Ошол он жыл ичинде курулган көпчүлүк музейлердей эле, Сумая музейи да модалуу параметрист архитектор тарабынан курулган, алыстан көрүнүп турган, адаттан тыш имарат. Бирок жакшылап карасак, окшоштуктарга караганда көбүрөөк айырмачылыктарды көрөбүз.
"Музей буму" мезгилинде көбүнчө туруктуу көргөзмөсү жок, заманбап искусствонун музейлери курулган. Ошол эле музей учурдагы коллекция үчүн атайын курулган, анын негизги бөлүгү Родиндин коло коло ири коллекциясы. Ал музейлер көбүнчө бийликтин демилгеси менен облустук борборлордо курулуп, алардын бири шаарга инвестиция тартуу, шаардын экономикасын көтөрүү болгон. Бул музей жеке менчик, ал борбор калаада курулган жана эң көп талап кылган нерсе - жакынкы кварталдын экономикасын жандандыруу. Акыры, ошол музейлерди "жылдыздар" архитекторлору курушкан, алар үчүн сынактар архитектура дүйнөсүндө көрүнүктүү окуяларга айланган. Бул музейдин жасалгасы кардардын күйөө баласына сынаксыз тапшырылган.
Ал жакта коюлган коллекциянын кардары жана ээси Карлос Слим Хелиу, Форбс журналынын версиясы боюнча, 2010-жылы дүйнөдөгү эң бай адам: холдингдин ээси, мексикалыктар тамашалагандай, өлкөдөгү ар бир кактуска ээ. Ал 1980-жылдары көркөм коллекцияны чогултуп, каржы спекуляторунун инстинкти айткандай, келечекте ал дагы көбөйө турган чыгармаларды сатып алган. Убакыттын өтүшү менен "коммерциялык" чогулуш хоббиге айланды. Карлос Слимдин ушул күнгө чейин түзгөн коллекциясы чоң жана ар түрлүү. Анда 70 000ге жакын буюм бар, алардын арасында - Леонардо да Винчинин же анын чөйрөсүнүн "Мадонна де Фуси", Тинторетто, Эл Греко, Мурильо, Рубенс, Моне, Сезанна, Дега, Ван Гог, Ренуар, Тулуз-Лотрек, Пикассо, Дали жана Миро. Коллекцияда Родиндин жүздөн ашык эмгектери бар - бул анын дүйнөдөгү эң ири жеке жана экинчи ири айкелдер жыйнагы, ошондой эле мексикалык сүрөтчүлөр Диего Ривера менен Руфино Тамайонун сүрөтчүлөрүнүн жана портрет сүрөтчүлөрүнүн көптөгөн эмгектери. колониялык доордун. Коллекцияда тарыхый костюмдар жана монеталар бар. Музей миллиардерлердин коллекциянын калыптанышына жарым-жартылай таасир эткен маркумдун жубайынын атынан коюлган.
Долбоордун автору - Мексикалык жаш архитектор Фернандо Ромеро, ал Рем Колхаастын устаканасында иштөөгө жетишкен. Европадан мекенине кайтып келген Ромеро Мехикодо өзүнүн кеңсесин негиздеген. Ал Карлос Слимдин кызына үйлөнүп, ири өнүгүү долбоорлорунда кайын атасы менен ийгиликтүү кызматташат. Бирок, анын атаандаштыкка жөндөмдүү жана "кагаз" иштери көбүрөөк белгилүү: мисалы, Мексика менен АКШны байланыштырган көпөлөк формасындагы көпүрөнүн долбоору, архитектор Джинхуа архитектурасында чай павильонунун түрүндө курган. Парк - Ай Вэйвэй чогулткан архитектуралык кунстактардын коллекциясы; жана Истаптагы вилла фантастикалык формадан кем эмес үй.
