Долбоордун башкы архитектору Владимир Лабутин жана анын командасы үчүн "Италиялык кварталдын" короолорунун ландшафттык дизайны жашылдандыруу тармагындагы экинчи тажрыйба болуп калды, анткени буга чейин ал көлөмдүү архитектура менен алектенип келген. Бирок, дал ушул жагдай архитектурада долбоор боюнча иштин башталышында бир аз этияттыкты пайда кылды. Лабутин өзүн модернисттик формалардын жактоочусу деп эсептейт, ал эми Михаил Филиппов аткарган италиялык квартал акыркы үчүн неопалладизмдин мүнөздүү мисалы болуп саналат. Лабутин бул карама-каршылыкты чечүүдө италиялык архитектор Карло Скарпанын модернисттик формаларды Венециянын тарыхый мейкиндигине укмуштай кооздугу менен интеграциялаган эмгегинде табышкан.
Жалпы стилистикалык алдын-ала аныктоодон тышкары, Владимир Лабутин "Италиялык кварталдын" бардык имараттары жана короолору ушул өлкөнүн шаарларынын атынан аталгандыгын эске алышы керек болчу. Ошентип, борбордук короо "Флоренция" деп аталат, эки тарабы - "Рим" жана "Милан". Акыр-аягы, ушул аталыштар, тагыраак айтканда, ушул шаарлардын тарыхый архитектурасы ландшафттык чечим издөөнүн башталышы болгон. Ар бир короону пландаштыруу … Ренессанстын белгилүү эстеликтерине негизделген, бул түздөн-түз көчүрүүгө жол бербестен.. Ошентип, Санта-Мария Новелланын Флоренция чиркөөсүнүн фасадынын фрагменти пландын негизи болуп калды анын айрым бөлүктөрү материалдуулукка ээ болгон борбордук короонун: терезе - роза тегерек бассейнге айланды, анын түбүндө мозаика менен капталган, вольт жылмакай формадагы тирөөч болуп калды, педимент перголага айланды ж.б. Владимир Лабутин ойлоп чыккандай, короону өйдө жактан, терезелеринен карап, кварталдын жашоочулары Леон Баттиста Альберти тарткан анын пропорцияларынын бардык сонун гармониясында фасаддын үзүндүсүн так көрүшөт.
Калган эки короодо архитекторлор Милан жана Римде иштеген Донато Брамантенин эмгектерин тандап, эки мейкиндикти да тематикалык жактан бириктирип турушкан. Милан Брамантедеги алгачкы архитектуралык иш - Санта-Мария прессо Сан Сатиро чиркөөсүн билдирет, ал эми Рим анын эң белгилүү имараты - Темпиетто. Бул жерде чечим башка принципке негизделген: архитекторлор 18-кылымда популярдуулукка жеткен урандылар парктарынын жанрынан башташат жана Темпиттону «кыйратышат», колонкалардын негизин жана дубалдын бир үзүндүсүн ташташат, анын ордуна визуалдык жардам катары, белгилүү курулуштун көлөмүнүн планын көрүү мүмкүнчүлүгүн берүү. Темпиттону "кыйратып", архитекторлор дароо анын урандыларынын айланасында музей түзүшөт, жыгач өтмөктөрдү салышат, алар зыярат кылбашы үчүн, мындай эстеликтерди айланып өтүшөт - бул жерде алар отургучтар, пандустар жана көпүрөлөр чакан бассейндин формасында жайгашкан тегерек арыктын Суу сактагычтар, демек, үч короодо тең бар жана алар бардык жерде кургак фонтандар принцибине ылайык жайгаштырылган, б.а. алардын тереңдиги минималдуу, бирок суунун мүнөздүү тынчтандыруучу ызы-чуусу жана күзгү чагылышынын таасири бар, бул долбоордун авторлоруна жашыл аймактарда жайлуулукту сезүү үчүн абдан маанилүү көрүнөт.
Архитекторлор ушул чакан ландшафттык имараттар үчүн материалдарды тандоого чоң көңүл бурушкан - натыйжада, архитектуралык таштын көлөмүн жетиштүү туруктуулукка жана туура түстөргө ылайыктуу кылып жасоону чечишти. "Флоренция" үчүн муздак көлөкөлөр, "Римге" жылуурактар тандалды. Тротуар клинкердик плиткалардан, патенттелген таштан жана мозаикадан бөлүкчөлөрдөн жасалышы керек. Техникалык тапшырма бардык жерде ойноочу аянтчаларга берилгендиктен, ар бир короо эки бөлүккө бөлүнүп, бир бөлүгүндө балдар ойной турган аянтча, ал эми ар бир короодо өз жаш курагы боюнча иштелип чыккан. Борбордук короодо өзгөчө кызыктуу структура иштелип чыккан, бул Понте-Веккионун эллюзиясы жана анын астындагы атайын коопсуз резина каптоо Арно дарыясынын караңгы сууларын туурайт.
Эгерде үч короо кварталдын жашоочуларына гана кызмат кыла турган болсо, анда Долгоруковская көчөсүнүн жээгинен комплекстин негизги кире беришинин алдындагы жашыл тилке жалпы шаардык мейкиндикке айланат. Бул Новая Слободадагы Кереметтүү Николай Чиркөөсүнүн коңгуроо мунарасынын үстөмдүгүн эске алуу менен иштелип чыккан, бүтүндөй кварталдын желдеткич түзүлүшүнүн баштапкы чекитин аныктайт. Архитекторлор бул кичинекей аянтты имараттын кире беришине багытталган бир тепкич менен шарттуу амфитеатрга айландырып жатышат. Амфитеатрдын жогорку бөлүгү комплекстин биринчи кабатында жайгашкан кафелердин жайкы столдору үчүн аянтчага айланат, амфитеатрда болушу керек болгон эки жарым тегерек баскыч отургучтар болот. Бардык короолорду жашылдандыруу жер астындагы унаа токтотуучу жайдын чатырында жайгашкандыгы менен татаалдаштырылган, ошондуктан авторлор тез өсүп, калыптанууга жакшы шарт түзгөн негизги өсүмдүк катары аз өскөн декоративдик линден дарагын тандашкан. Фадеева көчөсүнүн жээгиндеги комплекстин жанындагы жашыл аймак өзгөчө кырдаал болот. Жаңы чейрек шартында Италиянын Кайра жаралуу доорунда дагы бир жолу кайталана турган кайың аллеясы бар. Учурдагы октук композицияны эки линиядагы төмөн фонтандар колдойт, бул мейкиндик көчөнүн ызы-чуусунан кеңейтилген пергола менен тосулуп, кудук композициялык акцент болуп калат. Тарыхый италиялык шаарлардын чакан - "кадимки" аянттарындагы бул мүнөздүү атрибут өзгөчө кооздук милдетин аткарат.
Ошентип, комплекстин жашыл аймактары жергиликтүү мүнөзгө ээ болсо дагы, жаңы квартал менен шаардын ортосундагы байланышты камсыз кылат жана шаардыктарды тырмакчага жана кинотасмаларга бай стилдештирилген жашоо чөйрөсүнө кирүүгө даярдайт.
