Италиядагы Архитектура архитектурасынын (Architettura della città) биринчи басылышынан дээрлик элүү жыл өткөндөн кийин, архитектор Алдо Россинин (1931–1997) бул негизги эмгеги орус тилинде басылып чыккан. Ал 1990-жылы биринчи жолу басылып чыккан "Илимий өмүр баян" менен толукталып, анын аты менен аталган фонддун президенти Россинин кызы, сөз башы менен которулган.
"Шаардын архитектурасы" авторго дүйнөлүк шаар куруу тарыхына көз чаптырып, шаарды ар кайсы мезгилдеги имараттардын жыйындысы катары, ал эми архитектура шаар мейкиндигинин дизайны катары эмес, "структура" катары карайт, же, жөнөкөй айтканда, имарат. Китеп шаарды өзүнүн убактылуу өнүгүшүндө ар кандай социалдык, экономикалык, мыйзам чыгаруучу жана саясий факторлордун өз ара аракеттенүүсүнүн өзгөчө феномени катары чечмелейт. Дискурс фатти урбани түшүнүгүнүн айланасында өркүндөйт, ал орусча котормодо “шаардык чөйрөнүн фактылары” болуп калган. Россинин мамилесинде согуштан кийинки жылдарда гүлдөгөн америкалык коомдук экология мектебинин, семиотиканын жана башка жаңы гуманитардык илимдердин марксизмдин таасири байкалат. Бул эмгек көчөлөр жана аянттар менен шаардын салттуу структурасына кайтып келүү үчүн модернисттик шаар куруу боюнча талаш-тартыштардын алгачкыларынын бири болуп калды.
“Шаардын архитектурасы” бул ХХ кылымдагы архитектура теориясынын окуу китеби, постмодернизмдин идеологдорунун бири жана архитектуранын “салттуу” түшүнүгүнө кайтуу Алдо Росси тарабынан жазылган. Анын Моденадагы Сан-Каталдонун көрүстөнү (1971–78) жана 1980-жылкы Венециялык биенналеге арналган Тынчтык театры сыяктуу имараттары илгертен бери заманбап архитектуранын образдарынын пантеонуна киргизилген жана анын бардык “окуяларында” белгиленген. Шаардык архитектура 1966-жылы жарык көргөндөн бери, бул китеп көптөгөн тилдерге которулуп, архитектура жана шаар куруу тарыхы боюнча окуу китептерине киргизилген. 2011-жылы, анын биринчи басылышынын 45 жылдыгына карата, белгилүү IUAV - Венеция университетинин Архитектура жана шаар куруу институту - атайын конференция жана көргөзмө өткөрдү. Искусство таануучу Ольга Назарова жасаган анын фрагментинин орусча котормосу 2011-жылы Анна Броновицкаянын жана Милан политехникумунун профессору Алессандро Де Магистристин демилгеси менен PROJECT эл аралык журналынын беттеринде, экинчиси менен, ошол эле мезгилде пайда болгон. комментарий.
2015-жылдагы котормо комментарий менен коштолгон жок, бирок Американын биринчи басылышынан баштап, автордун бардык кириш сөздөрү менен камсыздалган, ошондуктан заманбап ата мекендик окурманга тексттин АКШда 1980-жылдардын башында басылып чыгышынын жагдайлары кеңири түшүндүрүлүп берилген. Бүгүнкү күндө абройлуу "Стрелка" институтунун басмаканасында пайда болушунун себептерин окурман өзү ойлонушу керек.
Акыркы жыйырма жылда Россияда көркөм сүрөт жана архитектура теориясы боюнча эң маанилүү чыгармалардын көптөгөн котормолору жарык көрдү. Булар "Архитектуранын жети чырагы" жана Джон Раскиндин "Венециянын таштары", Генрих Вольфлиндин "Кайра жаралуу жана барокко", Эрвин Панофскийдин "Кайра жаралуу жана Батыш искусствосундагы" Кайра жаралуу "жана башка көптөгөн эстелик чыгармалар. Алардын баарына заманбап адистер тарабынан комментарийлер жана преформалар берилип, буга чейин тарыхый болуп калган тексттин баасын түшүнүүгө жардам берди. Ренессанс жана Ренессанс доорунан алты жыл өткөндөн кийин жазылган Шаардын архитектурасы бул чыгармалардын форматына толук шайкеш келет, бул көркөм тарых жана архитектура таанууга гана таасирин тийгизбестен, көркөм жана архитектура мурастарын кабылдоону да өзгөрттү.
