Марзия Марандола (1975-жылы Римде туулган) - архитектура сынчысы, Casabella, Arketipo, EDA журналдарынын туруктуу салымчысы. Esempi di Architettura, 2008-2012-жылдары Либерал гезитине архитектура рубрикасын жазган. 20-кылымдын архитектура жана инженерия тарыхы жана көйгөйлөрү боюнча китептердин жана макалалардын автору.
Билими боюнча инженер Римдеги Ла Сапиенца университетинде архитектуранын тарыхынан сабак берет. Италиянын алдыңкы (Миландагы Политехникалык, Венециядагы IUAV) жана чет элдик (Гарвард университетинин Дизайн мектеби, Лозанна Федералдык Политехникалык Университети) университеттеринде лекция окуган.
Archi.ru: Бүгүнкү күндө архитектуралык сындын негизги көйгөйлөрү кайсылар?
Марсия Марандола: Италияда улуу инсандары менен архитектуралык сындын күчтүү салты бар, алардын мурасына бүгүн жаңыча көз чаптыруу кыйын. Бруно Дзеви, Манфредо Тафури баштаган линиядан чыгуу өтө кыйын, алар бүгүнкү күнгө чейин италиялык сынга катуу таасир этүүдө. Дагы бир көйгөй - дүйнөдөгү "ар-жылдыздар", алардын авторитети сынчынын автономиясын жокко чыгарат.
Archi.ru: Башкача айтканда, сын мындан ары сындабайт?
М. М.: Ооба, сындын өз жолун табышы кыйын. Ал "жылдыздар" бюролорунун басма сөз бөлүмдөрүнүн релиздери менен алдыда турат, алар дагы сүрөттөрдү монополиялаштырат: эгерде алар сиздин талапкерлигиңизди жактырбаса, материал жарыялай албайсыз, андыктан аларды текшерүүдөн качып кутула албайсыз. Мындан тышкары, ири архитекторлор жөнүндө монографияларды көбүнчө чөйрөсүнүн адамдары - сынчылар эмес, алардын мастерскойлорунун кызматкерлери жазышат. Ошентип, сын жакшы менен жаманды айырмалай албай калат. Ири архитектура журналдарында азыр сынга азыраак орун берилип, италиялык гезиттерде архитектуралык сын дээрлик таптакыр жоголуп кетти, буга чейин алар архитектураны тар чөйрөнүн кызыкчылыгы үчүн гана эмес, коомдук талкуу үчүн сунушташкан эксперттердин.
Archi.ru: Сиз кесипкөй журналдарга дагы, жалпы коомчулукка дагы жазасыз. Сиз үчүн бул "жанрлардын" айырмасы эмнеде?
М. М.: Жалпы коомчулук менен диалогдун себеби көбүнчө Римдеги Виа-Джулиядагы курулуш сыяктуу орчундуу учурлар [жаңы курулуш Ренессанс көчөсүндө башталган, бирок долбоор жөнүндө дээрлик эч кандай маалымат жок - AV]. Долбоор ишке ашырыла баштаганда, алар кандайдыр бир ченемдик укуктук актыларды ашыра аткарышкан, белгилүү бир мыйзамды бузушкан. Андан кийин гана талаш-тартыш гезиттердин беттерине түшөт, бирок сынак жүрүп жатканда жана долбоорду иштеп чыгуу учурунда алар бул темага кызыккан эмес (бирок, регламенттин бузулушун талкуулоо чыныгы сын эмес). Бүгүнкү күндөлүк гезиттер архитектурага таптакыр кызыкдар эмес жана чуулгандуу окуя болгондо гана сынчылардан ооз ачып берүүсүн өтүнүшөт. Мисалы, Ричард Майердин долбоору болгон "Тынчтык курмандык жайы" музейинде ушундай болгон.
