Заха Хадид. Маектешүү жана Владимир Белоголовскийдин тексти

Мазмуну:

Заха Хадид. Маектешүү жана Владимир Белоголовскийдин тексти
Заха Хадид. Маектешүү жана Владимир Белоголовскийдин тексти

Video: Заха Хадид. Маектешүү жана Владимир Белоголовскийдин тексти

Video: Заха Хадид. Маектешүү жана Владимир Белоголовскийдин тексти
Video: Современная архитектура Гуанчжоу / Здание оперы от Zaha Hadid Architects и другие знаковые постройки 2024, Март
Anonim

Заха Хадид - заманбап архитектуранын эң кызыктуу окуясы. Анын каршылык көрсөтпөс элестетүүсү архитектуранын жана шаар куруунун теориясы менен практикасында мүмкүн болгон нерселердин чектерин ырааттуу кеңейтет. Анын тайманбас идеялары көп жылдар бою ишке ашпас кыял катары четке кагылып келген. Акыркы убактарга чейин ал бир нече чакан долбоорлорду гана ишке ашырган. Абройлуу Прицкер сыйлыгы ага 2004-жылы негизинен кагаз жүзүндөгү долбоорлору үчүн берилген, бул анын элестери жакында ишке ашат деген үмүттүн белгиси. Чыныгы шок 2006-жылы Нью-Йорктогу Гюгенхайм музейинде архитектордун Хадиддин чыгармачылыгынын 30 жылдыгына арналган жеке көргөзмөсү учурунда болгон. Экспозицияга келгендерди жөн гана тайманбас элестетүү оюндары эмес, дүйнө жүзү боюнча курулуп жаткан ири шаардык комплекстердин далилдери камтылган мультимедиялык презентация тосуп алды.

Ишенимдүү жана системалуу түрдө Заха Хадид өзүнүн бюросунун жана анын жолдоочуларынын бүтүндөй армиясынын долбоорлору менен эксперименталдык органикалык, ийкемдүү жана "чексиз" архитектураны негизги чындыкка айлантат. Буга чейин курулган Цинциннати жана Римдеги Заманбап искусство борборлорунан тышкары, Инсбруктагы лыжа трамплиндери, Лейпцигдеги BMW заводу жана Вольфсбург шаарындагы (Германия) Фаено илимий борбору, бир катар долбоорлор курулуп жатат. Алардын катарында Абу-Дабидеги көпүрө, Дубайдагы Опера театры жана Лондондогу Олимпиадалык сууда сүзүү комплекси бар, бул каарманыбыз 28 жылдан бери өзүнүн бюросун жетектеп келген шаардагы биринчи ири долбоор болот.

Ал 1950-жылы Багдадда төрөлгөн. Ал Багдадда католик кечилдеринен билим алып, Швейцарияда жеке менчик мектепте окуган жана Бейруттагы Америка университетинде математика боюнча билим алган (1968-1971). Заха ал мезгилдерди абдан позитивдүү деп сүрөттөйт: "Араб дүйнөсүндө алтымышынчы жылдар оптимисттик мезгил болчу. Биз модернизацияга, индустриялаштырууга ишенип, Батышка үмүт менен карадык … Менин атам абдан жогорку даражалуу саясатчы, лидерлердин бири болгон. Ирак Демократиялык партиясы жана Каржы жана өнөр жай министри. жана ал турак жай көйгөйүнө көп көңүл бурган. Биздин үй-бүлөбүздө ушул дүйнө таанымдан билим алганбыз жана аялдар үчүн прогресске жана билимге ишенип келгенбиз. " Хадид Лондондогу Архитектура Ассоциациясын аяктаган (1972 - 1977) жана Лондондо OMA (Metropolitan Office) негиздөөчүлөрү Рам Коолхаас жана Эли Зенгелис менен кызматташкан. 1980-жылы ал өзүнүн кеңсесин ачкан. Хадид Европа жана АКШда тез-тез окутуучу болуп, учурда Венадагы Колдонмо Өнөр университетинин профессору.

