Биринчиден, автордук жөнүндө. Е. В. Эс өзүнүн комментарийинде OS окурмандарына инсталляциянын авторлору жөнүндө мындай дейт: "Дизайнерлери Юрий Григорян жана Аввакумов болгон", андан бир аз "Натыйжада Григоряндын фантастикалык кооз архитектуралык объектиси бар" жана, акыры, "Ошентип, көргөзмө үч объекттен турат: Аввакумовдун өзү (домино мавзолейи), Григоряндын агып кеткен үйү жана Александр Бродскийдин эмгеги, мага аябай жагат … "- оңой эле, экөөнүн эсеби боюнча, кайра бөлүштүрүү. Аввакумов менен Григоряндын тең авторлоштугу, пресс-релизде, каталогдо жана көргөзмө веб-сайтында көрсөтүлгөндөй, байкоочу Ассу каалагандай, авторлордун бири үчүн артыкчылыктуу. Чындыгында, Григорян "сонун үйдү" толугу менен Ассу боюнча иштеп чыкса, анда дизайнер Аввакумов эмнеге күнөөлүү? Эгерде, тескерисинче, Аввакумов "Николо-Ленивецте тешиктери бар үй" идеясын Григоряндан алып, аны өзүнүн көргөзмөсү үчүн кайрадан иштеп чыкса, анда Григоряндын жалгыз авторлугуна ушунчалык өжөрлүк менен талап койсо болот беле, акыры, жаңы көргөзмө павильону чыкты, ал үчүн Григорян жооптуу эмес? Архитекторлор союзунун башкармалыгынын мүчөсү өз темасын, "үч жалбырак" темир жол станциясынын оюнундагыдай, жанджер техникасы менен, RodDom көргөзмөсү жөнүндө объективдүү сындын жана гильдиянын автордук укугунун чегинен чыккан окуяларын айтып берет.
Негизинен, биргелешкен чыгармада ролдорду бөлүштүрүү Бродский-Уткин болобу, Илья менен Эмилия Кабаков болобу, авторлордун ички иши, бирок кызыкдар адамдар үчүн, мен төрөлүү сахнасында тышкы окшоштук гана эмес Меганомдун Николо-Ленивецтеги сарайы колдонулат, ошондой эле Амстердамдагы Стеделижк музейиндеги 1989-жылкы Ерофеевдин "Объектке карай" көргөзмөсүнүн ички жайгашуусу колдонулган, анда мен 180 Царицын буюмдарын көргөзүү үчүн кеменин мотивин жана формасын колдонгом. Көрүүчүлөр көргөзмөнү толтурулган гофр картонунун калың барактарында кесилген көзөнөктөрдүн жана иллюминаторлордун арасынан көрүштү, ал Peep-шоудагыдай болуп чыкты, баарына жакты, жана эч ким объектилердин "жеке инсандыгын" жоготконуна нааразы болгон жок дисплей. Кийинчерээк, Ерофеев Тыюу салынган искусство үчүн ушул эле техниканы колдонгон, эгер кааласаңыз, анда мен аны азыркы Сахаров сот процесстеринде анын шериктештери катары каттай алам. Сан-Стай чиркөөсүндөгү кемеде болсо, бардык көздөр жупташып, Венециядагы маскалардагыдай эле, стандарттуу борбордон борборго чейинки аралыкка бөлүнүп, көзөнөктөрдүн радиустары гана ар кандай болгон - каалагандар үчүн картон дубалдын ичин карап, буюмдун эч кандай көйгөйү жок экендигин көрүңүз, мен көргөзмөнү биринчи жолу көргөн кээ бир көрүүчүлөр менен сүйлөштүм - алар экспонаттарды талкуулашты, бири-бири менен салыштырып көрүштү, эшек айткандай, " "Art-Bla объектиси" көргөзмөсү, жеке коллекцияларга сатып алуу сунушталды …
