Большая Дмитровканы бойлоп "Россия" кинотеатрына баратсаңыз, келечекте бульвардын артында штукатурка менен калыпка салынган, сары түстө боёлгон кичинекей үйдү көрө аласыз. Өтүп бара жаткан тажрыйбасыз адам аны ар дайым ушул жерде турганына толук ишеним менен карайт - ушунчалык табигый нерсе, бардыгы "Москва сыяктуу" окшойт. Илгерки заманды сүйгөн адам, мындан бир жыл мурун бул жерде курулуш болгонун билгендиктен, каары кайнап кетет - "дагы бир нерсе бетон менен калыбына келтирилди, атүгүл өзгөргөн пропорция менен!". Кайсынысы туура? Ал эми биздин алдыбызда эмне турат - акыркы жылдардагы "типтүү" Москваны калыбына келтирүү же анын темасындагы архитектуралык фантазия?
Бул жерде, Страстной бульварынын аягында, бир кабаттуу үй бар болчу, ал учурда А. В.га таандык болгон. Бул жерде драматургдун кадимки аялы, француз аял Луиза Симон-Деманч Сухово-Кобылин өлтүрүлүп, анын короосу вагондор сарайынан табылган. Үйдүн адабий легендасы ага тарыхтын жана маданияттын эстелиги катары кандайдыр бир атак-даңк жана статус берген. Бирок 1997-жылы, тогуз жыл мурун, үйдү ошол кездеги ээси "Мосрыбхоз" ААК бузган. Эстелик кулатылгандан кийин, ушул жерге мейманкана куруу пландаштырылган, бул жаңы мейманкана алардын түнкү тынчтыгын бузат деп чочулаган айлана-чөйрөнүн жашоочуларынын кыжырына тийди. Акыры, Capital Group өнөктүгү сайттын ээси болгондон кийин, алар кымбат жана "тынч" кеңсе имаратын курууну чечишкен жана анын долбоорун иштеп чыгууга Николай Лызлов чакырылган.
Ошентип, архитекторлор эстеликти бузушкан жок, бирок эстеликтерди коргоо боюнча комиссия жоголгондорду калыбына келтирүүгө милдеттүү. Мындан тышкары, шаардын борборундагы курулуштун өзү көптөгөн чектөөлөрдү киргизет, жаңы үй жетиштүү деңгээлде "бекем" болушу керек, бирок анчалык деле байкалбайт … ж.б.у.с. Экинчи жагынан, кардарга орун керек. Катуу алкакка түшүп, архитектор, мындайча айтканда, актуалдуу көйгөйлөрдү креативдүү чечүүнүн виртуозуна айланат. Биздин көз алдыбызда ушундай иш турат: бардык шарттар "ооздорунда жылмайуу менен" аткарылган, жана имарат табигый түрдө коңшулардын аласалуу коомуна аралашкан, биз анын кандайча мүмкүн болгонун түшүнгүбүз келет.
Биринчиден, Сухово-Кобылин үйүн бирден-бир жолу калыбына келтирүү болгон жок - тарыхтын жана маданияттын эстелиги үчүн чыныгы нерсе эң маанилүү экендиги айдан ачык, эгер чыныгы үй жоголсо, анда так эмес анын көчүрмөсүн алмаштырса болот. Демек, Лызлов реставрациялоону жалпыланган импровизация менен чектейт: архитектордун каймана сөзү боюнча, бул "цитаталардын цитатасы" - фасаддар 19-кылымдын орто чениндеги башка Москва үйлөрүнүн ченелген жана көчүрүлгөн элементтеринен чогултулуп, "кийилген" "Негизги имараттын корпусунан чыгып турган бетон көлөмү, ал толугу менен өзүнө таандык. Үстүнө жана жалпы гараждарга өтмөктөр менен бириктирилген (имараттын астында терең төрт деңгээлдүү гараж бар). Николай Лызловдун айтымында, Сухово-Кобылиндин үйү эски көрүнгөнгө аракет кылбайт, бирок жоголгон эстеликке адабий шилтеме катары гана бар. Көчөнүн масштабы чоңойгон соң, ал прототипке айланды, ал эми ичинде бир эмес, үч кабат болгон. Совет мезгилиндеги "чыныгы" үйдүн курулгандыгы кызыктуу - короонун кыйырына чейин ал үч кабаттуу болчу. Алгач, алар үйгө ресторан жайгаштырууну көздөшкөн, ал үчүн архитектор чатырдагы деңгээлдеги жайлуу орто аралыкты ойлоп тапкан, бирок имарат толугу менен кеңселерге бериле турган болуп калды, ошондуктан азыр ичиндегилердин бардыгы катаал. жана жөнөкөй.
