Атриум архитектуралык бюросунун долбоорлору татаал, пластикалуу, ар түрдүү жана, сыягы, анын уюштуруучуларынын мүнөзүн жана көз карашын чагылдырат: Вера Бутько менен Антон Надточий, алар өзүлөрүнүн бюросун автордук деп аташат. Биз негиздөөчү өнөктөштөрдүн бири Антон Надточим менен чыгармачылык ыкма жана принциптер - Atrium архитекторлору маанилүү деп эсептеген нерселер жөнүндө сүйлөштүк.
Archi.ru:
Сиз маектеринин биринде өзүңүздү неомодернист деп атадыңыз. Сиз бул аныктамадан баш тартасызбы?
Антон Надточи:
Биздин учурда кандайдыр бир аныктама толук болбой калышы мүмкүн. Чыгармачылык издөөнүн көлөмүн бир эле сөз менен айтып берүү мүмкүн эмес, ал эми терминологиянын өзү дайыма эле бир мааниде жана так калыптанып кала бербейт. Модернизмдин архитектурасы ойлоп тапкан жана өнүктүргөн абстрактуу геометриялык формалардын тилинде өзүбүздү билдирип жатканыбызды билебиз. Ошол эле учурда, биз эксперименттер үчүн өз талаабызды таап, өз чечмелөөлөрүн берип, архитектурага искусство катары мамиле жасап жатабыз. Стиль маселеси тынымсыз берилип тургандыктан, шарттуу жооп катары "неомодернизм" сөзү эң ылайыктуу деп чечтик.
Сызыктуу эмес архитектура жөнүндө айтып жатасызбы?
- Сызыктуу эместик эч качан биз үчүн өзүнчө чек эмес, биз издешибиз керек болгон модалуу тенденция. Ал биз катышкан азыркы дүйнөнүн универсалдарынын бирин элестетет. А бирок биздин формалар сүрөт үчүн эмес. Алар ар кандай критерийлерди жана параметрлерди эске алган олуттуу жана кылдат талдоонун натыйжасында төрөлөт: функционалдык, технологиялык, контексттик, визуалдык ж.б.
Бул параметризмдин сүрөттөлүшү окшойт
- Ал эмес. Параметризмде көп нерсе бар, бирок формуланы ылайыктуу математикалык параметрлер менен алмаштырган формуладан кыйла механикалык жол менен алуу керек. Биз аны баштапкы кырдаалды талдоо учурунда табылган негизги критерийлерге мазмундуу автордук реакция аркылуу кол менен түзөбүз. Ошол эле учурда, биз ушул параметрлерге дал келген мыкты форманы табууга, ички ар түрдүүлүктү жана карама-каршылыктарды ачып, аларды элестетүүгө умтулабыз.
Кантип баштайсыз?
- Ар кандай имараттын өзөгүн функция түзөт, ошондуктан биз ар дайым маселени терең талдоодон баштайбыз, андан кийин баштапкы программага дал келген блок-схема түзүлөт. Эреже боюнча, ал мейкиндиктердин иерархиясын - коомдук жана жеке, чоң жана кичине, презентациялык жана ыңгайлуу ж.б. берет. Архитектордун милдети - бул мейкиндиктерди туура уюштуруу.
"Абсолюттук формалар" программадан жаралат: мисалы, жарык берүү көз карашынан алганда, бирөө идеалдуу болот, рельеф дагы бир "идеалдуу" вариантты талап кылат, ал эми түр мүнөздөмөсү дагы бир нерсени талап кылат. Ушундайча бир нече ар кандай моделдер пайда болот, алардын ар бири белгилүү бир талаптарга ийгиликтүү жооп берет. Андан кийин биз бардык алынган моделдерди талдап, аларды салыштырып, акыры, биз бул сайт үчүн жана берилген тапшырма үчүн оптималдуу көрүнгөн форманы алабыз. Биздин имараттар мүмкүн болушунча контексттүү, алар түзмө-түз пейзажга интеграцияланган. Аларды алып барып, башка жакка алып кетүүгө болбойт.
