Жан Нувельдин сайтында Париждеги Филармония дагы эле курулуп жаткан деп белгиленген. Мындай масштабдагы долбоорду бүтүрүү ар дайым кыйын, бирок филармония архитектордун дымактуу планы гана эмес, эпоско татыктуу салгылашуу. Бул салгылашууда катышуучу компаниялардын архитектуралык улуулугу, мамлекеттик саясий дымактары жана каржылык прагматикасы чогулду. Париж филармониясы тарыхый, ошондой эле жазуучу чоң үмүт арткан Nouvel долбоору үчүн жеке мааниге ээ деп пландаштырылган. Бирок архитектор, өзү айткандай, анын планын бузган, дайыма шашып бараткан технократтардын курмандыгы болгон.
Жан Нувель филармониянын ачылыш аземине 2015-жылдын 14-январында эрте келди деген негизде бойкот жарыялаган. Тактап айтканда, Бельгиянын Belgometal VN фирмасы менен болгон кыйынчылыктардан улам, фасад катуу бүтпөй калган, аны ишке ашырууга жооптуу жана соттук териштирүүлөрдөн кийин сайттан чыгарылган. Ошол эле учурда, архитекторду ар тараптан айыпташты. Долбоордун баштапкы "бааланбай калышы" жана анын натыйжасында бюджеттин асманга көтөрүлүп кетиши Bouygues курулуш компаниясын 2013-жылдын сентябрь айында долбоордун автору менен кеңешпестен бир катар чечимдерди кабыл алууга мажбур кылды. Натыйжада, имаратта жана анын айланасында көптөгөн кемчиликтер пайда болду.
Париж филармониясы Николя Саркозинин тушундагы негизги маданий жай жана Чоң Париж планынын компоненттеринин бири катары ойлоп табылган. Долбоордун баасы 2006-жылы архитектуралык сынактын жыйынтыгы боюнча 136 миллион евронун тегерегинде аныкталган, ал эми 2012-жылы ал болжол менен 386 миллион еврону түзгөн. 2015-жылы Аймактык Аудит Башкармалыгы (КБК) тарабынан жүргүзүлгөн эсептөөлөргө ылайык, акыркы сумма 534,7 миллион еврону түзгөн - бул баштапкы суммадан төрт эсе көп. Эсеп палатасы өз отчетунда бир катар бюджеттик кайра баалоолор жана курулуштун создуктурулушу курулуштун сапатсыз жүргүзүлгөндүгүнөн улам келип чыккандыгын, бул көптөгөн катышуучулардын күнөөсү деп түшүндүрдү. CRC кызматкерлери ошондой эле Париждин мэриясын долбоордун ушул түрүн каржылоонун "жетишсиз" жолун сынга алышты. Ушул максатта шаар Société Générale банкынан салыштырмалуу төмөн пайыздык чен менен 158 миллион евро насыя алган. Ошол эле учурда, көбөйүп жаткан чыгымдарды жабуу үчүн мэрия ассоциация түзүп, ал мамлекеттик дотация менен эсептелген. Акыркы сумма 234,5 млн. Отчет жарыялангандан кийин оппозициядагы республикачылар шаар бийлигин "алгач долбоордун баасын алдап кетти" жана карыздын чыныгы көлөмүн жашыруу үчүн ассоциативдик түзүм түздү деп айыпташты.
Кошумча мамлекеттик каражаттарды тартуу ар тараптан терс реакцияны жана айыптоолорду жаратты. Бүгүн дагы бул маселеге мамлекет (долбоордун 45% ын төлөгөн), же Париж шаары (45%) же Иль-де-Франс аймагы (10%) дагы кайрылгысы келбейт. Ал эми бийликтин коридорлорунда болуп жаткан окуялар боюнча айыптоо архитекторго жүктөлгөн. Жан Нувель ашыкча каржылоо боюнча дүйнөлүк рекорддун ээси, "мамлекеттик акчаны жек көргөн" адам катары белгилүү. 2013-жылдын жазында Нувель Филармониядагы кырдаал боюнча коңгуроо кагуу үчүн президент менен байланышууга аракет кылган, бирок анын алдындагы Елисей сарайынын эшиктери ачылбай, Франсуа Олланд менен жолугушуу болгон эмес. Ошол эле учурда, Нувельди айыптоо акын же перфекционист эстет катары уланды, ал бир нерсени өзгөртүүгө чексиз муктаж болду, ал эми көйгөйлөрдүн себептери такыр башка чөйрөдө.
