Rafael Vinoly Architects Нью-Йорктогу кеңсеси
Вандам көчөсү, 50, SoHo, Манхэттен
8-май, 2008-жыл
1989-жылы Рафаэль Виньолинин Токио эл аралык форумуна арналган дизайнердик конкурсу 50 мамлекеттен келген талапкерлердин 395 долбоорун жеңип алган! Бул чоң шаардык комплекс 1996-жылы курулган. Узундугу 230 метрден ашкан, айнек фасаддын пардалары менен курчалган кооз драмалык структура эки көркөм таянычка гана таянат, бири-биринен ушунчалык алыстыкта жайгашкандыктан, көп кабаттуу бийиктикте конуп жаткан имарат абада калкып тургандай сезилет. асманда калкып жүргөн дирижабль.
Архитектор 1944-жылы Уругвайдын Монтевидео шаарында туулуп, 5 жашынан баштап Буэнос-Айресте ата-энеси, энеси, математика мугалими жана атасы, театрдын директору жана продюсери менен бирге чоңойгон. 20 жашында, студент кезинде Рафаэль Буэнос-Айрес шаарындагы Estudio de Arquitectura компаниясынын негиздөөчү өнөктөштөрүнүн бири болуп, ал көп өтпөй Түштүк Америкада эң жемиштүү жана ийгиликтүү кеңселерге айланган. 1979-жылы, ошол мезгилде аскер диктатурасы орнотулган Аргентинадан кеткенден кийин, Вигноли аялы, интерьер дизайнери жана үч уулу менен АКШга көчүп келген. Алгачкы жылдары архитектор Гарвардда сабак берип, курулушчу катары курулуш долбоорлорун жетектеген. 1982-жылы Виньоли кайрадан архитектуралык практикасын баштаган. Рафаэль Виноли Архитекторлор азыр Нью-Йоркто, Лондондо жана Лос-Анжелесте алдыңкы эл аралык практикага айланды. Жалпысынан компанияда 250 архитектор иштейт.
Архитектордун эң белгилүү долбоорлору Филадельфиядагы Киммелдин Чеберчилик Борбору, Нью-Йорктогу Линкольн Центр Джаз театры, Нью-Йорк штатындагы Бард Колледжиндеги Илим борбору жана Мичигандагы Ван Андел атындагы изилдөө институту. Рафаэль Виньоли учурда Москвадагы жаңы Парк Сити районуна курулган көп кабаттуу үйлөрдү долбоорлоодо.
Мен архитектордун SoHoдогу үч кабаттуу студиясында бир нече жолу болгонмун. Студия чоң макеттердин тез-тез өзгөрүлүп турган экспозицияларына жана бюронун акыркы долбоорлорунун алкактуу сүрөттөрүнө кубанып, чыгармачыл энергияны талап кылат. Экинчи кабаттагы килейген жалпы бөлмө Нью-Йорктогу эң чоң жана эң таасирдүү дизайн мейкиндиги. Жана тротуардан көркөмдүү арка терезелердин катарынан толугу менен көрүнүп турган жер төлөдөгү модель устаканасы архитектуралык жасалгалоонун ажайып процессине өтүп бара жаткан адамдардын көбүн өзүнө тартып турат. Экөөбүздүн маегибиз Стейнвейдин эки кара пианиносунун жанындагы чоң тегерек столдун кең бөлмөсүндө болду.
“Жолугушуубузду канча жолу жылдыргандыгыбыздын негизинде, сиз дүйнөдөгү эң жандуу архитектор болушуңуз мүмкүн. Учурда кандай долбоорлордун үстүндө иштеп жатасыз?
- Биз чындыгында абдан бошобуз. Эң кызыктуу долбоорлордун катарында: Лондондун чок ортосундагы кеңсе мунарасы. Англиянын Лестер шаарындагы Театр жана Көркөм сүрөт борбору, Бириккен Араб Эмираттарындагы аралаш колдонулган жай, Монтевидеодогу Караско Эл аралык аэропортундагы жаңы терминал жана Кливленд искусство музейин жаңылоо.