чоңойтуу
чоңойтуу

Апрель айында Лондондун чыгышындагы Клеркенуэллдеги Боулинг Грин-Лейн 10 дарегиндеги Хадиддин кеңсесине бардым. Ал Виктория мектебинин мурунку имаратында жайгашып, өзгөчө бийик шыптары бар тогуз өзүнчө студиядан турат. Анда 250 архитектор иштейт (акыркы эки жылдын ичинде бул сан эки эсеге көбөйгөн). Тахе-а-тет маегибиз Нью-Йоркто, Лондондо, Нью-Йоркто Заханын өтө алек жана үзгүлтүксүз өзгөрүп турган графигинен улам улам-улам жылдырылып, улам-улам жокко чыгарылды. Алгач ал Жакынкы Чыгышка, андан кийин Польшага, андан кийин Италияга жана башка ондогон жерлерге учушу керек болчу. Акыры, бул маекти электрондук почта аркылуу өткөрүүнү макулдаштык.

Сиз Россияда бир нече долбоорлор менен алектенесиз, анын ичинде Москвадагы жеке менчик үй, кеңсе комплекси жана турак жай мунарасы. Бул буйрутмаларды кандай кабыл алдыңыз?

Эл аралык сынактардын жыйынтыгында биз көпчүлүк буйрутмаларды утуп алдык, ал эми башка учурларда биздин кардарлар биздин архитектурага жеке кызыгуусун билдиришти. Россияда кардарлардан чоң түшүнүккө ээ болдук. Мага алардын ачыктыгы, тажрыйбаларга, тобокелчиликтерге, ошондой эле эң фантастикалык долбоорлорду чындыкка айлантууга умтулуусу абдан таасирленди.

Москванын жанындагы жеке үйдүн долбоорун пайда кылган идеялар жөнүндө айтып берсеңиз?

Алгачкы долбоорлорумда мага орус конструктивизминин таасири болгон (менин бүтүрүү долбоорум "Тектоник Малевич", 1976-1977). Бул менин жеке чыгармачылык жолумдун башталгычы болгон. Ошондон бери, менин долбоорлорум суюк жана органикалык болуп калды. Барвихадагы Капитал Хилл Вилла менин алгачкы долбоорлорумдун жаңсоолорунун түздүүлүгүн жана күчүн кийинки чыгармаларымдын органикалык татаалдыгы менен айкалыштырат.

чоңойтуу
чоңойтуу

Имарат эки негизги форма менен түзүлгөн. Төмөнкү бөлүгү табигый жантайыңкы ландшафттын арасынан, кооз кайыңдар менен ийне жалбырактуу дарактардын арасынан чыгат. Бул форма сайттын учурдагы конфигурациясына сиңип, аны калкып турган террасалар менен толтурат. Курчап турган ландшафттын рельефи имаратка айландырылып, ал аныкталат жана кайра табигый чөйрөгө чыгат. Бул эки тараптуу процесс ички жана тышкы көрүнүштөрдүн ортосундагы айырманы жоюп, агым сезимин пайда кылат, андан кийин жогорудагы экинчи формага тикесинен көтөрүлөт. Кеңдик антитезасы катары үстүңкү форма 22 метр бийиктиктеги дарактардын толкундуу таажыларынын үстүндө калкып турат жана чексиз көз караштардан ырахат алып, күндүн чыгышынан күн батканга чейин кыймылын байкап турат. Бул эки форманын туташуусу жантайыңкы структура болуп саналат, анын тунуктугу лифттин караңгы токойдун калыңдыгынан ачык жана күнгө күйгөн мейкиндиктердин бийиктигине чейин кескин көтөрүлүшүн көрүүгө мүмкүндүк берет.

Өзүңүз чоңойгон үйдү кандайча эстейсиз?

