Аны Мюнхендеги Техникалык Университеттин Архитектуралык музейи уюштуруп, анын экспозицияларын Пинакотек заманбап искусствосунун залдарында көрсөтүштү. Кураторлор ойлоп тапкандай, көргөзмө кайра куруу көйгөйлөрүнүн бардык аспектилерин камтышы керек болчу, демек, бир жагынан коомчулук менен саясатчылардын жана архитекторлор менен мурастарды коргоо жаатындагы адистердин ортосундагы түбөлүк карама-каршылыктан жогору көтөрүлүп, башка жагынан. Албетте, биринчиси, адатта, жоголгон нерсени масштабдуу калыбына келтирүүнү жактаса, экинчиси "кайра жаратуу" маселесине өтө этияттык менен мамиле кылып, ал тургай 1964-жылы Венеция Хартиясында белгиленген алкактан ашып кетти.
Экспозицияда ар кандай реконструкциялоонун 300 үлгүсү камтылган (алардын 85и моделдер, чиймелер, заманбап жана архивдик сүрөттөр менен кошо каралат). Материалдын максималдуу толуктугуна жетишүү үчүн меймандардын назарына бирдиктүү ийгиликсиз долбоорлор сунушталат, мисалы, Майнц базарынын аянтындагы "эски" үйлөрдүн бир катар фасаддары: бул кооздолгон дубал орто кылымдагы соборду элдештирүү үчүн иштелип чыккан Massimiliano Fuksas тарабынан иштелип чыккан соода борбору менен. Бирок кураторлор өздөрүнүн негизги идеяларын актагандан көрө, азыркы мисалдарга анчалык деле кызыкдар эмес: "көчүрмө алдамчылык эмес, факсимиле жасалма эмес, муляж кылмыш эмес, кайра куруу калп эмес". Ошентип, алар дагы деле бир тарапты ээлешет - жана кесипкөйлөр эмес, жөнөкөй адамдар. Алар өз позициясын архитектуранын пайда болушу менен дээрлик бир мезгилде башталган реконструкциянын деталдуу тарыхы менен баса белгилешет. Диний, символикалык, эстетикалык жана саясий себептер башкаруучуларды жана элдерди ибадатканаларды жана сарайларды урандылардан калыбына келтирүүгө жана ар кандай деңгээлде тактык менен калыбына келтирүүгө мажбур кылган. Мунун эң көрүнүктүү жана популярдуу мисалы болуп Синте храмы Исе эсептелет, ал жерде жыгач имараттар ар бир 20 жыл сайын бузулуп, калыбына келтирилет, ар дайым бир эле планга ылайык. Бирок, бул мисал Батыштын менталитетинен өтө алыс, ошондуктан, мисалы, орто кылымдардагы өзүнүн романтикалуу идеяларын жана чексиз дилгирлигин жетекчиликке алып, зыян келтирген Виолет-ле-Дуктун иштерин эскерүү акылдуулукка жатат. биринчи кезекте, анын "ремонттоо" менен көптөгөн уникалдуу эстеликтер, Каркасонго.
Бирок көңүл буга бурулган эмес: тескерисинче, ар кандай калыбына келтирүү жана ал тургай ремейк, илимий көз караштан канчалык кылдат текшерилгенине карабастан, анын көчүрмөсү, ошондой эле заманбаптыктын чагылышы деп эсептөө сунуш кылынат, жоголгон эстелик катары өз мезгилинин чагылышы болгон. Ошол эле учурда, кырсыктын кесепетинен каза болгон эстеликтерди калыбына келтирүү (1902-жылы болгон жер титирөөдөн улам кулап, ысык кууп калыбына келтирилген Венециядагы Сан-Маркодогу Пиаззадагы кампанил сыяктуу), имараттар жана согуш аракеттери учурунда зыянга учураган шаарлар (Варшава жана Роттердам сыяктуу) же Германия менен Италиянын көптөгөн шаарлары жана эстеликтери сыяктуу өз мамлекеттеринин агрессивдүү же кылмыштуу тышкы саясатынан. Ошондой эле, мисалы, Луиджи Снозци тарабынан калыбына келтирилген Швейцариянын Монте-Карассо айылындагы монастырь жана башка үчүнчү "орнотуу" сыяктуу салыштырмалуу "кызыксыз" себептерден улам калыбына келтирүү ортосунда так сызык жок. Афина Акрополундагы Афина-Нике ибадатканасынын сакталып калган сыныктары же Улуу Кытай дубалын активдүү аяктоо. Булардагы, башка көптөгөн адамдардагыдай эле, реконструкциялоонун же реконструкциялоонун негизги максаты - "өркүндөтүлгөн" эстелик өзүнүн негизги функциясын - популярдуу аттракциондун ролун - түпнускасынан кыйла ийгиликтүү (же андан да ийгиликтүү) аткаргандыгында, б.а., туристтерди тартуу.