Сиз көп саякаттайсыз. Шаардык трансформация олуттуу өзгөрүүлөргө туш болгон эң кызыктуу жерлер кайсы деп ойлойсуз?
- Мындай жер Перс булуңу экени айдан ачык. Бул таң калыштуу көрүнүш. Бүгүнкү күндө бийлик менен байлыктын бул чөйрөдө топтолушу адамзат тарыхындагы эң бай империяларга окшош. Бул, мисалы, 18-кылымда Санкт-Петербургда, Улуу Петр Россиянын жаңы борборун саздак жерлерде курууну чечкенде болгон окуяны эске салат. Демек, шаар куруу ишинин эбегейсиз зор көрүнүштөрүн жүзөгө ашырууда кайсы деңгээлдеги жоопкерчиликти, өнүгүү жолун жана коомго жана элитага жалпысынан кандай идеялар ээ экендигин эске алуу керек. Мен Перс булуңундагы өлкөлөргө өзгөчө көңүл бурам, анткени алардын бардыгынын орток мааниси бар - чөл негизинен Табула расасы.
Инстанция шаарларынын кубулушун айтып жатасызбы?
- Менин оюмча, инстанция жана консолидацияланган шаар деген түшүнүк өтө түшүнүксүз идеянын жемиши окшойт. Шаардын табигый өнүгүшү өтө жай маданий көрүнүш жана аны мажбурлоо мүмкүн эмес. Бүгүнкү күндө маданият цикли 60 секундду же бир нерсени түзөт. Мурда шаар куруу үчүн 150 жыл талап кылынса, кийин 50, азыр 30 жашта болгон жана бул тенденция кыскарууда. Мисалы шаарларды мүмкүн кылган нерсе - бул каржылоонун бирден-бир булагы жана консолидацияланган күч түзүмү. Экинчи жагынан, демократиялык шартта ар кандай жаңы курулуш бир саат, бир чай кашыктын ичинде жүрөт. Бул жайыраак жана табигый өнүгүү менен мүнөздөлөт, ошондуктан Батыштагы мисал шаар идеясы анчалык деле реалдуу эмес. Менин оюмча, мындай идея жаңы шаарлар пайда болгондо тез эле өлүп кала турган болгондо гана мааниге ээ болот. Элестетип көрсөңүз - шаарлар пайда болуп, он жыл иштейт, ал эми муктаждык жоголгондо, аларды бөлүп-бөлүп, таңгактап, башка жерге көчүрүп кетишет. Азырынча, заманбап технологиялар муну сунуштай албайт.
Эми Москвадагы турак жай долбооруңуз жөнүндө сүйлөшсөк жана бул буйрутманы кандайча алдыңыз?
«Биздин сайт KPF тарабынан иштелип жаткан абдан чоң Park City башкы планынын бир бөлүгү. Алар бизди жергиликтүү иштеп чыгуучуга сунушташты. Биз Москва дарыясынын жээгинен беш турак жай мунарасын куруу идеясы менен абдан кызыктуу участок алдык. Алардын үчөөнүн долбоорун иштеп жатабыз, калган экөөнүн үстүнөн ливандык архитектор Набил Голам иштеп жатат.
Сиздин мунаралар канчалык оригиналдуу болот? Буэнос-Айресте 70-жылдары курулган көп кабаттуу үйлөрдү турак-жай көпүрөлөрү менен туташтырганы жатасызбы?
- Тилекке каршы, бизде көп эксперимент жүргүзүү мүмкүнчүлүгү болгон жок, анткени имараттардын формаларын биз үчүн KPF архитекторлору аныкташкан. Алардын идеясы - ар кандай бийиктиктеги беш имаратка ээ болуу, сталиндик жети асман тиреген имараттардын бири болгон "Украина" мейманканасы тараптагы кабаттардын санын бара-бара көбөйтүү. Бардык жаңы мунаралар тегерек планда. Мындай уюмга кадимки ортогоналдуу имараттарга караганда, терезелерден ар кандай көрүнүштөр кирет. Бирок, мен мунаралардын идеалдуу бирден тогузга чейинки пропорциялардан алыс экендигин билем. Алар кичинекей томпой жана анчалык деле кызыктуу эмес.