Ошентип, өкмөт жана мэрия тарабынан сунушталган кардарлар коомдук жумуштарды көзөмөлдөө мыйзамын (МОП) аттап өтүп, долбоорду башкарууну жеке компанияга тапшырышкан. Курулуш учурунда Буигу жумушту архитекторлор тарабынан бекитилген долбоорлорсуз жүргүзгөн. Бул мыйзамды бузуу, кардарлар атайылап көз жумуп, текшерүү процессин максималдуу 14 күндүк мөөнөткө чейин чектеп, курулушта иштеген архитекторлор барган сайын көбөйүп бараткан документтерди жактырган жок, жана 14 күндөн кийин курулуш компаниялары өз алдынча чечим кабыл алууга укуктуу болушкан. Nouvelдин командасы үчүн, жерди кыдырып көрүү "сюрприздердин" булагы болгон: курулуш жүрүп жатканда, күтүлбөгөн жерден долбоорго кирбеген элементтер пайда болгон. Мисалы, курулуш жүрүп жаткан жерде тез эле куюлган 800 тешиги бар бетон блоктору табылды. Чоң Залдын шыбын көтөрүп турган темир устундар аларга асма акустикалык панелдерди - "булуттарды" жайгаштырууга ылайыксыз болгон. Ушул бузулган иштердин баарына филармониянын жетекчилиги күнөөлүү болгон, анткени долбоорду тез арада бүтүрүү үчүн архитекторлорду курулуш көзөмөлүнөн атайылап четтетишкен.
Жан Нувель "Фигаро" журналына мындай дейт: "Мен өзүмдүн курмандыгым болгон укмуштуу линчингдин бетин ачкым келет". "Мен башкаруунун мүмкүнчүлүгүнүн жоктугуна карабастан, кеменин капитаны бойдон калгам." Филармониянын долбоорунун эң көп сынга алынган компоненттери болуп, имараттын чатырына жалпы кирүү (толугу менен курулуп бүтпөй, 2016-жылдын сентябрь айында гана ачылган), фасад воронка сыяктуу айланып турганы, фасаддагы жеңил жарнама тактасы (экраны эми экинчи жагына жайгаштырылып, байкалбайт) жана Чоң Залдын жыгач эмеректери - жалпы бюджеттин 6 пайызын гана түзгөн.
"Биз алгач туура эмес курулуш наркынан баштадык" деп түшүндүрөт Жан Нувель. "Бул ири мамлекеттик долбоорлорду баалабай калган француз оорусу." Филармониянын Заха Хадиддин конкурстук долбоору, убакыт көрсөткөндөй, 300 миллион евро бюджетти реалдуу көрсөткөндүгү калыстар тобунун кароосуна дагы кабыл алынбаганы - бул болжол менен ашыкча чыгымдын айынан болду.