Багдаддын чет жакаларында бир топ модернисттик жеке менчик үйлөрү бар кооз жашыл аймак бар болчу, биздин үй-бүлөдө ал жерде 19-кылымдын 30-жылдарында курулган, 20-кылымдын орто чениндеги көркөм эмеректер менен салынган өзгөчө бир үй болгон. Бул үй дагы деле турат. Эсимде, мен жети жашымда ата-энем менен Бейрутка үйүбүзгө жаңы эмеректерди тандап келдик. Менин атам Мохаммед Хадид прогрессивдүү адам болгон, ал космополиттик кызыкчылыктарга ээ болгон жана ошол жылдары Багдадга модернизмдин таасири чоң болгон. Архитекторлор Фрэнк Ллойд Райт жана Джо Понти өз долбоорлорун ошол жерде ишке ашырышты. Жаңы эмеректерибизди сатып алган эмеректер дүкөнүнө барганым дагы деле эсимде. Ал бурчтуу жана заманбап болуп, ликер түстөрүн каптаган. Ал эми менин ата-энем бөлмөмө асимметриялык күзгү сатып беришкен. Мен аны сүйүп калдым, ошондо ал менин ассиметриялуу нерсеге болгон кызыгуумду баштады. Үйгө келгенден кийин бөлмөмдү иретке келтирдим. Бир аздан кийин ал кичинекей кыздын бөлмөсүнөн өспүрүмдөрдүн бөлмөсүнө бурулду. Менин бөлөм бул шартка абдан ыраазы болуп, бөлмөсүн кароону суранды. Анан жеңем менден уктоочу бөлмөсүн да камсыздап берүүнү өтүндү. Баары ушинтип башталды. Бирок мага ушул нерселердин бардыгын жасоого болгон каалоону ата-энем түрткү болду.

Лондондо кайда жашайсың?

Мен Лондондун чыгыш тарабындагы Клеркенуэллде жашайм. Менин кеңсем жыйырма жылдан ашуун убакыттан бери Викториядагы эски мектептин имаратында болгон. Кеңсебиз чоңойгон сайын, ушул имаратта көбүрөөк орун ээлейбиз. Эки жылдай мурун саякаттап жүрүп эски батиримди суу каптап кеткендиктен, шашылыш түрдө кетишим керек болгондуктан, кеңсеге жакыныраак көчүп бардым. Мен азыркы батиримде эч нерсе иштеп чыккан эмесмин, бирок анын чоң артыкчылыгы бар - ал мурункусуна караганда бир кыйла кенен, андан менин долбоорлорум үчүн орун таба аласыз.

Сиз Москвага көп барасыз. Бул тема көпчүлүктү кызыктырат

Россияда иштөө эл аралык архитектуралык ландшафттын башка бөлүктөрүндөй эле кыйын. Россияда, тактап айтканда, Москвада, кардарлардын жогорку деңгээлдеги инновациялык архитектураны түзүүгө болгон каалоосу калыптанган шаар куруу салттары менен кагылышканда кыйынчылык пайда болот. Ошол эле учурда, дагы бир жагы бар - өтө катаал климаттык шарттар, айрыкча кыш мезгилинде. Катуу кар жааган кыш дүйнө жүзүндө сейрек болуп баратат, бирок Россияда алар дагы деле болсо бар - эки метрлик кар жаап, 30 градус суукта.

Сиз архитектураңызда Москванын кайсы кайталангыс сапаттарын чагылдыргыңыз келет?

Москванын масштабы укмуштай. Бул дүйнөдөгү эң кызыктуу шаарлардын бири. Бул мегаполистин масштабы көптөгөн ири шаарлардыкынан эки-үч эсе чоң. Эгерде сиз шаарды Ленин Адырларынын бийиктиктеринен карасаңыз, анда Сталиндин асман тиреген имараттары Кремль мунараларын өз эстетикасында чагылдыргандыгын, бирок чоңураак масштабда чагылдыргандыгын көрө аласыз. Бүгүнкү күндө ал жерде көп нерсе талкаланып, кайра курулуп жатат; алар жөн гана көп нерсенин баасын түшүнүшпөйт.