Көргөзмөнүн бардык көйгөйлөрү, албетте, аны өткөрүү орду менен тыгыз байланышта. Реконструкциялоо жана реконструкциялоо маселеси Германияда дүйнөнүн бир нече жериндей эле курч турат. Бирок бул дайыма эле андай болгон эмес: ХХ кылымдын башында. тарыхый эстеликтерге толгон өлкөдө "калыбына келтирүү эмес, сактоо" деген ураан популярдуу болгон. Экинчи Дүйнөлүк согуштан кийин, кырдаал дароо болбосо да, түп-тамырынан өзгөрдү. Тактап айтканда, 1940-жылдардын аягында Майндагы Франкфуртта жер менен жексен болгон Гетенин үйүн калыбына келтирүү учурунда сот чечим чыгарган: "эсте калаарлык жерлер" менен иштөөдө саясий жана тарыхый жагдайларга көңүл буруп, калыбына келтирбөө бардыгы катары менен (бирок Гётенин үйү, албетте, "реконструкцияланган"). Бирок фашизм жана согуш мезгилинен кийин элдин аң-сезиминде калган травма жоголгон жок; акыркы модернизмдин архитектурасындагы көңүл калуу, барган сайын тажатма жана рухсуз абалды ого бетер күчөттү - жана дал ушул маанайда бомбалоонун натыйжасында талкаланган шаарлар курулган. Ошондуктан, ушул кезге чейин Германияда ремейктерге болгон ички суроо-талап күчтүү бойдон калууда; 1950-жылдары, негизги эстеликтер калыбына келтирилген, 1980-жылдары кичинекейлерге кезек келген, эми алар дээрлик маанисиз долбоорлор жөнүндө олуттуу сүйлөшүп жатышат, мисалы, Берлин менен Потсдамдагы падыша сарайларын калыбына келтирүү (жана биринчи учурда, бул кымбат имараттын максаты толугу менен ачык-айкын эмес) … Ушундай жалпы кайра куруу, бүгүнкү күндү аны менен байланыштырып, коркунучтуу тарыхый окуяларды айланып өтүп, "бактылуу" өткөн күндү кайтарып берүүнү каалагандыгын айкын күбөлөндүрөт. Ошондуктан, балким, экспозиция Дэвид Чипперфилддин Берлиндеги Жаңы Музейди укмуштай реконструкциялаган жерин тапкан жок, ал имараттын тарыхый "тырыктарын" тарыхтын баалуу далили катары сактап калган же британиялык архитектордон гана эмес, ал тургай Венеция Хартиясы 1950-жылы Мюнхендеги Эски Пинакотекти калыбына келтирген Ханс Дөллгаст жаңы бөлүктөрүн материалдык жана стилдик мүнөздө ачык-айкын чагылдырган. Тескерисинче, анын көпчүлүгүн Дрездендин жаңы жасалган Барокко ансамблдери же, мисалы, Мюнхендеги Англис бакчасынын Кытай Пагодасы ээлейт, алар жөнүндө согуштан кийинки мезгилдерди бир нече адам билбейт.
Ошол эле учурда кураторлор реконструкциялоонун маанилүү аспектилеринин бирин (жана шаардын айлана чөйрөсүнүн сапатын калыбына келтирүүнү же сактап калууну) эске алышкан жок. Жаңы салынган курулуштар буга дайыма эле өбөлгө түзбөйт жана бир максатты көздөгөн заманбап имараттар, мисалы, Герцог & де Мейрон бюросунун Мюнхен Фюнф Хёфен комплекси көргөзмөнүн көйгөйлүү чөйрөсүнө таптакыр киргизилген эмес.
Албетте, Германиянын чегинен тышкары ар кандай аспектилерде реконструкциялоо маселеси актуалдуу бойдон кала берээрин моюнга алышыбыз керек: Москвадагы, Киевдеги, Ригадагы, ал тургай Париждеги кырдаалды эске салуу жетиштүү (бирок, Тюйлерини кайрадан жаратуу идеясы Ал жердеги сарайда эрежеден башка өзгөчө шарт бар жана аны ишке ашыруу кыйынга турат). Ошентип, көргөзмөдө көтөрүлгөн тема ал гана эмес, ал тургай толук ачыла элек деп ишенимдүү айта алабыз. Кураторлор бир нерсени бир ооздон так айтышат: реконструкция архитектура менен бирдей куракта, бири болсо, экинчиси өнүгүп, сырткы көрүнүшүн өзгөртөт.