Бул долбоордун негизги жоготууларынын бири Жан Нувель өзүнүн башкы өнөктөшү жана финансылык маселелер боюнча жооптуу Мишель Пелисьердин кеңсесинен кетиши болду. Дал ошол адам 1990-жылдары Нувелди банкроттон сактап, кийинки 20 жыл ичинде гүлдөп-өнүгүүсүн камсыз кылган. Париждеги филармониянын долбоордук менеджери - Патрис Жануэль менен болгон мамилеси оор болгондуктан, ал курулушка катышпай, 2012-жылдын декабрь айында кетүүнү туура көргөн. Нувель менен Жануэль биргелешип бир долбоор курганына карабастан,
Quai Branly музейи, мындай учурда, мамилелер ушунчалык начарлап кеткендиктен, филармониянын жетекчилиги архитектор менен келишимди бузууга аракет кылган. Жаңжал келишимге кол коюудан башталган, анда архитектордун акысынын өлчөмү Жануэлдин кысымы астында аныкталган. "Алар менден акы алышты, эгер мен макул болбой койсом, менин ордума Рензо Пиано отурат деп түшүндүрүштү", - деп эскерет Нувель. Жануэл архитектордун курулуштун убактысын жана бюджетин кайра карап чыгуу боюнча сунуштарына кескин баш тартуу менен жооп берди. Филармониянын менеджери менен сүйлөшүү жүргүзүү үчүн архитектор өзүнүн өнөктөшү жана досу Мишель Пелиссьерди жиберип, ал эч кандай керемет жасаган жок, бюджеттин аз гана өсүшүнө жетишти. Нувель Филармониянын режиссерлору менен кутумга баргандыгы үчүн Пелиссьерди жемелейт. "Бизге 118 миллион 12,5% эмгек акы төлөнгөн, мындай курулуш үчүн бул төмөн пайыз, ал 16% же 17% болушу керек" дейт архитектор. Ошол эле учурда, кардарлар, Маданият министрлиги жана Париж шаардык мэриясы, мамилелерди сактап, чөгүп бараткан кеменин тешиктерин жамап салууну каалашкан. Курулуш жай илгериледи, анткени кыскартылган мамлекеттик бюджеттин, архитекторлор жүргүзгөн сапат үчүн күрөштүн, курулуш компанияларынын оор консорциумунун кызыкчылыктарынын жана аба ырайынын кыңыр иштеринин ортосунда компромисс табуу керек болчу.
"Филармония" сөзүндө түшүнүктүн эки компоненти бар: "сүйүү" - филео жана "гармония" - гармония. Нувель бул метафораны долбоордун тиркеме текстинде колдонуп, аны шаар менен, Парк де ла Вильетта менен, Кристиан де Портампарканын Музыка музейи жана айланма жол менен "ырааттуу гармониянын" оюну катары сыпаттаган. Париждин жарыгы менен шайкештик, ал жерде "боз булуттардагы нурлар, жамгыр … Архитектура алюминий менен капталган тротуарлардын бетинде жылмакай рельефтин жардамы менен жаралган жалтырак чагылуулардын, жалтырактардын курамы катары Эшер графикасынын стили "- Нувель өзүнүн долбоорун ушундайча сүрөттөйт. Имарат сыртынан 340 миң алюминий "канаттуулары" менен капталган, алардын каптоосу дагы эле толук бүтө элек.
Нувель Филармонияны өзүнчө имарат катары эмес, Ла Вилетттеги парктын уландысы болгон дөңсөө имарат катары ойлоп тапкан. Бул 37 метр бийиктиктеги шаардын тегерек панорамасын байкоо үчүн байкоочу палубага окшоп көтөрүлүп чыга турган жасалма тоонун бир түрү, белведера. Бул Париждин түндүк-чыгыш бөлүгүндө уникалдуу перспективаны жаратат, ал жерде Лес Инвалиддердин куполу, Эйфел мунарасы, Монмартр адыры жана Сакр-Коур чиркөөсү шаар четиндеги заманбап имараттар менен визуалдык диалогго киришет. Жасалма дөбө идеясынын дагы бир белгилүү метрополия паркы - Буттес-Шаомонт менен жалпылыгы бар жана ошондой эле Ла Вильетттин автору Бернард Чуминин горизонталдуу баш калкалоочу жайлар жөнүндөгү идеясын улантууда.