Сиздин даам тандоолоруңуз бир нече абсолюттук формаларды бир финалга өткөрүү процессинде ролду ойнойбу?
- Албетте, даамга байланыштуу артыкчылыктар бар. Бирок, даам - бул үстүрт нерсе. Тескерисинче, форманын биздин ички принциптерибизге шайкештиги жөнүндө сөз кылуу керек. Элестетүүнү каалаган сапаттар бар - гетерогендүүлүк, бөлүктөрдүн өз ара интеграциясы, алардын кесилиши жана өз ара аракеттениши, көп катмардуулук, суюктук ж.б. Эмне үчүн бизде көбүнчө шыптар дубалга, дубал шыпка өтүп кетет? Бөлүнүп калган, бөлүнгөн мейкиндиктер сенсация деңгээлинде дагы биз тарабынан кабыл алынбайт. Себеби биздин ичинде белгилүү фундаменталдык негиздер, дүйнөлүк тартиптин белгилүү бир парадигмасы бар.
Негиздери кандай?
- Мен талкуунун глобалдуулугун атайылап жөнөкөйлөтүп, кыскача жооп бергенге аракет кылам.
Биздин кылымдын өзгөчөлүгүн азыр бардык түшүнүктөр бүдөмүк жана салыштырмалуу болуп калгандыгынан көрөбүз. Бүгүнкү дүйнө бир нече парадигманын алкагында бир эле учурда бар. Бири - илгертен эле ачылган, бирок жүз жыл мурун гана күнүмдүк жашоого кирген Ньютон, анткени ага чейин башка, биринчи кезекте диний парадигмалар үстөмдүк кылышкан. Бул дүйнөнүн механикалык мыйзамдар боюнча өз ара аракеттенишүүчү көптөгөн айрым бөлүкчөлөрүнөн турган "илимий" көз-карашы жана ушул мыйзамдарды билип туруп, заттын жүрүм-турумун абсолюттук тактык менен алдын ала айтууга боло турган дүйнө.
Ошол эле учурда, 20-кылымдагы бардык илимий ачылыштар - салыштырмалуулук теориясы, кванттык физика, татаалдык, маалыматтык илим жана башкалар, бул механикалык мыйзамдар жабык тутумдардын жана аң-сезим сыяктуу түшүнүктөрдүн чегинде гана иштейт деген бүтүмгө келишти, эрк жана башка субъективдүү факторлор. Жалпысынан алганда, дүйнө анчалык жөнөкөй эмес жана, кыязы, биз ойлогондой эмес.
Дүйнө - бул бир бүтүн нерсе, ал эми бөлүкчөлөр - бул ар кандай формада болгон бүтүндүктүн үзүндүлөрү.
Бирок, эмне үчүн сизде кыйыр же тегеректелген бурчтар жана кыйшык учактар бар?
- Мен түшүндүрүп берем. Мурда өндүрүштүн критерийи жана өнөр жай биринчи орунда турган. Бул позициядан баштап, типтүү долбоорлорго жана сериялык эмеректерге туура келген түз сызыктарды гана жасоо оңой эле. 20-кылым толугу менен индустриализмге негизделген. Чындыгында, модернизм ийри сызыкты "ойлоп тапкан", бирок негизинен ортогоналдык форманы эстетикалаштырган жана өнүгүүнүн жетилген баскычында гана татаал формага өткөн. Корбюсье, Нимейер жана ХХ кылымдагы архитектуранын бардык чеберлери көркөм, көркөм жана жаратылыш формасына бир аз жакыныраак жаратууга аракет кылышкан.
Бул индивидуализмдин өнөр жайды жеңишиби?
- Эми сиз бардыгын кура аласыз, өндүрүмдүүлүк элементтердин санын азайтуу же стандарттык өлчөмдөр менен байланыштуу болбой калат. Бүгүн, кандайдыр бир мааниде, биз, мисалы, диний имараттарды курууда мурда болгондой эле, идеалдуу функция үчүн идеалдуу форманы түзүп жатабыз.
