Көргөзмөгө коюлган эмгектер автордун пластикалык таланты жана анын оригиналдуу идеяларынын болушу менен таң калтырат, бул менин оюмча, азыркы архитектурада көп кездешпейт.
Архитектор Степан Липгарт 33 жашта. Ал 11 жыл мурун "Иофандын балдары" тобун түзүп, өзүн жана идеяларын жарыялаган. АрхМоскванын көргөзмөлөрүндө жана "Шаарлар" фестивалында топтун иши көпчүлүктүн эсинде. Ошондой эле Winery (Archiwood сыйлыгынын лауреаты болгон) боюнча "Fallen for Flowers" танкынын орнотулушуна ылайык, ал абдан пирсингдүү, анткени дөңгөлөктөр түрүндөгү жаңы гүлдөр танк жолдору анчалык алсыз эстелик эмес. Дегеле, машинанын салттуу, тирүү жана техногендик, адамдан тышкаркы баатырдыгы жана Липгарттын кумарлануусу менен кагылышуу темалары биздин күндөр жана келечек үчүн жакын жана маанилүү сезилет. Демек, анын советтик арт-деконун архитекторлоруна болгон кызыгуусу (көргөзмөнүн куратору Александр Селиванова, пост-конструктивизм деген терминди талап кылган мени кечирсин).
10 жылдын ичинде Степан Липгарт көп иш жасады. Көргөзмөдө кагаз жүзүндөгү долбоорлор (компьютердик графика жана видео) дагы, учурда да жүзөгө ашырылып жаткан курулуш долбоорлору (Санкт-Петербург шаарынын Дыбенко көчөсүндөгү Ренессанс үйү, Москванын жанындагы Опалиха-3 үйү, Боско үчүн кийим тигүү фабрикасы ж.б.) көрсөтүлгөн.. Мага "Реактордун жанында" сериясы абдан таасир калтырды. Антропоморфизм менен тордун, өзгөртүлгөн тартиптин жана айнектин айкалышы кээ бир көз жоосун алган сүрөттөрдү берет. Архитектор өзү бул жеке берилгендик, фасаддагы толкун сымал мотивдер өзөктүк реактордун элесин дүйнөнү жылытуучу, бирок аны жок кылуу коркунучу катары чагылдырат дейт. Бул энергия адамдын кумарына окшош. Станция храмга окшош, бул жерде унааны кудайга айлантуу темасы дагы бар.
Менин оюмча, келечектеги архитектура үчүн келечектүү болуп көрүнгөн тартип менен айнектин айкалышы салттуу Опалиха-3 шаарчасында ишке ашырылган үйдө, тагыраак айтканда, үйдүн сырткы бөлүгүндө дагы бар. Бул долбоорду Степан Лигартка архитектор Максим Атаянц, Опалиха-3 концепциясынын жана андагы архитектуранын көпчүлүгүнүн автору берген. Айнек тордун чоң бети жарашыктуу оймо-чиймелүү жана фасаддын иреттелген артикуляциясы, менин оюмча, сизге керек нерсе. (Окшош мотивдерди Масловкадагы сүрөтчүлөрдүн үйүнөн табууга болот, бирок Липгарт өзүнүн жеке пластикасына ээ, ал рустикалык оймо-чиймелер жана машина мотивдери менен таразаланган (!) Карниздерде). Айнек көп жарык берет, ал эми буйрук архитектуранын көркөм тутумунда адамдын болушуна жооп берет - жана бул билимге карабастан, ар бир адамдын сезими жана адамдарга жаккан нерсе. Үйдүн сырткы көрүнүшү жөө жүргүнчүлөрдүн деңгээлинде, көздүн жоосун алган деңгээлде жагымдуу жана жагымдуу болот. Дал ушундай сапаттарга ээ имараттар шаарды жаратууга жөндөмдүү.
