Эмне үчүн мен архитектормун?
Ал үчүн үй-бүлөлүк өбөлгөлөр болгон. Менин чоң атам, Петрук Иванович Макушин, филантроп, коомдук ишмер жана Сибирдин агартуучусу, Томск шаарында Иркутск шаарындагы филиалы менен биринчи китеп басмаканасын негиздеген, китеп дүкөндөрүн жана биринчи бекер китепкананы 1916-жылы өз акчасына курган. Томск шаары университет үчүн "Илим үйү".
Санкт-Петербургдун Теологиялык академиясында билим алган айылдык катчынын уулу, ал өзүнүн бул идеясын эң мыкты архитектуралык каада-салттарда ишке ашырган: курулуш долбоору боюнча сынак уюштуруп, ошол кездеги жаштар жеңишке жетишкен жана белгисиз архитектор AD Крячков.
Балким, бул иш-чара небереси-архитектор Петр Иванович Скокандын кесип тандоосуна таасир эткендир, ал И. В. Жолтовский.
П. И. Скокан, менин агам - өз убагында ар кандай таланттуу жана чоң сүйкүмдүүлүккө ээ болгон белгилүү адам, өз кезегинде менин кесиптик тандоомо таасир эте алган жок. Кийинчерээк менин үй-бүлөмдүн мүчөлөрүнүн дээрлик бардыгы (балдар, жээндер, алардын аялдары) архитектор экени белгилүү болду. Неберелерим аларды ушул азгырыктан куткарат деп ишенем.
1960-жылдары Москва архитектуралык институтунда менин мугалимдерим 1920-1930-жылдардагы белгилүү авангард сүрөтчүлөрү М. А. Туркус жана В. Ф. Кринский, коңшу топтордо М. О. Барш жана М. И. Синявский. Институттун коридорунда, ошол кездеги эң популярдуу "зоску" оюнун бир мүнөт үзгүлтүккө учуратып, Г. Б.га жол бербей, четке чыгып кетүү керек болчу. Бархин, ХХ кылымдын Москва шаарындагы эң мыкты үйлөрдүн бири, колуна зор китептерди көтөрүп сабакка барган. Ал эми Григорий Борисовичтин уулу Бархин Борис Григорьевич биздин топтун лидери болгон. Ал бизге баштапкы кесиптик көндүмдөрдү сиңирген, же жөнөкөй айтканда, кантип иштөөнү үйрөткөн.
1966-жылы институтту аяктагандан кийин, мени "жолдомо менен" Моспроект-2ге жиберишти. Студенттик романтиканын орду тажатма чындыкка орун берди. Мен иштеген цехте алар негизинен Борбордук Комитеттин үй-бүлөсү үчүн турак-жай имараттарын долбоорлошкон, аларды ошол мезгилде "элиталык" турак жай деп атоого болот. Жаш архитектуралык корпуста бир топ күч, энергия жана шыктануу болгон жана мамлекеттик кызмат алардын дымагын толугу менен ишке ашырууга мүмкүнчүлүк берген жок, ошондуктан мени NER тобунун ишине катышууга чакырганда, мен кубаныч менен макул болдум - бул Алексей Гутнов, Илья Лежавой, Андрей Бабуров жана башка легендарлуу инсандардын жанында болуу чоң сыймык болду. Дал ошол учурда мен командада иштөө чеберчилигине ээ болдум, бул андан аркы кесиптик ишмердүүлүк үчүн абдан пайдалуу - эми ийгиликтүү иштөө сөзсүз түрдө координацияланган ролду ойнойт, мында ролдор так жана так бөлүнүп берилет, ошондой эле бардык катышуучулар кесиптик мамилелер гана эмес, өз ара тилектештик жана достук менен байланышкан.