Натыйжада кыйла татаал, бирок ыңгайлаштырылган форма пайда болот - түздөн-түз кетет. Бул функциянын негизги критерий катары ролун жокко чыгарбайт.
Канча кымбат турат?
- Эгерде белгилүү бир долбоордун үнөмдүүлүгүнүн критерийи негизги болсо, анда анын пластикасын түзгөн бир скульптуралык элемент менен мейкиндик ортогоналдуу болушу мүмкүн. Болжол менен объектинин 5% ы калганына караганда 2-3 эсе кымбат турат - бул жалпы баада бир тыйын. Бирок, эгерде мындай чечим имаратка жаңы кошумча сапат берсе, анда анын нарктык мүнөздөмөсү буга чейин сарпталган курулуш материалдарынын көлөмү, убакыт жана акча менен гана эмес өлчөнөт.
Пекиндеги Олимпиада стадионун, атактуу “уясын” алалы. Эффективдүүлүктүн критерийи ал жерде биринчи орунда болбогону айдан ачык. Анын чатырын курууга жумшалган металлдын көлөмү аналогдорго караганда ондогон эсе көп. Бирок ким бул стадионду курса, ал Олимпиаданын жана жалпы өлкөнүн символын жаратуу үчүн жан үрөдү. Бул долбоордон такыр башкача дивиденддер алынды.
Сиздин ишиңизде пластик жана форма үчүн кошумча чыгымдарды төлөөгө даяр, түшүнүктүү кардар барбы?
- Бизде кардарды илгерилетүү жана сулуулук үчүн "кошумча" акча төлөп берүү милдети жок. Бирок көбүнчө биз иштеген аймак салттуу ыкмаларды колдонуу менен чечилбей турган көйгөйлөрдү жаратат. Мисалы, chукино шаарында эки жаңы бала бакча жана мектеп үчүн долбоор жасадык. Учурдагы имараттарга да жетишсиз болгон бул аймакта үч эсе кубаттуулуктагы объектилерди жайгаштыруу керек болчу. Декарттык тутумда бул милдет чечилбейт. Ачык талаа сайтына ылайыктуу мектеп типологиялары бар. Бирок алар биздикиндей татаал сайт үчүн колдонулган эмес. Биз анын 100% мүмкүнчүлүктөрүн толугу менен колдонушубуз керек болчу. Натыйжада, күтүлбөгөн жана кыйындай сезилген чечим, имараттын бир кыйла бөлүгү жер астына өткөндө, эксплуатациялануучу чатырлар пайда болуп, сынган сызыктар (инсоляция анализинин натыйжасы), байланыштыруучу көпүрөлөр-коридорлор ж.б.
Форма, анын бардык маанилүүлүгүнө карабастан, дагы деле болсо максат эмес. Биздин учурда, бул функционалдык зарылчылыктын натыйжасы, ал эми пластик өзүнөн өзү пайда болуп, имараттын ички маңызы болуп саналат.
Чындыгында, биз бүгүн постмодернизмдин символу болгон пейзаждарды жактырбайбыз.
Постмодернизмди жактырбайсызбы?
- Сиз антип айта албайсыз! Классикалык модернизмдин жөнөкөй ортогоналдык тутумун алмаштыруучу татаал мейкиндикти жараткан постмодернизм болгон. Кийинчерээк, постмодернизмдин квинтэссенциясы деконструктивизм болуп, мейкиндикти өтө татаал даражага көтөргөн.
Бирок, мисалы, Питер Гринвейдин фильмдеринде тарыхый ассоциациялар, театрлаштыруу, ирония жана гротеск менен ойношуп, сахналаштырылган көрүнүштөр - постмодернизм активдүү колдонгон адабий каражаттардын бардыгы органикалык түрдө кабыл алынса, анда архитектурада ал түшүнүктөрдүн ордун басат.