Менин алгачкы долбоорлорум алгачкы орус авангардынын, айрыкча Казимир Малевичтин чыгармаларынын таасири астында жаралгандыгы талашсыз. Россиянын авангард сүрөтчүлөрүндө мени кайраттуулук, тобокелдик, жаңычылдык, жаңы нерсеге умтулуу жана ойлоп табуунун күчүнө ишенүү руху кызыктырды. Малевич абстрактуу искусствонун пионери болгон жана абстрактуу искусствону архитектура менен айкалыштыра билген пионер болгон. Анын архитекторлордун динамикалык салмактуу композициялары куб көлөмдөрүнөн ортогоналдуулук принцибинде курулган, беттерине тийип, бирок бири-бири менен кесилишкен эмес. Мындай чектөөлөр Москвадагы көптөгөн заманбап имараттарга мүнөздүү.

1927-жылы Ленин институтунун Леонидов долбоору өз мезгилинен кеминде 50 жыл алдыда болгон, ал эми 1934-жылы Өнөр жай министрлигинин конкурстук долбоору - бир шаар куруу подиумунан өсүп чыккан ар кандай мунаралардын курамы дагы деле шаар куруу долбоорлоруна дем берип келет. Бирок, бул долбоорлордун эң адаттан тыш нерсе, алар коомдогу катуу талаш-тартыштардын чордонунда болуп, академиялык чөйрөлөрдө болуп, көргөзмөлөрдүн жана ачык конкурстардын предмети болуп калышты.

Бул долбоорлор, бардык эксперименталдык радикализмге карабастан, чыныгы социалдык мааниге ээ жана саясий мааниде болгон. Башында эле алдыга койгон милдеттеримдин бири - алгачкы авангарддын эксперименталдык духунда Модернизмдин бүтпөй калган долбоорун улантуу. Мен айрым композициялык техникалардын радикалдык мүнөзү жөнүндө, мисалы, фрагментация жана катмардуулук жөнүндө айтып жатам.

Сиз кичинекей кезиңизден бери архитектор болууну кыялдандыңыз. Архитектурага болгон каалооңузга эмне таасир этти жана эмне үчүн башында математиканы окууну чечтиңиз?

Лондонго келгенге чейин Бейруттагы Америка университетинде математика боюнча билим алгам, ал жакта геометрия жакчу. Эми хоббилер жөнүндө. Логика менен абстракция айкалышкандыгы мени абдан кызыктырды жана өзүнө тартты. Малевич менен Кандинскийдин чыгармалары ушул ар кандай түшүнүктөрдү бириктирип, кыймыл жана энергия идеяларын архитектурага кошот, ошол жерден космосто агым жана кыймыл сезими пайда болот.

Архитектуралык ассоциация Лондондо жайгашкандыгы үчүн бардыңызбы же ААдан улам Лондонго келип калдыңызбы?

Мен Лондон шаарына Бейруттан атайын ААда окуу үчүн келгем. Иним архитектураны үйрөнүүгө эң ыңгайлуу жер деп айтты. Бул Ассоциациянын тарыхындагы укмуштуу учур болду. Элвин Боярский (орус тектүү адам) 1971-1990-жылдары ААны жетектеген. Ал мектепке глобализмдин уникалдуу моделин сиңирген. Анын көрөгөч лидерлиги А. А.га биринчи жолу эл аралык архитектуралык мектеп болууга, дүйнө жүзүндөгү идеялардын катализатору болууга мүмкүнчүлүк берди. Ошол учурда ошол жерде болгонума бактылуумун.

Сиздин АА тажрыйбаңыз кандай болгон?

Ошол мезгилде А. А.да күрөш сезими басымдуулук кылган жана анти-архитектураны түзүүнү каалаган. Постмодернизмдин, историзмдин жана рационализмдин популярдуулугу биз элестеткендей жаңылануу идеяларына каршы турчу. Ошондуктан, 20-кылымдын башындагы орус авангарддык архитектурасынын тарых барактарын изилдеп жатып, мен үчүн жаңы горизонтторду жана альтернативаларды ачуу абдан кызыктуу болду. Наивалдуу студент кезимде мен биринчи жолу бир нерсени ачып жатам деп ойлогом. Бул абдан кызыктуу болду.