Архитектуралык теориянын "эстелиги" болгон Россинин китеби эмне үчүн орус тилинде бир кыйла эрте пайда болбогону таң калыштуу. Совет доорунда, ХХ кылымдагы чет өлкөлүк архитекторлордун Ле-Корбюсерден Чарльз Дженкске чейинки көптөгөн фундаменталдык тексттери которулуп, биринчи жолу жарыкка чыккандан көп өтпөй эле орус тилинде көптөгөн китептер басылып чыккан, мисалы, Пьер Луиджи Нервинин «Туура куруу» (түп нускасы - 1955, Советтик басылышы - 1957).
"Шаардын архитектурасы" биринчи жолу жарыкка чыккан мезгилде жана ХХ кылымдын 2-жарымында Италия менен маданий байланыштар күчтүү болгон, италиялык инженерлер СССРде иштеген, италиялык заводдор, анын ичинде ФИАТ-ВАЗ, Советтик архитекторлор Милан үчилтигинде (1968), Ренато Гуттузонун жана Джакомо Манзунун көргөзмөлөрү Москвада өткөрүлүп, кинотеатрларда италиялык кинотасмалар - неореализмдин шедеврлеринен тартып, совет коомчулугу сүйгөн актерлор катышкан жеңил комедияларга чейин көрсөтүлгөн. Альдо Росси өзү дагы, ошол жылдардагы көптөгөн кесиптештери сыяктуу эле, Советтер Союзуна чын дили менен кызыгып келген. Ал тургай, 1954-жылы Касабелла-Континута журналынын өкүлү катары жаш коммунисттер тобу менен Москвага барган (анда аны ББПР тобунун архитекторлорунун бири Эрнесто Натан Роджерс жетектеген, "Кашыктан шаарга" атактуу ураанынын автору). Үйгө кайтып келгенден кийин, жаш Росси Касабелла үчүн Сталиндин асман тиреген имараттары жөнүндө дилгирлик эссе жазды, албетте, аны эч ким жарыялаган жок, бирок анын СССРди жактырбаганы үчүн, балким, тескерисинче. Италиянын авангарддык архитектуралык журналдары, фашизм доорунда дагы, сталиндик историзмди кескин сынга алышкан. Согуштан кийинки мезгилде, коммунизм фашизмге бирден-бир альтернатива болуп көрүнүп, модернизмдин архитектурасы көптөн бери күтүлүп келаткан социалдык адилеттүүлүктүн бирден-бир үмүтү болуп турганда, алдыңкы журнал Советтер Союзу жөнүндө макаланы - «жердеги бейишти» сүрөттөп бере алган жок. "- мындай эклектикалык" желмогуздардын "сүрөттөрү менен. Ошентип, Росси мурунтан эле өзүнүн мекендештери - Манфредо Тафури, Витторио Греготти, Витторио Де Фео, Карло Аймонино, Джанкарло Ди Карло арасында советтик конструктивизмдин мурасын, эксперименттерин изилдеп, талдап, жарыялаган "кара кой" болуп чыкты. NER тобунун жана башка шаар куруучулардын жана согуштан кийинки модернизмдин архитекторлорунун. Росси "сталиндик" мураска боор оорусун өмүр бою сактаган: алар жөнүндө ачык айткан эмес, бирок кээде кесиптештери менен бөлүшкөн.
"Шаардын архитектурасынын" чет жакта популярдуулугу анын китебинде талкууланган темаларды тигил же бул жол менен иштеп чыккан италиялык кесиптештери Россинин эмгектеринен алда канча ашып түшөт. Греготти аймакты бирдиктүү долбоор деп эсептөө зарылдыгы жөнүндө жазган, Тафури капиталисттик тутумдагы архитектура жөнүндө талашып-тартышкан жана "наивалдык функционализмди" Мореттиден баштап жаш Портогезиге чейинки Рим мектеби, анын ичинде модернист Марио Фиорентино дээрлик хор менен сынга алган, белгилүү Corviale турак жай комплексинин автору, ал анын дизайнын Le Corbusierдин "турак жай блогунан" эмес, тарыхый Римге мүнөздүү турак жай менен тейлөө чөйрөсүнүн бир имараттагы айкалышынан жараткан деп ишендирди.