Эми куратордун "үч олуттуу катасы" жөнүндө: "этикалык, пластикалык жана семантикалык". Чиркөөнүн борборунда Венециядагы доц Моценигонун мүрзө ташы турат, анын акчасы чиркөө курулган, анда "Бекер көмүлгөн асыл чаң" деген жазуу жана сөөктөр менен баш сөөктөрдүн мрамор мозайкалары бар. Ассум талашкан колумбарий төрөт үйүнүн "семантикалык парадоксу" бул жерде кандай болгон күндө дагы подиумдардагы буюмдар же арк-дендин дубалдарына катылган нерселер менен пайда болот. Демек, ушул өзгөчө кырдаал үчүн эки жаңы экспонаттын - менин "Сөөк күмбөзүмдүн" жана Александр Бродскийдин чопо очок-үйүнүн "түбөлүк оттун" толугу менен аң-сезимдүү көрүнүшү, ал төрөлүү темасын өлүм темасы менен толуктайт. Догдун өлүмү эмес, архитектуралык курулуштун өлүмү жана түбөлүк эс тутуму. Эгерде инструменттин оордук борборуна семантикалык жүктү алып салып, Бродский менен биздин сөөк коюучу объектилерибиз болбосо, үч жүз жыл мурун көз жумган Доге шайыр түшүнүктүү бөбөктөрдүн Кудайга акарат келтирген чөйрөсүндө жалгыз калмак. Баса, эки нерсе тең жарык чачкан боолордун төрөлүшүн колдоп турушат: бири домино чекиттери менен, экинчиси Бродскийдин оюнчук каминдин жарыгы менен. EVAss биздин үйдө "бышырылган ымыркайларды" көрүп, биз долбоор жасап жатканда, баалуу чатыр жөнүндө ойлонуп, көргөзмөгө келгендердин көпчүлүгү бул сүрөттү толугу менен карап чыгышты. Дал ушул саптарды жазып жатканымда, Сан-Францискодон келген сүрөтчү Денис Летбеттер мага дагы бир бирикмени биздин инсталляцияга жөнөттү - мистикалык триллерди акыркы сапарга узатуу зыйнаты "Азыр караба!" Чиркөөдө тартылган Сан Стай. Фильмдин башкы каарманы архитектор …
Жолдо Асс эки сөздү эки бөлүп көрсөткөн деп баса белгилеген эки сөз дагы бир көргөзмөдөн келди. Куратордук практика үчүн көркөм чыгарманын крепостнойлугу, ал чыгарма алгач пайда болгон ар кандай көргөзмөгө жаңы нерсе. Куратор каалаган нерсесин жана каалаган жерин көргөзүүгө укуктуу, эгерде анын тандоосу максат менен аныкталса. Е. В. Эс Ас Сан Стеа мейкиндиги куратор менен көргөзмөнүн катышуучусу үчүн Вхутемас галереясынан башка жаңы максат койгонун байкаган жок, бирок "ылайык келбейт" принциби боюнча экспозиция куруу боюнча расмий тапшырма болгон эмес.. Асов менен маектешүүнүн ушул жеринде, мен экспонаттарды карап көрүү ыңгайлуу болушу үчүн, картонун кадрынан эмнени жана кимге алып салуу керектигин же өз эмгегимди көргөзмөдөн алып салсамбы деп таптакыр башымды ооруттум. менин кесиптештерим жабыркабашы үчүн?
Акыры, "белгилүү кызыкчылыктардын кагылышы" жөнүндө, качан Асс кейигендей, "көргөзмөнүн куратору, экспоненти жана дизайнери бир адамда чогуу жашайт". Бул советтик көркөм кеңешке татыктуу өтө тыгыз эскертүү. Өзүнүн көркөм проекттеринде автор ар кандай айкалышууга укуктуу, жок дегенде Марсель Дюшампты эсиңизден чыгарбаңыз. Эгерде мен 80-жылдарда Кагаз архитектурасын изилдөөдө ар кандай функцияларды айкалыштырбасам, бирок көптөгөн адамдардай эле өзүм менен алектенсем, мен эми объектилеримди толук көлөмдө куруп бүтмөкмүн, бирок Кагаз Архитектурасы, баардыгы сыяктуу аны азыр билет, андай болбошу мүмкүн. Э. В. Асса, Мамлекеттик Орус Музейинде, мен чогулткан көргөзмөнүн алкагында аяктаган, Асс катышкан "эмгектери жок" чыгармалары болмок эмес, анткени мен Кагаз архитектурасын шаблон менен чогулткан эмесмин - мисалы, A1 форматындагы атаандаштык долбоорлор гана - бирок татаал көркөм кубулуш катары, башка авторлордун эскиздери, коллаждары, моделдери менен бирге.
