Үйлөр кышка арналган - Сергей Скуратовдун айтымында, ал бул материалды метрополитен шартына эң ылайыктуу "Москва" деп эсептейт. Кадалдын белгилүү тунарлыгын түстөр жеңип чыгат: компьютердеги атайын алгоритм боюнча эсептелген фасаддардын колористикасы бир тондон экинчи тонго тегиз градиенттик өтүүлөрдү колдонуп, капталган кыштын үч түрүн, терракотаны, шифер бозун бириктирет жана кара күрөң. Ошол эле учурда, эки имараттын жалпы түсү бир аз айырмаланат - сайттын тереңдигинде турган кичинекей көлөмү, күрөң жана боз түстөрдүн күңүрт айкалышын алган. Башка дененин түсү жеңилирээк, бул жерде күрөң чачыраткан боз теракоталар басымдуулук кылат.
Кирпичке болгон мындай тазаланган мамиле бул, адатта, татаал эмес, материалды айлана-чөйрөнүн жана контексттин темасын өнүктүрүүнүн баштапкы чекитине айландырат, автор ушунчалык татаал жана ар тараптуу түшүнөт, анткени "контекст" деген сөз өзү келип чыгат бул жерде кандайдыр бир жол менен келгин болуу, алда канча ылайыктуу, гений локустун автору жакшы көргөн "Рухтун орду". Сергей Скуратовдун окуясынан көрүнүп тургандай, имараттар ушундан улам терең жана жеке тажрыйбанын натыйжасы экендиги айдан ачык көрүнүп тургандай, Москва үчүн көптөн бери эскирип, кыйноого салынган тема сыяктуу сезилет.
Эки элиталык үй курула турган жер, Ильич аянтынын аймагында, "бүкүр көпүрөнүн" маңдайындагы Яуза жээгинде жайгашкан. Рублевский музейинин - Андроников монастырынын алыскы жакындыгынан тышкары, бул жерлердин калган бөлүгү бир кезде алгачкы өндүрүштүк имараттардын үй-бүлөсү болгон, бул төрт бурчтуу кыштан курулган имараттар Скуратов курулуш жүрүп жаткан жердин жакынкы чөйрөсүнүн эң кызыктуу бөлүгү деп эсептейт. Азыр заводдун эски имараттарынын жанында, кыштан курулган бир гана имарат бар.
Бул жерде сюжеттин кызыктуу бурулуштары бар: үйлөр, өткөн кылымдын заводдук кирпич стилине окшоштугунан алыскы (!), Акыркы ондогон жылдарда пайда болгон эски заводдорду эмес, азыркы "чатырларды" стилдештирген. Батыштан арзанга чейин, абройлуу турак жайга айланды. Натыйжада псевдо-лофттор сыртынан фабрика залына окшошот, бирок анчалык деле эмес - күтүлбөгөн ностальгиялык нотаны колдонуп: кайдасыз, пролетардык революциянын борборлоруңуз? - архитектор аны укмуштай иштеп чыгып, бизди бүгүнкү күнгө жеткирет.
Узун бойлуу, "фабрика" терезелери люкс "француз" терезелери болуп, полдон шыпка чейин, андан да көп - имараттардын биринде полдун деңгээлиндеги айнек бети бүтпөй, шыптардын үстүнөн өтүп, байкоочуну чаташтырат жана фасадын калыбына келтирүү. Ичинде эч кандай пол жок, же мүмкүн эмес, жука деген сезим бар, анткени терезелер бурчтарга жакын жайгашкан жана көбүнчө бири-бири менен биригип, кооз тик гирлянддарды түзөт. Дагы бир "мезгилдин белгиси" эки имараттын кичирээк дубалдарынын бир аз кыйшайып кетиши: анын бурчу Тесинский жана Серебранический деген эки жолдун кесилишине кеткен жерде, дубалдар кварталга "сылык" бурулуп кетишет, же кимдир бирөөнү өткөрүү, же кесилишинин мейкиндик динамикасына көнүү.
Дагы бир өзгөчөлүк, Сергей Скуратов айткандай, эки үйдүн тең чатырлары ылдый түшүп кеткен. "Булар жинди эки башпаанек" деп жазат автор. Чындыгында эле, дубалдардын бир аз кыйшайып кетиши эки чатырдын кыйшаюусунан жаңырып турат, бул айрыкча дарыяга караган алдыңкы фасаддарда байкалат. Жалпысынан, эки үй тең бир имаратты экиге бөлүп, "бөлүп-бөлүп", сайттын ар кайсы бурчтарына "түртүп жиберген" геологиялык катаклизмден аман-эсен өткөндөй сезилди - ал тургай, күнөө тең эмес, бир жагынан стилобат protrusion, экинчи жагынан - консоль. Жер кыртышынын гипотетикалык жылышы чатырларды жана дубалдарды "кыйшайтып", терезелерди "бийлеп", бир фасадда - балкондордун тунук-күзгү призмаларын кыш массивинен "түртүп" чыгаргандай болду.
Чатырдын күтүлбөгөн капталдары дагы бир максатты көздөйт - алар архитекторго биздин үч өлчөмдүү мейкиндик жөнүндөгү күнүмдүк идеяларыбызды чаташтырууга жардам берет. Ийилген сызыктардын ойнолушун байкап, кээ бир көз караштардан алганда, параллель түз сызыктар аралыкта жакындашуунун ордуна, бөлүнүп-жарылып, көрүүчүгө жакын жерде кезигишип, ал өтүп бара жатып, эрксизден талаага түшүп калат. салттуу иконанын мейкиндигине багытталган түз эмес, тескери келечектин аракети. Анын үстүнө, бул сезимди автор дагы ишке ашырат, анын милдети бизди жердин тарыхына тереңирээк жана байыркы "фабрика" ассоциацияларына караганда тереңирээк киргизүү, бирок түшүнүксүз, ишарат жана түшүнүүнү жана көргүсү келгендер үчүн гана.. Новгороддо "маданий катмардан" айрым храмдар казылып бүткөндөн кийин пайда болгон псевдо-казуу, ушундай эле максатты көздөйт.
Албетте, жердин генийине бардык көңүл буруу менен, үйлөр бул аймакта дээрлик жоголуп кеткен тарыхый контекст менен биригүүгө аракет кылышпайт, алар көрүнбөгөндөй түр көрсөтүшпөйт жана өздөрүнүн "жергиликтүү" кейпин кийишпейт. браундер, бирок алар өзүлөрүн күзгү айнек менен тосушпайт. Булар Лондондун айрым аристократтары - өнөр жайы өткөн, кынтыксыз сыпайы, кымбат, бирок токтоо, кызыктуу нерселер менен, бирок чегинде. Москвада мындайлар азырынча сейрек кездешет.