1960-жылдары иш жүзүндө расмий булактардан башка маалымат булактары болгон эмес деп түшүнүү керек, ошондуктан БАЙЛАНЫШ ушунчалык маанилүү жана зарыл болгон. Баарлашуу учурунда биз субъективдүү баа берүүбүз жана билимибиз менен алмаштык. Мисалы, менин досум Андрей Бабуров байкады, мен Скрябиндин фортепианодогу чыгармаларын Владимир Софроницкийдин гана аткаруусунда угуш керектигин эстедим. Ошол жертөлөдө Фолкнердин же Макс Фриштин жаңы романы жөнүндө сүйлөшүүгө болот, мен дал ошол жерде Гил Эванс уюштурган джаз композициялары менен тааныштым жана башка көптөгөн "ачылыштар" жасалып, билим алынды.
Милдеттүү түрдө "тапшырма боюнча" иштөө мезгили бүтөөрү менен, мен ВНИИТИАнын аспирантурасына кирдим. Менин илимий кеңешчим татыктуу илимпоз жана архитектуранын теоретиги Андрей Владимирович Иконников болчу. Дагы бир жолу менин бактылуу болгонум - Институттун интеллектуалдык эпицентринде, тепкичтин алдындагы тамеки тартуу бөлмөсүндө, жумасына бир жолу эки жыл бою (аспиранттардын катышуу күнүндө) Андрей Леонидовду (Иван Леонидовдун уулу) уктум, Александр Раппапорт, менин досторум Андрей Боков жана Владимир Юдинцев. Ал тургай ошол кезде С. О. сыяктуу корифейлер. Хан-Магомедов, А. В. Опполовников жана Н. Ф. Гуляницкий.
Бир нече жылдан кийин, Владимир Юдинцев экөөбүз кайрадан бирге болдук. Бул жолу, бир нече убакыт өткөндөн кийин Алексей Гутнов жетектеген Башкы пландын Илимий-изилдөө институтунун өркүндөтүлгөн изилдөө бөлүмүндө. Гутновдун уюштуруучулук жана башка таланттарынын аркасында биз өзгөчө статуска ээ болуп, бизди кызыктырган жана биз үчүн чындыгында маанилүү көрүнгөн нерселер менен гана алектенип, изилдөө жана долбоорлордун темаларын өз алдынча ойлоп таптык.
Биздин иш-аракетибиздин негизги стимулу - ошол мезгилде күчүндө турган Башкы планды "жокко чыгаруу", шаарды бир нече, жети же сегиз, көз карандысыз шаарларга - пландоо зоналарына, алардын борборлору менен бөлүштүрүү. Ошол Генералдык Пландын башкы идеологу Симон Матвеевич Матвеев, биз тараптан талкууда дубалга каршы түртүлүп, "жаман Генералдык План жок Генералдык План жок" деген жооп менен бизден баш тартты. Бардыгын "ЖАМАН" жасоого, аны башкача жол менен, өз көз карашы менен көрүүгү каалоо биздин командага көптөгөн ачылыштарды жана андан аркы иштер жүрүп жаткан багыттарды жасоого мүмкүндүк берди.
Биз шаарды агломерациялык байланыштардын татаал тутумунун контекстинде кароону сунуш кылдык, ал кезде, чындыгында эле, көп жагынан алганда, азыркы учурда, шаарды тегерегиндеги аймактардан бөлүп турган административдик тоскоолдуктар тоскоолдук кылып, аймак деп аталган. Ошондой эле, шаарга "Шаар" деп аталган пландаштырылган эмес, транспорттук түйүндөрдө (азыркы ТПУда) жайгашкан бизнес-көп функционалдуу борборлордун полицентрикалык түзүмү керек деп айтканбыз. Ошол эле учурда, дагы бир маанилүү жана келечектүү багыт табылды - тарыхый шаар жана анын айлана-чөйрөсү менен иштөө, азыркы эч кандай стандарттарга туура келбейт. Жашоодо тааныш, бирок кесипкөй жагынан тааныш эмес шаарды “ачып” жатып, биз тарыхый, морфологиялык, функционалдык, ал тургай социалдык анализ жүргүзүү аракеттеринен баштадык. Шаардын көйгөйлөрү ар кандай, жаңы көз караштардан көрүндү.