Айрым кесипкөй журналдар сын-пикирлерди каалайт, бирок алардын саны өтө эле аз: Касабелла, Домус идеясын жана формасын талкуулап жатышат жана алар карама-каршылыктуу. Ал эми архитекторлор, инженерлер үчүн журналдар, долбоорду жарыялоого гана кызыккан кесиптик бирликтердин басылмалары басымдуулук кылат. Аларга имараттын кандайча "жасалгандыгы" жөнүндө маалымат, анын дизайн тарыхы жөнүндө стерилденген окуя, критикалык баалоодон куралган кызыкдар. Сын кызыгуусун жоготуп, журналдар ага азыраак орун берүүдө. Италияда ар кандай архитектуралык журналдар ар дайым басылып келген, бирок бүгүнкү күндө алардын көпчүлүгү керектүү сандагы жазылуучуларды топтой албай убара болуп жатышат жана буга чейин бул басылмаларга демөөрчүлүк кылган ири фирмалар кризистен улам муну токтотушкан.
Archi.ru: Сынга талаптын жетишсиздигинин экономикалык гана себептери барбы же маданий себептер барбы?
М. М.: Албетте, маданий себептер дагы бар. Мисалы, облустук шаарларда Архитектура факультети дагы деле болсо тургундардын көңүлүн архитектурага бурган маданий борбор. Жана чоң шаарларда, айрыкча Римде саясат бардык ресурстарды жана көңүлдү жалмап салса, университет өзүнүн маанисин жоготот. Жада калса архитектура жөнүндө китептердин журналдык сын-пикирлери китепти баалоого эмес, аны жайылтууга багытталган. Архитектуралык сындын сакталышы үчүн шарттар бардык басмаканалардан алдыда турган Интернет тарабынан дагы катаалдаштырылды. Дайыма биринчилерден болуп объектилерди жарыялаганга жана алар жөнүндө баштапкы баасын берген Касабелла сыяктуу маанилүү журналдар бүгүнкү күндө бул ролун жоготуп жатышат. Интернет басмага жарыялоого кеткен убакытты сарптайт.
Archi.ru: Сиз үчүн кагаз менен онлайн жарыялоонун айырмасы барбы?
М. М.: Мен журналда иштегенде, мага ар дайым көбүрөөк убакыт керек - тексттин стилинде иштөө үчүн, аны өркүндөтүү керек. Интернеттеги басылмага арналган макала гезитке орношкон жумуш сыяктуу, сиз тилге анчалык деле маани бербей жаза бересиз. Бул айырмачылыктын бирден-бир себеби, ал сизди автор катары көрсөтө турган журналдагы макала окшойт. Бирок, чындыгында, бул таптакыр туура эмес: Интернет басылмасын табуу оңой, ал эми мен эч кандай маани бербеген менин гезитимди жана Интернеттеги жазууларды бир нече жолу иштеген тексттерден башка көптөгөн адамдар окушкан. ай.
Archi.ru: Ал эми сизге эмне кызыктуу?
М. М.: Бул эки башка нерсе. Күнүмдүк гезитте иштеп жүргөнүңүздө, эң оор нерсе - архитектура жөнүндө, анын улуу кожоюндары, доорлору жөнүндө эч нерсе билбеген, имарат кандайча курулганын жана кандай мыйзамдар бар экендигин билбеген адам катары реинкарнациялоо. Ошондуктан, сиз өз оюңузду мүмкүн болушунча так билдиришиңиз керек, бирок үстүртөн болбошуңуз керек. Бул популярдуулуктун татаалдыгы. Биз Клаудия Конфорти менен Ричард Майер жөнүндө, жума сайын Эспрессо менен катар сатылган популярдуу басылманын үстүндө иштеп жатканда, буга туш болушум керек эле. Кыска текст талап кылынган - 40 бет, бирок ал боюнча иш өтө узак убакытка созулган, анткени кыска жана кыскача сүйлөп, бул китеп 20000 тираж менен сатыларын унутпаш керек болчу, ал эми олуттуу монографиялар үч жылдык чагылдыруу, архивдерди издөө, саякат жана ири материалдык чыгымдар 2000 даана сатылса, ийгиликтүү деп эсептелет. Бул эки түрдүү иш-аракет, менин оюмча, сынчы кезектешип турушу керек, антпесе бир чөйрөдө обочолонуп, архитектуралык практика же кесиптин илимий компоненти менен байланышты жоготуу коркунучу бар.
