Жалпысынан биринчи Москва биенналесинин куратору жана айрыкча турак жай боюнча чет элдик архитекторлордун лекциялык программасы Барт Голдхорн, конок лекторлордун тандоосун түшүндүрүп, биринчи лекцияга сөз сүйлөдү. Куратор 15 мамлекеттен архитекторлорду, турак жай курган жана турак жай архитектурасынын темасын иштеп чыккандарды чакырды. Ошондой эле, ал "башкача мүнөздөгү" семинарларды тандап алды, ошондо көрсөтүлгөн буюмдар ар кандай болуп, чечимдердин мүмкүн болушунча кең палитрасы көрсөтүлдү. Москва архасында лекция программасында биринчиси Швейцариялык архитектор Кристиан Суми, Бурхальтер жана Суми бюросунун эки өнөктөшүнүн бири болгон.
Барт Голдхорн Швейцариянын турак-жай архитектурасын бош мейкиндиктеги 2-3 кабаттуу турак үйлөрдү багуу деп мүнөздөдү, бул көп өтпөй эле Кристиан Суминин долбоорлорунун мисалында тастыкталды.
Архитектор типология боюнча сегиз блокко бириктирип, өтө токтоо жана жөнөкөй деп мүнөздөлө турган долбоорлорду көрсөттү. Сегизинин бардыгы ушуга окшош: верандалары бар үйлөр, галереялары бар үйлөр, чатырлар, мунаралар, аралаш типология, "табылгандай" (реконструкция ушул фразанын астында катылган), чоң, төрт бурчтуу. Кадимки көз бул типологиянын так эмес экендигин көрө алат - квадрат үйлөрдү жана галереялар менен үйлөрдү кантип салыштырууга болот? Эмне үчүн галереялары бар аянт болушу мүмкүн эмес? Алар кыла алышат! Бир сөз менен айтканда, арткы түрү боюнча бөлүштүрүүдө бир аз башаламандыктар бар, бирок экинчи жагынан, эгерде автор ушинтип ыңгайлуураак болсо, анда түшүнүктүүрөөк болору анык. Ар кандай мүнөздөмөлөрдөгү турак-жайлардын сегиз түрү болгону кызык, бирок сыртынан караганда алар бири-бирине абдан окшош. Абдан жөнөкөй жана кичинекей, бирок ошол эле учурда жагымдуу.
Сумидеги көп кабаттуу үйлөрдүн көркүн ачкан нерсе, ушул тамдардагы терең лоджиялардын жана короолордун көптүгүнөн, үйдүн тулку боюна "кесилген". Бекеринен, ал өзүнүн тизмесинде биринчи орунга эки жакын түшүнүктү койду - верандалар жана галереялар. Веранда - бул толугу менен батирдин ээлерине таандык чоң балкон. Галерея - өтүүчү веранда; Сыртынан караганда, алар дээрлик бирдей көрүнөт. Бирок Суми галереясы бар үйлөрдө деле аракет кылат, анда коңшулар терезелерин ары-бери аралап өтүп, жок дегенде кичинекей бир веранданы калкалап калса болот - жеке жашоосу үчүн, ал өзүнүн көп батиринде, бирок, адатта, чакан үйлөрүндө аны жогору баалайт. Ушул верандалар менен галереялардын бардыгы, дейт архитектор, тышкы дүйнө менен үйдүн ортосунда аралык мейкиндикти түзүүгө мүмкүнчүлүк берет. Так эмнени байкадыңыз, сиз талашууга болбойт. Верандалар менен капталган үйлөр көлөмдүү, пластикалуу көрүнөт жана чай ичүүгө теңдешсиз мүмкүнчүлүктөрдү берет.
Архитектор өзүнүн "лофт" түрүн өзүнүн Нью-Йорктогу долбоору менен илгерилетип, анда мурунку фабриканын имараты тар короолор аркылуу планда бурчтуу жыланга, бүтпөгөн меандрга окшоп кетет. Короолор альпинисттик өсүмдүктөр менен чырмалышкан жана верандалар сыяктуу эле, бир же эки батирге "таандык" болуп, сезимдерди көбөйтүп, жарым-жартылай жабык короо менен байланышы аркылуу ички мейкиндиктин ыңгайлуулугун арттырат.
Мунаралардын түрү - Суми айткандай, "бул жерде көп нерселер курулуп жаткандыгын билем" - архитектор абдан жаккан эмес. Анын айтымында, мунара көйгөй жаратат, ал эми Швейцарияда биз 7 кабаттуу үйдү дагы көйгөй деп эсептейбиз.
Андан соң ал аралаш типологияны көрсөтүп, батирлерди төмөн жагында өзүнчө кире бериш менен жана жогору жагында тосулган батирлерди бириктирди. Сыртынан караганда, алар төмөн жагында алдыга чыгып, жогору жагында жалпы орой ташталган массага айланган түстүү кубиктердин конгломераты.
Ошол эле аралаш типологияга Бурхальтер жана Суми гүлдөрдүн сүрөттөрү түшүрүлгөн чоң тунук паннолор менен кооздогон имараттар кирет - архитектордун айтымында, чоң сүрөт жаратылышты кооздоп, эстетип турбастан, масштабды да "жеп" коёт.
Кристиан Суми ошондой эле 1960-жылдардагы имараттарды реконструкциялоонун бир нече варианттарын көрсөтүп, бул биз Россияда өзгөчө кызыгышы мүмкүн болгон жол деп түшүндүрдү. Бир учурда, ал бир жагынан тегизделген көлөмдү бир кыйла чоң, кургузомго жана дээрлик туулуп-өскөн үйгө жабыштырып, аны кеңейтип, үстүнө курбай жаңы эсептегичтерге ээ болду. Ал эми ичине дагы бир метрди утуп алуу үчүн "Марсель бирдиги" принцибин колдонуп, тепкичтерди шахмат тактасында бөлүштүрдү. Дагы бир учурда, ал эски кичинекей балкондорду алып, ордуна жаңы, жыгач менен кооздолгон балкондорун койду. Бул өтө кымбат эмес процедурадан үйлөр таптакыр жаңы көрүнүшкө ээ болушту.
Жалгыз гана "чоң" (бул аныктама шарттуу) имарат, чатырлардан тышкары, жердин үстүндө жайылып жатат жана ал эки жерде бир аз бурч менен сындырылбаса, горизонталдык асман тиреген имарат сыяктуу болмок. Бөлүмдөрдүн ар биринин батирлеринин жана кире бериш бөлмөлөрүнүн өзүнчө планы бар, алар контекст менен шартталган - бир жерде турак жайлар бир тарапка карайт, анткени экинчи жагынан, бул ыңгайсыз, ал эми байланыштар ошол жерде топтолот. Үйдүн бир четиндеги кире бериш үч эселенип, кире бериштин алдында айлана-чөйрөнүн укмуштуудай көрүнүшү ачылат.
Баса, Кристиан Суми контекст сөзүн көп колдонот жана айлана-чөйрө менен байланышты, анын өзгөчөлүктөрүн эске алуу менен, турак жайларды курууда дээрлик эң негизгиси деп эсептейт. Контекст көбүнчө табигый чөйрө жана заводдо жасалган жыгач панелдерден курулган чакан үйлөрдүн концепциясы менен айкалышат, бирок көптөгөн модификациялары жана макеттери менен, түзмө-түз мол жашыл чөптөргө чөгүп, швейцариялык архитекторго Москванын жанындагы дача жөнүндө эскертип турат.
