Экинчи Дүйнөлүк согуштан кийин күч алган урбанизация өнөр жайлык өнүккөн Италиянын түндүгүндө күчтүү сезилген: коңшу айылдардын тургундары дагы, өлкөнүн түштүгүнөн келген мигранттар дагы Миланга жана башка ири шаарларга көчүп кетишкен. Атайын топтолбогон “жаңы шаар тургундарын” көчүрүү үчүн, борбордон алыс айыл чарба жерлеринде спутник шаарлардын принциби боюнча турак жайлар курулган. Мисалы, 1950-жылдардын ортосунда, Пьеро Ботти Миландын тарыхый өзөгүнөн жети чакырым алыстыктагы Галларатес районунун макетин иштеп чыккан. План эки этап менен ишке ашырылып, 1964-жылы Галларатес II колго алынган. Анын бөлүнгөн чектеринде Монте Амиата компаниясы тарабынан айыл чарба ресурсу катары 1944-жылы сатып алынган 12 гектар аянттагы жеке менчик участогу болгон. Шаар бийлиги менен сүйлөшүүлөрдүн жүрүшүндө, компания Галларатес шаарында муниципалитет тарабынан пландаштырылган социалдык турак жайларды куруучу катары өз жеринде иш алып барат деген чечим кабыл алынган.
1967-жылы Монте Амиата долбоорду иштеп чыгууну Карло Аймонино башында турган AYDE бюросуна тапшырган, ал 1969-жылы Венециядагы IUAV Архитектура институтундагы кесиптеши Альдо Россини кызматташууга чакырган. Эки жарым миң кишиге ылайыкталган комплекс түзүү тапшырмасы коюлган. Ошол мезгилге чейин, турак-жай мунаралары жана плиталар сейрек модернисттик план боюнча курулган же курулуп жаткан. Архитекторлор кескин түрдө башкача мамиле жасашты: алардын имараттары жана алардын ортосундагы мейкиндиктер татаал жана ар кандай болгон. Тагыраак айтканда, бул ыкманы Аймонино тандаган жана Росси денесин калыңды кескен бычак менен салыштырган. Ошондой эле, ал дагы таң калыштуу салыштыруу жасады: "Катуу жана узун ак куйругу бар бул кызыл динозавр эми түздүктөн өтө катуу көтөрүлүп кетти". Динозавр - Аймонинонун имараттары, куйругу - Россинин үйү.
Монте-Амиатодо Карло Аймонино төрт имарат курган (комплекс аны иштеп чыгуучунун атынан аталган), ал ошондой эле алардын жайгашкан жери жана коомдук жайлардын түзүлүшү үчүн жооптуу болгон. Узундугу 150 метр болгон үч турак үй ачык амфитеатрдан бөлүнүп, ал дагы "вестибюль" ролун ойнойт: алар ага илинген окшойт. Алардын ортосунда үч бурчтуу эки аймак пайда болот. Дагы бир имарат, болгону 13 батир, борбордукунан көпүрө сыяктуу кетет. Бул имараттардын жана коомдук жайлардын бардыгы кызыл түстө боёлгон, бул архитекторлор үчүн илхам булактарынын бири болгон Траяндын Римдеги базарынын кирпичине да тиешелүү. Марсельдеги турак-жай блогу дагы чоң таасирин тийгизди.”Le Corbusier, мисалы, Аймонино эки кабаттуу батирлердин макетин алган. Анын имараттары турак жайлардын көлөмү жана жайгашуусу боюнча өтө ар түрдүүлүгү менен айырмаланат - бойдоктор үчүн өтө кичинекей батирлерден баштап аталган дуплекстерге чейин жана короолору бар бөлмөлөр, бир бөлмөдөн беш бөлмөлүү турак үйлөргө чейин. Ошондой эле, имараттар формалдуу түрдө ар кандай: айнек блоктордун көлөмү вертикалдык жүгүртүүчү блоктордун, галереялардын, ачык балкондордун цилиндрлери менен айкалышкан. Фасаддардын түсү ачык кызыл терезе алкактары, сары "транзит" компоненттери, керамикалык плиткалар менен толукталат - жана башкалар.