Archi.ru: Сиздин субъективдүү бааңыз коомдук пикирге таасир этет деп ойлойсузбу? Ал эми сиздин субъективдүүлүгүңүздүн чектери кайда?
М. М.: Чектерди аныктоо ар дайым кыйын. Студенттериме ар дайым айтып жүргөндөй, имарат “кооз” же “көрксүз” болушунан эмес, жеке табитинен баштоо маанилүү. Ошентип, акыркы жылдары Римдеги талкуунун негизги темасы болуп калды
MAXXI Заха Хадид музейи: бардык сынчылар анын каршылаштары жана коргоочулары болуп бөлүнүштү. Алар бул долбоорду ишке ашыруу процессин жакшы билиши керек эле, анткени алардын айыптаган айрым ойлору архитекторго эмес, кардарга байланыштуу болгон.
Идеалында, сынчы жеке пикирин билдирбеши керек, бирок окурманды архитектураны көрүүгө жана түшүнүүгө үйрөтүшү керек, анткени объект жаккан жок, анткени ал жаман, бирок ал биздин көнгөндөн такыр башкача - Джо Понти бул. Архитектура ар тараптан каралышы керек - формалдуу, техникалык, экономикалык … Албетте, мага көбүрөөк жаккан архитекторлор жана имараттар бар, бирок мен ар дайым өзүмдүн чечимимди тең салмактоого аракет кылам.
Archi.ru: Сизге жакпаган нерсени оң баа бериш керек беле?
М. М.: Тескерисинче, өзүмдүн позициямды кайрадан карап чыгууга туура келди. Мисалы, Рем Коолхаастын чыгармаларын сүйүү мен үчүн кыйын, алар менин архитектурага болгон көз карашымдан абдан алыс. Балким, мен баардыгын окутуунун призмасы аркылуу карайм: Ренцо Пианино сыяктуу архитекторлор бар, алардын долбоору ар бир деталда пайда болгон компоненттерден долбоор кантип өсүп жаткандыгын оңой эле көрсөтөт. Студент Коолхааска кыйла татаал идеяны чагылдырган ишти түшүндүрүү бир топ кыйыныраак. Роттердамдагы кеңсесинде бизге анын методу жөнүндө айтып беришти: архитектор бир эле теманы бир нече жаш кызматкерлерге берет, бир жумадан кийин алар ага моделдерди тартуулашат, ошолордун арасынан Коулхас кызыктуу учурларды тандап, аларды кайрадан иштеп чыгышат. Албетте, бул көп жагынан жомок, бирок анын архитектурасы чогулуп, өзүнчө компоненттерден жасалгандыгы дагы деле байкалат. Мен анын чыгармачылыгына жакын эмесмин, балким анын көрүүсү архитектура кол өнөрчүлүккө, каада-салтка абдан жакын Италиядагы көнүмүшкө окшош эмес. Ал тургай, жаш архитекторлор эксперимент өткөрүүгө түрткү болбогондуктан ушундай иштешет. Башка нерселердин катарында, Koolhaas объектилери 10-15 жыл кызмат кылууга ылайыкташтырылган, ал эми Италияда алар ар бир имарат кылымдар бою курулганына көнүп калышкан.
Archi.ru: Сынчы өзүнүн улуттук мүнөзүн сактап калуусу керекпи?
М. М.: Сынчы, биринчиден, билимдүү болушу керек, эл аралык окуялардан жана тенденциялардан кабардар болуп, ошондой эле объектилерди реалдуулук менен көрө алат. Бирок, биз көп учурда өзүбүз көрбөгөн нерселерге баа беребиз. Бирок, ар бир сынчы өзүнүн улуттук дүйнө таанымына жараша калыптанат жана дүйнөдө болуп жаткан окуяларды өз өлкөсүндө курулуп жаткандар менен ар дайым салыштырат. Италияда, айрыкча Римде, заманбап архитектура жаатындагы окуялар сейрек кездешет (ошондуктан, көбүнчө чет мамлекеттер жөнүндө жазууга туура келет), бирок жаратылышты сактоо маселеси абдан маанилүү. Бирок коңшу Франция менен Испанияда бүтүндөй комплекстер оңой эле бузулат.
