28-августта «Согуштун көздөрүн карагыла. Россия Биринчи дүйнөлүк согушта кинохроникаларда, сүрөттөрдө жана документтерде. " Дизайндын авторлору, тагыраак айтканда, экспозицияны чагылдырган мейкиндиктин архитектуралык чечими Евгений Асс, Кирилл Асс жана Надежда Корбут. Куратордук курамдын калган мүчөлөрү татаал жана көп бөлүктөн турат: долбоордун менеджери (Зелфира Трегулов), илимий кеңешчи (Сергей Мироненко), илимий кураторлор (Ольга Барковец, Алексей Литвин), дизайнерлер (Александр Васин, Юлия Кондратьева), ал жерде режиссер (Павел Лунгин) жана жөн эле режиссер (Елена Якович) бар. Жогорку сапаттагы аткарууну "СпециалМонтажСервис" компаниясы Александр Старовойтов камсыздады. Бардык катышуучулардын салымын инсайдердик маалыматсыз түшүнүү реалдуу эмес, бирок анын жыйынтыгын баалоого болот: тарыхый материалдардын көргөзмөсү архитектура эң маанилүү ролдордун бирин ойногон өтө натыйжалуу спектакль катары көрсөтүлөт. Чындыгында, бул визуалдык көрүнүштү жаратат, анткени бир катар ири сүрөттөр болгонуна карабастан, экспонаттардын көпчүлүгү эски кара жана ак сүрөттөр, жазуу жүзүндөгү документтер жана кинохроникалар болуп саналат, аларды экспозициянын материалдык бөлүгүнө айлантууга туура келген.
Жаңы Манеждин мейкиндиги, фойеден бөлүнгөн эки узун зал, толугу менен өзгөрүлүп, кадимки ак кутуга окшобойт. Согуштун алдындагы жылдарга жана анын башталышына арналган биринчи бөлүк Адольф Лоостун рухунда түзүлгөн. Залдын аянты, чындыгында, ак, боз-көк жана терракотада боёлгон тактай полу жана дубалдары менен үйдүн ичине курулган. Бул үй жайлуу жана сезилбеген Вена, ошол замат Штайнердин үйүн, Secession имаратын жана MAK прикладдык искусство музейин эске салат. Австриялык ассоциация абдан ылайыктуу: киргенден кийин, биз дароо эле дүйнөлүк согуш Габсбург империясындагы окуя менен башталып, анын алдында Балкандагы жергиликтүү согуш башталганын эске салабыз. Үйдүн атмосферасы келечектеги душмандар жалпы европалык катастрофа башталганга чейин болгон жайбаракат абалды билдирет. Чоң зал ашкана болуп көрүнөт, анткени анын ортосун күнүмдүк көрүнүшү бар стол ээлейт, бирок ашкана идиштеринин ордуна документтери жана фотосүрөттөрү менен кынтыксыз жарыктандырылган витриналар менен жабылган. Тыкан жээкчелердеги байыркы издер үйгө өтө жайбаракат илинген. Алардын бири бөлөлөрү Николас, Вильгельм жана Георгий жолугушууларга арналган; ошондой эле алардын жалпы чоң энеси, Виктория Викториянын портрети бар, ал мындай учурларда алмаштыргыс. Инерция менен тынчтык согуш жарыялангандан кийин дагы уланат. Ал тургай Улуу Герцог Константиндин үч уулунун аскер формасын кийип, фронтко жиберилээрден мурун фотостудияга барган катардагы жоокерлердин сүрөттөрү да сууга чулганган. Болгону сүрөтчүлөр өздөрүнүн табигый сезгичтиги менен Апокалипсис аркылуу сүрөттөп беришет: Наталья Гончарованын Мистикалык Согуш Сөлөкөттөрү жана Ольга Розанованын коллаждары Алексей Крученихтин колунан чыккан "Дүйнөлүк согуш" китеби.
Медициналык кызматтын ишинин темасы жана аялдардын согушка катышуусун ачкан кийинки бөлүм, тескерисинче, таптакыр башкача, алыстап кеткен. Бул жерде ачык жыгач дубалдардын ордуна, ачык пардалар термелет, кээде көргөзмө столдору бар бөлүмдөрдү бөлүп турат же хрониканын алкактары чагылдырылган экрандар катары кызмат кылат. Чечим абдан жөнөкөй жана ошол эле учурда натыйжалуу: биз чатырда, оорукананын палатасында, ошондой эле аялдар үстөмдүк кылган дүйнөдө жана булуттарда, башкача айтканда, асманга кетип бара жатабыз. Трансценденталдык нотада 2011-жылы Александр Бродский жасаган "Цистерна" инсталляциясынан жаркыраган "терезелердеги" ак пардалар эске түшөт. Бул кокустук эмес болушу мүмкүн - Надежда Корбут менен Кирилл Асс Бродскийдин бюросунда көп жылдар бою иштеп келишкен.
