өзүнүн кожоюндарына жана бүтүндөй Совет бийлигин жек көрүү. Муну цинизм деп атоого болот, бирок - өзүн-өзү сактоо инстинктинин күчү менен ар бир адам циник болууга аргасыз болгон шартта, аны акылмандык деп да атаса болот.
Сталиндин коомунда цинизмге альтернатива болуп жаткан нерсенин тууралыгына жана адилеттүүлүгүнө чын ыкластан ишенүү болгон. Циниктерге чын дили менен сталиндиктер каршы чыгышкан. Chусевдин цинизминде шек жок оң жагы болгон - ал болуп жаткан окуялардын маанисине ишенүүгө мажбурлаган эмес. Диктатуранын тушунда бул сапат көп учурда жакшы атты эмес (эч ким ийгиликке жетпейт), жеке кадыр-баркын сактап калууну билдирет. Бирок муну жакын адамдардын тар чөйрөсү гана түшүнө алган.
Немис архитектору Бруно Таут 1932-жылы жайында Москвада иштеп, Моссовет мейманканасын кайра конструкциялоо боюнча сынакта theусевдин атаандашы болгон. Сталиндик архитектуралык реформа жакында эле болуп өттү, бирок анын маанисин дагы деле аз адамдар түшүнө алышат. Москвадан келген каттардын биринде Таут советтик архитектуранын биринчи адамдарына, анын ичинде chусевге кыжырданган мүнөздөмөлөрдү берет: “… chусев, ал ар дайым майдын тамчысындай калкып жүрөт жана славяндардын кеңдиги менен тамашалайт”. [Xxxi] дагы бир катта, Таут архитектуралык-техникалык кеңештин төрагасы катары эч ким менен мамилени бузгусу келбеген жана ошондуктан бир сапты кармай албаган chусев жөнүндө эскерет. [xxxii]
Ошол эле учурда, chусевдин мүнөзүндө жана көркөм ыктоосунда Сталиндин убагында жүз пайыз ийгиликке жетүүгө тоскоол болгон сапаттар болгон.
Анын революцияга чейинки мезгилдеги бардык мыкты чыгармалары, чиркөөлөр дагы, Казан станциясы дагы имараттын функцияларын аткарган татаал мейкиндик курамы, көлөмдүк пластиканын декорго салыштырмалуу артыкчылыгы жана симметрия менен монументалдуулукту декларативдик түрдө четке кагышы менен мүнөздөлөт. Көркөм ой жүгүртүүнүн дал ушул өзгөчөлүктөрү Shусевге 1920-жылдардын башында заманбап архитектураны тез кабыл алып, анын көрүнүктүү өкүлү болууга мүмкүндүк берген деп божомолдоого болот.
ХХ кылымдын башында заманбап архитектуранын Европада, андан бир аз кечирээк Россияда пайда болушу архитекторлордун кесиптик ой жүгүртүүсүндөгү сапаттык секирик менен шартталган. Дизайндын мааниси тааныш нерсени кооздоп жасалгалоо чеберчилигинде эмес, имараттын функциясын мейкиндикте өнүктүрүүдө жана аны пластикалык түшүнүүдө жатат. Chусев, бир туугандар Весниндер жана алардын көптөгөн башка кесиптештери сыяктуу эле, мындай секирикти оңой жана иш жүзүндө кыйналбай жасашты (мисалы, Жолтовский такыр ийгиликке жеткен жок).
Бирок ошол эле көркөм ой жүгүртүүнүн өзгөчөлүктөрү chусевге сталиндик архитектурага пафос, симметрия, тартип монументалдуулугу жана адамга окшобогон масштабга толук өтүшүнө тоскоол болду. Жана структуралардын функционалдык жана мейкиндиктеги маанисине болгон толук кайдыгерлиги менен. Ушунун баарына сөзсүз жана ойлонбостон багынып берүү үчүн, chусевде өтө эле көп маданият жана тамашакөй адам болгон деп божомолдоого болот.
Chусев монументалдуулукка органикалык жактан жат, ошондуктан 1933-жылы Моссовет мейманканасын кайрадан иштеп чыгуу боюнча жабык конкурста жеңип чыгып, өлкөнүн негизги сынактарына ийгиликсиз катышкан.
Chусев симметрияны жакшы өздөштүргөн, бирок монументалдуулуктун орду начарлаган. Мурунку композициялык татаалдыгынан жана мейкиндик элементтеринин кызыктуу оюнунан баштап, жөнөкөй уюштурулган фасад учактарына жана шаблондорду пландаштыруу схемаларына үстөмдөлгөн майдаланган декоративдүүлүк гана калган. Анын сталиндик доордогу бардык долбоорлорунда башаламандык, так композициялык логиканын жоктугу, ал үчүн анчалык түшүнүксүз бирөөнүн табитине таянуу менен, кокустан иштөө сезилет. Же кайдыгерлик.