Archi.ru: Сиз инженерсиз: сиздин оюңуз боюнча, сынчы билими боюнча практик болушу керекпи?
ММ: Албетте, билим көрүү жөндөмүнө таасир этет. Бирок, көптөгөн искусство таануучулар мыкты сынчылар, ал эми архитекторлор жана инженерлер мындай деп айтууга болбойт. Долбоордун морфологиясына, же анын жасалгаланышына, же сырткы көрүнүшүнө гана негизделген бир жактуу айыптоолордон алыс болуп, ар кандай параметрлерди айкалыштыруу маанилүү. Менин оюмча, жөн гана "конструктивдүү" окуя кызыктуу болмок эмес. Бирок дал ушул жерде сынчылар тузакка түшүп калышат, бул архитекторлорго аларды күлдүрүүгө негиз берет. Эдуардо Сауту де Моура Брагадагы стадиону жөнүндө айтып берди: ал жерде трибуналардын темир-бетон таяныч конструкцияларында "кесилген" тегерек формасы колдонулган. Сынчылар муну Луис Канга шилтеме катары баалашты. Чындыгында, инженер-конструктор структуранын салмагын жеңилдетүүнү талап кылган жана мүмкүн болгон формалардын ичинен айлана эң жакшы вариант болуп чыккан.
Archi.ru: Архитектура жана инженердик бөлүмдөрдө сын боюнча атайын курс керекпи?
М. М.: Ар кандай архитекторго байлануу болбошу үчүн, сын айтууга үйрөтүү керек, бирок архитектуранын ар кайсы тарабын көрүү жөндөмү өнүгөт. Ошондой эле, архитектор өзүнүн коом алдындагы жоопкерчилигин, кесибинин этикалык жагын түшүнүшү керек. Кезинде Клаудия Конфорти айткандай, ал кандайдыр бир Гиппократтын антын бериши керек эле: эгерде сен жаман имарат курсаң, анда аны өмүр бою аны менен жашоого мажбур кыласың. Бирок, университеттерде сын тарыхын окутуу ыктымалдыгы жогору, башкача айтканда, жаңы индивидуалдык ой-пикирди жаратуунун ордуна, улуу устаттардын жолун жолдоону үйрөтүшөт.
Archi.ru: Интернеттин ролуна кайтып келсек: Интернетте ар бир адам сынчы катары чыга алат жана мындай сын коомдук пикирди калыптандырганда, кесипкөй соттун ролу кандай?
М. М.: Баарынан да - дал ушундай сын: акыры, ал жөнөкөй, эмоционалдуу. Мен Рим жөнүндө дагы бир жолу айткым келген жок, бирок бул шаардын эң көрүнүктүү мисалы, ал ар кандай архитектуралык кийлигишүү "трагедияга" айланат жана "Жок, биз аны каалабайбыз" деп айтуу оңой. Ошондой эле мындай ураан менен куралдангандар, долбоорду, анын тарыхын, сынактын жүрүшүн түшүндүрүп берүүгө олуттуу түрдө милдеттенип жаткандарга караганда, өнөктөштөрдү табышат, абройлуу адистер колдоп добуш беришкен. Экинчи жагынан, шаар бийлиги калктын таптакыр добушсуз калышын каалайт.
Интернеттеги басылмалар жөнүндө айта турган болсок, сапаттуу, бирок тиражы чектелүү журналды терип басып чыгаргандан көрө, көп сүрөттөрдү сайтка жайгаштыруу оңой жана тезирээк. Бул көптөгөн журналдарды өз сайттарын модернизациялоого жана жарым-жартылай материалдарды тармакка жарыялоого, электрондук версиясын ошол жерде сатууга мажбур кылды.
Archi.ru: Италиялык архитектуралык сындын көз караштары канчалык ар түрдүү?
