Лара Копылова:
Көргөзмө-белек “Коллекция! Ольга Свиблованын демилгеси менен Владимир Потанин атындагы Фонддун колдоосу менен жүзөгө ашырылган СССРдин жана Россиянын заманбап искусствосу, 1950-2000-жылдар ", бул көптөгөн меценаттар жана сүрөтчүлөр катышкан ири масштабдуу долбоор болуп саналат. Долбоордун түзүмү жөнүндө айтып бериңиз. Ал жерде кагаз архитектурасы кандайча пайда болду жана ал кайсы бөлүктү камтыйт?
Юрий Аввакумов:
- Көргөзмө Помпиду борборундагы коллекция чындыгында чоң болуп чыкты - жалпысынан француз музейине 450гө жакын орус сүрөтчүлөрүнүн эмгектери тартууланды жана кагаз архитектурасы ага белгилүү орунду ээледи: 32 автордун 30 долбоору 52 экспонат. Көргөзмөнүн идеясын белгилүү культуртрагер Ник Ильин берген жана ал өзү, мындайча айтканда, үлгү көрсөткөн - ал өзүнүн коллекциясынан эки чыгарманы белек катары сунуш кылган: бири - Кабаковдун сүрөтү, ал үчүн ал Sotheby's аукционунда кеминде жарым миллион доллар иштеп тапты, экинчиси - биздин Поляк Октун Миша Белов долбоорунун модели, мен ага бир жолу туулган күнүнө белек кылган элем. Көргөзмө тез арада чогултулуп, музей тарабынан туруктуу сактоого кабыл алынган чыгармалардын дизайны (жана бул өтө татаал процедура - музей искусствону өтө кылдаттык менен кабыл алат) жөнөкөйлөтүлгөн схема боюнча жүргүзүлүп, ал өткөн сентябрь айынын башында ачылган. жыл. Полярдык Октон тышкары, кураторлор Убактылуу Эстеликтер сериясындагы менин дагы бир нече чыгармаларымды тандап алышкан жана 2008-жылы Лениндин доминолордон жасалган күмбөзүнүн макетин Потанин Фонду сатып алган, бирок бул чыгарма хронологиялык алкактан чыгып кеткен. көргөзмө. Ачылгандан көп өтпөй, коллекцияда боштуктар бар экен, аны толуктоо боюнча сунуштар болгон, алардын арасында мен дагы болгонмун - менин “кагаз” коллекциямдан 10-15 чыгарманы музейге тапшыруу. Архитектура бөлүмү аны менен таанышканда, мага каршы сунуш келип түштү - кайрымдуулукту 50 чыгармага чейин көбөйтүп, өзүнчө бөлмөдө көргөзмө уюштуруу. Досторум жана "кагаз архитектурасы" боюнча кесиптештерим мени колдоп, ушул жылдын март айында Помпиду борборунун директору Бернард Блистин кеңейтилген көргөзмөнүн ачылышында музейде буга чейин Россиянын архитектуралык авангардынын баа жеткис шедеврлери бар экендигин айтты. 20-кылымдын башында, эми аларга кылымдын аягында эң сонун жыйынды кошулду.
Чыгармалардын көпчүлүгү Помпиду борборуна тапшырылганбы - бул соцартпы? Башкача айтканда, кагаз архитектурасынын контексти Сосарт, конформизмге жатпаганбы же таза эстетикалыкпы?
- Советтик бөлүктө көргөзмө конформист эмес, анын ичинде Сосзарт, орус тили менен чогулган - аны заманбап искусство көбүрөөк чагылдырган. Ошол эле төртүнчү кабатта убактылуу көргөзмөлөр менен дүйнөлүк көркөм, бешинчиде туруктуу көргөзмө менен камтылган.
Көргөзмөгө көрсөтүлө турган кандай чыгармаларды тандап алдыңыз жана эмне үчүн?
- Адаттагыдай эле, колумда бар нерсенин арасынан өзүмдүн идеям боюнча чыгармаларды тандадым. Авторлордун катарында: Петренко, Кузембаев, Кузин, Бродский, Уткин, Буш, Зосимов, Лабазов, Савин, Мизин жана башкалар.
Көргөзмө аяктагандан кийин (2-апрель) айрым эмгектер туруктуу көргөзмөгө коюлганы чынбы? Бул кагаз архитектурасына тиешеси барбы?
- Чынын айтсам, мен билбейм. Музейлерди сактоо эрежелерине ылайык, кагаздан жасалган буюмдарды үч-алты айдан ашык көрсөтүүгө тыюу салынат, андыктан аныктамасы боюнча алар туруктуу көргөзмөдө боло албайт. Бирок менин үйдүн кожейкеси жакында эле Парижде, Помпиду борборунда экендигин жана ал жерде менин күмбөзүмдү көргөнүн айтты. Балким ал кылгандыр.