Архитектуранын искусство катары негизги куралы, биринчи кезекте, мейкиндик жана форма. Символизм, историзм жана башка катмарлар - жамандыктан, алар негизги көлөмдүк-мейкиндик чечиминин катышуусунда гана болушу мүмкүн. Ооба, бүгүнкү күндө искусство менен жанрлардын чектери анча катаал эмес, бирок аларды өзгөртүү мүмкүн эмес. Кандайдыр бир мааниде биз архитектуралык тилди тазалоону жактайбыз.
Албетте, бардыгы жүз пайыз натыйжа бербейт. Мисалы, биздин "КВН планеталары" долбоору популисттик болуп чыкты, ал эми биздин оюбузча жасалгалуу болуп чыкты, анткени фасаддын пластикасы ички жасалгалоо менен эч кандай байланышы жок болуп чыкты. Мен аны Бильбаодогу сыяктуу, бирдиктүү композиция жана бирдиктүү структура болгондой болгум келет.
Бирок, форма "сыртта" негизделген, шаар куруу - биздин фасад аянтты жана кесилишти жаңыча уюштурат. Мындан тышкары, имараттын ички түзүмү менен иштөөгө эч кандай мүмкүнчүлүгүбүз болгон жок, анткени бул реконструкция жана дубалдардын кутусу бизге эски кинотеатрдан келген, ал эми ички жасалгалары биз тарабынан жасалган эмес. Сырткы структура менен интерьердин ортосунда ролл чалуу түзүүгө мүмкүнчүлүк бере турган долбоорду сунуштадык, бирок ал ишке ашкан жок. Азыр дубалдарына паннолору, аркалары жана пейзаждык сүрөттөрү түшүрүлгөн табигый псевдо-классикалык интерьерлер пайда болду. Мындай ыкма жумшак айтканда бизге жакын эмес.
Сиздин фасад менен интерьердин ортосундагы байланыш ушунчалык маанилүүбү?
- Чындыгында бизде өзүнчө интерьер, өзүнчө фасад жок.
Биз фасаддарды тартпайбыз, бул биздин архитектура жөнүндө түшүнүгүбүзгө каршы келет. Фасад ар дайым өзүнөн-өзү жаралат.
Көлөмдүк композициянын түрү түзүлөт - анын ичи-тышы бирдиктүү. Ал эми фасад - бул үйдүн ортогоналдык көрүнүшү гана. Негизи ал жашоодо жок, анткени адам кыймыл-аракет процессинде бардык нерсени фронталдык эмес, перспективада көрөт.
Мага бир компаниянын урааны жакты: "Башкалар токтогон жерден баштайбыз". Эгер адатта план түзүлүп калса, анда ал көтөрүлүп, форма алынса, анда биз архитектура менен башкача мамиле жасай баштайбыз, башкача айтканда, буга чейин бардыгы жасалып бүткөндөй сезилет. Оптималдуу функционалдык жана формалдуу чечимди табуу процесси параллелдүү, көлөмдө жүрүп, көптөгөн кайталоолордон өтөт. Бул жерде, бийдегидей, өзүнчө кыймылдар жок, бири экинчисинен келип чыгат.
Бул жагынан алганда, сиз мындай чыныгы, эч кимге белгисиз модернисттерди аласыз: фасаддын жоктугу, ичинен принцип, абстрактуу форма, агымдуу мейкиндик …
- Модернисттер дагы жашоону колдогон амбицияга ээ болушкан. Кандайдыр бир деңгээлде бизде алар дагы бар: бизде ыңгайлуу шарт түзүлөт, бирок ошол эле учурда биз адамдарды башкача ой жүгүртүүгө, архитектурада аздыр-көптүр кооз имараттардан башка бир нерсени көрүүгө үндөйбүз. Бирок, биздин эмоцияларга ХХ кылымдын башындагы мүнөздүү позитивизм жана жашоону ырастаган импульс жетишпейт.