М. М.: Учурдагы оор экономикалык кырдаалда көптөгөн басылмалар буйрутма материалдарды жарыялашат. Албетте, мындай материал маанилүү боло албайт. Бирок, биз өзүбүз ар кандай пикирлерди айтып, урушканга көнө элекпиз. Мурун архитектураны талкуулаган телекөрсөтүүлөр көп болчу. Азыр бул кызыгуу жоголду, көңүл жеке адамдарга бурулду. Коомчулук Сантьяго Калатраваны, Ренцо Пианинону, Массимилиано Фуксасты билет, бирок алардын эмне курганын суроо эч кимдин оюна келбейт. Мисалы, Фуксас телекөрсөтүүлөргө көп чыгат, атүгүл саясий программаларга катышат, анын архитектор экендигин баары билишет, бирок анын чыгармаларын эч ким билбейт (бирок алардын саны көп болсо дагы). Архитектор, имараттарынан бөлүнүп чыгып, коомдук ишмерге айланат. Ошентип, жакында Ренцо Пианино Италия Республикасынын Президенттигине талапкер катары сунушталды.
Массимилиано Фуксаска италиялык телекөрсөтүүдөгү пародия "Фуфалар жана имараттар жан менен"
Archi.ru: Сиз жазганда саясатка көп тийесизби?
М. М.: Архитектураны саясаттан бөлүүгө канчалык аракет кылбайлы, алар бири-бири менен тыгыз байланышта экени анык. Биринчи кезекте, албетте, долбоордун кардарларынын инсандыгы аркылуу. Ошондой эле архитектор өзүнүн саясий тандоосун жүргүзүп, мейкиндикти бөлүштүрүп жатат: сайт коомдук колдонуудан чыгарылса, бул ансыз деле саясат. Жаңы парк салгандан көрө имарат курууну чечкенде, имарат коомдук болобу же жокпу деп чечкенде, ал бирдей болот.
Ошондой эле, архитектура көп учурда саясий курал катары колдонулат. Эң күлкүлүү мисал Римдин "сол" мэри Вальтер Велтрони тарабынан курулган Майердин Тынчтык Алтарь музейи жана анын мураскери, "оңчул" мэр Жанни Алеманно аларды кыйратып, чет жакаларга алып барууну сунуш кылды. шаардын таштанды жайы болгон. Же Тор Белла Монаканы кайра куруу долбоору, 1970-жылдардагы турак-жай аянтын бузуу Алеманнонун Римдин чет жакаларын көрктөндүрүү боюнча ачык-айкын долбоору болгон. Саясат менен архитектураны бөлүү дээрлик мүмкүн эмес.
Archi.ru: Сиз үчүн эң кызыктуу обьект кайсы болду?
М. М.: Мени эң көп кызыктырган объект болду -
Кельндин жанына Питер Зумтор курган Клаус бир тууган чиркөөсүн мен гезитке жаздым. Буйруктун өзү адаттан тышкары болгон: дыйкан анын гүлдөп-өскөндүгү үчүн Кудайга ыраазычылык билдирүү иретинде талаанын ортосуна чиркөөч салууну чечкен. Бул жумуштун аянты болжол менен 20 м2, бирок абдан кыйын; аны ишке ашыруу ырым-жырымга окшош болгон. Темир-бетон көлөмү аяктагандан кийин жыгач калыптар талкаланбай, өрттөлүп, өрттөлгөн жыгач дубалдардын ички бетинде из калтырган. Калыптар өрттөнүп жатканда, жергиликтүү тургундар бир нече күндөн бери түтүн чыгып жаткан бул "алачыкка" көз салышып, алар, сыягы, долбоорду ишке ашырууга катышышты. Чиркөөнүн деталдары кылдаттык менен аткарылган: хрусталь айнек, коргошун пол. Архитектураны көркөм чыгарма менен окшоштурган бул ишке ашыруу мага абдан таасир калтырды. Zumthor үчүн бул байланыш жалпысынан маанилүү. Римде жолукканыбызда, ал архитектураны таптакыр көргүсү келген жок, аны заманбап искусствонун кубулуштары көбүрөөк кызыктырды, мисалы, аткаруучулук. Жана чиркөө жөнүндө текстте курулуш окуясынан ашып, архитектуралык объектини көркөм объект катары кароо мен үчүн абдан кызыктуу болду.
