Профессор Преображенский эмне деп айтпасын, “Известия” түзмө-түз маанидеги биринчи расмий советтик гезит болгон - Петроград Совети февраль революциясынан кийинки күнү биринчи санын чыгарган. Андан кийин Уюштуруучу чогулуш үчүн күрөшүүнү пландашкан, бирок ал таркатылып, борбор которулгандан кийин, алар Москвага көчүп барып, Борбордук Аткаруу Комитетинин жана Бүткүл Россиялык Борбордук Аткаруу Комитетинин башкы басма сөз органы болуп калышкан. большевиктер партиясы «Правдадан» айырмаланып турат. Кандайдыр бир аз кадыр-баркы төмөн болгон, бирок ошол эле учурда ардактуу. Бир нече убакытка чейин гезит Пассионардык монастырдын жанындагы Сытинск басмаканасында басылып чыккан. Бирок гезиттер жаңы бийлик үчүн маанилүү болгон, көп өтпөй, 1924-1925-жылдары, жаңы архитектуралык имаратты долбоорлоо боюнча сынак өткөрүлгөн. Жеңүүчү Григорий Борисович Бархин болуп, уулу Михаил менен биргеликте бир жарым жыл ичинде эски басмакананын жанына Известияга жаңы үй куруп берди. Григорий Бархин толук мааниде революциялык архитектор болгон эмес, ал тескерисинче конструктивизмге кошулган (бирок, көпчүлүгү муну жасашкан, мисалы, ошол эле Иван Фомин). Революцияга чейин Бархин Искусство академиясын аяктап, Роман Клейн менен биргеликте Москва Көркөм сүрөт музейинин неоклассикалык имаратын, азыркы Пушкин музейин курган.
Бирок, башында батышка, Тверской жана Страстной бульварларынын бурчуна курулат деп болжолдонгон жеңүүчү долбоор, Весниндердин Ленинградская Правдасынын белгилүү долбооруна окшоп, он эки кабаттуу мунара болгон.. Мунара 1925-жылы кулатылышы пландалбаган Пассионардык монастырдын коңгуроо мунарасы менен талашып-тартышышы керек болчу. Бирок ошол кездеги "Жаңы Москва" шаарынын Страстной аймагындагы башкы планына ылайык, азыркыдай бийиктикке чектөөлөр күчүндө болчу - алты кабаттан ашык куруу мүмкүн эмес эле. Мунарадан бир гана балкону бар вертикалдуу тепкич жана Тверь көчөсүнө караган бурчунда сааты бар кичинекей лоджия гана калган. Жазуу - "Известия" - натыйжада, туурасынан жайгаштырылган.
Известия конструктивизмдин белгиси болуп калган жок, ошого карабастан, имарат бардык тематикалык колдонмолорго киргизилген жана авангард тарыхынын эстелиги катары белгилүү. Ошол эле учурда, коргоо темасы, биздин күндөрдө көп болуп тургандай, кыйла тар: фасаддар корголгон, ал эми ичинде эң жогорку кабатында Бухариндин гана кеңсеси бар (ал үч жыл гезиттин редактору болгон), Пушкин аянтына караган тепкич, ошону менен … Григорий Бархиндин чөбөрөсү жана эки архитектуралык династиянын мураскери Моисей Гинзбургдун небереси Алексей Гинзбург заманбап архитектура менен реставрацияга, анын ичинде авангарддык эстеликтерге бирдей дилгир болгон, реставрациялоо менен иштешиши керек болгон. Известия. Алексей Гинзбург бир нече жылдан бери Известия кварталында иштеп, жакында эле кирешени калыбына келтирди
Дмитровкадагы Ленкомдун маңдайындагы Тюляеванын үйлөрү, экинчиси Известия, Ситинск басмаканасынын имараты менен иштешкен жана бульвар менен Дмитровка бурчундагы Долгоруков-Бобринскийдин эки кабаттуу үйү дээрлик бүтүп калган. Бул түстүү катардагы "Известия" 1920-жылдардагы жападан жалгыз имарат, авангарддын эстелиги.
Имарат жакшы сакталган жана жумуш башталганга чейин эле оңой таанылып калган. Авангард тамгалары көп өтпөй классикалык сериф менен алмаштырылса дагы; 1920-жылдардагы жаңылык болгон марка да ошол замат алынып салынды. 1990-жылдары имарат кеңселер үчүн ижарага берилген; ушул сыяктуу эле, аны келечекте, ошондой эле 1970-жылдардын аягында кеңейген гезиттин коңшу имаратын пайдалануу пландаштырылууда.
