19-кылымдын галереясы
1889-жылы Франция Француз революциясынын жүз жылдыгын белгилеген. Өлкөнүн Франко-Пруссия согушундагы (1870-1871) жеңилиши бийликтин технологиялык жана илимий чөйрөдө Германиядан өч алуу ниетин күчөтүп, 1889-жылы өткөн Бүткүл дүйнөлүк көргөзмөдө курулуш материалдары жаатындагы акыркы улуттук жетишкендиктерди көрсөттү. жана технологиялар.
Ошол эле жылы, Эйфел мунарасы курулгандан бир нече ай өткөндөн кийин, Париждеги Өсүмдүктөр бакчасында архитектор Жюль Андре тарабынан иштелип чыккан Зоология галереясы ачылган. Галерея өзүнүн белгилүү заманбаптары сыяктуу эле, көп жагынан алдыга озуп чыккан. Технологиялык жетишкендиктер архитекторго 3 катмардуу атриумдун өлчөмдөрүн максималдуу көбөйтүүгө мүмкүнчүлүк берди, чоюн мамычалар менен бекемделип, 1000 чарчы метрден ашык айнек кампа менен капталды. Ошол кездеги имараттын металл структурасын демонстрациялоо демейдегиден болгон эмес жана жактырылбагандыктан, 19-кылымдын аягындагы «расмий» архитектуранын духунда таштан жасалган фасад менен «кийинген».
Галереяда 1793-жылы түзүлгөн жана өз кезегинде Падышалык Коллекциялардын салтын уланткан Жаратылыш Тарых Музейинин коллекциялары сакталган. Агартуу идеяларынын мураскери, көргөзмө буйрук берилген каталог, экспонаттардын китепканасынын бир түрү болгон, ал жерде адам ээси катары иш алып барган.
Согуштан кийинки жылдар
Экинчи Дүйнөлүк согуш аяктагандан кийин музейди кармоого каражат жетишсиз болгон. 1965-жылы Зоология галереясы жабылып, бара-бара начарлай баштаган. Борбордук сейфти темир шейшептер менен караңгылаткандан кийин, имарат караңгылыкка батты. Бул 20 жылдан ашуун созулган узак уйкунун башталышы болгон.
1980-жылдардын ортосунда имаратка кызыгуу кайрадан күчөп, 1987-жылы Билим берүү министрлиги Француз Миттерандын ири долбоорлорунун тизмесине толуктоо киргизип, Галереяны оңдоп-түзөө планына эл аралык сынак жарыялаган. Жаңыланган Галереянын долбоору, азыр зоология эмес, эволюция, эскирген экспозицияны алмаштыруу үчүн жаңы "сценарийди" сунуштап, ошондой эле убактылуу көргөзмөлөр үчүн жер астындагы деңгээлди, имараттын узунунан турган огу боюнча жаңы кире турган топту камтышы керек болчу. жана көтөргүчтөрдү жана кошумча тепкичтерди колдонуп, анын бардык деңгээлдерин оңой жеткиликтүү кылыңыз.
Лауреат долбоорунун автору Пол Шеметов 1994-жылы берген маегинде кароосуз калган Галереяны көргөндө пайда болгон биринчи таасирлер жөнүндө мындай деди: “Мени чыпкалоочу эффект, бардыгын каптаган туман, ал тургай эс тутумдун айрым катмарлары жана жаңы долбоордо сактап калгысы келген тарых.
Gallery Evolution
Пол Шеметов Боржа Уйдобро, инженер Марк Мимрам жана сценарист Рене Алло менен биргеликте сунуш кылган трансформация долбоору көргөзмө-каталогду жандуу, интерактивдүү көргөзмө менен алмаштырып, эволюция теориясы алдын ала даярдалган көрүү маршруту аркылуу түшүнүлөт.. Эволюция жөнүндөгү окуя үч бөлүккө бөлүнөт: жандыктардын ар түрдүүлүгү (1-жана 2-деңгээл), жашоонун эволюциясы (4-деңгээл-балкон), адам эволюциянын фактору катары (3-деңгээл-балкон). Архитектуралык долбоор түздөн-түз ушул сценарийден келип чыгат.
Экспозициянын борбордук "аренасы" экинчи деңгээлдеги бийиктикте, ачык түстөгү жыгач паркет менен төшөлгөн аянтча болду, анын боюнда мурунку педьесталдарынан жана коргоочу көз айнектеринен бошонгон жаныбарлардын катары жүрдү. Биринчи деңгээлде суу астындагы дүйнөнүн жашоочулары жайгашкан. Фундаменттердин ачылышы ички археикалык мыкаачылык менен жер астындагы деңгээлге түшкөн киттердин скелетин чагылдырган археикалык мыкаачылык менен жасалган арка жана тирөөчтөрдү киргизүүгө мүмкүндүк берди. Балкондордун тепкичтери панорамалык лифттер жана темир тепкичтер менен тешилген.
Эволюция идеясы материалдарды тандоодо чагылдырылат. Оюкка кооздолгон, кызыл-күрөң түскө боёлгон чоюн конструкциялары, темир тор менен жасалган темир тосмолору заманбап лаконикалык заманбап компоненттери менен толукталып, темирден жасалган кара жыгачтан жасалган каптамалар боз болоттон, айнектен, жылмакай кайыңдан жана бук жыгач панелдеринен турат. Балкондордун галереяларында сакталып калган эски эмен паркетин калыбына келтирип, кайра ордуна койду.