Алдо Росси белгилүү бир муунга таандык болгон, "режим үчүн" иштеген архитекторлордун мууну менен кийинки "революциялык маанайды көздөгөн" 68-муун "ортосунда" токтоп калган "(режиссер жана акын Пьер Паоло Пасолини анын катышуучулары жөнүндө мындай деп жазган:" Сен Бүгүнкү италиялык архитектуралык мастерлердин көпчүлүгү таандык болгон "Сизди жана сиздин аталарыңызды жек көрөм" ("Италиянын Коммунисттик партиясы - Жаштарга", 1968, цитатанын котормосу).
Росси жана анын замандаштары фашизмдин тушундагы шаарлардын тез өнүгүшүндө көтөрүлгөн көптөгөн темаларды иштеп чыгууга жана калыбына келтирүүгө аргасыз болушкан, алардын арасында тарыхый шаардын темасы болгон. Италияда фашисттик режим менен активдүү алектенген шаарды калыбына келтирүү боюнча карама-каршылыктардын чегинде "айлана-чөйрө", тарыхый имараттарды кылдаттык менен реконструкциялоо жана шаар курууну талдоо түшүнүктөрү иштелип чыккан; Ошол согуш жылдарындагы каармандардын катарында авангарддык архитекторлор дагы болгон, мисалы, Джузеппе Террагни, Комону калыбына келтирүү долбоору жана Римди шаар курууну изилдөө менен Лугги Пикчинато. Согуштан кийин тарыхый шаардын темасы жаңы бурчтан ачылды: архитекторлор талкаланган Неаполь, Падуа, Фраскати шаарларын калыбына келтирүү көйгөйүнө туш болушту … Ушул жана башка көптөгөн италиялык көркөм өнөр борборлору бомбалоодон катуу жабыркады жана Алардын айрымдарын, мисалы, Палермодо, бош жерлерди жана кулаган дубалдарды таба аласыз. Чындыгында, ХХ кылымдын экинчи жарымындагы Миландын бардык архитекторлору 1943-жылы талкаланган шаарды калыбына келтирүү ишинин чеберлери катары калыптанган, анткени Чино Джукки акыркы Венеция Биенналесинде мыкты көрсөткөн. Росси ушул атмосферада чоңойгон (шаардын архитектурасында мындай деп эскерет) жана анын иши экономикалык өнүгүү мезгилинде Италиянын оор жана ачууланган интеллектуалдык климатын мурастап алды.
"Шаардын архитектурасы" ошол эле жылы Роберт Вентуринин "Архитектуранын татаалдыгы жана карама-каршылыктары" аттуу эмгеги менен чыгып, аны менен бир топ жалпы темалар болгон. Анын англис тилиндеги басылышы 1982-жылы, постмодерндик архитектуранын гүлдөп турган мезгилинде, АКШда пайда болуп, Россиянын эл аралык атак-даңкынын өсүшүндө маанилүү окуя болгон. Кийинки жылы ал Паоло Портогези тарабынан Венеция биенналесинин архитектуралык бөлүгүнүн куратору болуп дайындалган жана 1990-жылы биринчи италиялык Прицкер сыйлыгынын ээси болгон.
"Шаардын архитектурасынын" орус тилинде чыгышы, бир жагынан, согуштан кийинки модернизмге кызыгуунун өсүп жаткан мезгилине туш келсе, экинчи жагынан, шаарлардын калыбына келиши жана коңшулардын өнүгүшү жөнүндө талкуу жүрүп жатканда, эски италиялыктарды туураган жаңы конуштар пайда болду. шаарлар укмуштуудай сын-пикирлерди угуп, "сталиндик мураска" болгон сынчыл кызыгуунун толкунун көтөрүп жатышат.
