XIV Венециялык архитектура биенналесинин негизги долбоорун коштогон программалардын ичинен эң күтүлбөгөн жана парадоксалдуусу Антарктопия көргөзмөсү менен Антарктида павильону. Экспозиция ар кайсы өлкөлөрдүн көптөгөн мыкты архитекторлорун чогултуп, ошону менен биенналенин көпчүлүк павильондорун улуттук негиздеги катуу жөнгө салуудан баш тартты. Анын образы - бул түштүк географиялык уюлдун экосистемасын, жашоосун жана байланыш түзүмдөрүн олуттуу талдоонун көркөм идеялары менен бактылуу биримдиги.
Миң жылдыктын башында "Илим жана искусство", Илим - Искусство темасы өзүн күчтүү жарыялаган. Тилекке каршы, эреже боюнча, бул аймакта ар кандай сүрөтчүлөрдүн тажрыйбасы шыктандырбайт: көбүнчө долбоор формасы боюнча илимий жана мазмуну боюнча афоризмдердин жана эскиздердин белгилүү бир дизайнына келип такалат. Бирок, илимий теманын мындай жасалгаланышын өзгөртүүгө даяр мастер Россияда жашайт. Бул Александр Пономарев, деңиз инженери кесиби боюнча жогорку билимге ээ (ал Одессадагы Жогорку деңиз инженердик мектебин аяктаган), ошол эле учурда ал машыктыруучу графикадан баштап, ландшафттык көркөм өнөргө жана спектаклдерге чейинки ар кандай жанрларда таанылган мыкты сүрөтчү.. Ал илим менен чыгармачылыктын ортосундагы симуляциялык эмес өз ара аракеттенүү жөнүндө бир нерсе айта алат. Ал бир нече Антарктика жана Арктика экспедицияларына катышкан, анда Декарт сыяктуу эле физиканын жана метафизиканын универсалдуу идеяларын мүмкүн болушунча жакындаштырууга аракет кылган. Биринчиден, мейкиндик менен убакыттын үзгүлтүксүздүгүн далилдөө, ошондой эле картезианизмдин философиялык традициясына негизделген дүйнөдө боштуктардын жоктугу боюнча татаал теманы эмпирикалык жол менен көрсөтүү; ички жана тышкы мейкиндиктердин өз ара байланышын далилдөө. Пономарев үчүн суу элементи ааламдын узундугун өлчөө жана узартуу боюнча универсалдуу лаборатория болуп калды.
Венецияда өткөн архитектуралык биенналеде Александр Пономарев Алексей Козыр, Илья Бабак жана Сергей Шестаков менен биргеликте Украинанын павильонунда "Мираждардын архитектурасы" долбоорун көрсөткөн. Кылдат поэтикалык кыялдардан жана метафоралардан тышкары, Антарктидадагы музейлердин эки өзгөчө долбоорун камтыган, алар акылдуу техникалык чечимдерге ылайыкташтырылган жана экспозициянын мейкиндигин кеңейтүүнүн, заманбап искусствону кабыл алуунун жана чечмелөөнүн жаңы тажрыйбасы катары жүзөгө ашырылышы мүмкүн.. Антарктопия көргөзмөсүнүн алдында континенттин түндүк-чыгыш жээгиндеги бул музейлердин видеолору тартылган. Музейлердин бири - бул сууда горизонталдык жана вертикалдык түрдө болуп, оордугунун кыймылдоочу борборунун таасиринен улам абалын өзгөртө турган ири карандаш кеме. Музей перпендикулярдуу болгондо жана көркөм чыгармалар суу астындагы бөлүктө коюлганда, аны батискаф менен көрүүгө болот. Дагы бир музей - үч калкып туруучу куб үйдүн симфониясы, ал клапан же ачкыч сыяктуу жылып, өйдө-ылдый, көргөзмө мейкиндиктерин өзгөртүп, суу элементин үч шартта көрсөтөт: суюк (биринчи кубдун дубалдарынан суу агат), катуу (экинчиси) куб муз менен капталган), газ түрүндө (үчүнчү куб буу менен курчалган). Пономарев ойлоп тапкан жана ал тарабынан Козыр жана Бабак менен биргеликте курулган, Жердин эң суук уюлун айланып океанда саякаттап жүргөн жаңы музейлердин мындай моделдери Антарктиданын ач көздүктөрү үчүн эмес, дүйнөлүк өнүгүү долбоорунун биринчи бөлүгү болуп калды, экосистеманын өлүмгө алып баруучу максаттары, бирок цивилизациянын өнүгүү келечеги менен, искусство мыйзамдарына ылайык жана "зыян келтирбегиле" принцибине ылайык.