Селим Омарович Хан-Магомедов пайгамбардын кабарчысы катары1 архитектуранын келечектеги өнүгүшү эки супер-стилдин айкалышы жана бири-бири менен чаңдашуусу деп билдирди: классика жана модернизм. Бул 1930-жылдары болуп өткөн, бирок аягына чыкпай калган жана кайрадан пайда болушу мүмкүн. Ошентип, ал пайгамбарлык кылган. Менден мурун канча, деп сурады Степана, эмне үчүн 1930-жылдар? Анын айтымында, Липгарт Москва архитектура институтунун үчүнчү курсунун студенти катары катышкан Морфоз тобунун өкүлү Том Мейндин лекциясынан башталды. «Анын сүйлөгөн сөзүндө көп нерсе технологияга арналды, бирок адамга болгон мамиле жөнүндө эч нерсе айтылган эмес жана ал бул мамилеге байланыштуу суроого жооп берген жок. Жана мен модернизмди жактырбай тургандыгымды түшүндүм деди. Степан, анын айтымында, Россиянын маданиятына жана тарыхына мүнөздүү болгон чечилбеген карама-каршылыктарга кызыкдар, алар 1930-жылдарда өзгөчө күчтүү болгон. Салттуу жана техногендик техниканын кагылышуусу. Левинсон менен Троцкийдин арт-декосунда, Белогруд менен Бубирдин караңгы архаикасында, андан да мурун Башкы штабдын аркасында жана Пётрдун эстелигинде чагылдырылган баатырдык Петербург архитектурасынын линиясы. Бир нече жолу катуу европалаштырууга дуушар болгон шаардын табияты менен байланышкан оор жүктүн түрткүсү. Анын үстүнө, кээде европалаштыруу бата болуп, дүйнөнү байыткан маданиятты пайда кылса, кээде орус төңкөрүшүндөгүдөй кулап түштү.
Степан Липгарттын көргөзмөсүндө көпчүлүктүн көңүлүн бурган үчүнчү эмгек - ардекош виллаларынын долбоорлору. Айрым коноктор Паллистин эстетикалык эстелиги болгон Маллет-Стивенстин туугандыгын көрүшкөн, бирок Степан Голосов менен Рудневдин чыгармаларынан шыктанган деп ырастоодо. Классикалык антропоморфизм эмес, ритм, музыкалуулук, умтулуу саптары - автор ушуну билдирүүгө аракет кылган, өзүнүн сөзү менен айтканда. Жана акыркы формула: "Бул вилланын кардары сулуу болсо керек."
Акыры, Скрябиндин музыкасынан шыктанган кээ бир күтүлбөгөн кагаз долбоорлору. "Прометей" поэмасын уккандан кийин пайда болгон жарыктын жана түстүн, көлөмдүн жана мейкиндиктин сүрөттөрү, дагы бир ирет баатырдыкты жеңип, ошол эле аталыштагы фантазияда чагылдырылган.
Жалпысынан, заманбап орус архитектурасында идеялардын жетишсиздигинин фонунда (акыркы идеялар - экологиялык парадигма жана Гутновдун НЕРи - 1980-жылдарда болгон - жана модернисттик түзүлүш аларды таштап кеткен, бирок алар жаңы нерсеге келишкен жок), Кри, Дуани жана Жаңы Урбанизмдин Зиберктеринен үнсүз карызга алгандардан башка - тилекке каршы, жарым-жартылай жана эки жүздүүлүк менен - кварталдарда жана аралаш колдонууда) жаш дүйнө архитекторунун пайда болушу кубандырат. Анткени техногендик бутпарастыктын башталышы доорундагы архитектураны гумандаштыруу чындыгында бышып жетилген.
Көргөзмөнүн алкагында "Москвадагы постконструктивизм" экскурсиясы жана "ХХ кылымдын музыкасындагы неоклассицизм" лекция-концерти болду. 22-сентябрда “Степан Липгарт. Баатырды издөө”Санкт-Петербург шаарында ачылат. [1 текстке кайтуу] Григорий Ревзин Хан-Магомедовду өз мекенинде пайгамбардын кабарчысы катары урматташкандыгын айткан. Бир жолу бир аспирант Хан-Магомедов турган үйдүн жанына топ атчандар чогулуп, эртең менен балконго чыкканда: "Салам, пайгамбардын кабарчысы!"