Кардар менен болгон мамилеңиз жөнүндө айтып берсеңиз
- Биз кардар менен түздөн-түз байланышпайбыз. Муну KPF архитекторлору жасашат. Бардык документтер алар аркылуу өтөт. Мындан алты айдай мурун мен Москвадагы жинди түнкү клубда инвесторлордун чоң тобуна өз долбоорубузду сунуштадым. Прожекторлор менин көздөрүмдү ушунчалык жаркыратып, өзүмдүн долбоорумду кимге көрсөтүп жатканымды көрө алган жокмун. Дизайндын бюрократиялык тарабы көбүнчө мага жагат - шаар бийлиги менен жолугушуу, долбоорду элге сунуштоо ж.б.у.с. Россияда бул мен үчүн иштеген жок. Россияда иштеп, өзүм билген маданият менен тыгыз байланышта болуу үчүн гана мындай иштөө шарттарына макул болдум. Аргентинада жашап, мени орус маданияты курчап алды жана өспүрүм кезимде атама Россияга болгон сапарларында бир нече жолу ээрчип жүрдүм. Мен орусиялык иммигрант болгон фотограф менен дос элем. Ал менин ата-энемдин абдан жакын досу болгон. Ал тургай бир аз орусча үйрөнүп, дагы деле болсо бир нече нерсени эстей бердим. Мен үчүн архитектура жана маданият бирдей.
Москвадагы айрым имараттарды көрүү мүмкүнчүлүгүңүз болду беле?
- Шаарды мен басылмалардан жана китептерден көбүрөөк билем. Мен Норман (Фостер) эмне иштеп жаткандыгын билем. Бул залкар объекттер, бирок мен анын эң мыкты чыгармалары эмес экенине ишенем. Акыркы бир жыл ичинде мен сайт менен жана долбоордун тобу менен таанышуу үчүн Москвада беш-алты жолу болдум. Негизинен шаардын борборунан тарыхый эстеликтерди жана түн ичинде гана, жолугушуулардан кийин көрдүм. Бирок мен бул шаарды абдан жакшы сезем жана аны так элестете алам окшойт.
Сиз Москвада жаңы фантастикалык шаар көтөрүлүп жаткандыгын сезесизби?
- Менин оюмча, Совет мезгилинде мынчалык көлөмдө курулган архитектуранын изин өчүрүү кыйын окшойт. Мага бир имарат көрсөтүлгөнүн, ал жерде адамдар кырсык болду деп айтып беришкеним менен, мага аябай жакты. Кеп дегенде, узундугу 700 же 800 метрди түзгөн өтө монотондуу турак-жай мегажүрүмү жөнүндө болуп жатат. Бул архитектура эмес, өлкөнүн географиясынын бир бөлүгү окшойт. Бул коркунучтуу нерсе! Тилекке каршы, мен бирден көп конструктивдик сайтка бара алган жокмун. Мен аларды китептерден жакшы билем жана бир нече жыл мурун Париждеги укмуштуудай көргөзмөдө болчумун. Бул архитектура Батыштагы көптөгөн алдыңкы архитекторлорго негизги таасирин тийгизди. Ойлонуп көрсөң - бүгүнкү күндүн өнүккөн архитектурасы курулган сүрөттөрдүн көпчүлүгү ушунча жыл мурун жасалган нерселерге негизделген. Бул мезгил жаңы архитектуралык формалар боюнча гана эмес, ошондой эле жаңы коомдук жашоо формаларын ойлоп табуу маанисинде да абдан маанилүү мезгил болду. Бул фантастикалык мезгил болчу!