Алдо Росси болсо расмий түрдө кичирейтилген структураны иштеп чыккан: анын узундугу 180 метрден ашык болгон ак денеси, Миландагы көп кабаттуу үйлөргө, анын ичинде согуш мезгилиндеги имараттарга таянып, табак таякчалар галереясынын жардамы менен жердин үстүнө көтөрүлгөн. мезгил жана Ла Турет монастырына. Айрым изилдөөчүлөр архитекторду Монте-Амиатанын коомдук жайларына ыңгайсыз турак жайлардан сүрүп чыгарган деп божомолдошкон квартиралардын жайгашуусунун түрлөрү анча-мынча аз. Тирүү болгондордун үйүн өлгөндөрдүн үйү менен - Некрополис менен салыштыргандан улам, сын-пикирлер өсүп жатат, ал Россинин эмгектерине ар кандай деңгээлде туура келет.
Кеңири жана ар кандай коомдук мейкиндиктер чыныгы шаардагыдай эле коммерциялык иш менен айкалыштырылышы керек эле: дүкөндөр жана кеңселер турак үйлөрдүн биринчи кабаттарында пландаштырылган, бирок бул жайлардын көпчүлүгү бош бойдон калышкан, анын ичинде тагдырдын өзгөрүшүнө байланыштуу Monte Amiata.
Аймонино жана Росси "солчул" ишенимдерди карманган, ошондуктан, алардын ою боюнча, адамдар үчүн турак жай бай, ар түрдүү, сапаттуу шаар чөйрөсүнө айланышы керек эле. Комплекстин долбоору тегеректеги типтүү имараттардан кескин айырмаланат, анткени анда Милан бийлигинин “бюджеттик” мамилеси жана Гескал турак жай фонду (INA-Casa мураскери), ошондой эле CIAM версиясындагы модернизм сындалган. Бирок, архитекторлордун ниети, көбүнчө болуп, социалдык-экономикалык чындыкка карама-каршы келген. 1972-жылы курулуш аяктагандан кийин Монте-Амиата комплексти муниципалитетке сатууга аракет кылып, батирлерди сатуунун конкреттүү формасы боюнча сүйлөшүүлөр созулуп, 1974-жылы жаңы аймактардын кадимки көйгөйлөрүнө - өнүкпөгөн инфраструктурага, алсыз транспорттук системага борбордон алыстык ж.б. - студенттер жана коммунисттик көз караштагы жумушчулар тарабынан бош имараттарды "басып алуу" эпизоду кеңири жарыяланды. Алар полициянын жардамы менен алынып салынды, ошол эле жылы Монте-Амиата дагы деле калкы болгон (кыйынчылыксыз эмес: суроо-талап төмөн бойдон калган), бирок ал социалдык жайдан кадимки турак жайга айланып, тосулган жана чындыгында, тескерисинче болуп калган анын жаратуучуларынын планынын.
Ондогон жылдар бою Галларатседе керектүү соода жана коомдук мекемелер пайда болду, ал жакта метро орнотулду, Экспо-2015 аймагынын жакындыгы менен өнүгүүгө жаңы түрткү болот. "Монте-Амиата" азыр гүлдөп-өнүккөндөн тышкары, ал жакта 1500дөн ашуун адам жашайт; мисалы, шаардык гезитте үй комитети тарабынан «өзүлөрү үчүн» китепкана ачылгандыгы жана анын архитектура сүйүүчүлөрүнүн имараттарына болгон кызыгуусу ар тараптан көбөйүп жаткандыгы жөнүндө билдирилген. ар кандай чектөө чаралары менен жашоочулардын ыңгайлуулугу.