Долбоордун концепциясы
1994-жылы Галереянын ачылыш аземинде Пол Шеметов өз ишинин негизги идеяларын мындайча формулировка кылган: “Имаратты трансформациялоо долбоору маанилүү теманы козгоду: эски менен жаңынын диалогу. Биз өз ишибизди 19-кылымдан 20-кылымга чейинки эстафетаны тапшыруунун бир түрү болушун кааладык жана: 19-кылым, 19-кылымдын аягы жана 20-кылымдын башындагы модернизацияга караганда радикалдуу болгонбу? Азыр заманбаптык түшүнүгү ар бир адамдын оозунан түшпөсө дагы, эскини жаңы аркылуу көрүп, аны жаңы жаратылып жаткан нерседен бөлүп, эскинин жакырдыгы байкалгандай, өнүкпөгөндөй сезилет. Ага жетүү үчүн, сиз жаңы нерсени жаратуу тобокелчилигине кирип, мода каалоолоруна же кандайдыр бир "антиквардык" цитаталарга кайрылып эле оңой эле чыгып кетем деп ойлобошуңуз керек.
Бүгүнкү күндө, имаратты калыбына келтирүү же аны сактоо техникалык жана тарыхый билимдерге таандык болсо, трансформация башка көндүмдөрдү талап кылат. Сиз ойлоп табууга, "тамчылатууга", карама-каршы коюуга, сынчыл баа бере билишиңиз керек. Жаңы "à la Jules André" кире беришин түзүү эстетикалык жана тарыхый көз караштан алганда чынчылдыкка жатпайт, анткени ал [баштапкы долбоордун автору] тарабынан чийилген да, алдын-ала каралган да эмес. Бул учурда эски тартипке жаңы элементтердин киргизилиши имараттын бүтүндүгүнө таазим.
[…]
Архитектурада стилдин көчүрмөсү, тууроо, жасалма эски, башкача айтканда, үстүртөн түшүнүк көбүнчө сактоо деп аталат. Бирок чыгарманын түпнускасы баштапкы баалуулуктарга кайтып келүү мүмкүн болбой калат; табигый өлүм узак убакытты сактоо жолу менен өлүм менен алмаштырылат, ал убакытты четке кагып, эс тутумду тоңдурат.
Ар бир калыбына келтирилгенден кийин, эстелик, кандай болгон күндө дагы, жаңы болуп калат. Аны ар дайым оригиналына, атүгүл мурунку жашоо шарттарына кайтаруу мүмкүн эмес. Карылык сөзсүз болот. Долбоордун муктаждыктарына жооп бере турган башка урандыга карама-каршы коюу менен гана аны басаңдатууга болбойт. Трансформация болсо, буга чейин болбогон объектти жаратат, бирок ал жасалма эмес. Биздин бул маселеге болгон мамилебиз жана акыры тарыхка болгон мамилебиз бизди консерваторлордон бөлүп турат. Алардын ою боюнча, бүгүнкү белги, бүгүнкү долбоор, бүгүнкү шаар, бүгүнкү муктаждыктар мимесистин жардамы менен багындырылып, өткөндү багындырып, жаңысы эскиге ылайыкташуусу керек. Акыл-эстүүлүк карама-каршы көз карашты карайт: эски жаңыга көнүшү керек.
[…]
Жаңы тирешүү менен салыштыруу үчүн керек болгон өткөндү сахналаштырып, чыныгы карама-каршылыкта өз ролун ойнош үчүн чыныгы шарттарга жакындатуу керек. Болбосо, өткөндүн биринчилиги гана ага далил статусун берет деп ойлошу мүмкүн. Бул имараттагыдай эле, эс тутумду калыбына келтирүү иштери керек. Бул биздин музыкографиялык долбоордун эң татаал максаты болду."
Өткөн менен диалог
Тарыхый имаратка болгон мындай мамиле өз убагы үчүн чындыгында инновациялык болгон. Мурунку окуя бул жерде эстелик болуп калбайт, бирок азыркыдай эрежелер боюнча ойнойт. Имараттын эски бөлүктөрү сакталып калган, бирок башка конфигурацияда колдонулган. Бул жагынан алганда, көргөзмөнүн дизайны архитектуралык чечимге окшош: экспонаттарды пьедесталдардан бөлүп же башкача жол менен жарыктандыруу элестетүүнү өзгөртүп турчу.
Долбоордун концепциясы ушул мааниде 30 жыл мурун түзүлгөн Венеция Хартиясынын постулаттарына салыштырмалуу алдыга бир кадам жасайт [Эстеликтерди жана сайттарды сактоо жана калыбына келтирүү боюнча Венеция Хартиясы 1964-жылы кол коюлган жана ал үчүн негиз болуп кызмат кылган ICOMOS (Эстеликтерди жана сайттарды сактоо боюнча эл аралык кеңеш) түзүү. жерлер) - Т. К. белгилеген]. Устав эскинин бардык мейкиндик өзгөчөлүктөрүн сактап, анын сөзсүз артыкчылыгын таанып, жаңыны эскиге салууну билдирет. Ошондой эле, Эволюция Галереясын өзгөртүү долбоору, азыркы тил менен айтканда, өткөндү туураганды четке кагып, жаңы менен эскинин ортосунда дээрлик органикалык симбиозго жетишип, тарыхый материалга интеграциялоонун жаңы түрүн жаратат.
Ушул ыкманын аркасында Эволюция Галереясынын имараты бүгүнкү күндө заманбап бойдон калууда, Шеметовдун долбоору ишке ашырылгандан бери 20 жыл өттү.