Ушул темага токтолуп, Вигноли беш бурчтуу жылдыздын эскизин чийип, орок менен тегеретип, орусиялык конструктивчилерге ишара кылып: «Бул адамдар бардыгын ойлоп тапты. Бул фантастикалык учур болчу. Эгер аларга көбүрөөк убакыт болгондо, анда алардын архитектурасы дүйнөнү өзгөртмөк”.
Чет элдик архитекторлорду Россияга чакыруу пайдалуу деп эсептейсизби?
- Чынын айтсам, бул ушунчалык маанилүү экенине таптакыр көзүм жетпейт. Менин оюмча, архитекторлор чет өлкөлүкпү же жокпу деген маселе эмес, алар жакшы мастерлерби деп ойлойм. Жакшы архитектор каалаган жерде иштей алат, анткени ал ийгиликтүү же башка жерде четке кагылган даяр долбоору менен жаңы жерге келбейт. Биздин мезгилде фирмалык архитектура жана көптөгөн үстүртөн стилизация популярдуу. Аны Россияга импорттоого умтулуунун кажети жок. Өздөрүнүн стилисттери жетиштүү.
Өзүңүздүн кайсы долбооруңуздун ачкычы деп эсептейсиз?
- Менимче, Буэнос-Айрестеги Аргентинанын Түстүү телевидение борбору. Мен отуз жашка чыккам, мен бул долбоорду толугу менен өзүм каалагандай алып бардым. Комплекстин курулушун долбоорду чечкенге чейин эле баштадык. Бул мен үчүн чоң мектеп жана кесиптик канааттануу үчүн уникалдуу мүмкүнчүлүк болду.
Бекитилген жумушчу чиймелери жок курулушту кантип баштасаңыз болот?
- Бул абдан жөнөкөй, сиз курулуш жүрүп жаткан жерге сызыктарды сызасыз, андан кийин алардын ордуна дубалдар тургузулат. Биз бул курулушту менин оюмча, бардык курулуш долбоорлору - концептуалдык жана жумушчу чиймелерди импровизациялоо жолу менен жүргүзүү керек. Курулушта бир нече күн болуп, түздөн-түз подрядчикке айттык - ушул убакытка чейин жасаңыз, болбосо селден баштап селге чейин. Ошол долбоордо ушунча импровизация болгон! Бул архитектураны жаңы жана динамикалуу кылат. Токио эл аралык форуму так карама-каршы окуя болуп чыкты. Долбоор абдан эсептелген, так жана көзөмөлгө алынган шартта жүргүзүлдү.
Токио эл аралык форумун өткөрүү идеясы Pan Am логотипинен чыккан деп уктум. Бул чындык?
- Ооба. Конкурстук долбоорду токтотууну чечтим, анткени мен кызыктуу ойду айта албай, бошонуп, Парижге, бактылуу кокустук менен, Пан Ам самолету менен учуп кеттим. Түшкү тамак бортто бериле баштады, мен күтүлбөгөн жерден салфеткада компаниянын логотибин байкадым - ушундай эллипстер тегерекке салынган. Ага чейин, ийри темир жолду долбоор жүргүзүлүп жаткан участок менен байланышкан ортогоналдык көчөлөрдүн торунун өтө катаал геометриясы менен туташтыра алган жокмун. Мен бул логотипти көргөндө, бардыгы өзүнөн өзү табигый жол менен чечилди. Чындыгында ушундай болгон. Мен Парижге кондум да, дароо Нью-Йоркко учуп келип, долбоорду бүтүрдүм.
«Билесиңби, ушул күндөрү архитекторлор мындан ары мындай ажырагыс көрүнүштөр жок деп жатышат. Алар долбоорлор өзүнөн-өзү пайда болбойт, муздар аларды шыбырабайт, андан дагы кокустук ассоциацияларды пайда кылбайт деп эсептешет. Алар жакшы макулдашылган командалык иштен турат. Чоң командалар ушундай долбоорлордун үстүндө иштеп жатышат, анткени бүгүнкү күндө кесип ушунчалык татаалдашып кетти, архитектор мындай татаал маселелерди жалгыз өзү чече албайт
- Ооба, мен ал жөнүндө уккам.