Сумая музейи - алты каратуу болот менен каркаланган мунара. Бул мунаранын формасы, санариптик дизайнды билгендер айткандай, бир нече жөнөкөй көрсөтмөлөрдүн алгоритмин колдонуп жасалган. Полдор пандустар менен бириктирилген, бирок бир нече деңгээлди кесип өткөн атриум же жарык кудуктары жок. Мунара беш катмарлуу жер алдындагы унаа токтоочу жайдын үстүндө турат, анын сыйымдуулугу музейдин муктаждыгынан алда канча ашып түшөт. Күзгү менен жылтыратылган алюминий плиталар менен капталган дубалдардын терезелери жок: күндүзгү жарык имаратка үстүнөн гана кирип, үстүнкү кабатын гана жарыктандырат. Баштапкы план боюнча музейдин дубалдары аталган деп аталган жерден жасалышы керек болчу. тунук бетон, бирок, кардардын талабы боюнча, ал кадимки алюминий каптоо менен алмаштырылган. Ошондой эле Карлос Слим, адистиги боюнча инженер, имараттын структурасын өзгөртүүнү талап кылган. Архитектор ойлоп тапкандай, бардык тирөөч таякчалар сырткы дубалдын калыңдыгында катылып турушу керек болчу, бирок кардар курулуш бир нече мамычаларды интерьерге киргизип, жөнөкөйлөтүлгөн болсо, ага арзаныраак акча сарпталат деп эсептеген.
Музей эркин кире алат жана жумасына жети күн эл үчүн ачык. Карлос Слим бул анын "шаарга белеги" деп жарыялады. Баалуу белек: Мехикодо Европанын ар бир ири шаарында жана Америка Кошмо Штаттарынын ири шаарларында табылган 15-19 кылымдардагы европалык көркөм сүрөт коллекциясы бар чоң сүрөт музейи али боло элек. Музейдин ачылышы дагы патриоттук иш-аракет, анткени анда Мексика искусствосунун ири коллекциясы коюлган жана Европанын эски чеберлеринин эмгектери коңшу бөлмөлөрдө илинип турганы, кандайдыр бир деңгээлде эки салтты теңдештирип турат.
Бирок Слимдин ниети жалаң эле кайрымдуулук эмес окшойт. Музей "Plaza Carso" (Plaza Carso) коммерциялык өнүгүү аймагында курулган; кийинки эшикте беш жылдыздуу мейманкана жана соода борбору жайгашкан. Plaza Carso компаниясынын иштеп чыгуучусу Карлос Слим тарабынан башкарылган Grupo Carso компаниясы. Ошондой эле ал жерге дагы бир музей куруу пландаштырылууда, бул заманбап искусствонун бул жолу, анда Jumex корпорациясынын эң бай коллекциясы көргөзмөгө коюлат (архитектору Дэвид Чипперфилд болот). Кыязы, иштеп чыгуучулар борбордогу эки ири сүрөт музейи аймактагы коммерциялык кыймылсыз мүлктүн баасын көтөрүп, ошону менен алардын курулушуна сарпталган каражаттарды калыбына келтирүүгө жардам берет деп күтүп жатышат окшойт. Карлос Слим өзү музейдин курулушу анын шаарга жана өлкөгө болгон кызыкдар эмес белеги деп эсептесе дагы, өнүгүү долбоору такыр башка маселе, музей менен байланышы жок, кыймылсыз мүлк басылмаларында Plaza Carso жөнүндө макалаларда, музей ар дайым көңүл бурулган; анын айнек призмаларынын фонунда кескин айырмаланып турган анын кызыктуу калкып туруучу мунарасы буга чейин аймактын өзгөчө белгиси болуп калган.
Бул таң калыштуу эмес: көптөгөн соода өнүгүү зоналары "символдуу имаратка" ээ болууга умтулушат - бул алардын символу болуп кала турган имарат жана конокторду кызыктырган "магнит". Эреже катары, бул коомдук имараттар, музейлер же театрлар. Мисалы, Гамбургдун Хафенсити шаарында эң белгилүү архитекторлордун долбооруна ылайык курулуп жаткан "символдук имараттардын" бүтүндөй ансамбли. Жана бул стратегия сөзсүз түрдө алдамчылык имаратынын "футуристтик" чечимин болжолдойт.
Кызыгы, Сумая музейинин көрүнүшү имараттын иштеши жөнүндө эч нерсе айтпайт - эч кандай белги жок, көргөзмөлөрдү жарыялаган чоң плакаттарга орун жок. Бирок бул зарыл эмес. Параметрдик архитектуранын башталышында андагы ар кандай функцияны жабууга ылайыктуу деп эсептелген татаал ийри сызыктын компьютер тарабынан жасалган бети, 2000-жылдары шаарлардын арасындагы карапайым адам музейди жаңылыштык менен божомолдой баштаган.