Филармония Париждин чыгыш тарабында, шаар менен чет жаканын ортосундагы чек арада жайгашкан жана Нувельдин планы боюнча, калктын ар кандай катмарларын өзүнө бириктириши керек. Филармониянын имаратынын фасадына интеграцияланган санарип экран Париждин чет жакаларынын көрүүчүлөрүн өзүнө тартып, тегерек жолдун чет жакасынан - Периферия бульварынан концерттерди жарыялашы керек болчу. Азыр ал негизги кире бериште жер деңгээлинде жайгашкан жана дээрлик байкалбайт.
2400 угуучуга ылайыкталган Улуу Филармония өзгөчө көңүл бурууга арзыйт. Акустиканын эң акыркы түрүн чагылдырган жана дүйнөдөгү эң ири симфониялык оркестрлерди өткөрүүгө жөндөмдүү чоң мейкиндик болот деп пландаштырылган. Ошол эле учурда, ал Париж шаарынын жана Француз мамлекетинин академиялык музыка боюнча концерттик залдардын арасында дүйнөлүк статуска ээ болууга болгон умтулуусун чагылдырган. «Дирижер менен эң алыскы угарман ортосунда болгону 32 метр бар! Бүткүл дүйнөдө мындан мыкты нерсени элестетүү кыйын », - дейт Филармониянын учурдагы директору Лоран Бэйл шыктануу менен.
Бул долбоорду ишке ашыруу үчүн, Нувель алдыңкы эл аралык акустиктердин, Жаңы Зеландиянын үн изилдөөчү Гарольд Маршаллдын жана жапон инженери Ясухиса Тойотанын колдоосуна ээ болду.
Филармониянын курулушу жөнүндө сөз болгондо аты-жөнү унутулуп калган архитектор, Чоң зал долбоорунун автору Брижит Метра. Бул иш ага банкроттун босогосунда тургандыгына жана архитектуралык пландарын курулуш компаниясы анын макулдугусуз колдонуп келген. Метр, сот жараянына чейин эле, Нувель анын иштеп чыгууларын уурдаган жыгач иштетүүчү компанияга каршы сотко кайрылган жана ага толук төлөм эч качан төлөнгөн эмес.
Париж филармониясын түзүүнүн башкы демилгечиси 2016-жылы январда каза болгон француз композитору Пьер Булес болгонун баса белгилөө керек. Ал Франциянын борборунда симфониялык оркестр үчүн толук кандуу концерттик зал түзүү үчүн 30 жылдан бери жүргүзүп келе жаткан күрөшүн жана анын себептерин эскерип: «Парижде биз негизинен театрларда - Chatelet же Champs Elyseesде ойнодук. 1920-жылдары курулган Pleyel концерт залы толугу менен акустикалык ийгиликсиз болгон."
1980-жылдары Булез театр, опера жана филармония бириккен Париждеги Нью-Йорк Линкольн борборун көбөйтүүнү кыялданган. Бул долбоор Ла Вилетт паркы үчүн Кристиан де Портампарк тарабынан курулган, "Композитор пландаштыргандан бир аз кичинекей масштабда гана курулган" Музыкалык шаар "болгон. Анын ичине 800 кишилик зал, консерватория жана ресторан гана кирет. Портзампарк акыры филармонияда өткөн сынакта жеңишке жетип, өз долбоорун аягына чыгарат деп үмүттөнгөн, бирок "шедеврди" жаратуунун кооз окуясы үчүн мурунку ийгиликсиздиктер туура келбейт. Архитектор калыстар тобунун мүчөсү болуп тандалып, анын сынакка катышуу мүмкүнчүлүгү жокко чыгарылды, бирок ал ушул мүмкүнчүлүктү талап кылып, уттуруп койду.