Бул жөнүндө уктуңуз беле? Ушундай нерсе сизде кандайча болот?
- Бул жерде андай болбойт … Жана мен негизинен кызматташуу идеясына каршы болгонум үчүн эмес, мини-салымдар аркылуу пайда болгон долбоорлорго каршымын. Архитектура, архитекторлордун айткандарына карабастан, биринчи кезекте композициялык маселе. Бул джазга окшош. Эгер сиз джаз ойнаян болсаңыз, онуң ажайып эркиндигини билйәрсиңиз. Бирок ал адамдар ойлогондон дагы катуулукка негизделген. Айтайын дегеним, джаздын структурасы бар. Анда эркин көз ирмемдер бар, бирок сөзсүз түрдө бирдиктүү композиция болушу керек. Архитектурада деле ошондой. Сиз имараттардын уюштуруучулук жана функционалдык татаалдыгын түшүнүшүңүз керек. Эгер архитектура 90 пайыз сүрөттөр деп ойлосоңуз, анда жаңылышасыз. Эгерде сиз мейкиндиктик уюмдун татаалдыгын так түшүнүп, бардык керектүү тутумдарды түшүнсөңүз, ансыз имараттардын иштеши мүмкүн эмес жана долбоорлоо процессиндеги мейкиндиктердин ар кандай компоненттерин жана өз ара байланышын тез арада карап чыксаңыз гана, жалпы курамды башкара алган. Архитекторлор кандай иштээрин билем, жада калса, алар жамааттык чыгармачылыкка катышышса дагы, бирөө гана жоопкерчиликти өзүнө алып, баарын туура уюштурушу керек.
«Мен жаңылып жаткандырмын, бирок Нью-Йоркто жана Лондондо сиз оркестрдин адамы катары кадыр-баркыңызга ээ болдуңуз. Башкача айтканда, сиз баарын өзүңүз жасайсыз. Бул чындык?
«Албетте, бул туура эмес. Кантип бул чындык болушу мүмкүн? Бул билдирүүдө чындыктын унциясы жок!
Сиз бул концепцияны иштеп чыгып, өз жумушчуларыңызды бул процесстин катышуучусуз, жалгыз өзүңүздүн бардык долбоорду аягына чейин иштеп чыгыңыз деп жатам
- Сиз түшүнөсүзбү, архитектуралык практика - бул татаал, көп кырдуу жана жамааттык иш-аракет чөйрөсү. Бир адам баарын өзү жасай алат деп ойлоо күлкүлүү нерсе. Мен өзүмдү андай кылып көрсөтпөйм. Бирок, муну баса белгилеп кетейин - мен көп дизайнер практикасына ишенбейм. Мен мындай жол менен машыкпайм деп чечтим, анткени менин оюмча, мындай позиция этикага туура келбейт. Эгер сиз көптөн бери өлүп калган дизайнерлердин өнүмдөрүн сатсаңыз, анда сиз өз абройуңузду жана карьераңызды өзүңүздүн эмес, башка адамдардын талантынын негизинде түзөсүз. Ошондуктан, эгерде мен кардар болсом, анда мен бүтүндөй компаниянын эмес, белгилүү бир адамдын продукциясын көргүм келет. Мен корпоративдик кеңселердин көйгөйүн ушул жерден көрөм.
Дизайн жөнүндө атайын айта кетсеңиз, жеке өзүңүздүн кеңсеңиздин жасаган иштери канча?
- Дизайнына келсек, мен ушул дубалдардан чыккандын баарын көзөмөлдөйм. Ар бир акыркы деталь.