Кеңсе имаратынын негизги көлөмү, Николай Лызловдун айтымында, нейтралдуу "көшөгө", анын милдети - үйдү алдыңкы планга чыгаруу жана ошондой эле жайдын көпчүлүк бөлүгүн жайгаштыруу, бардыгы болуп 20000 чарчы метр. метр. Анын бийиктиги коңшулаш "мурунку ижара" үйлөрүнүн масштабына так жазылган жана архитектор "коңшулардын" биринин формаларын стилдештирүүдөн баш тарткан (сүйлөшүүлөрдүн жүрүшүндө сунуш кылынгандай): айланадагы үйлөрдүн бардыгы чогулуп, өтө эле алсыз стилдердин топтому, анын ичинде Ф. О. Шехтель жана XIX кылымдагы кадимки имараттар, андан бир аз ары, Пушкин аянтында - "Известия" конструктивдик үйү.
Мотодой компанияда Лызлов имараты укмуштай жөнөкөй көрүнөт. Тартылган тик көлөм, тартылуу күчүн четке каккандыктан, кире бериштин үстүнө ташка айланган, андан кийин тескери бурулган фонтандын геометриялык көрүнүшү катары илинип турат. Кире бериштин бурчтук пластикасы "фондо" конкреттүү тегиздик менен жөнгө салынат, чекиттүү сызыктардын тегерегиндеги четтери тайыз болгондуктан, эфемердик-ичке, жогору жагында - кыска, төмөндө - узунураак, терезе ленталары. Жогорку кабат - кеңселердин өкүлчүлүктүү бөлүгүнүн толугу менен айнектелген террасасы, андан бүтүндөй Москва борборунун укмуштай панорамалык көрүнүшү ачылат.
Кең кеңсе имараты эч нерседен түз сөз келтирбестен, тарыхый имараттарга “ар дайым” тургансып аралашып кеткени таң калыштуу. Жаңы үй өз ордун тар жана түстүү жамаатта тынч кадыр-барк менен ээлейт, ошондуктан метафизикалык даамдан арылуу кыйынга турат - бул үй түшүнүксүз болуп пайда болду окшойт, болгону ошол адам болушу керек эле бул жерде. Бул таптакыр жаңы имараттын айлана-чөйрө менен толук биригишине болгон мындай сезим, тарыхый стилдерди көчүрүп жана стилдештирген имараттардын арасында сейрек кездешет.
Николай Лызлов стилдештирүүнүн кандайдыр бир адаттан тыш ыкмасын колдонгондой сезилет - архитектор өзүн белгилүү бир цитатага басынтпастан, театрдагыдай эле, борбордун жашоочуларынын көзүнө тааныш айкалыштарды колдонуп, айлана-чөйрөнү өзү “ойнойт”. Өзүнүн "обонун" "ноталары" … Лызлов чыгармаларынын арасынан ушул үзүндү колдонулган башка имаратты табууга болот - бул Мяснитскаядагы үй, ал толугу менен мурунку кылымдын имараттарынын учтарынан тургандай. Жаңы үй "тарыхый стилге" көнбөйт, бирок жок тарыхты туурайт - көчө бар болчу, үйдү коңшулар кысып алышкан, андан кийин айланадагы нерселердин бардыгы бузулуп, бирок ал ошол бойдон кала берди, эми ар кимге өзүнүн мурун жашырылгандыгын көрсөтүүдө акыркы дубалдары.
Страстнойго кайтып келсек, 19-кылымдын тегерегиндеги чакан үйдүн тегерегинен жана анын артындагы айнек-бетон вертикалдарынан Москвага мүнөздүү эмне бар? Жөө жүргүнчүнүн көз карашы кадимкидей эле "көшөгө" көрүнүшүнүн бүдөмүк тааныш формаларынын үстүнөн тайгаланып, кырдаал башынан аягына чейин коюлганына шек санабай, байкоочу өзү "Москва жана москвалыктар" темасында пантомиманын катышуучусу болуп калат..