Андан кийин, 1980-жылдары, архитекторлор, алар көп иштешсе да, жакырчылыкта жашашкан жана алардын достору-сүрөтчүлөр: сүрөтчүлөр, графиктер, скульпторлор, монументалисттер (дизайнерлер), эгерде алардын буйруктары болсо, татыктуу акча табышкан. Ошондуктан, архитекторлор Арт Комбинаттарында иштөөгө ушунчалык кызыкдар болуп, сүрөтчүлөр менен чыгармачылык симбиозго киришкен. Музейлердин жана көргөзмөлөрдүн экспозициялары биргелешип түзүлүп, театрларды, клубдарды, өндүрүш имараттарын жасалгалоо иштери жасалды.
Сүрөтчүлөр менен кызматташуу - бул мыкты профессионалдык мектеп, архитектуралык программасыз акысыз интуитивдик иш тажрыйбасы.
Бул жерде менин мугалимдерим: скульптор Николай Никогосян, скульпторлордун Рукавишниковдордун үй-бүлөсү жана акыры, монументалист жана сүрөтчү Иван Лубенников, алар менен биз бир нече маанилүү иштерди жасадык - Освенцим мемориалдык музейинин советтик бөлүмүнүн экспозициясы, 17-жаштар, Эскерүү Коомунун көргөзмөсү, бир нече конкурстар жана башкалар.
Улуу мугалимдердин ичинен Л. Н. Павлова, мен аны менен Веймарда (Баухаус) 1978-жылы эл аралык долбоордук семинардын алкагында дээрлик бир ай иштөө бактысына ээ болгонмун. Анын архитектуралык жаңсоолорунун, аны менен болгон баарлашууларынын жана жалпысынан, Агайдын сүйкүмдүүлүгүнүн ачык-айкындыгы, тунуктугу жана экспрессивдүүлүгү мага чоң таасир калтырды.
Акыры, 30 жыл мурун, 1989-жылы Остоженка районун калыбына келтирүү долбоору биздин архитектуралык бюрону туулуп, түзүп, кийинчерээк А. Б. Остоженка деген аталышка ээ болгон.
Бул жерде буга чейин топтолгон бардык кесиптик тажрыйба, ошондой эле пикирлештерден түзүлгөн ынтымактуу командада иштөө тажрыйбасы пайдалуу болду.
Тарыхый чөйрөдө, Замоскворечье, Столешников, Покровка ж.б.у.с. аймактары менен иштөө тажрыйбасынан кийин, тааныш жана түшүнүктүү болгон. Столешников тилкесинде иштөө учурунда ачылган посылкалар пайдалуу болду - жаңы имараттар ушул тарыхый саптарга байкоо жүргүзүп жатып, тарыхый чөйрөгө оңой бата баштады. Остоженкада иштөө - бул алгач уялчаак кардарлар жана иштеп чыгуучулар менен иштөөнүн эбегейсиз тажрыйбасы: "Бул жерге канча чарчы метр кура аласыңар?", Жана ошол кезде пайда болуп жаткан чиновниктер тобу менен баарлашуу, алардын көпчүлүгү бир тууган архитектор болушкан. жакында.
Менде чет өлкөлүк архитекторлор менен иштөөнүн абдан кызыктуу тажрыйбасы болгон: финдер, италиялыктар, британдыктар, түрктөр, югославиялыктар (мындай өлкө Югославия болгон!), Голландиялыктар, француздар.
2003-жылдан бери биздин Бюро катышкан ири эл аралык мелдештерди өткөрүү убактысы келди.
Бул Санкт-Петербургдагы Мариинский театрынын конкурсу, Чоң Москва сынагы (2012), Москва дарыясынын конкурсу. Акыркы эки мелдешти француз кесиптештерибиз менен бирге жасадык (Ив Лиондун бюросу). Кайра биз үчүн жана шаарыбыз үчүн өтө маанилүү ачылыштар жасалды - темир жол, дарыя, 100 шаар жана 140 дарыя). Сынактарда биздин өнөктөштөр ошондой эле географтар, транспорт кызматкерлери, социологдор жана тарыхчы-архитектор Андрей Балдин болду.