Өзүңүздүн иш ыкмаларыңыз жөнүндө айтып берсеңиз
- Бир нече күн мурун мен Эро Сааринендин макетин иштеп жатканда чагылдырган сүрөттөр китебин барактап жаттым. Бул фантастикалык сүрөттөрдү архитектордун студиясынын модель дизайнери тарткан. Алар масштабдуу масштабда жасалган иштелип жыйылуучу моделдердин жардамы менен дизайн маселелерин чечүүдө чеберчиликтин таң калыштуу деңгээлин көрсөтүшөт. Бул ыкманы Цезарь Пеллиден, ал эми Пелли менен Сааринен Льюис Кандан өткөрүп алышты. Бул фантастикалык натыйжалуу иштөө ыкмасы. Дизайнерди архитектор кылган нерсе ушул. Ошондуктан, мен айткан кеңештерге ылайык, алар айткан параметрлерге туура келүү үчүн эмне кылышым керектигин айтып беришет. Алгач көп нерселерди тартам, андан кийин макеттердин жардамы менен идеяларымды иштеп чыгам.
Сиз кеткенден кийин бюросуңуздун тагдырына кайдыгер карабайсызбы?
- Мага баары бир. Бирок, чындыгын айтканда, бул менин тынчымды ала бербейт.
Сменаңызды даярдап жатасызбы?
- Албетте. Бизде укмуштуудай архитекторлор бар.
Жана аларга сиздин катышуусуз бир долбоорду нөлдөн баштайт деп ишенесизби?
- Эч качан. Мен буга даяр эмесмин.
Учурда долбоорлоо стадиясында канча долбоор бар?
- Дүйнөнүн тогуз өлкөсүндөгү 44 долбоор, биз аларды үч кеңседе өткөрөбүз.
Эми музыка жөнүндө сүйлөшсөк. Архитектурага болгон сүйүүңүздөн мурун чыгармачыл жолуңузду пианист болуп концерттен баштагансыз. Жашооңузда музыка дагы эле чоң роль ойнойбу?
- Албетте. Аны ушул кеңседен деле көрө аласыз.
Канча роялыңыз бар?
- Тогуз же он. Айрымдарын досторума карызга бердим. Бири менин балам менен. Экинчисин жездем сакташы керек.
Жада калса, Лонг-Айлендде, үйүңүздүн маңдайында жакын досторуңузга өзүңүздүн концерттик павильонуңузду куруп алдыңыз
- Мен үчүн бул павильон башпаанек түрү. Ал мага тынчтык жана сооронуч сезимин алып келет. Визуалдык эффекттер жок - жөн гана абдан жайлуу.
Сиз Льюис Кан жөнүндө сөз кылдыңыз. Ал сенин кумириң, туурабы?
- Эгерде сиз улуу архитектураны көргүңүз келсе, анда Форт-Уорттогу Кимбел сүрөт музейине барууңуз керек. Муну баарыбыз сүрөттөрдөн көрдүк. Биз муну макеттерден жана башка нерселерден билебиз, бирок түздөн-түз ал жакка барганда, сезимдериңиз жарым-жартылай гана көргөн нерседен көз каранды. Эң негизгиси, эң сонун архитектураны айырмалап турган нерсе - бул деталдардын кылдаттыгы.
Музыка жана архитектура жаатында билим алдыңыз. Сиздин оюңузча, бул өнөрлөрдүн ортосунда кандайдыр бир байланыш барбы?
- Байланыш жок. Нөл. Бул таптакыр башка нерселер. Аларды байланыштырган бирден-бир нерсе - бул композицияга жетишүү жана окуялардын хронологиялык ырааттуулугун бир мүнөттөн экинчи мүнөткө чейин түзүү. Бул жагынан алып караганда, архитектура менен музыка окшош.
Сиздин кеңсе жаш адистер үчүн атайын изилдөө программасына демөөрчүлүк кылат. Ал жөнүндө айтып берсеңиз?