Биз бир эле расмий тилди жана ыкмаларды колдонобуз, бирок башка сапаттарды чагылдыруу үчүн өзүбүздүн бир аз татаал чечмелөөгө аракет кылабыз.
Структуралуулук жана анын артикуляциясы биз үчүн дагы деле болсо маанилүү, бирок ошол эле учурда биз бир форма менен сейрек иштейбиз, биздин имарат бир нече элементтердин өз ара аракеттенүүсүнүн натыйжасы, ал эми формалар жана алар түзгөн мейкиндиктер бир кыйла татаал, түшүнүксүз, ар кандай масштабда, ал эми объект аз бир тектүү. Анын дизайны мамылардын декарттык торунан кетет. Биз кадимки архетиптерди өзгөртүүгө аракет кылабыз: пол - дубал - шып, терезе, чатыр, тепкич ж.б., имаратты бир скульптуралык объектке айландырып, ал жерде стандарттык элементтердин чек аралары мүмкүн болушунча бүдөмүктөлүп же толугу менен чечмеленет. башка жол. Бул көркөм компонент. Эгерде бир нерсе үйдөн башка дагы бир нерсени камтыса, демек, ал буга чейин чыгармачылыктын же көркөм өнөрдүн иш-аракети, ал эми жок болсо, анда ал, эң жакшы дегенде, кол өнөрчүлүктүн объектиси болуп саналат.
Модернисттик архитектура өз мезгилин чагылдырды, биз өзүбүздүкүн чагылдырууга аракет кылабыз.
Биздин архитектура - азыркы түшүнүктөгү заманбаптыкты чагылдыруу аракети.
Бирок, эгер заманбаптык жөнүндө сөз кыла турган болсок, анда сызыксыздык ушул жерде аяктагандай сезилет, эми башка тенденциялар келди - туруктуу жана жашыл архитектура, урбанизм …
- Бул таптакыр кесилишпеген түшүнүктөр.
Туруктуу жана жашыл архитектура корголуучу дүйнөнүн биримдигинин бирдиктүү түшүнүктөрү менен тыгыз байланышта. Көмүр суутек ресурстарынын жакынкы жүз жылда же андан да эрте аяктаганын бардыгы түшүнүшөт, көптөгөн өлкөлөрдө алар жок болуп калышат, бул бизди энергияны пайдалануу, бышыктык, айлана-чөйрөнү коргоо жана башкалар жөнүндө ойлонууга түртөт. Бул экономикалык муктаждык жашоо маселелеринин бири. Жогоруда айтылгандардын бардыгы олуттуу технологиялык жетишкендиктерге өбөлгө түздү, бирок булардын бардыгы техникалык жаңылыктар жана архитектурада эч кандай жаңы форма же түшүнүк жараткан жок, алар архитектуранын искусство катары өнүгүшүнө таасир эте элек. Өзгөчө жагдайлардын ичинен Барселонада Cloud 9 долбоору гана эсте калган, бирок архитектуралык жактан айбаттуу же эң жакшы дегенде, эч нерсе эмес "супер жашыл" имараттардын мисалдарына толгон. Ошондой эле жашыл архитектура менен алектенип жатабыз. Мисалы, биздин "Баркли Парк" турак жай имараты толугу менен Лид системасынын алтын стандартына ылайыкталган жана курулган, бирок андагы расмий чечим таптакыр башка критерийлерге ылайык иштелип чыккан.
Технологиянын өнүгүшү жана сапатка талаптын жогорулашы менен имараттар техникалык жактан барган сайын өркүндөтүлүп жатканы айдан ачык. Бүгүн, бул кесиптик жумуштун бир бөлүгү гана. Ушул туруктуу өнүгүү стандарттарынын көпчүлүгү бар, Россия өзүнүн - ATS SPSSди иштеп чыккан жана алардын бардыгы, албетте, оң процесстер.