Жаш британиялык, философ жана искусство таануучу Надим Самман Антарктика павильонунун куратору болду. Самман мырза өзүнүн жалпы куратордук тексттеринде жалпы табитти жана күтүүлөрдү шылдыңдап, "Дагы бир Антарктида" темасын радикалдаштырып, бул континенттин маданий имиджин жаңыдан изилдеп, кадимкидей, толук кандуу адамга шарт түзүп берди. жашоо. Ошол эле учурда, Антарктида павильонунун жана эки жылдык программалардын салттуу стратификациясынын каршылыгы ал үчүн маанилүү. Ал “эки кылым мурун актуалдуу болгон азыркы аймактык өкүлчүлүк саясатына, эгемендикке берилип кеткен маданий дымактарга” каршы трансулуттук мейкиндикти түзүүнүн маанилүүлүгүн белгилейт.
Көргөзмөнү Алексей Козыр жетектеген. Ал өзүн токтоо жана европалык мүнөздөгү аскетик мүнөзгө ээ. Ар бир көргөзмө стендге коюлган - көчмө гардеробдук багажник. Эки тема коюлган: жол лабораториясы жана кыдыруучу сүрөтчүлөрдүн турнеси. Бул темалар көргөзмөнүн объекттеринде так чагылдырылган. Үлгүлөр байкалат. Орус катышуучулары негизинен көркөм метафоралардын, эмблемалардын, символдордун тилине кайрылышат. Алар утопияны көбүрөөк көрүшөт. Чет элдиктер суук континентте татыктуу инфраструктура жана жашоо шарттарын түзүү зарылдыгына жооп берген долбоорлорду сунушташат.
Чет элдиктер практикалык жактан пайдалуу. Орустардын көркөмдүүлүгү жогору. Сергей Скуратов “Идеалдуу дүйнө. Камуфляждын философиясы”деген аталышта өткөн. Бул перпендикулярдуу жана горизонталдык бөлүктөргө бөлүнүп, карлуу аралдын ичине катылган шаар же порт. Анын дайындалышы талкууга ачык. Александр Бродский бирюза карлуу чөлдө адашып, макетинде сүрөт тартып, чакан шахмат павильонун жасады. Универсалдуу меланхолиянын дагы бир мыкты формуласы. Юрий Григорян карга жана аба ырайына жараша ар кандай баскычтарда угула турган муздагы коңгуроону ойлоп тапты. Юрий Аввакумов Михаил Белов менен бирге Полярдык Октун морт моделин көрсөттү. Эки күзгүнүн ортосундагы тепкичтердин айкаштары Веснин, Леонидов жана Черниховдордун долбоорлору менен генетикалык жакындыкка ээ. Дрейфтелген муз тоолорунун ортогоналдык проекциялары Александр Зеликин тарабынан "искусство үчүн искусство" темасы катары тандалган.
Тотан Кузембаев Венециядан алыстабай, өзүн муздун ичинде элестетип, Антарктиданын гипотезалык павильонун, бийиктиги 58,3 метр болгон тик таякчалардын боосун ойлоп тапкан, - эгер дүйнөлүк океандын бардык муздары эрип кетсе, анда Венеция так ушул тереңдикке чейин суу астына бар. Ошентип, павильон болжолдуу катастрофанын тереңдигин белгилейт, эгер ал боло турган болсо, анда анын кооз шаардын ордун белгилөө үчүн суунун үстүндө гана чокулары калат. Идеянын макети Кузембаевдин духунда, радио кабылдагычтардын антенналарынан жасалган.