- Бул окутуу программасын биз үч жыл мурун демилгелегенбиз. Маселе жаш архитекторлорду дизайндын жаңы жолдорун жана ыкмаларын издөөгө үндөө болду. Алгачкы эки жылда бизде бирден изилдөөчү болсо, быйыл алардын төртөө болот. Архитектура мектептеринде теориялык дебаттарга үндөшөт, бирок чыныгы имараттарды долбоорлоодо конкреттүү кадамдарга өтө эле аз көңүл бурулат. Биздин программа буга чейин эле кызыктуу натыйжаларды берген. Ошентип, эки жыл мурун, Джозеф Хагерман стипендия утуп, биздин бюронун дубалдарындагы жашыл чатырлардын өзгөчөлүктөрүн изилдеген. Эми биз анын идеясын Бронктогу долбоорлорубуздун биринде колдонууну пландап жатабыз. Ошондой эле кеңсебизде атайын курстан сабак берем. Биз 20 - 25 адамдан турган топ түзөбүз. Комплект баарына арналган. Кесиптик практиканы өткөрүүнүн өзгөчөлүктөрүн конкреттүү долбоорлордун мисалында үйрөтөм. Сабактар күзүндө төрт айда эки жумада бир өткөрүлөт. Бул практика жаш адистерди даярдоонун сапатын жакшыртууга жардам берет. Мугалимдер талантты өстүрүү эмес, кесиптик чеберчиликти өркүндөтүүгө көбүрөөк көңүл бурушу керек, бул талант бар же жок экендигин, бар болсо, канчалык экендигин аныктоо өтө кыйын. Архитектуралык практикага жетекчилик кылууну кеңседе иштеп, устатыңызды же башка тажрыйбалуу архитектордун ишин көрүп үйрөнүү эң жакшы. Архитектура боюнча үйрөнө турган көп нерсе бар. Жана бул билим сиздин жакшы сүрөт тартуу мүмкүнчүлүгүңүз менен гана чектелип калбайт. Ар кандай башка кесиптердегидей эле, архитектурада да аларды колдонуунун ар кандай шаймандарынын жана методдорунун бар экендигин түшүнүү керек. Ушул көз караштан алганда, архитектор кесибин өздөштүрүү музыканы үйрөнгөнгө барабар. Архитектура жөнүндө сөз кылууга болбойт деген мааниде. Сиз бир нерсени көрсөтө алышыңыз керек.
Жаш архитекторлорго кандай кеңеш бергиңиз келет?
- Жумуш. Талыкпай эмгектен. Архитектуралык долбоорлоо процессин билген чыныгы адиске жакын болууга аракет кылыңыз. Архитектурада эң башкысы - мейкиндик курамын түзүү жөндөмүн өркүндөтүү жана аны башкаларга ишенип тапшырууга болбойт. Маселе, долбоорлоо процессинин айрым методдорун кантип туура колдонууга жана өз ара байланыштырууга болот. Бул нерселерди үйрөтсө болот жана үйрөнүшү керек. Айрымдарына мындай берилет, ал эми башкаларына андай эмес деп ойлобоңуз.
Архитектураңызда адамдардын сапаттарын кайсы сапаттарга же сенсацияларга бургусу келет? Сиз адамдарга кандай коддуу билдирүүлөрдү жөнөтөсүз?
- Жакшы имаратты аныктоочу биринчи нерсе - бул гротеск формасын ойлоп табуу маанисинде эмес, мейкиндикти өзгөртүү каалоосу менен имараттын типологиясына шек келтирүү. Мен эволюцияга ишенем. Эгер сиз үйүңүздү бир жол менен пландаштырган болсоңуз, дагы башка вариант бар, ал андан дагы ийгиликтүү болот. Экинчиден, гармониялык пропорциялар сыяктуу бирден-бир эстетикалык кубулуш архитектурада ар дайым болушу керек. Сиз аларды сезүүгө үйрөнүшүңүз керек. Бул тажрыйба жана курулуш эмес, карандаш менен келет. Бул ушунчалык жөндөмдүүлүк, эгер сиз аны өздөштүрсөңүз, толугу менен эркин жана ишенимдүү бойдон каласыз. Жана дагы - бул укмуштуудай архитектураны түзүү үчүн жетиштүү. Улуу Пирамиданын этегинде болосузбу же Кимбалл музейинде болосузбу, бул архитектуранын эмоционалдык түшүнүгүнүн ачкычы - пропорцияга жараша убакыттын же стилдин жоктугу.