Урбанизм жөнүндө айта турган болсок, ал дайыма эле болуп келген. Шаар куруу пландары ХХ кылымда, Кайра жаралуу доорунда жана Байыркы доорлордо жасалган (жакында Кавказда б.з.ч. IV кылымга таандык үңкүр шаарларды көрдүм). Албетте, өзүнчө багыт катары шаар таануу өнүгүп, анын ыкмалары кыйла өркүндөтүлүп, экономикалык жактан жүйөлүү, статистикалык жана математикалык жактан негизделген, социалдык жактан божомолдонгон ж.б.у.с. Жок дегенде мен буга чындап эле ишенгим келет.
Азыр Москвада экономикалык мамилелердин өзгөрүшүнөн улам келип чыккан шаар куруу боюнча жаңы ыкмалар жарыяланып, ишке ашырылууда. Чейрек жаңы шаар куруу бөлүмүнө айланат. Мындан тышкары, шаар көчөлөрдү жана коомдук жайларды тургундарга кайтарып бере баштады, алардын сапаты үчүн, сөздүн татаал маанисинде. Айлана чөйрөнү түзүүдө жашылдандырууга жана ландшафт менен иштөөгө да чоң көңүл бурулат. Бул өтө маанилүү.
Бирок, бир гана блокту өнүктүрүүгө өтүү менен бардык көйгөйлөрдү чечүү мүмкүн эмес. Шаар курууда да чеберчилик үчүн орун болушу керек. Менин оюмча, Энрик Миралес, Гюнтер Бениш жана ошол эле Герцог & Меурон Хафен шаарына катышпаса, анда шаарлардын сапаттуу концепциясы жана жалпысынан жаман эмес имараттар болсо дагы, бардыгы өтө кызыксыз болмок кызыктуу. Шаар карама-каршылыктарга, бир түрдүүлүккө, активдүүлүккө жана байлыкка муктаж. Айрыкча Москва сыяктуу шаар үчүн.
Шаардыктын жана жашыл технологиялардын бүгүнкү популярдуулугу, сыягы, бир катар дүйнөлүк кризистерге жана архитектуранын социалдык жана экономикалык аспектилерин кайра карап чыгуу зарылдыгына байланыштуу. Бирок алар, тескерисинче, "Эмне кылуу керек" деген суроого жооп издеп жатышат, ал эми "Кантип жасоо керек" деген суроо, белгиленген типологияга жана эрежелерге карабастан, автордук чечимдердин тегерегинде.
Биз өзүбүз барган сайын шаардык пландоо долбоорлорун жасап жатабыз жана аларда интерьерде жана көлөмдүк дизайнда дээрлик жыйырма жылдан бери иштеп келе жаткан ошол эле принциптерди колдонууга аракет кылып жатабыз, анткени бул принциптер бир кыйла универсалдуу болуп саналат жана биз өзүбүздүн жеке принциптерибизди бергенге аракет кылып жатабыз "Кантип жасаш керек" деген жооп. Бул жагынан алганда, биз үчүн эң программалуу иш Краснодардагы беш жыл мурун жасаган 300 гектарлык аймактын концепциясы болду.
Анда сизге архитектура эмне?
«Бул идея канчалык азгырык экенин билбейм, бирок биз үчүн архитектуранын маңызы - форма жаратуу, ал эми форма менен иштөө искусствосу анын көркөм сапатын баалоонун башкы критерийи болуп саналат. Форма менен эмес, форма мейкиндиги менен айтканда туура болмок. Ошондой эле ал интерьердин, имараттын же шаардын масштабында болобу, айырмасы жок.
Форма урбанизмде жана эко-архитектурада кездешет. Шаар куруу долбоорлорунда биз форма менен иштейбиз, ал жөн гана башка масштабга которулат. Мен бул көзкарандылыкты байкайм: форма мейкиндикти жеңе баштаганда, дизайн башталат, мейкиндик үстөмдүк кылганда - бул интерьер же шаар. Көп кабаттуу кеңсе имаратын долбоорлоо көбүнчө дизайн, адамдын ичинде бир кабаттын ичинде ар дайым болот, имарат ичинен окулбайт, андыктан эң негизгиси форма жөнүндө түшүнүк жоголот.