Алексей Козыр кар күрткүсү түрүндөгү күнөскананын долбоорун түзгөн, ага өсүмдүктөрдү отургузууга болот, ал үчүн жашоо өтө төмөн температураны талап кылат (уюл мак).
Балким, Козырдын долбоору Антарктика павильонунун катышуучуларынын романтикалуу чыгармаларын конкреттүү, турмуштук максаттарды көздөгөн программалар менен байланыштырат. Биринчиден, ушул себептен Хью Броутондун мастерскойу тарабынан иштелип чыккан Антарктидадагы британиялык изилдөө станциясынын моделин эстөө туура болот. Буттарындагы уюлдук көк жана кызыл үйлөрдүн курамы - гидротехникалык негиз, Антарктидада бар жана "Halley VI" деп аталат. Бул композиция келгиндердин турак жайларын элестетет, анткени алар алтымышынчы жана сексенчи жылдардагы тасмаларда чагылдырылган. Көргөзмө үчүн Броутон станциянын инженердик курулмаларынын ичинде кадимки жашоону камсыз кылуу боюнча сунуштарын жөнөткөн. Космос модулдарынын негизги принциптери негиз катары алынат. Идея: экстремалдык мейкиндикте үйдө болуу сезимин калыбына келтирүү. Заха Хадиддин студиясы карлуу таштардын арасында куштай отурган Антарктика изилдөө борборунун макетин алып келди. Бул борборду түзүүнүн максаты таптакыр утопиялык эмес. Ал архитектура кандайча ар кандай иштөө шарттарына ыңгайлаштырыла алаарын, аба ырайынын кескин өзгөрүлүшүнө канчалык көнүп кетерин түшүнүүгө аракет кылып жатат. Хадид айымдын айтымында, мимика, бионика жана биоморфтук дизайн жаңы инженерия, жаңы функция жана жаңы эстетика ортосундагы тең салмактуулукту табууга жардам берет.
Жалпылап айтканда, илимий-техникалык прогресстин, экологиянын жана чыгармачылыктын ортосундагы кемчиликсиз тең салмактуулукту табуу милдети элүү-жетимишинчи жылдардын аягындагы эл аралык модернизмдин экинчи толкунунун рухуна дал келет, ал ушул жылы эки жылдык шоулар. Бул модернисттик умтулуулар “физиктер менен лириктердин” ортосундагы талаш-тартыштарда, изилдене элек жерлерди, эр жүрөк адамдардын: геологдордун, полярдык изилдөөчүлөрдүн, аскага чыккан альпинисттердин чексиз экспедицияларын өздөштүрүүгө чаңкап жашап өткөндүгү эсибизде. Ошентип, Антарктопия, Рем Колхаастын согуштан кийинки модернизмди калыбына келтирүү сценарийинин контекстинде, абдан пайдалуу болуп чыкты.
Андан тышкары, Россиянын Пономарев тарабынан демилгеленген жана эл аралык команда тарабынан жасалган Антарктида павильону, Зодчество фестивалынын форматындагы эски режимдеги постсоветтик көргөзмөлөрдүн пародия киоскалары менен Россиянын расмий павильонуна караганда алда канча кызыктуу деп эсептейм. жана Красная Преснядагы экспоцентр. Надим Самман Антарктика павильонун "биенналенин башын айлантып" темасына байланыштуу кабыл алууну сунуш кылган. Ушул көз караштан алганда, расмий Россиянын павильону сөзсүз түрдө маанилүү орундарды өзгөртө алат. Александр Пономарев Антарктида павильону ушул декабрь айында Москвага келет деп убада кылды.
Көргөзмө 31-октябрга чейин ачык болушу мүмкүн.