Ар кандай тыянактарды жалпылап туруп, акыркы чындыктарды тапканга аракет кылбастан жана архитектура жана архитекторлор жөнүндө бул маектешүүнү аяктагандан кийин, мен үчүн маанилүү көрүнгөн бир нече тезисти иштеп чыгууга аракет кылгым келет:
Биринчи тезис: "АРХИТЕКТУРАНЫН ИШЕНИМДҮҮЛҮГҮ"
Ылайыктуулук деген жердин, анын касиеттеринин жана мүнөздөмөлөрүнүн шайкештигин билдирет. Ошол эле учурда, "жер" түшүнүгүнүн мааниси жана мааниси биздин көз алдыбызда улам төмөндөп, бүдөмүк болуп жаткандыгын байкабай койбошубуз мүмкүн, башкача айтканда, биз барган сайын, биз бул жерде жок болгондой, ошончолук көп болобуз, бул жерде жоктой.
Бир жагынан, бул мобилдүүлүктүн жогорулашынын натыйжасы - биз дүйнөдө көптөгөн жерлерди кыдырып, көрүп, аларды сүйүп калдык, эми биз бир гана, бирөөнө гана берилгендигибизди сактап калуу кыйын, атүгүл бул жер биздин "чакан мекенибиз" деп аталган.
Башка жагынан алганда, бизде ар дайым жана ар дайым бар болгон смартфондордун жана башка акылдуу оюнчуктардын, гаджеттердин жана шаймандардын жардамы менен биз ушул жердебиз, физикалык жактан гана, чындыгында смартфондордун экрандарын карап отуруп, биз алыс - толугу менен башка географиялык жерлерде жана башка кырдаалдарда. [2]
Башкача айтканда, азыр, санариптештирүүгө, гаджетизацияга жана башка телефонияга байланыштуу, биз отурганга же турганга ыңгайлуулукту эске албаганда, космосто жүргөн жерибиздин сапаты жана касиеттери маанилүү болбой калды.
Буга байланыштуу дагы бир актуалдуу темага: архитектура жана дизайнга токтолуу орунсуз болбойт.
Биз кимбиз? Алар дагы эле архитекторбу, же алар, сыягы, кемчиликсиз объектилердин дизайнерлери, дизайнерлери, анын ичинде үйлөрү, алардын кабыктары же ички эмеректери барбы?
Дизайн экстерриториалдык жана космополиттик, контекстке сезимсиз. Дизайнер продукциясы (архитектура жөнүндө мындай деп айта албайсыз) техникалык жана эстетикалык жактан кемчиликсиз болсо, бардык жерде жакшы болот. Дизайн дүйнөлүк деңгээлде. Глобализм жарым-жартылай дизайндын баласы.
Архитектору жергиликтүүрөөк. Анын эмгегинин натыйжасы, эреже катары, жерге бекем турат. Алар кемелердин архитектурасы жөнүндө жана Европа Бирлиги сыяктуу кээ бир мекемелердин архитектурасы жөнүндө (бирок дизайны эмес) жөнүндө сүйлөшкөнү менен, жакында эле "перестройка архитекторлору" ж.б.
Мындай ойлорду тереңдетпестен, менимче, дизайн жана аны менен байланышкан нерселер аздыр-көптүр дүйнөлүк глобалдык кубулуштар деп аталып, тескерисинче, убактылуу контекстте камтылышы мүмкүн - өз убагында, актуалдуу. Жана архитектураны конкреттүү жерге салынган, анын духуна (гений локусуна), даамына, жытына, тарыхына туура келген ТУУРА деп атайбыз …
Экинчи тезис: "БАРДЫГЫ АЛДЫДА"
Башкача айтканда, сиз эч нерсе ойлоп табуунун кажети жок, болгону бар нерсени, илгертен бери же ал тургай ар дайым болгон нерсени көрүүнү үйрөнүшүңүз керек: чек аралардын тарыхый издери түрүндө, эски көчөлөр же жолдор, дарыяларга толгон жана ХХ кылымдын биринчи жарымында ири шаарлар менен курчалган капчыгайлар, кароосуз калган өнөр жай аймактары жана темир жол жолдору ("Бутактар") - мунун бардыгы мурунтан эле бар болчу же бар болчу, көңүл бурган шаардык изилдөөчү мындан өтпөйт.