Экинчи залды толугу менен ээлеген экспозициянын үчүнчү бөлүгү минималисттик гана эмес, барокко мүнөздүү жана орчундуу негизде: аскердик аракеттер, баатырдык жана өлүм, патриоттук чакырыктар жана шылуундардан чыгуу мурунку Россия болбой калган өлкөнүн согушу. Жаркыраган биринчи жарымдан айырмаланып, бул жерде караңгы. Караңгыдан жаркыраган тактар пайда болду: аскер күчтөрүнүн сүрөттөрү менен жарык коробкалары, алдыңкы карталар, дүкөндөрдүн терезелери, кинохрониканын экрандары, сүрөттөрдүн тик бурчтары. Жарык менен көлөкөнүн кескин карама-каршылыгына тартип менен башаламандыктын карама-каршылыгы кошулат. Жантайыңкы штрихтер дубалдардын тик бурчтуу логикасына кирет - витриналар жана экрандар кыймылда болуп тургандай. Планды бырышкан темир шейшептер менен жабуу менен мейкиндиктин дезориентациясы дагы күчөйт. Алар деңиздин үстүңкү бетиндей жаркырашат, анда бардыгы калкып, чөгүп бараткандай сезилет жана ошол эле учурда көрүүчүлөрдүн таманынын астында кооптонуу менен кагышат. Башаламандык өлүмдү алып келет: Георгий Кавалерлеринин сүрөттөрү түшүрүлгөн клеткалар менен капталган дубал колумбарийдин дубалына, витриналардын кара подиумдары табыттарга окшош. Бул жердеги эң чоң архитектуралык элемент - бул "штабдын имараты", ага көтөрүлүп кирүү менен, сиз күзгү менен капталган дубалдын жанындагы кеңдиктин айланасын карап, буйруктун алсыздыгын сезе аласыз. Таң калыштуусу, "штабдын" бөлмөлөрүндөгү экспозиция жогорку командачылыкка эмес, ал үчүн Россияга берилгендик императорго берилгендиктен жогору деп жарыялаган генерал Брусиловго арналган. Экспозициянын логикасы көрүүчүнү башкы темасы аскердик атак-даңк жана патриоттук чакырыктар башталгандан баштап, акыркы экспонатка - Брест-Литовск келишиминин электрондук көчүрмөсүнө алып барат. Артка кылчайып карасак, көрүүчү баннер сымал текстиль экрандары кызыл баннерге айланганын көрөт.
Негизи, сиз бурула албайсыз, жөн гана башыңызды көтөрүп, өзүңүз менен кошо күзгүгө чагылдырылган залдын перспективасын көрө аласыз. Элес күтүлбөгөн, жада калса таң калтырат: жарык шарттары ушунчалык акыркы көз ирмемге чейин маңдайда күзгү бар экендигин байкабай, капыстан өзүңүздү кара деңизде калкып жүргөн табыттардын арасында көрөсүз. Көргөзмөнүн авторлору тарыхый убакытты кыскартуу жана көргөзмөнүн билдирүүсүн актуалдаштыруу үчүн колдонгон ыкмалардын ичинен эң күчтүү, бирок бирден-бир эмес, аталышы үч датаны камтыйт: 1914/1918/2014. Биринчисинде, "үй" бөлүгүндө мындай эки амал бар. Алардын бири автоматтык монархиялык курмандык чалынуучу жай. Дубалга Император Николайдын жана Императрица Александранын портреттери түшүрүлгөн толугу менен китч түрүндөгү жоолукту илип койгон жана анын астында биринчи Бүткүл Россиялык каттоонун баракчасы менен өтө төмөн витриналык стол бар («Николай Александрович Романов, ээси орус жери, Александра Федоровна Романова, орус жеринин кожойкеси "). Жазууларды көрүү үчүн көрүүчү эңкейип - падышанын түгөйүнө эрксизден таазим кылат. Экинчи басым таза визуалдык мүнөзгө ээ. Крученых-Розанованын "Ааламдык согуштун" барактары бирден сегиз жолу терезедеги байлоого окшош кара төшөктө чогултулган: алар бизге пайда болгон окуялар ошол бойдон калбагандай ишара кылышкан. өткөн, бүгүнкү күндөн коопсуз аралыкка бөлүнгөн. Оорукананын бөлүгүндө, башка дүйнө менен биригүү иллюзиясына жетишүүгө болот. Пардалар тунук, алардын артынан жаркыраган коноктордун сүрөттөрү жүз жыл мурун жашап, көз жумган адамдардын кыймылдуу көлөкөсү сыяктуу маанисиз сезилет.
Чоң бюджети жана эл аралык катышуусу менен көргөзмө долбоорлору узак убакытты талап кылат жана даярдыктын башталышында, албетте, эч ким согуш аракеттери жөнүндөгү билдирүүлөрдүн фонунда "Согушту Көздөрүнө Карагыла" ачылат деп алдын-ала көрө алган эмес. мамлекеттердин жогорку даражалуу чиновниктеринин сүйлөшүүлөрү ушунчалык коркунучтуу болуп калат деп … Залды тандоо, падышанын үй-бүлө мүчөлөрүнүн сүрөттөрүнүн көптүгү жана ачылышта Дмитрий Медведевдин чыгып сүйлөгөндүгү көргөзмө мамлекеттик-патриоттук көргөзмө катары иштелип чыккандыгын айгинелейт. Бирок андан келип чыккан көркөм билдирүү таптакыр башка мааниге ээ. Барып, карап тур.