А. А.нын эксперименти биринчи үч жылдагы окууңузда сизди чаташтырып, төртүнчү жылы сиз баарын үйрөнүп алдыңыз жана өз устатыңызды жана өз долбооруңузду өз алдынча тандап алууга даярсыз деп ойлонуу үчүн болду. Бул мага көп нерсени үйрөттү. Менин долбоордун менеджери болгон Рам мени ар дайым шылдыңдап жүрдү. Эгерде мен ага менин долбоорум эмне жөнүндө экенин түшүндүрүп бере албасам, анда менден тартып алат деп айтты. Акыры мугалимдердин бизден эмнени каалаарын түшүнгөндө, мен чыныгы шокту сездим.

Буга Элвин Боярский биздин ишибизди толугу менен колдогонун кошумчалайм. Эмнени ээрчип жүргөнүбүз жана анын эмнеге алып келиши мүмкүн экендиги жөнүндө эч нерсе билчү эмеспиз, бирок чындыгында жемиштүү иш алып баргандыгыбызга ишенип турдук.

Сиздин архитектураңыз эксперимент жүргүзүү жана мүмкүн болгон нерсени сыноо деп айткансыз. Убакыт өткөн сайын сиздин архитектураңыз кандайча өнүгүп жатат?

Менин максатым ар дайым суюктук мейкиндиктерин түзүү жана аларды толугу менен сезип туруу шарттарын түзүү болгон. Башында, менин архитектурам архитектура түзүлгөн эрежелерди түзмө-түз бузганга аракет кылгандыгымдан гана эмес, ошондой эле модернизмден жана тарыхый шаарлардан бизге мындай үзүндүлөрдү тукум кууп өткөндүктөн, чачыранды болуп кетти. Бара-бара ар кандай катмарлардын процесси татаалдашып кетти. Акыркы беш жылда мен татаалдыкка да, суюктукка да жетишүүгө аракет кылдым.

Максаттар ар дайым өзгөрүп турат. Биздин практика бышып жетилгендиктен, биз жаңы шилтемелерди топтойбуз жана биздин ишибиз өзүбүздүн ресурстардын жана топтолгон репертуардын эсебинен байып, татаалдашып, ар тараптуу болуп баратат. Жеке тажрыйбамдан улам бир нерсени чечүүгө, чечмелөөгө, түшүндүрүүгө же иликтөөгө аракет кылбастан, кээ бир ачылыштар болбойт деп билем. Демек, мындай жаңы нерсени издөө жана издөө маанилүү, атүгүл бир нерсени тапканыңызды билсеңиз дагы, жаңы ачылыштар процесси чексиз болот.

чоңойтуу
чоңойтуу

Бул жооп Хадиддин өнөктөшү Патрик Шумакердин пикири менен үндөш. 2006-жылы, Нью-Йоркто, Заханын өзү менен, ал мага төмөнкүлөрдү айтты:

Биз көп жылдар бою бир парадигмада иштеп келе жатабыз жана бардык убакта бирдей багытта өркүндөп келебиз. Ошентип, албетте, биз алга жылып, жакшырып жатабыз. Техникаларыбызды жана идеяларыбызды өркүндөтүп, виртуоздуулукту өнүктүрөбүз.

Мени контексттүүлүк маселеси тынчсыздандырат. Ошондуктан, Хадид менен болгон маекке кайтып келип, мен ага өзүнүн сөздөрүн эсиме салам

Сиз бир жолу: "Биз глобалдык масштабда иштейбиз жана жергиликтүү улуттук өзгөчөлүктөрүбүздүн архитектурасына алып-сатарлык таасир тийгизүүдөн алыс болууну каалайбыз. Мындай ар кандай божомолдор биздин жаңы шаардын заманбаптыгынын маңызын архитектурада чагылдырууга болгон каалообузду гана алаксыта алат" деп айткансыз. Сиз үчүн кандай шарттар маанилүү жана архитектураңыз белгилүү бир жерге же шаарга байланыштуу эмне үчүн конкреттүү болот?