Мындай "ачылыштар" андан башка эч нерсе эмес жана буга чейин белгилүү болгон жаңы көз караштан баш тартуу же “жаңы ачылган жагдайларга” байланыштуу учурдагы контексттерди кайра окуу. "Эч качан болбогон" нерсени акылсыз же зыяндуу ойлоп табуунун жаман жаман мисалы, 2011-жылы шаардын өзүндө андан ары өнүгүү үчүн резервдерди жана ресурстарды издөөнүн ордуна жаңы аймактарды Москвага кошуп алуу болуп саналат. Андан кийин акылдуу дизайнерлер шаардагы учурдагы таштандыларды (кайра иштетүү), натыйжасыз колдонулган өнөр жай, ошондой эле дарыяга жана темир жолдорго, "унутулган шаар" деп аталган жерлерге чектешкен жерлерди кайрадан карап чыгууну сунуш кылышты. Бул экинчи деңгээлдеги өнүгүү, мааниси жана функциясы өзгөргөн шаардык затты кайра иштетүү, табигый жана сөзсүз процесс (Лизин көлмөсү - Тюфелева Роша - АМО - ЗИС - ЗИЛ - Зиларт …).
Бир гана көйгөй - мурунку колдонулган калдыктарга же издерге кандай мамиле кылганыбыз - кызыгуу, жийиркенич же урмат менен. Бул биздин маданият үчүн сыноо, ошондуктан ремонт деп аталган иш-чаранын алкагында беш кабаттуу үйлөрдү бузуу эч качан архитектуралык көйгөй эмес.
Акыры, мен айткан тезис: "ЖОК"
Бул учурда алар башкаларга жакпай калышат жана азыркыдай кабыл алынгандай эмес. Бирге эмес, бир добуштан эмес, өз жолу менен, өз үнү менен. Башкача айтканда, процесстин ичинде гана эмес, анын сыртында да, бир аз капталдан болууга аракет кылуу - анда кыймылдын кайдан жана кайдан келип жаткандыгын көрүүгө көбүрөөк мүмкүнчүлүктөр пайда болот.
Искусство процесстин ичиндеги жана сыртындагы абалды оптималдуу алмаштырып турушу керек.
"Андай эмес" позициясы, баардыгы менен чогуу эмес, башкача айтканда, ар кандай бурчтан, сырттан карагандай, келечекти көбүрөөк көрө билүүгө, атүгүл келечекти көрүүгө мүмкүнчүлүк бериши мүмкүн.
Анткени, архитектура ар дайым келечекти көздөйт. Дизайн жасалган учурдан тартып, аны ишке ашырганга чейин ар дайым убакыт аралыгы болот - бир ай, бир жыл, ондогон жылдар, кылымдар … Дизайн - бул келечекке багыт берүү. Демек, архитектура жана архитекторлордун милдеттеринин бири - тиешелүү объектилерди гана жаратпоо. Бирок ошондой эле келечектин сүрөтүн, элесин берүү милдети турат. Бирок, азыр, тилекке каршы, бул кесипке же кесипке ылайык, бир топ камкорчулар, же жөн эле мурунтан эле бар болгон келечектеги "камкорчулар" тарабынан жасалып жатат, аларда коркунучтар жана чакырыктар гана байкалат. Бул кыйынчылыктарга жооп берүү үчүн канча каражат кетет деп эсептеген экономисттер дагы, мунун баарына зарыл болгон юридикалык колдоо көрсөткөн юристтер дагы. [1] "Жоской" атайын бырышкан кагаз болчу, аны оюндагы өнөктөштөрүнө ыргытып жибериш керек болчу. [2] Байланыштын архаикалык каражаттарынан айырмаланып - белгилүү бир чекитке туруктуу байланган телефондор жана телевизорлор, мисалы, коммуналдык батирде телефон дубалга илинип турчу, бирок кийинчерээк узун жип пайда болуп, көчүп кетүү мүмкүнчүлүгү пайда болду. космосто, бирок жиптин узундугу боюнча гана … Телевизордун диванга карама-каршы бөлмөсүндө белгилүү бир жери болгон.
