Островский аянтындагы алты жылдыздуу мейманкананын долбоорун ишке ашыруу менен эпос 14 жылдан ашык убакытка созулган. Ошондой эле, шаардын тарыхый борборундагы мындай көрүнүктүү сайттардын артында көп кездешкендей, бул жерде архитектуралык көлөм жана стилдеги маселелер бир-эки жолу укуктук жана каржылык маселелерге жол берген. Мейманкана Аничков сарайына (Пионерлер сарайы) жанаша турган коомдук бакчанын бир бөлүгү болгон жерге курулган. 1994-жылы 0,3 гектар жер жеке менчикке сатылып алынып, андан кийин он жылдын ичинде, көрө албастык менен, бир өнүгүү компаниясына, андан кийин экинчисине кайра сатылып кеткен. "Евгений Герасимов жана Партнерлор" семинары башынан бери башкы дизайнер катары катышкан, бирок долбоор бир нече жолу түп-тамырынан өзгөртүлүп, жаңы кардарларды дагы, KGIOP дагы канааттандырган жок.
Евгений Герасимов Александринканын жакынкы коңшусунун долбоорун түзүүгө макул болуп, ал эмне кылып жаткандыгын жакшы түшүнөт. Бирок, ал үчүн KGIOP төрагасынын орун басары Борис Кириков эң жакшы формулировкалаган: "Бул жерге эмне курулбасын, ызы-чуу болот". Доминик Перронун Алтын Куполу пайда болгонго чейин Санкт-Петербургдун басма сөзү мейманкананы "шаардын тарыхый бөлүгүндөгү эң чуулгандуу долбоор" деп атаганга чейин, чынында эле, жогорку деңгээлдеги сыноолор жетиштүү болду. Жука, стилдүү жана токтоо неомодернизм үчүн кечирим сураган Герасимов алгач Карл Россинин архитектурасы менен заманбап тилде диалог жүргүзүүнү сунуш кылган. Мейманкананын биринчи версиясы - сегиз кабаттуу боз жылмаланбаган таштан курулган имарат, анын үстүнкү толук айнектелген эки полу бар. Бул коомчулуктун катуу сынына кабылды, бирок акыры KGIOP бул долбоорду жактырып, даярдык иштери жеринде кайнап баштады. Мыйзам чыгаруу жыйынынын депутаттары күтүүсүздөн Александринский театрынын жанындагы ызы-чууга көңүл буруп жатышканда, куруучулар пайдубалдын чуңкурун казып бүтүп жатышкан. Алардын арасында күтүлбөгөн жерден архитектураны билгендер бар болчу жана губернатор Валентина Матвиенконун ысымына шаарга, албетте, мейманканалар керек экендигин, бирок ошол конок үйдүн архитектуралык чечими "кабыл алынгыс" деп ачык кат жиберилген. Бул окуядагы эң күлкүлүү нерсе, натыйжада шаардык бийликтин эмес, алар ыйгарым укук берген КГИОПтун эмес, эл өкүлдөрүнүн, бирок курулуштун кардарларынын өзүлөрүнүн сөгүшүнө реакция жасашты. Дал ошол учурда (2005-жылдын июль айында) Индонезиянын Sampoerna компаниясы мейманкананын курулушун каржылоо үчүн келишим түзүп, архитекторго тез аранын ичинде долбоорду кайталоо өтүнүчү менен кайрылган. Формалдуу түрдө Герасимов аны четке кагышы мүмкүн, анткени анын колунда KGIOP ырахаты бар болчу, бирок архитектор күтүлбөгөн жерден кесипкөй кумарга ээ болду. Модернизм сизге Россияга татыксыздай сезилеби? - Мейли, анда историализмди ал! Аянтта, авторлордун өзүнүн сөзү боюнча, "италиялык палаззо" пайда болду. Мындан тышкары, ансамблдин кабылдоосун жакшыртуу үчүн Герасимов мейманкананын бийиктигин 30дан 27 метрге түшүрүп, бир кабатын курмандыкка чалган.
Имаратта так прототип жок, бирок анын булактары оңой эле табылат: бул 16-кылымдын башындагы Флоренция, Висентина жана Рим сарайлары. Алардын XV кылымдан мурункулары үч горизонталдык яруска бөлүнүп, рустика менен капталган. Жогорку Ренессанс бул схемага терезелердин, капталдагы проекциялардын жана скульптуранын ортосундагы пиластерлерди же мамычаларды кошкон.