Автордун ниетинин негизги бурмаланган көрүнүштөрүнүн бири, биринчи кабаттагы ресторандардын көчөлөргө кире бериштери тешилген терезелери болгон. Эми бул жерде ресторандар дагы жайгашса керек, бирок Алексей Гинзбург төмөнкү терезе-витриналарды баштапкы көрүнүшүнө кайтарып берди: эми негизги кире бериш аркылуу бир гана кире бериш бар. Төмөнкү кенен терезелер гезит кызматкерлеринин ашканасынын төмөнкү жертөлөдөгү полун жарыктандырууга арналган: азыр башкы фасад менен сейилдегендер, ресторандар отурукташпай жатып, анын мейкиндигин даана көрө алышат. Эки имараттын, көчөнүн жана короонун астында жарым подвал бар; башкы түштүк фасадында гана шыптын алдындагы көчөнү караган кенен терезелерден жана рельеф жогору турган мурдагы техникалык короонун имаратынан чатырлар аркылуу жарыктандырылат.
Калыбына келтирүү, Алексей Гинзбургдун айтымында, археологиялык жана тарыхый эмес, архитектуралык. Ошондуктан, бардык эле элементтер калыбына келтирилген эмес: мисалы, Бархиндин бурчтуу конструктивдик жазуусу, саат сыяктуу, жанданып, бирок чуркоо сызыгы калыбына келтирилген эмес.
Мындан тышкары, имарат бир нече заманбап толуктоолорду алды, айрыкча ортоңку өтмөктөгү жаңы лифттер. Бирок, согуштан кийин имарат буга чейин олуттуу түрдө калыбына келтирилгенин эстен чыгарбоо керек: андан кийин имараттардын ортосундагы өтүү батышка кенен тамбур менен кеңейтилген, ал эми короодо, түндүктөн, подвал менен кошумча көлөм бар болчу кошумчалады. Ошол эле учурда, эшиктер алмаштырылды - ачык сары, Брежнев тибиндеги; лифт фасадга караган башкы тепкич менен алмаштырылган. Согуштан кийинки түндүк кеңейтүүсү бузулуп, анын жер төлөсүндө гана калган. Ал эми имараттардын ортосундагы өтмөктүн узундугу сакталып калган, ал эми шыпындагы укмуштуудай ири кессондор менен кечки тамеки иретке келтирилген.
Бирок, Алексей Гинзбург көптөгөн маанилүү деталдарды сактап, калыбына келтире алды. Мисалы, кабаттардан Metlach плиткасынын сыныктарын - жөнөкөй, ак түстөгү бурчтарындагы көгүш түстөр менен табылган архитекторлор Германияда ушундай нерсеге заказ берип, лобби менен коридордун полун калыбына келтиришкен.
Согуштан кийинки ачык сары түстөгү эшиктердин жана дубал панелдеринин ордуна алар кочкул күрөң түстөрдү, ошондой эле 1920-жылдардын стилине дал келген эшиктин туткаларын тандашкан.
Негизги фасадды караган тепкич өзгөчө көңүл бурат - мейкиндик өтө жарык, тунук, жерге чоң терезелери бар. Сыртынан да, ичинен да бүт имараттын нуру көрүнөт - архитекторлор ага көп көңүл буруп, зер буюмдар менен иштегени таң калыштуу эмес.
Короону караган экинчи тепкич лаконикалык болсо дагы, биринчисинин духунда иштелип чыккан - ошол эле тосмолор, тепкичтин буту астында ошол эле беж түс.
Бирок, башкы фасадды караган витраж терезелеринин баштапкы темирден жасалган тосмолорун калыбына келтирүү процесси өзгөчө оор болду. Тирүү калган баштапкы кашектерге боёктун калың катмары жабылган, аны тазалоо үчүн керамикалык чиптер менен кум чачыраткыч керек болгон; жерде көп топурак пайда болду. "Тизеге чейин" архитектор мойнуна алат. Аларды эки кабаттуу терезелер менен алмаштыруу оңой эле, айрыкча, терезелердин капкактарынын коргоо объектилерине эч кандай тиешеси жок, бирок Алексей Гинзбург чыныгы кадрларды тазалап, эмгекчил болсо дагы, талап кылды. Алардын айрымдарынын абалы начар, алмаштырылды, бирок көбүнчө жогорку кабаттарда. Төмөнкү кабаттардын баштапкы байламталарынын жарымынан көбү, жука жана татаал, тойгузгучтар менен сакталып калган - бул имараттын аныктыгын сезүү үчүн абдан маанилүү.
Байланыштар сыртынан кара, ички тарабы ак түскө боёлгон. Фасаддарда алар жука структуралык торду түзөт, ал эми ичинде мейкиндикти кеңейтүү жана жарыкты күчөтүү үчүн иштешет. Айрыкча, тепкич боз түстөгү шыпыргы таягы, 1920-жылдардагы килейген айнек терезелери, табылган сыныктардан түсү калыбына келтирилген ачык көк түстөгү дубалдары - ички жагынан да, сыртынан караганда өтө жеңил көрүнөт.