Бул жаатта ал Сталиндик Империя стилинин атмосферасына чулганган жана ал жерде өзүн кыйла ыңгайлуу сезген кесиптештери менен атаандаша алган жок. Алексей Викторович chусев. СССР окумуштууларынын биобиблиографиясы үчүн материалдар. Архитектура сериясы, 1-чыгарылыш. Ed. СССР илимдер академиясы. Москва-Ленинград, 1947. [ii] Соколов, Н. Б.: А. В. Chусев. М., 1952. [iii] Сталиндик сыйлыкка татыган академик А. В. Shусевдин чыгармалары. СССР Илимдер академиясынын басмасы, Москва, 1954. yu [iv] E. V. Дружинина-Георгиевская / Я. А. Kornfeld: A. V. Chусев. СССР Илимдер академиясынын басмаканасы, Москва, 1955. [v] Алексей evусев: Документтер жана материалдар / Курамы. М. В. Евстратова, киин. E. B. Ovsyannikova. - М.: С. Е. Гордеев, 2011. [vi] D. V. Кейпин-Вардиц: Храмдын архитектурасы А. В. Shусев, М., 2013. [vii] Васкин, А. А. Chусев: Бүткүл Россиянын архитектору., Жаш Гвардия, М., 2015 [viii] В. Л. Кулага Тбилисидеги Маркс-Энгельс-Ленин институтунун имаратынын архитектурасы, М., 1950 [ix] Марианна Евстратова, Сергей Колузаков. Венециядагы Россиянын павильону. V.усев. М., 2014 [x] Марианна Евстратова, Сергей Колузаков. Бари шаарындагы Ыйык Николай чиркөөсү. Chусевдин архитекторунун долбоору. М., 2017. [xi] Хан-Магомедов, С., Мавзолей. M. Yu 1972, s. 39. [xii] chусев П. В., академик А. Б. Chусев. M.: S. E. Гордеев, 2011, стр. 332. [xiii] Караңыз, Казус, Игорь. 200-жылдардагы советтик архитектура: долбоорлоо уюму. М., 2009. [xiv] МАОнун жылдык китеби, № 5, 1928, стр. 7. [xv] chусев П. Академик А. Б. Chусев. M.: S. E. Гордеев, 2011, стр. 210. [xvi] Чесулин, Д. Ошентип, chусев жараткан. "Москва", 1978, No 11, б174. [xvii] Лансердин күндөлүктөрү жөнүндө көбүрөөк маалымат алуу үчүн, караңыз: Дмитрий Хмельницкий. "Бул адамдар үчүн иштөө жийиркеничтүү …". Электрондук журнал "GEFTER", 10.08.2015, https://gefter.ru/archive/15714 [xviii] Лансере, Евгений. Diaries. Экинчи китеп. М., 2008, б. 604 [xix] Лансерей, Евгений. Diaries. Үчүнчү китеп. М., 2009, б. 38 [xx] Лансерай, Евгений. Diaries. Үчүнчү китеп. М., 2009, б. 631 [xxi] Лансерей, Евгений. Diaries. Экинчи китеп. М., 2008, 661-б. 1932-жылдын 27-ноябрындагы жазма [xxii] Лансере, Евгений. Diaries. Үчүнчү китеп. М., 2009, 367-б. [Xxiii] Лансере, Евгений. Diaries. Үчүнчү китеп. М., 2009, 560-жылдан. [Xxiv] chусев П. В. Академик chусевдин турмушунан алынган барактар. М., 2011. S. 336. [xxv] Лансере, Евгений. Diaries. Үчүнчү китеп. М., 2009, 595-б. [Xxvi] Лансере, Евгений. Diaries. Үчүнчү китеп. М., 2009, 612-жылдан. [Xxvii] Лансере, Евгений. Diaries. Үчүнчү китеп. М., 2009, 575-б. [Xxviii] Маалыматты Сергей Хмельницкий жазган. [xxix] Хан-Магомедов, С. О. Иван Фомин. Москва, 2011, стр. 90. [xxx] Барш, Майкл. Эскерүүлөр. In: MARKHI, I том, M., 2006, s. 113. [xxxi] Крейс, Барбара. Bruno Taut. Moskauer Briefe 1932-1933-Берлин, 2006, S. 236. [xxxii] Kreis, Барбара. Bruno Taut. Moskauer Briefe 1932-1933-Берлин, 2006, S. 288.