Берлиндеги архитектуралык сүрөт музейинде "Кагаз архитектурасы" көргөзмөсү кандайча пайда болду? Демилгечи ким болгон
- Октябрь революциясынын жүз жылдыгы жылында, Сергей Чобан Фонду, Батыштын кээ бир башка музей мекемелери сыяктуу эле, орус жана советтик архитектурага "арноо" кылууну чечкен. Ошентип, 19-октябрда Париждеги Ecole des Beaux Arts көргөзмөсүндө Россиянын авангарддык архитектуралык долбоорлорунун көргөзмөсү ачылат, ал эми 6-октябрда Архитектуралык Чийме Музейинде биздин “Борбордон четтөө тенденциялары. Таллин-Москва-Новосибирск »деген аталышта өтөт. Бул толугу менен "кагаз" эмес, анткени Эстония архитекторлору бул терминди архитектуранын прагматикалык милдеттеринен обочолонгондуктан так кабыл алышкан эмес. Бирок, 1988-жылы Париждеги Ла Виллет паркында Кагаз архитектурасынын көргөзмөсүн өткөрүп жатканда, Таллинден келген тааныш архитекторлордун бир катар эмгектерин киргизүүгө жетиштим. Ошол көргөзмөдө Новосибирскиден келген фантазиялык долбоорлор дагы, В. И. атындагы архитектура музейинен дагы кеңири ретроспективдүү бөлүк болгон. Chусев. Ошентип, кандайдыр бир мааниде, Фонд тарабынан даярдалган эки көргөзмө мындан отуз жыл мурунку Париждеги көргөзмөнүн курамын кайталап жатат.
Балтика архитекторлорунун эмгектеринин аркасында кагаз архитектурасынын географиясынын кеңейиши жөнүндө комментарий. Алар жөнүндө көбүрөөк айтып бериңиз
- Берлин музейиндеги көргөзмө эки чакан залды ээлейт. Үчүнчү кабатта Эстониялыктардын 1970-80-жылдардагы 20, экинчисинде москвалыктар менен Новосибирскинин 30 эмгеги коюлган. Эстон бөлүмүн, менин өтүнүчүм боюнча, Таллиндеги искусство таануучу Андрес Кург даярдады. Көргөзмөгө бир кезде Парижде көргөзмөгө коюлган бир нече эмгек коюлгандыгы мени кубандырат.
ФБдагы көргөзмө жөнүндө талкууда “кагаз архитектурасы” термини талкууланды. Сиз кеңейтилген чечмелөөнү сунуштадыңыз. Матрешканын идеясын түшүндүрүңүз, сураныч: утопиялык-көрөгөч кагаз
- Бул жөнөкөй: "кагаз архитектурасы" - бул 1980-жылдардагы советтик спецификалык көркөм көрүнүш. Ошентип ал биздин искусство тарыхыбызга жазылып калган. Ошол эле учурда, "кагаз архитектурасы" кеңири "көзү ачык" архитектуранын концепциясынын бир бөлүгү болуп саналат, ага 1920-жылдардагы орус авангардынын көптөгөн долбоорлору жана 1960-жылдардагы футурологиялык долбоорлор туура келет, Пиранеси же Жан жөнүндө айтпаганда. -Жак Леку. Өз кезегинде, көрөгөч архитектура Томас Мордун адабий Утопиясынан башталат. Ошол эле учурда, "кагаз архитектурасы" деген термин профессионалдык арготтон келип чыккан, жок дегенде авангарддык долбоорлордун убактысы азайып баштаган 1920-жылдардын аягынан бери биздин цехте колдонулуп келе жатат. Мисалы, "Пиранесинин кагаз архитектурасы" жана "Леонидовдун кагаз архитектурасы" деп айтууга болот. Экинчиси ансыз деле пежоративдүү. Жалпылап айтканда, биз азыр бардыгын “кагаз архитектурасы” деп атасак болот - утопиялык долбоорлор дагы, баяндоо дагы, кол менен жасалган техникалар дагы, кандайдыр бир себептер менен ишке ашпай калган долбоорлор. Контекстке байланыштуу.
Селим Хан-Магомедов кагаз архитектурасын орусиялык авангард жана сталиндик неоклассицизм менен катар дүйнөлүк маданиятка кошкон салымы деп эсептеген. Сиз бул пикирге кошуласызбы? Мамлекет, мүмкүн болушунча, бул кандай салым?
- Мен VNIITEде Селим Омаровичтин бөлүмүндө эки жыл иштедим жана, менимче, андан, айрыкча, анын орус авангардына болгон сүйүүсүнөн шыктандырды. Менин оюмча, ал 1960-жылдардагы советтик модернисттик мезгилди сагынса керек. Ошол мезгилдеги, ошондой эле NER долбоору сыяктуу белгилүү бир эмгектер эл аралык жогорку деңгээлде аткарылган, сиз эмес, сиздин артыңыздан ээрчиген. Советтик жаш архитекторлордун долбоорлору көпчүлүктү таң калтырган жана өзүлөрү эч нерсеге таң калышкан эмес, байгелүү мезгилде "кагаз архитектурасына" да тиешелүү.
1980-жылдардагы капчыктар биринчи айткан идеялардын уландысын биздин мезгилдин кайсы кубулуштарында көрө аласыз?
- Билесиңби, мен Белов менен болгон Бурул асман тиреген имарат жөнүндө окуяны айтып бергенди жакшы көрөм, тамаша катары, ал түзүлүп, эми тигинен коюлган көрүстөндөрдүн жасалгасы шаардыктардын модага айланган учуруна айланган. Же Миша Филиппов өзү эсептегендей, "капчыктардын" эң "келечексиздиги" азыр шаарларды өзүнүн кесилгенинин неоклассикасы менен куруп жаткандыгы жөнүндө. Бирок жалпысынан "кагаз архитектурасы" ойлоп табууга эмес, чыгармачыл эркиндикке байланыштуу. Ал азыр аябай жетишпей жатат.