Түпкү фасаддын экинчи маанилүү курамдык бөлүгү Григорий Бархин тарабынан сакталган жана кылдаттык менен тазаланган кочкул боз түстөгү терраззит шыбагы. Аны бекемдөө үчүн гидрофобдуу эритмени тандап алуу бир топ убакытты талап кылды: биринчи композициялар дал келбей, түсүн бузуп, аны күңүрт кылып, андан кийин көк же ал тургай жашыл түстөрдү кошту , - дейт Алексей Гинзбург. Акыр аягында, фасады бекемдөө менен бир дагы боз түскө жетишүүгө мүмкүн болду.
Бирок кара боз түстө, кең терезелерден көрүнүп турган ачык ички жасалгалардын аппактыгын баса белгилеп, башкы фасад Бархин имаратынын жанында жалгыз болчу. XIX кылымдын аягы - ХХ кылымдын башындагы салтка ылайык, брандмауэрлер менен короонун фасаддары кыштан калып, кымбат баалуу шыбактарды үнөмдөгөн, деп түшүндүрөт Гинзбург. - Кийинчерээк, согуштан кийин алардын бардыгы майлуу боёк менен боёлгон.
Известия кварталында архитектор кыштагы эски фасаддардын "тарыхый адилеттүүлүгүн" калыбына келтирип жатат. Ошентип, Алексей Гинзбург Тюляеванын үйүн дагы, коңшу сарайын дагы жасады; Ошол эле кыш дубалдары Известияда ачылган, бул коңшулар менен авангарддын ишине окшош жана чындыгында ХХ кылымдын башындагы үйлөргө жакын. Кирпич тазаланып, гидрофоб эритмеси менен жабылган, алюминийдин жаңы желдетүүчү түтүктөрү бийиктикке чейин созулуп, күтүлбөгөн жерден мурунку басмакананын техникалык мыкаачылыгын баса белгиледи. Короодогу согуштан кийинки батыш фасадга гана бейтарап беж боёгу берилген.
Алексей Гинзбургдун кыштан жасалган брандмауэрлер менен жүргүзгөн тажрыйбасында тарыхый реконструкция эң аз роль ойнойт деп айтуу керек - бул сюжет катары кызыктуу, башка эч нерсе жок. Көпчүлүк жарандар байкабай калышат. Бул техниканын колористикалык мааниси, шаарды кошумча күч-аракет жумшабай, фасаддардын түстүү алдыңкы беттери "тигилген", ошондой эле жалпы жаркыраган терракотанын, тирүүнүн негизине салынган., эки кабаттуу Москва имаратын чоюн балкондору менен жана күмүш кылымдын жаркыраган үйүн пролетардык мамлекеттин Советтеринин катаал типографиясы менен бириктирүүгө жөндөмдүү. Биригүү үчүн - жана муну оңой жана түздөн-түз жасоо, сыягы, тымызын классик Григорий Бархин өзүн-өзү өзгөртпөстөн, түшүнүксүз түрдө конструктивизмдин тилин мыкты өздөштүргөн жана "фасад" архитектору бойдон калганы менен, бардык жагынан таланттуу жана абийирдүү. майда-чүйдөсүнө чейин.
Бир сөз менен айтканда, бул калыбына келтирүү абдан кызыктуу тажрыйба, себеби, ал калыбына келтирүүнү эңсеген "тукум кууп өткөн" архитекторго, тактап айтканда, азыркы чоң шартта мүмкүн болгон нерсенин бардыгын ушул жерге калыбына келтирген чоң атасы кургандай эле, абийирдүүлүк менен жасалган. Чындыгында эле, биздин күндөрдө, бул кадимкидей эле, - архитекторлор эстеликтерди түйшүк катары кабыл алышат: же иш процесси татаалдашып кетсе, же дагы деле болсо сактап калуу керек болсо, же абийирибизге жүк болуп, орнотушубуз керек болсо муляж. Көптөгөн архитекторлор авангардга сыйынышат, бул чын. Бирок кимдир бирөө жалаң гана жаңыланат, ал эми кимдир бирөө ошол эле "стилде" анын көчүрмөсүн жаратууга умтулат. Кардарлардын көптөгөн талаптарын аткарып, башкача иштей турган имаратты кайрадан ордуна коюп, түпнускасынын максимумун сактап, ал тургай бир нерсени калыбына келтиргендей көйгөйгө баткан архитектор көп кездешпейт. Бирок натыйжаны оңой эле окууга болот: Пушкинская аймагында Алексей Гинзбургдун аракети менен Москванын жаңы версиясы акырындап өсүүдө. Биз жоготкон шаар. Короону көрктөндүрүп, аркадан аркага чейинки өтмөктөрдү ачканда, биз калыбына келтирилген эстеликти гана эмес, бир нече чакырымдык бороон-чапкындын натыйжасында эмес, бир нече жылдык ойлонулган эмгек менен түзүлгөн атмосфераны баалай алабыз. Бирок кайсынысын күтүүгө туура келет.
Известиянын имараты жөнүндө Бархин Н. Н. макаласын караңыз. Броновицкая китебинде: Москванын архитектуралык эстеликтери. Москва 1910-1935 М., 2012. S. 238-239.