Росси да, ал сынга алган функционализм да тарыхтын текчелеринде илгертен бери болуп келгендиктен жана алардын актуалдуулугунун даражасы барган сайын жогорулап бара жаткандыктан гана, китеп функционализмди сындаган "жаңы" сөз катары кабыл алынбайт деп үмүттөнөбүз. Палладионун жана Витрувийдин чыгармаларынын актуалдуулугуна жакындоо …
Мен, айрыкча, котормочу Анастасия Голубцованын укмуштай татаал текст менен иштеши керек болгон эмгегин белгилеп кетким келет - анткени Италиянын шаар куруу дискурсу үчүн табигый көптөгөн терминдер орус тилинде жок. Мисалы, китептин негизги концепциясы - англисче версиясында шаардык артефакттарга айланган фатти урбани орус басылмасында «шаардык чөйрөнүн фактылары» болуп калган. Орусча эквиваленти - "факт" жана италиялык фатсо түшүнүгүнүн семантикасын (жол киресинен оозеки зат атооч - жасоо) жеткирбесе дагы, Росси бул сөз айкашына киргизген идеяга жакын. Бирок, балким, котормо Россинин фразеологизмдерине туура келе бербеши керек эле. Мисалы, “архитектуралык фактылардын жеке элементтери” (40-б.) Деген сөз айкашынын маанисинин түшүнүксүздүгүнөн, “архитектуралык типтер” өз ара аракеттенип тургандыктан, эгерде котормо тарабынан кабыл алынган терминологияны расмий жаап салбоого аракет кылган болсо. китеп, бирок анын маанисин жеткирүүнү камсыз кылуу, мисалы - "структуранын / имараттын жеке мүнөзү".
Урбанистиканын "урбанизм" термини менен которулушу, ошондой эле орус тилинде шаардын администрациясы дегенди билдирет, бул түздөн-түз архитектордун эмгеги менен байланышкан "шаар куруу". Ошондой эле Россинин чыгармачылыгынын лексикалык өзгөчөлүктөрүн жана анын терминдеринин жогорку семантикалык мүмкүнчүлүктөрүн эске алып, мен "котормонун кыйынчылыктары" жөнүндө, анда колдонулган, тилекке каршы, жок болгон терминологияга байланыштуу түшүндүрмө берүүнү каалайм.
Илимий өмүр баяны Шаар архитектурасынын басылышын толуктайт. Росси бул ысымды Германиядагы эң ири илимий мекемелердин бирикмеси аталган немис физиги жана философу Макс Планктын (1946) "Илимий өмүр баянынан" алган. Бул китепте архитектор өзүнүн чыгармачыл жолун, архитектурага болгон көз карашын сүрөттөп, аны көптөгөн тарыхый параллелдер менен сүрөттөп, ошондой эле өзү сунуш кылган билдирүүнү ачыкка чыгарат: “Архитектура - бул адамзат тапкан аман калуунун жолдорунун бири; бул кутулгус бактылуулукка умтулууну билдирүүнүн жолу."
Strelka Press эки китепке тең заманбап илимий комментарийдин жоктугун мураскерлердин каалоосу менен байланыштырды. Бул тексттердин заманбап архитектура үчүн мааниси, ошондой эле алардагы ысымдардын көптүгү, алардын көпчүлүгү окурманга 50 жыл мурдагыдай тааныш эмес (мисалы, Пьер Лаведант жана Марсель Акын - негиздөөчүлөрдүн бири "шаардын тарыхы"), мындай комментарийдин жоктугун сезүүгө болот. Китептин пайда болушунун жагдайларын, анын Стрелка институтунун басмаканасы үчүн, орус тилдүү архитекторлор, тарыхчылар, архитектура сынчылары жана жалпы эле азыркы орус окурмандары үчүн маанисин түшүндүргөн компетенттүү изилдөөчүнүн киришүүсү кандайча зыян келтириши мүмкүн экендигин гана болжолдой алабыз. архитектуралык ойдун бул олуттуу чыгармалары.
Заманбап Россиянын шаар куруу көйгөйлөрүнүн контекстинде, бул чыгармаларды орус тилинде мындай илимий талдоонун пайда болушуна басылма себеп болот деп үмүттөнөбүз.
Макаланын автору архитектуралык тарыхчы, искусство илимдеринин кандидаты, ХХ кылымдын архитектура тарыхы боюнча Тор Вергата Рим университетинин окутуучусу.
Rossi A.
Шаар архитектурасы / Пер. аны менен. Анастасия Голубцова
М.: Стрелка Пресс, 2015 - 264 б.
ISBN 978-5-906264-21-3
Rossi A.
Илимий өмүр баян / Пер. аны менен. Анастасия Голубцова
М.: Стрелка Пресс, 2015 - 176 б.
ISBN 978-5-906264-20-6