Бул көйгөйдү биз Водный стадиону метро станциясынын жанындагы чекене жана кеңсе комплексинин долбоорунда чечкенге аракет кылдык. Чындыгында эле өз ара аракеттенип жаткан көлөмдөрдүн пластикасын түзүү үчүн консолорду жасоого, айнектин бир нече түрүн колдонуп, жасалгалоого туура келди.
Мен үчүн эң "туура" масштаб жеке үй же коомдук имарат, анткени аларда мейкиндик менен форманын, боштуктун жана массанын катышы болжол менен бирдей.
Көрсө, сиз формалист экенсиз да?
- Ушундай болсун, мен айткандай биз эч кандай этикетке каршыбыз.
А сиздин архитектураңызда сюжет жокпу?
- Биздин архитектуранын сюжети адабий эмес, биздин сюжет - бир нерсени окуп, аны чечмелөө сценарийи. Объект бир караганда толугу менен түшүнүлүшү керек эмес. Модалуу архитектура мен үчүн чыныгыдан эмнеси менен айырмаланат? Мода образды гана туурайт. КВНдин имаратын карасаң, ал бир караганда белги катары окулат. Аны толук түшүнүү үчүн көпкө чейин имараттын айланасында жүрүүнүн кажети жок - ошондуктан мен аны модалуу архитектура деп эсептейм.
Биз, эреже катары, табышмактуу имараттарды жасаганга аракет кылабыз. Алар ар кайсы учурда ар башка. Декоддоонун жүрүшүндө, имараттын структурасы ишке ашкан сайын, адамдын кабылдоосу өзгөрөт: бул укмуштуу окуя, анын жүрүшүндө улам жаңы ачылыштар болуп жатат.
Заха Хадид аны орус авангарды кайтарып жатат дейт. Кимден баштап жатасыз? Баухаус, Малевич, орус конструктивизмиби?
- Мен Москва архитектура институтунун советтик жана заманбап чет элдик архитектуранын теориясы жана тарыхы бөлүмүн аяктагам. Менин илимий эмгегимдин темасы "Питер Айзенмандын чыгармачылыгындагы архитектуранын трансформациялык грамматикасы". Заманбап архитектура чеберлеринин тилин жана анын келип чыгышын изилдегенде "трансформациялык грамматика" термининин өзү пайда болду. Эйзенмандын жеке үйдүн долбоору бар, ал жерде тоодон ылдый кулап бара жаткан жөнөкөй куб негизги принцип катары кабыл алынып, анын бири-бирине дал келген проекциялары жаңы мейкиндиктерди пайда кылат. Болжол менен Марсель Дюшамптын сүрөтүндөй - Тепкичтен түшүү. Ал жерде, кенепте кыймылдын ар кандай фазалары статикалык түрдө тартылып алынган …
Жакында, мени 70-80-жылдардагы көптөгөн советтик модернизм шыктандырды, ал көптөгөн дүйнөлүк шедеврлерди жараткан. Ялтадагы Дружба пансионаты Ла Туреттен кем калбаган архитектуралык иш деп эсептейм, ал эми Тбилисидеги Автодор имараты метаболизмдин эң тайманбас түшүнүктөрүнөн кем калышпайт.
Демек, булактар жөнүндө сөз кыла турган болсок, анда алардын көпчүлүгү бар, сыягы, алар Захадагы менен кесилишет. Батыш дүйнөсү орус авангардын басып алгандыгы бизге жаккан жок, эгерде сиз бир эле тил менен - абстракттуу формадагы тил менен бир нерсе жасасаңыз, анда сиз алардан мурунтан эле карыз алып жаткан окшойсуз.
Албетте, Батышта ХХ кылымдагы заманбап архитектуранын салты биздикиндей үзгүлтүккө учураган жок. Демек, алар Россияда бизден алда канча көптү жасай алышканы анык. Мындан тышкары, бул жогорку билим деңгээлине, технологиялык өнүгүүгө жана өз ара мамилелер тутумуна үстөмдүк кылат, бул кесипкөйлүктү жана архитектуралык сапатты биринчи планга коёт.