Биз ар дайым өз репертуарды кеңейтүү менен алекпиз жана ар кандай кырдаалда ар кандай жоопторду жаратканга аракет кылабыз. Бирок биз так аткарган бир катар принциптер бар. Алардын бири - артикуляциялардын жана өз ара мамилелердин жардамы менен биздин долбоордун контекстке терең жана органикалык түрдө кесилгендиги жөнүндө ойду жаратуу - айлана-чөйрөнүн өзгөчөлүктөрүн, акыры, сезим пайда болгондой кабыл алуу. гармониялык интеграция жана контекстке кирүү.

Долбоордун дизайны өзгөрүшү мүмкүн, анткени сайтты изилдөө жаңы түшүнүктөрдү берет. Идеалдуу кырдаал дээрлик эч качан болбойт. Шаардык көйгөйлөрдү чечүүдө жаңы ыкмаларды колдонууну үйрөндүк. Имараттардын ар кандай элементтери бириктирилип, бирдиктүү кеңейтүүнү түзгөн бир катар долбоорлорду түздүк. Ушундай эле ыкмаларды биз бүтүндөй шаарлар боюнча колдондук. Биз имараттардын ар биринин жанындагы имараттан айырмаланып бүтүндөй долбоор жасай алабыз, бирок логикалык жактан алар бири-бирине туташып, органикалык, тынымсыз өзгөрүлүп турган бир бүтүндүктү түзүшөт. Имараттардын үч-төрт түрү негизги мамилелерди аныктайт. Ошентип, биз жеке имараттардын логикалык ырааттуулугуна жана бирдиктүү композициянын көркүнө жетишебиз. Шаардык айлана-чөйрөнүн бул мисалдарын жаратуу үчүн жаратылыштан илхам алабыз. Түшүндүрүү кыйын, түшүнүү оңой эмес. Сиз муну көрүшүңүз керек.

Лондондун борборун караган укмуштуудай сюрреалдык сүрөтүңүз барбы - Grand Buildings, 1985. Мындай сүрөттөрдү жаратуу үчүн жергиликтүү шарттар сиздин кыялыңызга кандайча түрткү берээрин айтып бериңизчи? Жана ушул сыяктуу сүрөт чыныгы сайтка кантип жан киргизип, кайрадан ойлоп табат жана анын ордуна эмне пайда болот?

Малевичке болгон сүйүүмдүн конкреттүү натыйжасы, мен сүрөт тартууну дизайн ыкмасы катары колдонгом. Өзүмдү көрсөтүүнүн мындай жолу мейкиндиктеги ойлоп табуулардын биринчи аймагы болуп калды. Мен архитектурада салттуу сүрөт тартуу тутумунун жакырдыгына нааразы болуп, элестетүүнүн жаңы ыкмаларын издөөгө аракет кылдым.

Дал ушул сүрөт формалоо жана кыймыл чөйрөсүндө тажрыйба жүргүзүүгө мүмкүнчүлүк берген, бул жаңы архитектуралык тилди өнүктүрүүдө радикалдуу мамилебизге алып келген. Сүрөт мага жакын жана ал дизайнерлердин карамагында болгон иштөө методдорун ар дайым сынга алып келген. Менин айтайын дегеним, бардыгы план жана бөлүм аркылуу болжолдонгон. Ошондуктан, мен сүрөт тартууга кайрылдым, анткени божомолдор белгилүү бир деңгээлде бурмалоолорду жаратышы керек деп эсептедим, бирок акыры, бул позиция, албетте, долбоорлорго өз таасирин тийгизди. Менин чыгармаларым илешкектүүрөөк боло баштады, анткени катмарлар тарыхый катмарлар сыяктуу болуп өттү. Бир катмарды экинчи кабатка салганда, күтүлбөгөн жерден өзгөчө нерселер пайда болот.

чоңойтуу
чоңойтуу

Заханын айткандары жөнүндө ой жүгүртүп, анын сөздөрүнүн чындыгында пайгамбарлык мааниге ээ экендигин моюнга алуу керек - түшүнүү үчүн мунун баарын көрүү керек

Сунушталууда: