Архитектор долбоордун алгачкы нускасын 2000-жылы иштеп чыккан, бирок курууну жаратылышты коргоочулар кечиктиришкен: алардын пикири боюнча, имараттын ак түстөгү жеңилдетилген көлөмү кооздугу менен белгилүү болгон Амальфи аймагынын жээгинин көрүнүшүн бузат.
Нимейер, өз кезегинде, өз ишин курчап турган пейзаждын чагылдырылышы катары карайт - адырлар жана жергиликтүү тургундардын ак үйлөрү. Бирок белгилей кетүүчү нерсе, жаңы Оскар Нимейер аудиториясынын концерттик залы архитектордун жеке стилинде иштелип чыккан жана анын Бразилиядагы имараттарынан, мисалы, 2000-жылдардын башындагы Куритибадагы музейден же башка имараттардан көп деле айырмаланбайт. Сан-Паулу шаарындагы Ибирапуера паркы 20-кылымдын ортосунда. Биздин өзгөрүлүп жаткан доордогу биротоло калыптанган принциптерге берилгендик таң калтырбай койбойт, бирок бул өзгөчөлүк архитектордун контекстке болгон кайдыгерлигин кечирбейт.
400 орундуу залы бар имарат деңиздин жээгинен жогору турган кууш террасага жайгаштырылган: Равеллонун башка имараттары дагы ушул сыяктуу жайгашкан, бирок алардын масштабы жана жалпы чечими жайгашкан жеринин өзгөчөлүктөрүнө ылайыктуу. Ушундан улам, көрүүчүлөр залынын негизги кире бериш жери капталдан чыккан бош орун тилкеси, ал эми имарат өзү асканын үстүндө илинип турат, бул ага динамика бербейт, тескерисинче, тартипсиздикти, ал тургай ылайыксыздыкты жаратат.
Архитектор мыкты сылыктык менен имараттын ички мейкиндигин чечти. Деңиз фасадынан ачылган кичинекей терезе залдын сахнасы үчүн "көшөгө" болуп саналат жана каптал фасаддарындагы эки панорамалык терезе көрүүчүлөрдү айланадагы мейкиндик менен көздүн карегиндей байлап турушу керек. Имарат Равелло музыкалык фестивалынын уюштуруучулары тарабынан буюртма берилген, ал ушул убакка чейин жабык жайлары жок болчу жана аба ырайына байланыштуу спектаклдер көп учурда жокко чыгарылууга аргасыз болгон. Бирок элементтерге ачыктык жана акустика үйдүн ичине караганда пейзаждын кооздугуна байланган, ошондуктан фестивалдын концерттериндеги ушул өзгөчөлүктү жаңы концерттик залда сактап калуу маанилүү болгон.