Бастилия Операсы долбоорунда чоң концерт залы пландаштырылган: Франсуа Миттерандын саясий идеясы эл үчүн опера жаратуу болгон. Булездин айтымында, бул дагы бир музыкалык мүчүлүштүк болгон, анткени театр тез эле курулган. Франциянын Президенти Бастилия операсынын ачылышын 1989-жылы 13-июлда Улуу Француз революциясынын эки жылдыгынын мааракесине тушташтырууга шашкан. Булес көңүлү калбай мындай деди: “Саясатчылардын убактысы тар болуп жаткан мезгилде биз өзүбүзгө өзүбүз киришибиз керек болгондо, биз долбоордун негизги маанисин жоготобуз. Акустика ийгиликсиз болуп чыкты. Опера Бастилия залында ырчыларды укпайбыз деди. Дагы бир топ жылдар бою Пьер Булез бийликке жана коомго ачык-айкын нерселерди жеткирүүгө аракет кылган: эгер Париж эл аралык музыкалык жашоого катышууну кааласа, заманбап оркестрлер чоң филармонияга муктаж.
Nouvelдин имаратын жаратуудагы бул чоң долбоордун аянычтуу тагдырынын прологу катары көп нерсени түшүндүрөт. Бирок, болуп өткөн окуя таптакыр жаңылык эмес: башка ири архитекторлордун ушул сыяктуу долбоорлорун эске салсак жетиштүү: "түбөлүк", дагы деле болсо курулушу бүтө элек
Гамбургдагы Герцогдогу Эльба филармониясы жана Меурон же Лос-Анджелестеги Франк Гехри Уолт Диснейдин концерттик залы өзүнүн укмуштуудай кеңири бюджети менен.
2015-жылдын январь айында Париж филармониясынын ачылышы Франция үчүн оор учурга туш келди - Charlie Hebdo гезитинин редакциясы тарабынан жасалган теракт. Ошондуктан, Жан Нувель басма сөз беттеринде айыптоочу билдирүүлөрү менен жигердүү сүйлөбөй, иштеши керек болгон оор шарттар жөнүндө айтып, кийин гана бул маселеге кайтып келди. Париждин Жогорку Регионалдык Сотуна доо арыз менен архитектор акчалай компенсацияны эмес, имаратты баштапкы пландарга ылайыктап, калыбына келтирүүнү талап кылды. Болбосо, Нувель өзүн Париж филармониясынын архитектору деп айтууга тыюу салып, авторлуктан баш тарткан. Сот иши, долбоордун 26 айырмачылыгына байланыштуу, алар автордун пикири боюнча, имараттын маанилүү структуралык компоненттери болуп саналат. Бул концерттик залдын ички кабыгынын каптал материалы, парапеттер, фасаддын айрым бөлүктөрү жана имараттын айланасында сейилдөөчү, архитектордун уруксатысыз өзгөртүлгөн. Архитектор ошондой эле филармонияны анын макулдугусуз фойенин жалпы геометриясы өзгөртүлүп, дубалдары, бүгүнкү күндө көрүп тургандай, аскетикалык бетон түрүндө каратпай койгон деп айыптады. Ага карабастан, 2015-жылы 16-апрелде Париж филармониясынын иши боюнча сот чечими Нувель үчүн терс болгон.
Ага коюлган айыптоолорго жана анын жүйөлөрүн олуттуу кабыл алуудан баш тартууга архитектор: «Абал өтө эле жөнөкөй. Филармониянын курулушу менин катышуусуз жүрдү. Курулуш компанияларына берилген көрсөтмөлөр мени менен макулдашылган эмес. Мени атайылап [процесстен] четтетишти. Мунун бардыгы долбоорду тез арада сапаттын эсебинен аяктоо максаты менен, бирок курулуштун реалдуу эмес графиги үчүн жасалды. Биз акча жоготтук. Филармониянын долбоору башынан эле өтө төмөн бааланган. Бул үчүн биз бүгүн баасын төлөп жатабыз. Саясатчылар муну билип, [алардын иш-аракеттеринин] кесепеттерин түшүнүшү керек.”Филармония менен болгон окуя архитектордун имиджине дагы деле болсо чоң зыян келтирүүдө. Ал 1998-жылдан бери иштеп келе жаткан Женевадагы Искусство жана Тарых Музейин оңдоо боюнча долбоор өткөн кышта - ишке ашырыла электе - шаардыктардын добушуна коюлган (бюджеттик долбоорлордо), муну Швейцарияда мыйзам менен жасаш керек). Женева шаарынын тургундары долбоорго каршы добуш беришти, анын ичинде сүрөтчү архитекторду Vospire Nospatu катары сүрөттөп, акча үчүн тырмактарды сууруп алган. Плакат шаардыктарды чочутуп, филармониянын окуясын эскерди.