… Бизде фантастикалык кооз ачылыш күнү болду, Чоң каналдын жээгиндеги кампону элдер толтурду, чиркөөдө жандуу орган музыкасы жаңырды, мен бир топ ачык-айкын шыктанган жоопторду уктум. Том Кренц жана Ханс Холлейн Сан-Стайдагы көргөзмөнүн ийгилиги менен абдан жылуу куттукташты, чет элдик катышуучулар Томас Лизер, Вилен Куннапу, Рауль Буншотен жана Хани Рашид (акыркысы, эгерде көргөзмө келечекте кеңейсе, анда анын моделдерин кошууну сунуштады), режиссёрлор. ата мекендик маданий мекемелердин Давид Саркисян, Василий Бычков жана Василий Церетели, дагы эмне? Англиялык Guardian РодДомду Биеннале архитектуралык ойлорунун эң көрүнүктүү он окуясына кошту ". Эмне үчүн урматтуу профессор Асс көрө албастык катары таанылып, жакшы көргөзмөнү, анын кураторун жана "бир топ канааттанган" орус архитекторлорун эл алдында талкалоо үчүн керек болгонун так түшүнө элек. Евгений Викторович эч кандай жол менен Россиянын Венециядагы башкы кураторунун образынан чыкпайт деп болжолдой алам, ал акыркы төрт жылда болгон, анын кыжырданган кызыл-панталон мүнөзүнө окшошуп баштаганын байкабай. Венециялык маскалардан турган комедия. Биеннале үчүн өзүнүн эки долбоору ага оңой болгон жок, көптөгөн нервдик тажрыйбаларды алып келди жана эл аралык деңгээлде жетиштүү деңгээлде таанылбай калды, акырында алар биздин билимибиз начар, облустук архитектурабыз жана архитекторлорубуз жок деген сөздөргө кайтышты., Бродскийден башка Венецияда көрсөтүүгө арзыйт. Алгачкы эки пункт боюнча Асс менен макулдашууга даярмын, бирок кесиптик билиминин начардыгынан улам, Россияда эки мыкты балдардын мугалимдери иштешет - Владислав Кирпичев жана Михаил Лабазов, алар эч качан Россиянын павильонуна чакырылышкан эмес. биенналеге катышкан өлкөлөрдү провинциалдык деп айтууга болот, бирок алардын эч кимиси архитектуралык артта калгандыгы үчүн Венецияда турбайт, ал тургай, Польша менен болгон акыркы мисалда болгондой, кээде алтын арстандарды алат. Кирпичевди Бартлетте жүргөндө шефтикке алган белгилүү Питер Кук быйыл Кипрдин павильонун көзөмөлдөп, ал үчүн эс алуу жайларын долбоорлоо боюнча эл аралык сынак өткөрдү. Сынакта биринчи орунду Санкт-Петербург шаарынын жаш, белгисиз архитектору Максим Батаев жеңип алды. "Бул сенин келечектеги жылдызың" деди Кук. Ошентип бизде "жакшы" архитекторлор, биздики эмес, татыктуу долбоорлор бар, аларды эл аралык көргөзмөлөрдө, мүмкүн болушунча, атайылап үмүтсүздүк менен гана сунуштоо мүмкүн жана зарыл.
Евгений Эштин менин долбоорума жеке катышкандыгы жана швейцариялык Питер Маркли менен Валерио Ольгатини чакырууга көмөктөшкөндүгү үчүн ыраазычылыгымды билдирем, алар айтмакчы, Григорян менен "туулгандыгы" катары үйүбүздүн үлүшүнө сарайдын алтын үлгүсүн жөнөткөн. үй ", мага Сент-Рождество майрамында белектеримди көргөзмөгө коюуну тапшырган бардык архитекторлорго ыраазымын. Eustathius. Мен өзүмдүн бюромдун төрттөн бир бөлүгүн Венецияга өткөрүп берген, инсталляцияны орнотууда иштеген жөнөкөй ыктыярчылар катары иштеген Род Домго жана жеке мен RodDomдун көргөзмө тарыхын улантууну талап кылган Юра Григорянга терең карыздармын, мен даяр болгондо. Москва менен Санкт-Петербургдан кийин көргөзмө таркатылсын. Эгерде менин өтүнүчүм боюнча, жөнөкөй көргөзмө үчүн чакан бөлмө таап берсем, деп бизден эң сонун Венециандык чиркөөлөрдүн бирин тапкан италиялык досубуз Альберто Сандретти болбогондо, көргөзмө Сан-Стайда аяктамак эмес. Ирина Остаркова жана уюштуруу түйшүгүнүн негизги бөлүгүн өз мойнуна алып, Евгений Корнеевдин макети менен мыкты каталог даярдагансыз, көргөзмө болмок эмес. Ушул окуя эки жыл мурун башталган Андрей Савин жөнүндө айтпай кете албайм, ал "жолдоштор тобунун" атынан орус архитекторлорунун Венецияда көргөзмөсүн татыктуу өткөрүшүнө шарт түзө турган нерсени ойлоп табууну өтүндү, Россия кагаз архитектурасы тарабынан көрсөтүлгөн күндөрдөгүдөй эле. Мен анын өтүнүчүн аткардым деп ишенем.