Палазцо Евгений Герасимовдо дагы, үчүнчүсүндө дагы бар. Бирок ал Ренессанстан эритменин кургакчылдыгы менен айырмаланат - жука сызыктар, тегиз рустик. Ошондой эле бул бизди тарыхизмге жакындатат. Ырас, 19-кылымдын аягында буйруктардын суперпозиция эрежелери дайыма эле так сактала берген эмес. Бул жерде бардыгы өтө кылдат: төмөнкү катмары орой жана "эркек", муну атлантикалыктардын чыгып турган рустикасы жана фигуралары көрсөтүп турат; экинчиси - ионикалык жана "ургаачы", ал балюстрада жана ага ылайыкталган баш калаада турган айкелдер менен көрсөтүлөт; үчүнчү деңгээл - коринфтик, башкача айтканда, иондукка караганда жеңилирээк. Төртүнчү ярус - чердак; ал ого бетер жеңилдетилген - айнектелген, четинен жылдырылып, бир катар ичке жана сейрек кездешүүчү мамылар менен капталган. Үйдүн бул бөлүгү заманбап тегине, ошондой эле көлөмүнө жана терезе алкактарына чыккынчылык кылат.
Имараттын калган бөлүгү анын жалпыланган прототипине - историзмдин бир бутагынын бири болгон "Ренессанс стилине" абдан жакын. Карл Россинин Империя стилин туурабай турганы маанилүү, бирок анын алгачкы эскиздеринин бири чындыгында эле Александринканын гипотезалык канатына окшош болгон. Жыйынтыгында, авторлор кыйла ишенимдүү жана "контексттик" жолду тандашты: салыштырмалуу айтканда, алар Россиядан кырк-элүү жылга жакын артка чегинип, 19-кылымдын аягындагы тарыхый имараттарды туурашкан.
Ушул учурда, Санкт-Петербург шаарында Ренессанс палазцосуна окшогон бир нече имараттар курулуп жаткан. Эреже боюнча, бул сарайлар болгон, кээде - турак үйлөр, палазцого окшоштук жашоо үчүн ылайыктуу деп эсептелген. Белгилей кетсек, азыр белгилүү прототиптер - XV-XVI кылымдардагы италиялык сарайлар мейманкана катары көп колдонулат. Ошентип Евгений Герасимов "тарыхый мейманкананын" иконографиясына так кирди. Бир сөз менен айтканда, палаззо темасына кайрылуу кыйла логикалуу көрүнөт.
Бирок бул Островский аянтындагы имараттын эң таң калыштуусу эмес. А - тандалган стилде чөмүлтүлүүнүн кылдаттыгы жана таштын фасаддарын сапаттуу жасоо, карниздерди жана скульптураларды оюу. Тарыхчы бир кыйла анык болуп чыкты. Мындан тышкары, Александринкага жакын жерде (белгилүү Аничков сарайына жана Росси көчөсүнө кошумча) 19-кылымдын аягындагы имараттар бар - эки жакын үй курулуп бүттү, бири "орус" стилинде, экинчиси - бардыгы ошол эле "Ренессанс". Евгений Герасимов мейманканасы алардын заманбаптарына окшош - олуттуу түрдө ката кетирип алсаңыз болот.
Бүгүнкү күндө мейманкананын имаратында оператордун белгиси жок (кризиске байланыштуу ал дагы эле алынууда), бирок ичинде бүтүрүү иштери уланууда. Бул жерде, биринчи кабаттын айнек терезелеринин артында жумушчулар жылтылдашат, балким, ушул гана имараттын чыныгы жаштыгына, андан кийин өтүп бара жаткан адамдардын көңүлүн буруп, аларга чыккынчылык кылат. Элдердин басымдуу көпчүлүгү "Бул имарат качан курулган?" - ишенимдүү жооп берет: "Илгертен". Жалган тарыхый муляждар, сиз билгендей, мындай таасир калтырбайт. "Шок" реконструкциясынын алтын тиштери, эреже катары, бир чакырым алыстыкта көрүнөт жана Евгений Герасимов нюанстардын кылдат оюнунун жардамы менен башкарган нерсени жасай албайт - жаңы том мурунтан эле ажырагыс бөлүгү катары кабылданып келген Островский аянтынын.