Тактикалык себептерден улам курулуштун чыныгы баасын жашырган саясатчылар үчүн Жан Нувель күнөөлүүбү же жокпу, бир ооздон айтуу кыйын. Көпчүлүк учурда жашыруун саясий чындык кесипте жашап кетүү үчүн ушул оюндун эрежелерин кабыл алууга аргасыз болгон архитекторлордун ишин аныктайт. Бул долбоордун катышуучулары, анын ичинде амбициялары жана ири имаратта өз ысымын түбөлүккө калтыруу француз салты менен мамлекеттин лидерлери, ишке ашыруунун кыйынчылыктары жана бюджеттин жетишсиздиги жөнүндө болжолдошкон. Архитектор дагы мунун бардыгын ушул оюнга аралашканга чейин эле түшүнүп, Париждин мэри жана маданият министринин колдоосун алган. Бирок Нувель өзүн таптакыр күнөөлүү деп эсептебейт: долбоордун алгачкы "бааланбоосуна" катышкан күндө дагы, мунун баары алдамчылыкка курулган системанын ичинде болгон. 2013-жылы май айында журналисттер каржы инспектору Пьер Антеного “Мамлекет кантип долбоорду ушунчалык деңгээлде баалабай коймок?” Деген суроону бергенде, ал: “Бул покер оюну. Төмөнкү баа алгач коюлган, ар кандай учурда ашыкча чыгымдар күтүлүп жаткандыгын бардыгы билишет. Бул Экономика министрлигинин алдында кызыл тряпканы көтөрүп салбоо үчүн жасалды,
Берси (долбоорду кабыл алууга добуш берет - болжол менен Н. Д.). Келечекте мамлекет архитекторлорду жана подрядчиктерди бюджетти кыскартууга мажбурлап жатат."
"Мен филармониянын кадыр-баркы үчүн аягына чейин күрөшөм … архитектура - бул күнүмдүк күрөш" деп билдирет Нувель, буга чейин бир топ кыйналган өзүнүн кадыр-баркын гана эмес, соттун социалдык абалын дагы ийгиликсиз коргоону улантууда кесип. «Отуз жылдан ашык убакыттан бери архитекторлор өлкөдөгү кырдаалга таасир этүү мүмкүнчүлүгүн жоготушту. Курулуш аянты үчүн дагы, долбоорлордун өзү үчүн дагы биз жооптуу эмеспиз. Бүгүнкү күндө биз башка эч нерсени чечпейбиз, - дейт архитектор нааразы болуп, - курулуш компаниялары биз үчүн жасашат”. Ошол эле учурда, филармониянын башкы курулуш компаниясынын өкүлү - Буйжес - Жан-Франсуа Шейдт өз инженерлерин кесиптик чеберчилигин өркүндөтүүгө, санарип технологияларын кеңири колдонууга түрткү берген Нувель болгонун сыймыктануу менен айтат татаал автордук долбоордун алкагында квалификациясын жогорулатуу мүмкүнчүлүгү.
Бүгүн филармониянын курулушу расмий аяктады. Акыркы бир жыл ичинде басма сөздө укмуштуудай сын-пикирлер айтылып, жаңжалдын айланасындагы толкундоолор басаңдады. Имарат дагы биротоло бүткөрүлүшү үчүн кошумча каражат талап кылынгандыгына карабастан, сот архитектордун жүйөлөрүн кабыл албай жатат: болжолдуу түрдө анын талабы жетишсиз. Бирок, жакында Жан Нувель айткандай, "бул убакыттын маселеси". Болбосо, ал курулушту жараксыз деп эсептесе болот деп эсептейт.