Биз бул жерде Россиянын чет элдик архитекторлору жана адистери менен көп иштештик жана өз ара аракеттенүү тажрыйбасы эки ача. Биз үчүн эң ийгиликтүү жана пайдалуу тажрыйба Зарядье мелдешинде MVRDV менен иштөө тажрыйбасы болду. Үчүнчү орунду гана ээлегенибиз өкүндүрөт, бирок мага долбоорубуз эң жакты. Москванын бул уникалдуу тарыхый аймагы үчүн паркты мүмкүн болушунча конкреттүү кылууга аракет кылдык. Аны башка жерге которууга болбойт. Бул маданий жана тарыхый ребус, пейзаж жана архитектуралык объект жана шаардын коноктору жана жашоочулары үчүн ыңгайлуу жай, ар кандай мейкиндиктер жана табигый сүрөттөр топтому. Винни Маас, албетте, мыкты архитектор. Концептуалдуулук жагынан дагы, технологиялык процесс жагынан дагы алардан үйрөнө турган көп нерсе бар.
Абстракттуу искусствонун аталарынын кимиси сизге жакыныраак: Малевичпи же Кандинскийби?
- Супрематизмдин же Конструктивизмдин көз карашы боюнча, балким, суроо туура болмок - Малевичпи же Татлинби?
Малевич. Курулуштарды эстетикалаштырбаганыбыздан, жогорку технология биздин тема эмес. Кара квадрат (жана айрыкча Ак квадрат) абстрактуу мистикалык форманын квинтэссенциясы, максималдуу абстракция. Эгер Малевич менен Кандинскийдин арасынан бирөөнү тандасаңыз, анда, балким, экинчиси. Малевичтин, тескерисинче, таза декларациясы, манифести бар, ал эми Кандинскийдин музыкасы, жашоосу өзү бар. Ырас, мен Филоновду Кандинскийден көбүрөөк жакшы көрөм.
Биз Mies компаниясын абдан сыйлайбыз, анткени ал бош орунду ачып, баарын сыртка буруп койду. Эгерде ага чейин мейкиндик герметикалык болсо - архитектуранын негизги милдети тышкы агрессивдүү факторлордон коргоо деп эсептелген болсо, анда 20-кылымда кырдаал өзгөрүп, "бош мейкиндик" пайда болду, Мис ван дер Рохтун мейкиндиги.
Дагы бир баатыр - бул бөлүктөрдүн өз ара мамилесине болгон мамиледен улам Ханс Шарун. Ал биринчи болуп ортогоналдуулуктан алыстап, чындап скульптуралык буюмдарды жасай баштаган. Ал кырдаалга абдан кызыктуу реакция жасады, динамикалык формаларын ачты. Орус архитекторлорунун ичинен мага жакыныраак Константин Мельников, анын жаңылыгы дээрлик бардык чыгармаларынын негизги мүнөздөмөсү болгон.
Бирок Мельниковдун формасы абстракттуулуктан алыс, тескерисинче - өтө денелик жана пластикалык. Мельников менен Малевич бир кыйла поляктар. Менин оюмча, сен Мельниковго жакыныраак окшойсуң. Малевич - мистика. Сенин мистицизмиң кайда?
- Ооба, Малевич бизди абстракттуулуктун тазалыгы менен өзүнө тартып турат, ал эми архитектурабыз пластикалуу. Архитектуранын тили, акыры, музыка сыяктуу абстрактуу: архитектор, композитор сыяктуу, өзүнүн пластикасын өтө абстракттуу баштапкы элементтерден жаратат.
Башкача айтканда, сиз үчүн абстракция бул классикалык декоративдик архитектурадан баш тартуунун жолу эмеспи?
- Ооба! Тил абстрактуу, ал эми анын айткандарынын формасы бар, ар бир объект атайын автордук билдирүү.
